Когда-то Джей Гетсби был влюблен в очаровательную молодую леди по имени Дэйзи Бьюкенэн, которая предпочла ему состоятельного господина. И вот, восемь лет спустя, Гетсби, разбогатевший таинственным образом, снова появляется на Лонг-Айленде, нарушив размеренную жизнь светского общества острова, чтобы вновь завоевать любовь дамы своего сердца.
Эта картина отразила и в какой-то степени даже повлияла на возникшую в начале 70-х годов моду на ретро: старые фильмы, полузабытые мелодии, поражавшие в прошлом элегантностью или экстравагантностью туалеты. Роман Ф. Скотта Фицджералда уже экранизировался в 1926 и 1949 годах. Для создания новой версии в качестве сценариста был приглашён Фрэнсис Форд Коппола, имя которого тогда прогремело на весь мир благодаря ленте «Крёстный отец». Он был довольно верен первоисточнику и сумел драматургически скомпоновать многие сюжетные линии романа.(... читать всё)
Что меня сразу удивило — так это длина фильма. Пожалуй, по одному из самых маленьких классических романов сняли стандартную классическую экранизацию продолжительностью два с лишним часа, тем самым как бы изначально игнорируя своеобразие книги. Так оно и оказалось в дальнейшем.
Я ещё во время прочтения задавалась вопросом, как изложить кинематографическими средствами то, что у Фицджеральда проходит тонкой линией между строк? Как не сделать всё простой интрижкой?
Очевидно, Джек Клейтон решил, что для этого достаточно побольше цитировать и сразу расставить акценты.
В чём заключается прелесть книги — до самого конца невозможно расшифровать героев. Они противоречивы и проявляют себя то так, то эдак. Роман напоминает хамелеона, где каждая глава переливается новым цветом.
Что же фильм? Тут по одному выражению лица видно, кто «хороший», а кто «плохой». Роберт Редфорд — эдакий Бред Питт своего времени — ни на минуту не даёт усомниться в чистоте намерений своего героя, в то время как в книге он остаётся загадкой до самого конца. В Нике отсутствует недальновидность, которую в романе иногда подозреваешь за его привычкой не делать поспешных выводов. Дейзи вышла избалованной напыщенной дурочкой — и ни на минуту не веришь, что возвращение Гэтсби для неё действительно что-то значило. Том на удивление спокоен и владеет собой в большинстве сцен, не представляя никакой угрозы.
В целом, мне не понравилась работа актёров. Самый глупый и поверхностный персонаж в книге — Джордж Уилсон — получает приз моих зрительских симпатий за правдоподобие и естественность исполнения.
Что касается сюжета и содержания, режиссёр решил следовать букве книги, кое-где, правда, добавив отсебятины. Хронометраж значительно увеличился за счёт сцен свиданий Дейзи и Гэтсби — что должно было элегантно остаться за кадром. Кроме того, Клейтон посчитал своей прямой обязанностью разъяснить зрителям мораль и смысл басни, что в конец убило все старания Фицджеральда сделать прозу неоднозначной.
На мой взгляд, экранизация не особо удалась. Она прочно заняла своё место в ряду экранизаций классики, ничего выдающегося из себя не представляя.
Вот называйте меня кем хотите, но к одноименному произведению Фрэнсису Скотта Фицджеральда отношусь вполне спокойно, несмотря на малый объем далось оно мне с некоторым трудом, повествованием не особо проникся и вообще клевал носом во время прочтения. Впечатлил, пожалуй, только мощный финал и некоторые монологи рассказчика (его выбор, кстати, оказался довольно странным, учитывая, что главный герой все-таки Джей Гэтсби). Но и не могу сказать, что не понравилось вообще, все, же атмосфера потрясающая, да и запомнилось в общем.
Фильм посмотрел сугубо из-за спортивного интереса и актерского состава. Со вторым, кстати, получилось не очень. Несмотря на неплохой кастинг, сыграли довольно-таки средненько. Жутко разочаровал Роберт Рэдфорд, вместо авантюрного образа получился обыкновенный «мажор» с застывшим выражением лица, а ведь он может сыграть намного лучше, намного. Сэм Уотерстон несмотря на ужасно вялого и апатичного персонажа местами все же играл очень качественно заставляя сожалеть о впоследствии не совсем удачной кинокарьере (хорошо что хоть на телевидении дела у него идут неплохо). Действительно впечатлили, пожалуй, только женские роли Мии Фэрроу и Карен Блэк, последняя, несмотря на сравнительно небольшое количество экранного времени умудрилась затмить всех, а первая как всегда хороша.
Вообще создателей понять очень сложно, книга не самая кинематографичная, драматургия слабенькая, да и своеобразную атмосферу передать практически невозможно. Ладно бы если б режиссер Джек Клейтон снял бы свой собственный фильм и показал свое видение истории, но тут заключается главная проблема картины. Создатели как будто боялись хоть что-то поменять и проштудировали книгу почти дословно не добавив ничего кардинально нового, и что самое обидное, люди книгу читавшие сильно разочаруются в увиденном из-за средненькой реализации, а люди книгу не читавшие просто жутко заскучают (и без того скучную середину повествования здесь смотреть вообще невыносимо).
Реализация действительно средненькая. Однообразные сцены, все слишком старчески и повернуто на ретро-эстетике, порой жутко не хватает энергетики (хотя местами она вырывается наружу, но как будто под чьим-то давлением быстро затухает) и смелости (забавно было бы почитать адаптацию от Трумена Капоте). Атмосфера есть, пусть и кардинально другая, нежели в книге, но послевкусие остается. Очень порадовал видеоряд, чересчур яркая цветовая гамма идет только на пользу и еще отлично подобран саундтрек.
В итоге мы имеем вроде бы неплохую, но совершенно бесполезную экранизацию прославленного романа. На один просмотр.
Во-первых хочу сказать, что фильм несколько затянут, да и проблемы, заложенные Фицджеральдом в своём романе не раскрыты вообще. Здесь упор сделан исключительно на любовную линию и трагичный конец в принципе симпатичного зрителю по фильму Гэтсби. Хотя ничего другого не стоило ожидать от голливудского фильма тех лет, к тому же интеллектуальное кино редко бывает безумно популярным, окупаемым и, тем более, приносящим прибыль. Так что, как и в других подобных случаях, смотреть экранизацию следует только после прочтения первоисточника. И без особенных претензий на глубокий анализ и воссоздание атмосферы книги.
Что до актёрского состава, то Гэтсби у Роберта Редфорда получился однобокий, довольно простой, если вдуматься, но очень романтичный и вызывающий симпатию. Тогда как по книге этот персонаж был двойственным, часто противоречивым, непонятным до конца повествования. Дейзи у Мии Фэрроу, пожалуй, получилась такой же ничтожной, как и у автора. А вот Том Брюса Дерна — это совершенно не Том Фицджеральда: трудно заметить глубокое презрение к нему автора, неискренность, черствость, словом, всю мерзость этого персонажа, здесь он гораздо приятнее. Джордж и Миртл Уилсоны, наверное, получились наиболее близки к книжным героям. Джордан не раскрыта вообще, впрочем, как и Ник.
Не могу не отметить безупречную работу оператора, композитора и художников.
Фильм посмотреть приятно, один раз и не связывая с книгой.
Фильм приятный. Редфорд в роли Гетсби смотрится отлично — и это самое, пожалуй, большое преимущество фильма, т. к. он намного слабее книги. Конечно, экранизировать Фицджеральда, сохранив аутентичную атмосферу романа Фицджеральда, невозможно. И все же… Волшебное погружение в текст совершенно потеряно, события уже не кажутся такими драматичными, а Миа Фэрроу в роли Дейзи абсолютно не вызывает симпатий.
Только Роберт Редфорд своей какой-то надрывной игрой спасает фильм. Впрочем, Коппола как сценарист тоже хорошо поработал. Чего стоит хотя бы сцена, где, по описанию Фицджеральда, Гетсби появляется во франтоватом розовом костюме.
Оценка Джею Гэтсби заложена Фитцджеральдом еще в эпитете из заглавия. Кто он — немецкий шпион, убийца, богатый наследник? Для того чтобы раскрыть перед нами личность Джея Гэтсби, Фитцджеральд препоручает повествование Нику Кэррауэйю — соседу Гэтсби. Френсис Форд Коппола в своем сценарии остался верен этому приему, сохранив отличающую роман атмосферу бытописания. Когда Ник, рассказчик, берет слово, кажется, что он будет обличать. Для советских редакторов его тон был существенным подспорьем: ведь Ник наблюдал и критиковал самый что ни на есть буржуазный упадок. Джей Гэтсби на деньги сомнительного происхождения устраивает сборища гротескных персонажей с говорящими фамилиями (Танцулькины, Белуга). Звучит джаз. Парад его гостей впечатляет — сплетники, бездельники, непременная в такого рода описаниях дама с пьяными слезами. День твой последний настал, буржуй!
Впрочем, Ника надолго не хватает. Однажды он назовет себя другом Гэтсби, близким другом. А Гэтсби — он назовет его великим. Со временем разрешится и загадка, озадачившая обитателей Лонг-Айленда: Гэтсби заработал свои миллионы, нажившись на ограничениях сухого закона. Выяснению этого обстоятельства предшествовало множество намеков и признаний — и вот перед нами история фермерского сына, почти поймавшего свое счастье за хвост. Почти, ведь он обставил огромный, несуразный дом, водил нелепо длинную машину и набирался лоска единственно для того, чтобы стать достойным Дейзи Бьюкенен. Сам Фитцджеральд говорил, что его роман о несправедливости той ситуации, когда молодой человек без средств не может жениться на богатой девушке. И Гэтсби решил рано или поздно стать на равных с Дейзи, ее семьей, со счастливым соперником.
Он стал богат — и он стал смешон. Казалось, гости на его вечеринках задались целью перещеголять друг друга, сочиняя небылицы о хозяине дома. В обществе Гэтсби выдавала неуклюжесть, с какой он сочетал деланную небрежность с сомнениями человека, не получившего должного образования. Он мучительно подбирал слова, перегружал речь конструкциями, которые резали слух своей заученностью. Гэтсби переусердствовал и в демонстрации своего богатства.
А дело все в том, что Джей Гэтсби — это наивное воплощение мечты Джеймса Гетца, сына фермера. В 17 лет он сменил имя и свою фантазию о преуспевающем Джее Гэтсби он пронес через мировую войну, обретение настоящей любви и путь к ней. В реализации этой фантазии он служил красоте, но понимание красоты, какой видит ее 17-летний парнишка из захолустья, закрывало глаза на истинное положение вещей 30-летнему мужчине. Повзрослев, Гэтсби не отдал свою мечту на откуп реальности — ни в малейшем ее оттенке.
Рассказчик, а за ним и мы можем признать величие Гэтсби, и велик Гэтсби своей искренностью и той силой, которую он поддерживал в надежде. В своем сценарии Коппола опирался на символы Фитцджеральда — зеленый свет (мечты и надежды), немигающий взгляд доктора Эклебурга с щита напротив гаража Уилсона — но одним символом он пренебрег. В фильме нет самого, пожалуй, любопытного гостя Гэтсби. На одном из вечеров Ник встретил в библиотеке Филина, и запомнился Филин доступной ему глубиной удивления. Многие критики склоняются к тому, что доктор Эклебург с рекламного щита и Филин — фактически один персонаж, Одни Глаза. Действие романа и фильма происходит в двадцатые годы прошлого века, которые, говоря об истории Америки, принято называть Ревущими Двадцатыми. Это было время джаза, легких денег, пресыщения. Широко распахнутые от удивления глаза — редкость для той эпохи. Современники Гэтсби все видели, все попробовали и ото всего устали. В экранизации нет Филина, и способность удивляться по-настоящему, по-детски целиком перешла к Гэтсби.
Джей Гэтсби жил американской мечтой, когда это словосочетание еще не затерлось от частого и бездумного употребления по всему миру. Скорее всего, идеал этот был штампом уже и в те годы, но тот, кто искренне верит в него и не дает себя разубедить, невиновен. Киноверсия «Великого Гэтсби» — это бережное переложение классики, а, следовательно, упреки, звучавшие в адрес романа, могут быть обращены и к экранизации. Роман Фитцджеральда называли «технически превосходным», но это звучало как упрек, потому что критики добавляли «но временами удивительно поверхностно». Но даже Ник — в начале судья, и лишь потом друг Гэтсби — должно быть, возразил бы. Глубины не было не в людях, а в эпохе. Потрясения мировой войны быстро забыли, предавшись беззаботному веселью. Великую Депрессию и не предсказывали. Настоящим был только Гэтсби. Непосредственным и увлекающимся. Искренним, несмотря на плохо подогнанные факты биографии. Отчасти понятно, почему он может показаться поверхностным; ведь, чтобы отказаться от этой мысли, надо поверить в героя, величие которого было в его заблуждениях.
И снова голливудские дивы выстраиваются в очередь — на сей раз к австралийцу Базу Лурману, который подыскивает исполнительницу роли Дэйзи Бьюкенен в экранизации романа Фрэнсиса Скотта Фитцджеральда «Великий Гэтсби». Одной из главных претендентов является Натали Портман, но у режиссера есть из кого выбрать. (...)
