Четыре часа биографии Наполеона, немой исторический блокбастер с гигантскими баталиями, штормами, спецэффектами, блестящими актерами и новаторскими монтажными приемами, от которых захватывает дух.
Сценарий, написанный Гансом, так мало соответствовал историческими фактами, что он, предвидя нарекания со стороны историков, во вступительных титрах сделал оговорку — «Наполеон, как его увидел А. Ганс».
Такого кино, я могу смело сказать, прежде не видел. Конечно трудно смотреть со всей серьезностью немые фильмы, фильмы которые были первыми ласточками в киноискусстве. Много воды с тех пор убежало, и кинематограф наработал множество приемов для разговора со зрителем. Старые фильмы воспринимаются с улыбкой, по детски наивными. Но к счастью это не всегда. Если дело касается классики, то шедевры напрямую могут посостязаться с новым кино. Это касается и фильма Абеля Ганса «Наполеон».
Я редко отмечаю сколько минут идет фильм. И потому с полной неожиданностью погрузился в просмотр на целых пять часов. И получил огромное удовольствие.
Фильм развивает события не спеша, и четко прорабатывая каждый шаг, каждое действие и каждую эмоцию. Актеры доносящие до зрителя без слов всю гамму эмоций и чувств, не побоюсь этого слова, превосходны. Им сочувствуешь и с ними переживаешь. Их понимаешь. Они все проживают перед тобой свою жизнь. Всю до конца, сгорая на экране.
Конечно же Альберт Дьедонне вызывает восхищение. Его Наполеон вызывает трепет и уважение. Альберту удалось правдиво показать всю силу пронзающего взгляда. Первый Император Франции и должен быть таким, человеком скалой, человеком — орлом. Не возможно описать все эмоции связанные с Наполеоном, это нужно видеть. Начиная от жалости заканчивая трепетом перед ним, и желанием стать таким же, чтобы выстоять все бури и ураганы нашей жизни, не склонившись ни на миг.
Фильм рассказывает историю восхождения Наполеона на пост главнокомандующего итальянской армией. Начиная от юности до первых сокрушительных побед над вражескими силами. Показывая талант стратега, отвагу и мужество, любовь к своей родине, преклонение перед Францией и ненавистью к Англии. Предчувствие беды от острова Св. Елены.
Особой нитью проходит любовь к Жозефине. От первой встречи у порога предсказательницы Ленорман до бракосочетания.
Конечно же, фильм (как и все в своем большинстве) частенько вольно трактует реальную историю Наполеона, но иногда задумываешься, что эта история куда более реальнее чем история рассказанная (сори за пафос) историками.
Отдельно хочется выразить, что Наполеон во-первых был человеком и требовал к себе должного отношения, и он по человечески относился к своим согражданам и хотел едино мира во всем мире. Звучит знакомо, и даже дико, но это так. Не зря в одной сцене он говорит «Если вы хотите, чтобы я достал свою саблю, знайте она вернется в ножны только когда наступит порядок».
На протяжении всего фильма, как символ Орел, напоминает о себе. В одной из сцен битвы, кадры орла и Наполеона сливаются в одну картину. Одинокая гордая птица, достающая до дна небес, прямо характеризует Бонапарта. А разговоры с океаном. Это говорит уже говорит практически о всем.
О смысловых нагрузках можно говорить долго, фильм пронизан смыслом от первого и до последнего кадра.
О музыке трудно судить, ибо не знаю точно играла ли та, что была на первом показе. Но классика передает множество оттенков фильма.
Впервые в истории использованы «широкоэкранные» наработки, с учетом того, что это придет в кинематограф через долгие 30 лет в «Синераме» именно «Наполеон» использовал метод трех экранов впервые в истории.
Захватывающий монтаж, который дает фору современным лентам. Сцену побега с Корсики на лодке в бушующем море, видеть нужно каждому. Она не оставляет равнодушия, и забываешь вообще что смотришь фильм которому множество лет.
Превосходные боевые сцены. Все поставлены с шикарным блеском, вызывая дрожь.
В заключение хочется привести одну из фраз Наполеона: «Я верю, что будущие поколения когда-нибудь будут одерживать победы без помощи пушек и штыков». Хочется верить, что человечество идет к этому.
Данная картина не нуждается в оценках. Время и легендарная личность, которой посвящен, уже показали, что фильм превзошел все существующие оценки.
Перед нами одна из самых удивительных и новаторских картин немого кинематографа. Картина, в которой режиссер Абель Ганс сумел ближе всего подойти к реализации всех своих замыслов и амбиций, однако даже четырехчасовая версия, лишь одна шестая часть задуманного режиссером фильма, но это не мешает фильму быть одним из самых монументальных проектов в истории французского кино.
Фильм рассказывает историю жизни Наполеона, начиная детством и заканчивая самыми значимыми событиями в его жизни. Действие в фильме развивается не спеша, но от этого фильм не кажется скучным.
Я считаю, что в фильме создан самый лучший в истории кино образ Наполеона. Здесь Наполеон- целеустремленный патриот, готовый на многое ради своей страны, а так же отважный и талантливый полководец. Мне кажется, Наполеон был как раз таким, каким он был показан в этом фильме. Благодаря актерскому таланту Альберта Дьедонне, я еще раз убедился, что можно понять эмоции, мысли и чувства героя без слов и звука.
Конечно, главный плюс этого фильма- грамотно поставленные и революционные для своего времени баталии, поражающие своим масштабом.
Возможно, люди, интересующиеся историей найдут в фильме множество неточностей. Но лично для меня достоверность- не самое главное, ведь фильм-то художественный, а не документальный и создатели не ставили перед собой задачи рассказать полностью достоверную биографию Наполеона, они лишь представили зрителям свой взгляд на его жизнь.
В итоге фильм «Наполеон Абеля Ганса»- это одна из самых удивительных картин немого кинематографа и так называемый немой блокбастер с потрясающими боевыми сценами, блестящей актерской игрой и с лучшим, по моему мнению, образом Наполеона в истории кино. Данный фильм должен посмотреть каждый человек, любящий фильмы с батальными сценами, чтобы узнать с чего все начиналось.
Уникальная в своем роде картина. Черно-белый, немой фильм, в котором Ганс проявил себя как новатор и экспериментатор. Динамичные погони и невероятные для того времени комбинированные съемки.
Это не история Наполеона в прямом смысле: Абель Ганс воплотил в плёнке блестящую легенду о Наполеоне — генерале-герое, настоящем продолжателе дела Революции. Но мифы эти существовали и до этого в литературе, Ганс лишь соединил их в связное повествование и создал основу наполеоновского кинематографа.
Аудитория для страшного или готического фильма всегда найдется. „Между“ относится к тому типу кино, где режиссер может проявить свой стиль и где поле для эксперимента большое. Можно установить камеру под столом, можно сделать что-то странное, и этому никто не воспрепятствует... (...)
