Лондон. Девятнадцатый век. Из-за страха быть похороненным заживо, как это случилось с его отцом, пораженным каталепсией, студент-медик Гай Карелл сооружает склеп и насыщает его всеми видами предосторожностей и системой безопасности: тайной дверью, лестницей, динамитом, ядом — на тот случай, если с ним все же случится подобное несчастье…
Трагические происшествия, что происходят с нашими близкими людьми, мы всегда примеряем на себя. Думаем, что бы мы сделали, попав в такую ситуацию, как бы смогли избежать ее. И часто подобные мысли забываются, когда проходит время траура. Но иногда они являются лишь началом следующей трагедии, в которой страх и самовнушение играют ключевые роли.
Разумеется, многих режиссеров в разное время вдохновляло творчество классика Эдгара Аллана По. Его напряженные, мрачные рассказы, содержащие в себе некую тайну, становились отличной основой для многих кинофильмов и помогали своим творцам находить свой стиль в кинематографе. Так и режиссер Роджер Корман настолько был восхищен его произведениями, что некоторые из них взял за основу сюжета своих кинокартин. И также сумел стать классиком в своем деле. Он умудрялся за короткое время снимать оригинальные фильмы, преимущественно в жанре ужасов. Мистер Корман снял историю о всепоглощающем страхе, одержимости, заговоре и непреодолимом желании жить. А в центре сюжета — похороны до того, как покойник действительно им становится.
Главный герой Гай Карелл не может спокойной спать со дня смерти своего отца. Ужасные кошмары и видения поселяют в нем мысль о том, что отец был жив, когда закрывали его гроб, а умер он лишь некоторое время спустя, будучи узником тесного ящика. Фантазия и страх все больше делают вымысел похожим на реальность — и вот Гай уже полностью уверен в этом несчастном случае. Он начинает думать, что никто от этого не застрахован, и что он может также провести последние минуты жизни в темноте и тесноте. Актер Рэй Милланд, играя столь сложного персонажа, заставляет поверить в свою одержимость. Он своей игрой сделал акцент на психическом состоянии человека, который не в силах преодолеть свой страх. Но Гай не до конца сдается перед мрачными мыслями, он пытается бороться с ними, делая все возможное, что бы не повторить судьбу отца, и тем самым преждевременно хоронит себя. Ведь он перестает наслаждаться жизнью, смотреть в будущее и ценить каждую минуту.
«- И я твоя вдова, Гай. А мне не нравится быть вдовой.»
Новоиспеченная супруга Эмили могла бы стать идеальной парой Гаю. Вот только его помешательство делает ее вдовой еще при живом муже. Актриса Хэйзел Корт умело сыграла наивную и милую прелестницу, чьи замыслы очень сложно предугадать.
Атмосфера кинокартины дополняет мрачную историю готическими элементами. Каждая деталь, одежда персонажей, обстановка в фамильном особняке переносит зрителя в аристократический мир позапрошлого века со своими тайнами и заговорами. Но больше всего создатели постарались именно над кладбищем и склепом, где и разворачивается основная драма. Мрачный туман, застилающий землю, вырастающие из него могильные кресты, черные деревья являются красивым дополнением к событиям фильма.
«- Человеческий мозг — это замечательный инструмент. Он может создать нечто из ничего.»
Иногда фантазии, основанные на страхе, могут стать кошмарной реальностью. В таком случае надеяться стоит лишь на свои собственные силы, которые и помогут высвободиться из выдуманной, или вполне реальной труны. Ведь побороть страх можно не только с помощью своего мозга и здравых рассуждений, а и подчинившись желанию узнать, что же скрывается за ним.
Этот фильм- мой ровесник. Но выглядит он не на 49, а на все 70 с лишним лет. Его с не меньшим успехом могли снять и в 1932-м году, с той лишь разницей, что тогда он был бы чёрно-белым. Мёртвые павильонные съёмки с перенасыщенным «нижним» туманом (я и сам когда-то такой пускал и тоже перебарщивал) и с такими же заведомо мёртвыми (точнее, «деревянными») актёрами, унылой операторской работой (только в самом начале, когда вскрывали могилу старого каталептика, действительно пахнуло настоящим ужасом). Может, конечно, Корман намеренно задумал такую «мертвечину», но, на мой взгляд, опыт не удался. Фильм явно выжил из (даже своего) времени и срок его годности давно вышел.
… А через 6 лет на советские экраны вышел первый отечественный (и самый лучший!) фильм ужасов «Вий», тоже павильонный (процентов на 80), который и сейчас живее всех живых триллеров и ужастиков, в том числе и этой «мертвечины», пусть даже она и от Кормана. Альберт Попов, член Союза кинематографистов РФ.
В 2010 году за вклад в развитие кинематографа почетными оскаровскими статуэтками будут награждены такие мастодонты мирового кино, как режиссер и продюсер Роджер Кормен, актриса Лорен Бэколл и оператор Гордон Уиллис. (...)
