В Манхэттенский психиатрический институт привозят странного человека в черных очках. Он зовет себя Протом и утверждает, что его родина — далекая планета Ка-Пэкс, откуда он мгновенно перенесся на Землю в луче света. Несмотря на все усилия, опытному доктору Пауэллу не удается разгадать загадку таинственного пациента, который охотно и весьма убедительно доказывает всем свое внеземное происхождение и заранее назначает дату своего возвращения на Ка-Пэкс.
Вскоре Марка Пауэлла, так и не сумевшего приоткрыть тайну личности своего самого удивительного подопечного, начинает тревожить невероятная, но навязчивая мысль: может быть, Прот вовсе не сумасшедший и в его словах есть доля правды…
Уфо или не уфо — вот в чём вопрос. И ответа на него нет. К сожалению. Зачастую отсутствие четкого ответа — неоспоримое достоинство произведения искусства. Но не на сей раз. Потому что перед нами сломанный кубик-рубик. Можно как угодно включать воображение, но «уши» будут торчать и наслаждение от просмотра пройдёт мимо. Сценарий шит белыми нитками и фильм разваливается на составляющие. Из-за слишком большего числа «подсказок» трактовка сюжета становится убийственно однозначна, и одновременно непростительно малозначительна.
Два прекраснейших актёра (Бриджес и Спейси) разыгрывают глянцевый «типа арт-хаус» — внебрачное детя «Целителя Адамса» с Робином Уильямсом и «Пролетая над гнездом кукшки» Милоша Формана, крестным отцом которому приходится «Теорема» Пазолина (а отнюдь не Евангелие).
Постановка прекрасна, красива и изящна (иной раз даже чересчур), но лишь один вопрос занимает нас все эти 2 часа — «Пришелец ли Прот?». Нам, в духе Агаты Кристи, подбрасывают паззлы, но все они из разных коробок.
Слишком много вопросов остаётся после фильма. И самое печальное, что эти вопросы — пустые звуки. Нам показывают всеми желанный хэппи-энд, о пришествии которого не станет очевидно после первых десяти минут фильма лишь тем, кто впервые в своей жизни включил телевизор, и все былые попытки нагнать «мыслЮ» пошло растекаются шоколадом по батарее.
Есть такой жанр — эксплотейшен. От слова «экспулатация». Так вот, «Ка-Пэкс» — это не драма. Потому что психологизма героев тут с гулькин нос (психотерапевт с семейными проблемами — это уже почти комиксовый персонаж). «Ка-Пэкс» — это самый что ни есть эксплотейшен. Эксплуатация нашей любви к «додумываниям» за сценаристов. Да чего уж там говорить, и я, как это заметно из предыдущего абзаца, попался на их удочку. Но я ведь не кубик-рубик собирал — я художественное произведение смотрел. И тот кубик-рубик, что я слепил ненароком, мне отнюдь не приглянулся — всего лишь банальный куб с разноцветными сторонами, притянутый за уши и высосанный из пальца.
Это тот случай, когда рецензия говорит больше о самом критике, нежели о фильме. А мне «Ка-Пэкс» ничего нового, к сожалению, не сказал. Слова Прота-пророка мне казались банальными и обыденными, а общая мораль — детской. Каждому своё.
«Планета Ка-Пэкс» это, если коротко, то кино для тех, кто хочет смотреть «интеллектуальные фильмы», но Бергмана с Лепажем «не тянет». А ещё для чувственных идеалистов, которым безусловно придутся по душе мысли типа «Ребята, давайте жить дружно!». Что ж, опять таки, каждому своё.
Качественный, суперконъюктурный, настоящий голливудский фильм.
С идеей, которая продается.
Линия сюжета построена на образе Спейси.
И только. Больше никого нет. Вообще. Фон. Антураж.
Глубина персонажей фильма и их взаимоотношений находится на уровне сложности детской игрушки. Уже завтра никто из них не интересен.
Доктор выступает в роли зрителя.
Для близкого сравнения можно взять фильм «Зеленая миля», где между интересными персонажами, хотя и довольно однозначными, вписан драматичный сюжет.
Образ Спейси — предсказуем, однозначен, ожидаем, а потому Профессионален.
Но даже этот единственный образ не претерпевает никаких изменений, что является показателем некачественной драматургии.
Расовая политкорректность, общепринятые принципы семьи, религиозности, гражданства и т. д. Мухи в сметане… Такое ощущение, что почти каждый голливудский фильм подписывает худсовет. Все должно находиться в рамках установленной системы.
Психиатрическая тема (Зеленая миля, Игры разума), как впрочем и все кино, основанное на принципе аффекта, раздражает психику, подавляя и приземляя, сдвигая мышление в бытовой сектор и только на собственную оценку собственной личности. В болото собственных интересов. Есть подозрение, что «Король говорит!» тоже в этом ряду, хотя посмотреть его не было времени.
Что бы реально оценить этот фильм просто необходимо понимать фильм «Полет над гнездом кукушки».
Либо Спейси, как актер — обычный законопослушный гражданин, приверженец Фрейда, пришедший в кино, чтоб не махать лопатой в пригороде Оклахомы, либо он понимает, что мир уже давно сошел с ума и тупо нарубил капусты. Скорее всего здесь нет никакой дилеммы, а обычная констатация современного человека.
Как меня умиляет реакция зрителей, оценивших фильм на «положительно»: «фильм супер, атмосфера, я расчувствовался(ась) и плакал(а), заставляет задуматься о жизни и нас самих…» и прочие сопли. Тьфу!
Масса тупиковых веточек-вопросов, на которые нет даже намека, не говоря уже об ответах. «Додумывайте сами» — самое тупое решение среди режиссеров-(псевдо)интеллектуалов, которое, к сожалению, получило достаточно широкое распространение. Не каждому, но многим зрителям (например, мне) нужно зрелище, а не экранизация задачника по физике-психологии-астрономии. Хочешь снять качественный фильм, покажи свои ответы. Пусть они будут неправильные или неточные, но это лучше чем ничего.
В комментариях встретилось «не имеет не единой помарки». Ага, щас! А оставшиеся пробелы в заданных вопросах наподобие: «как вы наказываете преступников»? Я сам уже давно пришел к выводу, что ликвидация института семьи как такового избавляет общество от колоссальной массы проблем, но вопросов еще много. Когда в фильме поднялась эта тема, я ощутил невероятное напряжение — «вот, сейчас, будут какие-то подвижки, мысли, ответы (пусть неправильные, пока это не важно)» и «надо же, кто-то тоже над этим умственно работает». Обломинго! «Думайте сами!»
Так вот, я решил поделиться с вами моими ответами.
Пришелец не сам Прут, а его сознание. Помните, что Прут сказал Марку? «Я выгляжу так же, как вы, потому что это наиболее эффективно энергетически.» Т. е. опять речь не про материю (тело). Сознание Прута прилетело с Ка-Пекс со скоростью мысли, материализовало тело «жертвы» и стало его использовать (хотите точнее про регенерацию разложившегося трупа утопленника пятилетней давности — додумывайте). Умение путешествовать на сверхсветовых скоростях подразумевает и более простые действия — движение со скоростью света, что позволяет перемещаться по нашей планете в любую точку — хоть в Гренландию, хоть куда. После возвращения сознания Прута на свою планету, использованное тело перестало быть ему нужно, поэтому мы и наблюдаем в конце «овощ» с отрешенным взглядом. Вот и всё.
P.S. Чуть не забыл про Бесс. На картинке, что осталось на ее кровати, написано «Я дома».
Псевдо интеллектуальный фильм. Можно искать и самое интересное, найти в этом произведении множество философских постулатов, красиво муссируемых режиссером и автором сценария, однако фильм оставляет откровенное чувство разочарования.
Напоминает сцену из кинофильма «12 стульев» (в театре, когда Киса случайно упал в оркестровую яму на сцене, во время спектакля, а интеллектуал, сидящий в зале, увидел в этом отрыв от народа и падение в бездну) Это было случайно, а самое главное- глупо!
Глупо рассуждать о смысле там, где его нет! Фильм с претензией на гениальность…, на попытку подтолкнуть зрителя к рассуждениям…
Очень жаль, идея была достойная, а вот воплотить не смогли.
344.2 тыс., 
281.5 тыс., 
