В семье Лисбон пять дочерей-подростков. После того, как 13-летняя Сесилия кончает жизнь самоубийством, ее оставшиеся в живых сестры становятся объектом пристального внимания всех жителей городка, особенно соседских парней, устраивающих за девочками настоящую слежку.
Желая оградить дочерей от окружающих, родители постепенно прекращают всяческое общение с внешним миром и запрещают дочерям выходить из дома.
Я не очень люблю фильмы Копполы — они чересчур флегматичные, если не сказать — занудные. Но здесь особый случай.
Режиссеру удалось подняться почти до набоковских вершин, описывая жизнь запертых в клетке девочек. Кирстен Данст, несомненно, фаворитка. Она чаще всех появляется в кадре, ее глаза-губы-руки-ноги лениво проплывают перед камерой. Если вы совсем уж на дух ее не переносите, то это быстро надоест. Если не совсем — отметите бесовщинку в глазах и поразительную нимфеточью грацию, которую безуспешно пытаются воссоздать смазливые старлетки.
Фокус тут в том, чтобы не торопиться с выводами. Автор как бы намекает: не ждите финала. Суть не в финале. Еще в начальных титрах нам, собственно, раскрывают развязку, чтобы мы не гадали, «умрут — не умрут» — а вникали в происходящее. Действительно, если расслабиться, подстроиться под спокойный темп фильма, смириться с тем, что законы голливудского экшна здесь не работают — тогда можно получить истинное удовольствие и от викторианских декораций, столь неожиданных в одноэтажной Америке, и от замечательной актерской игры, и от умных и стильных ходов.
Мораль тоже искать бесполезно. Ну какая тут мораль, если утром просыпаешься на футбольном поле, а мальчик, чье имя написано у тебя на трусах, бесследно пропал вместе с твоей невинностью? И как правильно поступить, когда все твои дети разом сводят счеты с жизнью? Искать причины произошедшего в прошлом глупо — это ничего не даст. Жить дальше тоже нелегко. Остается, как и зрителям фильма, занять позицию наблюдателя. Убрать подальше привычные представления о хорошем и плохом и просто проживать текущий момент в надежде, что все само переменится. Потому что бывают моменты, когда «человек» — это звучит жалко.
В общем, фильм очаровательный, стильный, тонкий, элегантный и… хрупкий. Мне кажется, и режиссер, и актрисы вложили в него очень много чего-то сокровенного, женского, беззащитного. Трудно объяснить, но можно почувствовать эту ранимость, эту уязвимость. Поэтому не спешите его ругать. Присмотритесь. Ответ на вопрос, чего хотят женщины, на самом деле совсем рядом.
Много слышала об этом фильме и давно хотела наконец его посмотреть, в основном из за Хайдена Кристенсена, но меня постигло разочарование — там его почти не показывают. Понравилась игра Кирстен Данст, и вообще кажется что эта актриса очень искренняя и живая что ли.
Фильм однозначно интересный, я не пожалела о потраченном на его просмотр времени, вот только я так и не поняла почему молодые девушки покончили с собой. Почему они такие молодые были обременены таким грузом забот и таким одиночеством что решились на это. Виноваты в этом не родители и уж конечно не общество, есть сотни примеров гораздо серьезнее из за которых можно было основательно сказать почему человек покончил с жизнью, здесь же точно картины нет.
Обычно в таких фильмах, когда кто то умирает у меня возникает такое чувство сострадания что хочется даже плакать, в этом фильме я осталась в недоумении.
… хочется откашляться, прочистить легкие от забившей их пыли затхлости…хочется вырваться на свежий воздух, почувствовать легкие касания мимолетного бриза на коже, ощутить запах озона и смотреть в хмурящееся небо…потому что так делают живые, а я имею смелость относить себя к их числу…
Вот первые впечатления, возникшие после просмотра картины Софии Копполы, под несколько диковатым и отпугивающим названием, подходящим более какой-нибудь абсурдной молодежной комедии, облитой черным юмором. Нет смысла говорить, что глупо судить по фасаду о внутреннем убранстве… Как минимум три серьезные темы составляют основу главной идеи этой картины. Неспешное, меланхоличное повествование в стиле Копполы начинается от проблем подросткового возраста, плавно перетекает в вопрос о воспитании и завершается практически философской идеей об уходе от смерти духа посредством смерти физической.
Поступок четырех сестер по сути своей является не знаком протеста, а именно единственным выходом к свободе. Импульс к этой коллективной оде смерти нарастает медленно, как снежный ком, складываясь не только из «примера», поданного младшей из сестер, и душащей манеры воспитания матери, но и из пагубного влияния окружающего «мертвого мира». Еще в дебюте картины закадровый голос дает зрителю понять, что город, являющийся местом действия, загнивает. Умирает город — умирают люди, прежде всего, эмоционально. Видеоряд, следующий далее и состоящий из обитателей городка, передающих друг другу сплетни о первом самоубийстве в семье Лисбонов и делящихся досужими рассуждениями и догадками о его причине, тому доказательство. Это уже не люди — это куклы, манекены, лишь внешне похожие на них.
Именно в такой среде оказываются сестры Лисбон. Заточенные в собственном доме они подобны принцессам, которых похитил дракон. Полная невозможность вести образ жизни, присущий девочкам их возраста, чередуется с краткими и чрезвычайно редкими «глотками свежего воздуха», показанными на примере мимолетного романа героя Джоша Хартнетта и героини Кирстен Данст. Вообще, присутствует определенная заостренность внимания на персонаже последней. Люкс предстает наиболее энергетически заряженной из сестер. И потому последующее ее падение становится очень показательным. «Мертвый мир» подавляет любого…
Наконец — финал. Трагический, но рождающий непонятное чувство…покоя. Смерть ради жизни, как бы абсурдно это ни звучало, предстает в развязке. Погибшие физически всегда живут духовно в памяти и мечтах других людей… Это подтверждается на примере четырех подростков, на глазах которых произошла эта история и с чьих слов была рассказана нам.
NOTICE: Не воспринимайте картину как гимн суициду. Это скорее песнь во славу того, что нельзя запретить чувствовать, а значит и жить…
один из фильмов, после которого многое переосмысливаешь, все, режессура, сценарий, актеры, все подобрано
тщательно и правильно, нельзя не отметить замечательную музыку AIR и их заглавную песню Playground Love
вот, оно, настоящее кино, оно необязательно собирает стомиллионную кассу, оно не переполнено взрывами и
новомодными спец эффектами, оно не такое смешное как Америкнские Пироги в квадрате, Оно тонкое, грустное,
мудрое, впечатление остается надолго, сейчас мало снимают таких фильмов, впрочем их много никогда и не было,
но так и должно быть, хорошего по-немногу
Посмотрел фильм из-за хваленой «независимости» и моей любимой Кирстен Данст.
Смотрим.
Ну на первый взгляд не «Папины дочки». Проблемы более латентные. Сор из избы не выносится. Раз нельзя о проблемах рассказать психоаналитику — кончай с собой и не мучай предков. Вопрос — какого лешего надо было в 13 лет прыгать на забор? Ну наглотайся табеток или перережь вены — можно понять. Но вот так прыгать на кол — это что то новенькое.
Дальше события идут ровно — девчата переходят в новую школу. Особых проблем нет, завистниц тоже. Пацаны по ним прутся. Что еще надо девочкам?
Семья вроде нормальная, ну подумаешь чуток строгие, не пускают в Африку гулять. Ну разве это повод чтобы коллективно делать харакири?
Что то этот поступок не укладывается в моей голове. Может для этого надо родиться американской девочкой и в один прекрасный не прийти ночевать домой?
Есть и плюсы, конечно: актерский состав. Де Вито, Данст, Хартнет. Фильм был кое кто окрестил тинейджерским. Конечно это не так.
Особо отмечу звуковой ряд — тут мои любимые Air постарались.
Я долго не хотела смотреть фильм. Было много причин: меня отталкивало название, я не люблю Кирстен Данст, тема подростковых проблем уже сильно заезжена. Но одной мартовской ночью, когда мне совсем не хотелось спать, я всё же решилась посмотреть данный фильм, режиссерский дебют Софии Копполы.
Я не занесу этот фильм в разряд «любимых», я не стану советовать его друзьям, я даже не стану пересматривать его второй раз, но история тронула меня.
Самоубийство этих пятерых девушек не было результатом отчужденности или какого-то уникального одиночества. Нет. Это был протест. Протест против с виду порядочной, сочувствующей, а на самом деле убогой и равнодушной общественности. Против общественности, которой нет дела, почему это случилось. Против общественности, которое обсуждает такие случаи за чашкой чая или за игрой в гольф. Это протест против родителей, которые не воспитывают, которые не надзирают, а которые давлеют над личностью, которые терроризируют несформировавшуюся психику подростков.
Родители этих девочек в праве были наказывать их, но они не в праве изолировать их, они не в праве запрещать им жить. Это не воспитание, это не дисциплина, это — угнетение.
Я читала различные отзывы на этот фильм. Многие пишут, что «такого развития сюжета быть не может» или «таких ситуаций не бывает». Почему не бывает? Только потому что это не случалось с вами или с теми, кого вы знаете?
Я также читала, что самоубийство сестер было ли признаком слабохарактерности и глупости. Почему? Только потому что вы не чувствовали также? Только потому что у вас всё по-другому?
Это было не самоубийством из-за любви или одиночества, это было протестом. Это было отказом жить в мире, где никого ничего не интересует, кроме самих себя.
Легко писать глубокомысленные отзывы о глупости этих девочек с высоты своих 20—25 лет, когда психика уже сформировалась, когда определенные ситуации закалили дух и тело. А что делать людям, которые попадают в разряд «другие»? Им нет места в этом мире. У них есть сила бороться, но нет желания это делать.
Фильм тронул меня, оставил след в моём сердце.
Давайте молиться, чтобы в мире остались такие люди, как те четыре соседских мальчишки, которые не поняли причин самоубийства, но которые чувствовали вместе с сестрами, которые любили их просто, по-человечески, всем сердцем. И которые были единственными, кто не забыл о них, кто бережно хранил в памяти их образы и чувства.
-«Почему ты сделала это, дорогая? Ведь у тебя вся жизнь впереди!»
-«Ведь вы никогда не были 13-летней девочкой, доктор…"
Что такое откровение? Это то, что внезапно объясняет остававшееся непонятным, открывает какую-либо истину, дает новое понимание чего-либо. Очень часто именно такие откровения становятся причиной переворотов как внутренних, так и внешних. Быть может ты уже знал или догадывался о них, но, услышав или увидев, внутри ломается что-то и ты понимаешь, что жить как раньше ты уже не можешь, а может уже и не хочешь…
Говорят, что «чужая душа -потемки», а что если темно не только внутри тебя? Что если ты живешь в непроглядной тьме и спасти тебя не кому, а если кто-то и пытается, то все их попытки тщетны?
Вот так и семья Лисбон! Они со всеми и ни с кем. Они живут своей семьей и совершенно никого не хотят впускать в свою жизнь, точнее их мать. Женщина сильная и волевая, лишь она решает как и кому надо жить. Ее вроде бы гиперопека над дочерьми перерастает в параноидальную идею защитить их от ошибок и опасностей, которые подстерегают их за дверьми дома. Да, порой она идет на уступки, но в конце она требует определенной платы за свою материнскую любовь и снисхождения.
У девочек нет ничего, за что можно было бы держаться в этом мире. Даже соседские мальчишки, которым они нравятся и которые искренне хотят им помочь не могут изменить их решения.
В конечном итоге все равно случилось то, чего мать боялась больше всего. Они покинули ее! И теперь совсем уже не важно каким образом это произошло. Вышли бы они замуж и покинули родительский дом, уехали учиться в колледж или просто бы выросли и пошли по своим дорогам (пусть по неправильным или извилистым, но именно по своим, а не тем, которые им навязала мать). Они выбрали свой путь, жаль, что со светом в конце туннеля.
Весь фильм является одним большим откровением. Откровением каким то постыдным, даже неприличным. Откровением, от которого щеки заливаются краской и ты вынужден опустить взгляд, потому что поднять глаз ты не можешь.
Для меня фильм Софии Копполы ИМЕННО ТАКИМ откровением не стал. Он должен был быть ударом кинжала в сердце, а получился уколом булавки. Весь просмотр меня преследовало чувство, что чего-то не хватает, либо я пропустила что-то важное.
А по сути фильм одна большая глупость самих героев. Поведение матери, полное отсутствие интереса к жизни семьи со стороны подкаблучника отца, попытки мальчишек изменить что-либо, выход, которые нашли сестры, реакция окружающих на происходящее. Все, абсолютно все было злой, глупой шуткой над зрителями. Я такие шутки понимать отказываюсь!
Если даже решено начать новую жизнь в понедельник, не стоит предыдущую заканчивать самоубийством в пятницу — никаких гарантий, что за субботу-воскресение Вас успеют зачать, выносить и заново родить.
Этот фильм один из тех, которые лежат дома, и каждые полгода ты случайно натыкаешься на них и обязательно пересматриваешь. Да, «Девственницы-самоубийцы» я смотрела уже очень много раз, и считаю его одним из лучших фильмов этого жанра.
Не думаю, что здесь идет пропаганда самоубийства, совсем нет. Здесь зритель выступает лишь как сторонний наблюдатель, и ему показывают историю, рассказ о дочках Лисбон, о соседских мальчишках, о жестокости родителей, о первых ростках юношеской любви может быть… и о смерти. Смерть на самом деле очень обыденна, девочки погибли, прошла пара недель, всё стало на свои мечта, забылось.
Актеры на мой взгляд подобраны очень здорово, и несмотря на то, что сестры Лисбон выглядят немного старше, чем задумано в сценарии фильма, это не мешает восприятию картины. Тут все на своих местах. А как хорош Трип Фонтейн, несмотря на его «дурацкую» прическу, характерную для тех лет, он действительно выглядит очень обаятельным и милым.
Также, хочется отметить группу Air, которой принадлежит музыкальное сопровождение фильма. Именно они помогли создать ту самую атмосферу чего-то таинственного, загадочного, непонятного и мягкого. Атмосферу женской подростковой души, неопределенной и мечтательной…
Все мы так или иначе по жизни, а точнее, в самом ее раннем, подростковом периоде сталкиваемся с понятием родительского деспотизма. Может, мы нуждаемся в свободе и мыслях «что хочу, то и делаю», а нас загоняют в какие-то рамки. Печально, но они, родители, имеют на это право.
У сестер Лисбон в конце концов не хватило сил выдерживать этот тиранизм, непонимание, безразличие к их проблемам. Вряд ли можно их одобрять или обсуждать, вообще это малопонятный поступок.
Это третий фильм Софии Копполы, мною просмотренный. Первое ее творение, что я увидела, «Мария Антуанетта» показался очень ярким и вообще потрясающим. Второй же, «Трудности Перевода» оказался чем-то не моим, слишком медленным и без яркого понятного действия, но наполненным какой-то своеобразной, по-своему очаровательной, мелодичной атмосферой. Этот ее фильм такой же — медленный, малоэмоциональный, но это в принципе компенсируется ясностью затрагиваемых в этом кино проблем.
Фильм хорош, если его продумать. Он весь такой симпатичный, красивый, милый — некоторые моменты можно назвать даже трогательными. Почти все актеры — смазливые, что прибавляет конфетности «Девственницам-Самоубийцам». Кирстен Данст выделяется из всех — у нее, пожалуй, самая яркая роль, подходящая ей.
В основном за атмосферу и еще за что-то до конца недопонятое разумом.
Американская киноакадемия назвала обладателей статуэток премии «Оскар», вручаемых за выдающийся вклад в мировой кинематограф. Ими стали режиссер Жан-Люк Годар, актер Илай Уоллак, историк кино и документалист Кевин Браунлоу. Почетную премию Ирвинга Талберга получит Френсис Форд Коппола. (...)
Съемки «Где-то» продолжались в течение лета, так что мне выкручиваться не пришлось. Обычно мне из школы присылают домашние задания или ту работу, что я должна сделать, и потом я выполняю их на съемочной площадке со студийным учителем. (...)
481.4 тыс., 
186.1 тыс., 
