В семье Лисбон пять дочерей-подростков. После того, как 13-летняя Сесилия кончает жизнь самоубийством, ее оставшиеся в живых сестры становятся объектом пристального внимания всех жителей городка, особенно соседских парней, устраивающих за девочками настоящую слежку.
Желая оградить дочерей от окружающих, родители постепенно прекращают всяческое общение с внешним миром и запрещают дочерям выходить из дома.
Давно мечтала посмотреть этот фильм, поскольку до него я прочитала роман Джеффри Евгенидеса «Девственницы-самоубийцы», была поражена до глубины души, долго приходила в себя…
И вот, наконец, я отыскала этот фильм. Конечно, многое в фильме упущено, если сравнивать с книгой-первоисточником. Однако мне понравилось, что смысл диалогов, смысл всего фильма в целом не пострадал. Многие важные, на мой взгляд, диалоги убрали, зато те, что попали на экран, в точности соответствуют тексту.
В этом фильме не столько задевают актеры, сколько сама история, атмосфера, съемки, музыка, которая окутывает, обволакивает и уже не отпускает — в нее влюбляешься сразу и безоговорочно. Я не задумываюсь над тем, был ли у девочек выход. Я думала об этом, когда читала книгу. Фильм я смотрела, просто наслаждаясь каждым моментом. Можно долго спорить об этом. Можно отнестись к девочкам с пониманием, а можно жестоко осудить и упрекнуть в глупости и слабости, свойственной возрасту. Я не буду делать ни того, ни другого. Я буду просто смотреть. Пересматривать, раз за разом.
Очень понравилась операторская работа, съемки солнечного города, лучей солнца сквозь листву, аккуратных, до неприятия похожих друг на друга домиков… умирающий, чахнущий в своей правильности городок. Многие эпизоды в фильме очень сильно тронули. Например, эпизод, как Люкс просыпается утром посреди футбольного поля, рядом — разбросанные туфли и корона со вчерашнего вечера. Королева бала, которая утром, униженная, разбитая, пустая, едет домой на такси. Эпизод, в котором мальчики общаются с сестрами посредством любимых пластинок… по телефону… просто вызывает внутри такую боль, когда видишь мальчишеские лица с застывшими на них загадочными улыбками — словно постигли какую-то тайну, и на другом конце провода — четверо юных светловолосых девчонок, с грустными улыбками смотрящими в никуда… И все это под восхитительную музыку 70-х годов. Be Gees, Gilbert OSullivan.
Пугает и финал фильма.
После этого фильма даже не сразу приходишь в себя — настолько он разрывает привычное сознание. Ты даже не можешь сказать, понравился ли он тебе. Ты просто сидишь и молчишь. И точно знаешь, что этот фильм всегда тебя будет притягивать, и ты его пересмотришь еще не один раз.
«The Virgin Suicides»-это фильм-настольгия, «коробка юности», скорьб по утраченным невинным душам…
Типичная американская семья, живущая в Мичигане-отец, мать и 5 дочерей. Но такие ли они обычные, как сначала кажется?
Пять сестер: Сесилия (13), Люкс (14), Бонни (15), Мэри (16) и Тереза (17).
Из девочек особенно выделяются две младшенькие. Сесилия, по сути еще ребенок, отчуждена от других. Она — выраженный интроверт, поэтому часто молчит, витает в облаках, очень ранима, пишет дневник. Позже мальчики (свидетели тех событий) читают его и больше узнают о сестрах: «Очевидно, она была мечтательницей. Она не находила себе место в реальном мире.»
Люкс — настоящая бунтарка. Она больше всех не хочет подчиняться никаким правилам и делает все наперекор матери. Люкс стремится к независимости, свободе…
Да, девочки Лисбон воспитаны согласно основным религиозным канонам. Мать учила их тому, что считала правильным, забывая о том, что строгость и законы не всегда хороши. Будучи замужем за слабым, маленьким человеком, она была обязана встать во главе семьи. Может быть поэтому она так внутренне отдалена от своих собственных детей. Мать очень редко проявляла заботу, ласку, любовь. Сесилия рассказывает ей о своей коллекции лягушек, она же ясно дает понять, что ей неинтересно. Миссис Лисбон строго наказывала дочерей за такие проступки как встреча с мальчиками или опоздание. Так, из-за опоздания Люкс пострадали все девочки — домашний арест. Привязав к себе детей, заперев в четырех стенах, в то же время желая и проучить и сделать лучше, мать погубила девочек. Она подавляла их индивидуальности, их сущности…
Конечно, не только мать виновата в самоубийстве. Любовь, к которой они так стремились обернулась для них болью. Все это наложилось слоями, вместе с тоской и одиночеством. Выход, в любом случае был. Но не было бы фильма, если бы картину не отличал трагизм истории — девочки были слишком юны.
Дебютная полнометражная работа Софии Копполы снята в более чем необычном стиле. Первое, что бросается в глаза — чистые, легкие, выжженные цвета. Режиссер отлично прочувствовала атмосферу 60-х, все соответствует эпохе американского процветания: дом Лисбонов, школьный бал, одежда, машины, коктейлевые вечеринки…
Оператор использует необычные планы, ракурсы. Например, беззвучный диалог Трипа и отца сестер, снятый через стекло двери. Камера то находится в статичном положении, то скользит, то делает увеличение, как будто импровизирует.
Особое значение несет монтаж: покадровое увеличение, обрезки, перемотка, наложение, флешбеки.
Даже манера повествования заслуживает внимания. История рассказана мальчиками, которые были влюбленны в сестер.
К тому же в картине есть элементы документалистики. Ведь С. Коппола сняла не просто трагичную историю о сестрах Лисбон, но фильм о подростках, склонных к суициду вообще. Мы видим телевизионные вставки, реакцию общественности. «В США происходит 80 самоубийств в день и 30 000 в год».
В конце концов получаем замечательный фильм, где проблема самоубийств показана с разных сторон; к тому же сделанный красиво и несущий мораль.
Этот фильм, рассматривай мы кинематограф как большую геометрическую систему, напоминает куб. Куб, где грани — чувства каждого персонажа — пересекаются между собой, сохраняя внутри фигуры их хрупкий, непохожий ни на чей другой мирок. Мир, полный эмоций, переживаний, страданий, полный скрытых чувств и обид. Грани, продолжая друг друга, держат всё это вместе. Грань лукавства пересекает грань искушения; грань заинтересованности входит в грань целомудрия; грань панического страха граничит с гранью отчуждения. Но разве могут все эти чувства быть одинаковыми по своей силе? Вряд ли, да и тогда не заинтересовал бы никого мирок девочек-погодков, столько трагично и неожиданно оборвавших свою жизнь. Одна грань неизменно длиннее и шире другой, третья бесконечна, в то время как четвёртая обрывается, едва успев начаться. Нет, это не куб, это уродливая фигура, не поддающаяся никакой классификации. Фигура-жизнь.
С первой секунды просмотра, с первых кадров, с первых аккордов звучания незатейливой мелодичной музыки, зоркий глаз может узнать режиссёра, если он, конечно, раньше встречался с Софией Копполой. Под усыпляющим антуражем всеобщего спокойствия и благополучия, лёгкости и размеренности бытия, уже скрывается проблема. Прыгающая в поле девушка с естественной улыбкой на прекрасном лице поворачивается к зрителю и смотрит на него… Глубоко и вдумчиво своими пронзительно-синими глазами. В них скрывается печаль, которую она вовсе не хочет выдать. Поразительный приём — ты видишь, что всё прекрасно в её жизни, но ты чувствуешь тревогу.
Так в центре внимания изначально ставят Люкс — позволяя ей побыть в кадре чуточку больше, чем остальным.
Вообще ловила себя на мысли, что необходимости в таком большом количестве сестёр и не было. Именно героинями, а не персонажами фильма, становятся Сесилия — трагически погибающая младшая дочь семьи Лисбон и дающая своеобразное подспорье для этих действий другим девочкам, и та самая Люкс — очаровательная искусительница, которой хочется, вопреки всем ухищрениям матери, пожить в грехе. Остальные девочки больше для антуража, не иначе. Они есть, но особую значимость в их присутствии сложно проследить.
После трагической кончины Сесилии жизнь других девочек, которая и до этого, скажем, яркими красками не была насыщена, становится и вовсе невыносимой. Строгая мать следит за каждым шагом подростков, аки Аргус. Её можно понять — потеря дочери вгоняет женщину в глубокую тоску, выходом из которой становится лишь утроенное рвение к строгому воспитанию остальных. Сесилия была одинока в своей большой семье — никому не были интересны её переживания, интересы и мечты, их хранил лишь дневничок, исписанный неровным детским подчерком.
Сестры не горюют об ушедшей малышке, чем удивляют своих школьных обожателей — стайку мальчишек, живущих по соседству и с удивительным интересом следящих за каждым их шагом. Парни, понятное дело, не искушённые, ни о чём плохом не помышляют, хотят просто дружить и общаться с девочками. Но преградой к этому самому общению становится выходка бунтарки Люкс.
Я просто не в силах не сказать пару слов об одном из ключевых мужских персонажей — Трипе, мальчишке, разбившем сердце не одной школьной прелестнице. Эта банальная и, увы, не редкая история, когда он нужен всем, но ему ни одна не нужна. И вот, покурив лишний косячок марихуаны, баловень судьбы с подтянутым торсом и очаровательной улыбкой гламурного поддонка, так легко подкупающей окружающих его девиц, встречает ту самую, которой на него плевать. Сами понимаете, самомнение стремительно падает к нулю, когда тебя игнорируют и даже потешаются над твоими жалкими попытками привлечь внимание. Но уловки опытного ловеласа найдут брешь даже в самой сильной броне — Люкс сдаётся на милость победителю. Но есть ли будущее у этой пары?
Как освободиться от заточения среди четырёх стен? О, есть много способов…
При всей наивности и, в общем-то, какой-то игрушечной «детскости» фильма, не всё так просто. Быть паинькой на людях и в душе — совсем разные состояния. Внутри Люкс медленно, но верно разгорался вулкан страстей. Сцена пламенного, дикого и совершенно необузданного поцелуя в машине — одна из лучших сцен в этом кино. Здесь она показана даже ярче, чем секс — настолько горячо и искренне.
Здесь к неоспоримым плюсам можно отнести и тот самый, характерный лишь для Софии Копполы авторский приём съёмки, и незатейливую милую, душевную музыку, и прекрасный актёрский состав, и общую идею фильма. Затхлый город с домиками, одинаковыми как на подбор, только и может делать, что душить молодую девушку, жаждущую приключений, событий, чувств. Сплетники с их невероятными трактовками происходящего, корреспондентки, готовые ради сенсации рвать на куски чужое сердце, равнодушные соседи… Это всё, собираясь по крупицам, скатывается в один огромный ком, на всех парах несущийся с горы и сбивающий с ног, выбивающий почву…
Но не будь среди актёрского состава Кирстен Данст, я бы вряд ли стала смотреть эту картину, при всех её перечисленных достоинствах. Актриса показала убедительную игру — чувственную, эмоциональную, глубокую. А появление в кадре Хартнетта, которого я до этого на дух терпеть не могла, и вовсе стало приятным сюрпризом. Именно из-за них, молодых и убедительных, я ценю это кино.
Из-за Кирст, которая невообразимо круто курит сигарету на крыше своего дома с убийственно-пронзительным взглядом, и стильно двигающегося сердцееда Хартнетта, уже нужно смотреть это кино.
Сильная и стильная драма, приятно удивившая меня. Уже не имеет того возрастного эффекта, который был бы возможен, посмотри я фильм раньше года на три, но при этом глубокий и заставляющий задуматься.
-«Недавно я добавила в свою коллекцию еще одну бразильскую лягушку. Это уже третья лягушка…»
— «Милая, мне неинтересно слушать про твои бразильские лягушки»
Все, с этого момента я поняла что судьба Сесилии будет трагична. Мать, которой она безразлична, сестры, которыми она восхищается, но как думает, никогда не станет такой же, отсутствие общения с мальчиками, когда оно так нужно. Да еще на вечеринке в ее честь голодные до общения с теми же мальчиками сестры расхватали всех парней и подвели к ней за ручку полоумного Джо.
Поражает все. От идеи, сценария, музыки, актерской игры, до непосредственно преобразования всего этого в картину. Фильм смотреть нужно только в одиночестве, чтобы никто не мешал потом додумать все что не показали и понять все то, к чему режиссер так долго подводил.
Фильм можно пересматривать несколько десятков раз — есть моменты, которыми никогда не надоест любоваться. Например, первое появление Трипа в школе, этот безумный поцелуй в машине, школьный бал.
Самая четкая, по моему мнению, фраза произносится не в начале фильма про то что «вы не были тринадцатилетней девочкой», а в самом конце, произнесенная мальчиком. И четверо молодых людей, сбежавших с пафосной вечеринки, рано утром стоят напротив опустевшего дома Лисбонов с зажженой зажигакой, как знак вечной памяти и любви…
Один больной вяз может заразить все остальные деревья в округе
Этот фильм стоит посмотреть только ради того, чтобы насладиться немыслимой красоты кадрами. Это настоящее искушение для истинного эстета. Очаровательные в своей юности и невинности белокурые девушки, деревья, сквозь листву которых просвечивает солнце, первые робкие поцелуи и страсть. В общем, действительно странно, как у мистера Лисбона могли родиться такие ангелы.
Но с самого начала фильма понимаешь, что не все так прекрасно, как бы хотелось. 13-летняя девочка упорно пытается расстаться с жизнью. Несчастная любовь? Вряд ли. Плохие отношения с родителями? Да, но не да такой степени, чтобы резать себе вены. Я осуждаю мать, безусловно, за ее невнимательность к дочерям, но она и любит их по-своему, такая любовь их, должно быть, тяготила, но ни разу никто из них не позволил себе закатить истерику и, как любят многие подростки, крикнуть матери: `Я тебя ненавижу!` Девочки даже слишком спокойны, подчиняются во всем матери. Была лишь слабая попытка не дать уничтожить дерево, вяз, который так любила их младшая погибшая сестренка Сесилия, но… бесполезно. А ведь без него мы бы и не появились на свет… В этом вязе еще живет Сесилия, но оно может заразить все другие деревья, и оно их заразило, прежде чем его успели спилить.
Возникает главный вопрос, вопрос, который волнует всех посмотревших этот блистательный фильм. Зачем, для чего случилась череда этих трагических смертей? Я для себя нашла ответ в финальных кадрах. Какая-то страшная карикатурная вечеринка, где дети наравне с взрослыми распивают спиртное, молодых красавиц тошнит на балконе, люди надевают ужасные маски в виде противогазов. Для того, наверное, чтобы не чувствовать миазмов этого гниющего изнутри общества, лицемерного, равнодушного ко всему, кроме себя, пожалуй. Оглянитесь вокруг себя! Не их ли вы видите?.. И, правда, невинности здесь не место, здесь не место юношеской робости и девочкам слишком мечтательным. Мы не будем лечить вязы, мы их просто срубим…
Об этом фильме можно говорить еще очень долго, но лучше один раз посмотреть.
Если бы я начала приводить цитаты, которые запомнились, пришлось бы половину книги цитировать (а соответственно, и фильма — спасибо Софии Копполе).
Экранизации моих любимых книг для меня — всегда фильмы особенные. В случае с `Девственницами-самоубийцами` все получилось наоборот — я вначале посмотрела фильм, потом нашла книгу. Обычно из этого ничего хорошего не получается, но фильм снят на удивление точно (не считая разве что удавшегося с первого раза самоубийства Мэри).
Некоторые спрашивали меня про мораль фильма, мол, самоубийство — не выход, тем более для малолетних девочек, которые и света не успели увидеть. Ну а чего на него смотреть? Чего не знали сестры Лисбон о том, что их ждет в будущем? `Подумаешь, не отпускали гулять, вот проблемы-то…` В этих замечаниях что читается? `… вот я-то знаю, что такое проблемы…`, `… дети вон в Африке голодают, а они тут с жиру бесятся…`, да? Разве девочки не понимали, что там происходит, за пределами их маленького мира? У тринадцатилетней Сесилии в дневнике, между прочим, вместо записей о несчастной любви, которые искали соседские мальчики, были вырезки из газет о вымирающих китах и проч. И за вязы на собственной улице никто особо не переживал, кроме Сесилии и ее сестер. Это я к тому, что раз те, кто бросают такие замечания (к ним можно причислить, в первую очередь, всех скучающих кумушек и их лысеющих мужей из городка сестер Лисбон), так переживают за голодающих детей Африки и остальные бедствия, могли бы начать с малого и следить за порядком в собственном городе.
Почему они покончили жизни самоубийством? Если представить Сесилию мученицей, принесшей себя в жертву (в книге на карточки с Девой Марией обращено больше внимания — на них написано `В нашем городе появляется Дева Мария, несущая послание добра и мира гибнущей планете…»), то самоубийства остальных можно считать последствием. Я не раз сталкивалась с идеей того, что самоубийство `заразно`. В запертом доме, где дважды пыталась покончить с собой маленькая девочка, это стало просто вопросом времени. Конечно, речь не о какой-нибудь инфекции. Но пять сестер, которые всю сознательную жизнь просуществовали бок о бок, были будто одним целым. Соседские мальчики в начале книги описывают их как некое существо с пятью парами рук, ног, голубых глаз; Сесилия в дневнике практически не использует местоимение `я` — чаще `мы`. Эта потеря стала первым толчком к самоубийству `free-for-all`. А история Люкс с Трипом, мне кажется, вовсе не стала финальным. Это всего лишь стало причиной, по которой девочек заперли в доме. Бонни, Мэри и Тереза не любили своих кавалеров с бала, они просто воспользовались возможностью выбраться из дома. Последней, как оказалось.
Фильм не преподносит самоубийство как выход, и вряд ли режиссер сама считает конец хеппи-эндом. Весь фильм, такой теплый, липкий и удушающий, просто показывает, что иногда люди слишком хорошо умеют скрывать то, как они себя чувствуют на самом деле, и что иногда бывает просто-напросто поздно.
Я долго не хотела смотреть фильм. Было много причин: меня отталкивало название, я не люблю Кирстен Данст, тема подростковых проблем уже сильно заезжена. Но одной мартовской ночью, когда мне совсем не хотелось спать, я всё же решилась посмотреть данный фильм, режиссерский дебют Софии Копполы.
Я не занесу этот фильм в разряд «любимых», я не стану советовать его друзьям, я даже не стану пересматривать его второй раз, но история тронула меня.
Самоубийство этих пятерых девушек не было результатом отчужденности или какого-то уникального одиночества. Нет. Это был протест. Протест против с виду порядочной, сочувствующей, а на самом деле убогой и равнодушной общественности. Против общественности, которой нет дела, почему это случилось. Против общественности, которое обсуждает такие случаи за чашкой чая или за игрой в гольф. Это протест против родителей, которые не воспитывают, которые не надзирают, а которые давлеют над личностью, которые терроризируют несформировавшуюся психику подростков.
Родители этих девочек в праве были наказывать их, но они не в праве изолировать их, они не в праве запрещать им жить. Это не воспитание, это не дисциплина, это — угнетение.
Я читала различные отзывы на этот фильм. Многие пишут, что «такого развития сюжета быть не может» или «таких ситуаций не бывает». Почему не бывает? Только потому что это не случалось с вами или с теми, кого вы знаете?
Я также читала, что самоубийство сестер было ли признаком слабохарактерности и глупости. Почему? Только потому что вы не чувствовали также? Только потому что у вас всё по-другому?
Это было не самоубийством из-за любви или одиночества, это было протестом. Это было отказом жить в мире, где никого ничего не интересует, кроме самих себя.
Легко писать глубокомысленные отзывы о глупости этих девочек с высоты своих 20—25 лет, когда психика уже сформировалась, когда определенные ситуации закалили дух и тело. А что делать людям, которые попадают в разряд «другие»? Им нет места в этом мире. У них есть сила бороться, но нет желания это делать.
Фильм тронул меня, оставил след в моём сердце.
Давайте молиться, чтобы в мире остались такие люди, как те четыре соседских мальчишки, которые не поняли причин самоубийства, но которые чувствовали вместе с сестрами, которые любили их просто, по-человечески, всем сердцем. И которые были единственными, кто не забыл о них, кто бережно хранил в памяти их образы и чувства.
"-Меня никто не понимает! -Да, население земли 6,8 млрд. человек, а ты такой особенный!»
Прочитанные и услышанные мною отзывы о «замечательности» этого фильма меня безумно заинтересовали.
После просмотра у меня в голове не было ни одной мысли. Были только вопросы. Что хотел этим сказать режиссёр? И: «Это всё?»
Конечно название фильма не даёт пространства для фантазии и мы знаем чего ждать в финале. Но даёт возможность ожидать намного большего. Чего я так и не дождалась.
Почему девочки покончили с собой? От одиночества? Безысходности? Непонимания родителей? Такое впечатление что просто в порыве чувств и от своей слабохарактерности и глупости.
Тысячи подростков, да и вообще людей живут ещё хуже, им приходится переносить ещё больше, но они живут и борются.
У этих девушек жизнь ещё только начинается. Тем более они не одни. Пять сестёр всё таки!
Что пропагандирует режиссёр? «эй, если у вас проблемы, не запаривайся! убей себя, и всё прекрасно!»
Никакой интриги, драмы, трагедии… Всё просто очень слабо.
Эта история мне кажется довольно банальной. Никакого впечатления фильм не произвёл.
Создатели фильма, видимо пытаясь сгустить краски, сделали из родителей вообще каких-то монстров. Упустив то, что родители пытались уберечь своих дочерей. (например от того, что случилось с героиней Кирстен Данст).
Похоже на фильм, который могла бы снять обиженная на родителей, и весь мир заодно, девочка лет 13.
Не впечатляет абсолютно, не вызывает жалости, не заставляет задуматься. А заявка на это была.
Или это я такой проницательный, или в прошлой жизни был тринадцатилетней девочкой. Самоубийство сестер может показаться нелогичным, только если воспринимать его как таковое. Но самоубийства-то и не было. Была неудачная (или напротив — слишком удачная) его имитация. Назначить свидание и суицид на одно время — это так по-детски. Да, юные шантажистки хотели оказать влияние на своих родителей, но ведь большая часть попыток самоубийства, во всяком случае подростковых, заканчивается фатально лишь потому, что ожидаемые спасители не поспевают вовремя. Но кто действительно молодец, так это «спасители» — увидев, что их «возлюбленным» нужна помощь (а от выхлопных газов или перерезанных вен смерть не наступает мгновенно), ребята дали деру от греха подальше, домой, под одеяла. Да еще и обвинили весь мир в своем преступлении. Так что картина еще и о лицемерии. Тем же, кто считает, что в фильмах о подростках непременно должна присутствовать мораль, вот их сразу две: не играйте в самоубийство — все может выйти всерьез. И не доверяйте свою жизнь всяким уродам только потому, что нормальных людей поблизости нет, а не верить никому просто невыносимо.
Странная вышла рецензия, вся о последних пяти минутах фильма. А ведь впервые я смотрел «Девственницы-самоубийцы» с испорченного носителя, где этих минут вовсе не было. И все равно фильм оставил замечательное впечатление, как будто плывешь на плоту по воле медленного течения тихой речки между живописных берегов. А мысли о том, что речка эта обрывается водопадом, «оставьте до поры и насладитесь красотой игры».
-«Почему ты сделала это, дорогая? Ведь у тебя вся жизнь впереди!»
-«Ведь вы никогда не были 13-летней девочкой, доктор…"
Что такое откровение? Это то, что внезапно объясняет остававшееся непонятным, открывает какую-либо истину, дает новое понимание чего-либо. Очень часто именно такие откровения становятся причиной переворотов как внутренних, так и внешних. Быть может ты уже знал или догадывался о них, но, услышав или увидев, внутри ломается что-то и ты понимаешь, что жить как раньше ты уже не можешь, а может уже и не хочешь…
Говорят, что «чужая душа -потемки», а что если темно не только внутри тебя? Что если ты живешь в непроглядной тьме и спасти тебя не кому, а если кто-то и пытается, то все их попытки тщетны?
Вот так и семья Лисбон! Они со всеми и ни с кем. Они живут своей семьей и совершенно никого не хотят впускать в свою жизнь, точнее их мать. Женщина сильная и волевая, лишь она решает как и кому надо жить. Ее вроде бы гиперопека над дочерьми перерастает в параноидальную идею защитить их от ошибок и опасностей, которые подстерегают их за дверьми дома. Да, порой она идет на уступки, но в конце она требует определенной платы за свою материнскую любовь и снисхождения.
У девочек нет ничего, за что можно было бы держаться в этом мире. Даже соседские мальчишки, которым они нравятся и которые искренне хотят им помочь не могут изменить их решения.
В конечном итоге все равно случилось то, чего мать боялась больше всего. Они покинули ее! И теперь совсем уже не важно каким образом это произошло. Вышли бы они замуж и покинули родительский дом, уехали учиться в колледж или просто бы выросли и пошли по своим дорогам (пусть по неправильным или извилистым, но именно по своим, а не тем, которые им навязала мать). Они выбрали свой путь, жаль, что со светом в конце туннеля.
Весь фильм является одним большим откровением. Откровением каким то постыдным, даже неприличным. Откровением, от которого щеки заливаются краской и ты вынужден опустить взгляд, потому что поднять глаз ты не можешь.
Для меня фильм Софии Копполы ИМЕННО ТАКИМ откровением не стал. Он должен был быть ударом кинжала в сердце, а получился уколом булавки. Весь просмотр меня преследовало чувство, что чего-то не хватает, либо я пропустила что-то важное.
А по сути фильм одна большая глупость самих героев. Поведение матери, полное отсутствие интереса к жизни семьи со стороны подкаблучника отца, попытки мальчишек изменить что-либо, выход, которые нашли сестры, реакция окружающих на происходящее. Все, абсолютно все было злой, глупой шуткой над зрителями. Я такие шутки понимать отказываюсь!
Если даже решено начать новую жизнь в понедельник, не стоит предыдущую заканчивать самоубийством в пятницу — никаких гарантий, что за субботу-воскресение Вас успеют зачать, выносить и заново родить.
Американская киноакадемия назвала обладателей статуэток премии «Оскар», вручаемых за выдающийся вклад в мировой кинематограф. Ими стали режиссер Жан-Люк Годар, актер Илай Уоллак, историк кино и документалист Кевин Браунлоу. Почетную премию Ирвинга Талберга получит Френсис Форд Коппола. (...)
Съемки «Где-то» продолжались в течение лета, так что мне выкручиваться не пришлось. Обычно мне из школы присылают домашние задания или ту работу, что я должна сделать, и потом я выполняю их на съемочной площадке со студийным учителем. (...)
481.4 тыс., 
186.1 тыс., 
