1930-е годы. Спасаясь от гангстеров, юная Грэйс оказывается в городке Догвилль где-то в Скалистых горах. Местные жители нехотя соглашаются приютить беглянку, если она будет работать на них, но затем их запросы становятся непомерными, а страх разоблачения превращает обывателей в жестоких подонков.
Постепенно Грэйс становится рабыней тихих обитателей Догвилля, убеждаясь, что в этом городе у доброты есть оборотная сторона. Однако никто не знает, как опасна может быть Грэйс. Вскоре Догвилль пожалеет, что посмел обнажить свои клыки…
Этот фильм датского режиссёра Ларса фон Трира эстетически шокирует с первого же кадра, сложно скомбинированного на компьютере при помощи 156 картинок, которые были сняты в условных декорациях, с нарисованным на полу бывшего ангара вымышленным американским городком Догвилль, где-то якобы по соседству со Скалистыми горами. А завершается на эмоционально сокрушительной ноте, когда наибольшим потрясением оказывается даже не тот невероятный переворот, который происходит с героиней по имени Грейс (что означает — «грация», «милость», «прощение») и со всеми обитателями Богом забытого местечка, где обычный пёс, пусть и с чересчур громкой кличкой Моузес (то есть Моисей), может быть принят за Цербера у врат Ада. Своеобразным ударом под дых, после чего покидаешь зал будто на согнутых, внезапно ослабевших ногах, являются финальные хроникальные кадры из времён Великой депрессии, когда вдруг физически ощущаешь состояние гнетущего отчаяния, полной отверженности и беспросветной нищеты, которое переживали подлинно запечатлённые на плёнке люди.(... читать всё)
Очень своеобразный фильм. Сначала сложно привыкнуть к таким декорациям, но потом увлекаешься сюжетом и привыкаешь. А после просмотра фильма становится так горько на душе, что хочется сделать что-нибудь ужасное, например убить себя или кого-нибудь; в-общем — чувствительным натурам — не смотреть.
Ларс Фон Триер своим фильмом приоткрывает завесу на вопрос звериного начала, дремлющего в людях до поры. Абсолютное зло терпеливо выжидающее часа, когда социальные рамки и законы ослабнут и утратят свою силу над человеком.
Часы отсчитывают последние секунды и на людей, кроваво-красной пеленой опускается туман агрессии и насилия. Алые струи незамутнённой жестокости вымывают последние крупицы разума, которыми так гордится современное человечество. Разума, отличающего нас от зверей. Безнаказанность стирает последние различия и возникает ощущение, что на экране вовсе не люди, а стая голодных гиен пожирающих ещё живую, кричащую от ужаса и боли антилопу…
Четыре года прошло с того момента, как мне посоветовали посмотреть Догвилль. Начинал смотреть неоднократно, но как то не получалось пересилить себя, и досмотреть кино, в котором практически отсутствуют декорации, до конца.
Посмотрел. Пришел к выводу, что отсутствие стен перестаешь замечать через 30 минут просмотра. Зритель сам строит эти стены, делает Догвилль таким, каким хочет его увидеть. Но славный, с виду городок, не так прост как кажется, это отдельный мир, в котором свои законы и порядки, милые доброжелательные люди, которые со временем показывают «зубы», что демонстрирует не отношение в обществе, а отношение волчьей стаи, в которую попал незваный гость.
Лично меня, фильм заставил смотреть на вещи совершенно под другим углом. Ведь Догвилль это не вымышленный городок в США, Догвилль — весь мир…
Идея фильма не оригинальна. Есть много картин о том, как люди становятся свиньями, когда получают власть.
То, как снята картина, не вдохновляет. Выглядит нелепо, а не оригинально, как хотел автор.
Кидман сыграла хорошо. Однако, если подумать о психологической стороне, женщина, поступившая таким образом в конце, ни за что не стала бы рабыней для стада.
В резюме мы имеем фильм с потугами на оригинальность, достаточно предсказуемым концом и хорошей игрой Кидман. Все это делает мою рецензию нейтральной.
«Догвилль»- первый(и наверное лучший) фильм из трилогии Ларса Фон Триера «Америка-страна возможностей», удостоенный номинации на золотую пальмовую ветвь в Каннах. Особенность фильма, некая неповторимая изюминка- отсутствие декораций. Фильм напоминает театральную постановку. Вместо домов, кустов и даже вместо собаки- их очертания на полу условного места действия, «сцены». Настоящие в фильме лишь некоторые предметы интерьера, автомобили, несколько стен и люди, разумеется.
Теперь о фильме.
Америка. 1930-е. Догвилль- маленький городок(всего 15 взрослых и 7 детей) со своей тихой и размеренной жизнью. Он полностью отрезан от внешнего мира горами, за исключением небольшой дороги, по которой редко кто заезжает в город. Главная героиня Грейс случайно попадает в город, спасаясь от опасных гангстеров. Ей некуда деваться и она просит жителей Догвилля приютить её. Жители относятся к ней с подозрением, но соглашаются её приютить в обмен на помощь в своих домашних, бытовых заботах. Выделяются своим отношением к Грейс два жителя- Том и Чак.
Доминируют в фильме людские отношения и характеры, их и стоит описать.
Грейс
Каков характер миловидной Грейс? Грейс верит в людей и их возможность исправиться. Думает, что есть плохие обстоятельства, но не плохие люди. Этакий христианский идеал в действии. Снисходительность к людям и стойкость побуждают Грейс терпеть до последнего растущие запросы жителей Догвилля, их неоправданную злобу и постоянное сексуальное насилие со стороны мужской половины населения.
Но внутри Грейс есть сомнения, она все-таки далеко не абсолютный христианский идеал, что показывает развязка.
Грейс и Том, Том и Грейс
Том и Грейс с самого начала прониклись симпатией друг к другу. Тому нравились идеалы Грейс, тяга к ней была именно на этом уровне- духовное родство. Грейс приглянулся Том- умный, вежливый молодой человек выделялся на фоне остальных мужчин Догвилля, к тому же именно стараниями Тома Грейс прижилась в Догвилле. Но Том- слабый и мелкий человек, это видно невооруженным взглядом. Он весь в рассуждениях, серьезно не способен затупиться за Грейс. Еще в середине фильма становиться понятно, что он так и не выкинул визитку Таинственного Гангстера, который разыскивал Грейс и дал ее на всякий случай. Их отношения кончаются ровно там, где Том показывает свою истинную слабость.
Грейс и Чак
Чак- обыкновенный сельский трудяга, очень ворчливый и вечно недовольный. Он насквозь видит людей и говорит Грейс о том, какие они жадные и прогнившие изнутри, по его мнению. Чем ему понравилась идеальная, не разочарованная в людях Грейс? А тем, что она поминала ему самого себя в молодости, юношу, ищущего и находящего красоту в людях и окружающем мире. И для Чака каждое изнасилование Грейс- это суррогат, возвращение к прежнему идеальному себе, овладевание этой прежней невинностью, которую не вернуть.
Грейс и остальные славные жители Догвилля
Отношения с остальными описываются простой формулой: в начале Грейс понемногу работает на всех и все довольны, включая саму Грейс. Все любят Грейс, а Грейс любит всех. Затем она работает на них все больше. И еще больше. В конце она становится рабыней Догвилля. Несостоятельность человеколюбивых воззрений героини выползает наружу.
Развязка
Развязка однако удивляет, как ничто не удивляет в этом фильме. Грейс признала свою неправоту и совершила спорный, тяжелый, но явно решительный поступок. Она согласилась с настигнувшим-таки ее Таинственным Гангстером, что людей стоит наказывать, когда дикая животная природа берет в них верх, и что было бы высокомерием относится к людям снисходительно, прощая им то, что не прощаешь сам себе. Соглашусь с ним и я.
Фильм о людской «благодарности», о гордыне, об внутренних низших я которые пожалуй есть у каждого человека. Я долго откладывал просмотр этой картины увидев декорации, вернее их отсутствие, но видимо пришло время и теперь, посмотрев этот фильм, Я могу оценить его по достоинству. В описании сюжета смысла не вижу, кто уже смотрел тому не интересно перечитывать, а тем, кто не смотрел лучше посмотреть, а не читать спойлеры, поэтому попробую разобрать техническую часть фильма. Несмотря на декорации, фильм смотрится хорошо, возможно это даже плюс, так, как зритель не отвлекается на мелочи и может внимательно наблюдать за эмоциями жителей городка в котором происходят все события картины. Музыка оказалась на высоком уровне и позволяет очень точно передать атмосферу городка. Что касается сюжета, он не замысловат, но не всегда предсказуем. Особенно порадовала концовка фильма. Заставляет задуматься о добре, зле и справедливости. Героиня, прожив всю картину в заблуждениях, в конце концов, осознала свои ошибки, и сделала выбор, помогла людям очиститься. А такое происходило в истории человечества не раз, Атлантида, Майа и другие племена народности и расы уничтожались достигнув апогея.
Напоследок скажу, что картина получилась очень удачной и я могу ее рекомендовать почти всем. Очень хочется, что бы люди посмотрев этот фильм правильно его восприняли, увидели темные стороны в себе и начали их исправлять.
Догвилль Большую часть фильма смотрят, усваивая такую мораль: есть добрые люди, их мало, но все-таки есть. Девушка приезжает в маленький городок, где люди, совершенно бескорыстно соглашаются приютить красивую, молодую Грейс. Но затем оказывается, что не так уж бескорыстно, потому что люди, постепенно увидев в ней нахлебницу, заставляю её работать, не желая подвергать себя риску из-за бездельницы. Постепенно они становятся все наглее и наглее, их желания и поручения все объемнее и откровеннее. Показывается безграничная доброта и терпение Грейс и её возлюбленного Тома. Ведь не каждый может видеть, как насилуют его любимую женщину, чувствуя себя не способным что-то изменить.
Но концовка неожиданная, потрясающая. Перечеркивает все, о чем говорилось в фильме. По сравнению с Грейс теперь все жители Догвилля становятся ангелами. Так что же? Из хороших людей в этом фильме можно выделить лишь Тома. Том, тот единственный человек, хотевший изменить жизнь в Догвилле. В чем была его мысль, которую он пытался донести до жителей? В том, что человеку с рождения везет, все, что ему нужно падает с небес, но зачастую люди не могут отличить хорошее от плохого. И стало быть, не принимают этот божий дар. Грейс, так же упавшая с небес, стала для него тем же самым даром — наглядным примером его идеи и даром для всех жителей Догвилля.
Что же происходит в конце? — В конце оказывается, что это был не дар небес, а небесная кара. Так вот, если же Грейс была примером того, что люди не могут отличить белого от черного, то тогда жители Догвилля так и не научились отличать. В этом соль всего фильма. И потрясающий совершенно диалог Грейс и её отца, разговор про гордость. Потрясающий разговор.
«Спасибо тебе Грейс за то, что ты открыла нам самих себя.»
Главный фаворит каннского фестиваля 2003 года. На мой взгляд, вполне заслуженно. Хотя, конечно, жаль, что Ларс фон Триер в тот год остался без пальмовой ветви. Зато он подарил нам один из самых главных шедевров в современном кинематографе.
«Догвилль» — не просто фильм и не просто название Богом забытого городка. Это целый психологический эксперимент, который Ларс фон Триер поставил над обычными людьми. Причём в условиях Великой депрессии.
Догвилль — простой небольшой городишка, расположенный где-то в горах. Все люди приветливы и хорошо друг друга знают. Конечно, большинству из них приходится не сладко, ведь известно, что депрессия в Америке было очень тяжёлое время. Но они все справляются как могут.
И вот представьте что будет, если в этот небольшой городишко с приветливыми людьми поселить одну незнакомую и симпатичную девушку. А ещё если узнать, что она спасалась от бандитов и ей очень нужна помощь.
До сих пор перед глазами стоит та картина, когда Грейс впервые попадает в город. За неё заступался один только Том, который хочет духовно обогатить город. И это испытание на 2 недели, чтоб Грейс работала как прислуга, помогая всем и каждому. Испытание прошла, осталась в городе под защитой жителей.
Но что-то с ними начинает происходить не так. Они начинают чувствовать своего рода власть над этой бедной, беззащитной девушкой, которая никому не желала зла. Об этом впервые говорится в главе, в которой Догвилль показывает зубы. А дальше только хуже. Тяжело смотреть на то, как абсолютно все жители используют Грейс в своих корыстных целях. Ларс фон Триер мастерски всё это показывает. Несмотря на почти полное отсутствие декораций, мы можем по полной разглядеть игру каждого актёра.
Николь Кидман. Она же Грейс. Отличная роль. Грейс в исполнении Кидман заставляет сопереживать своей героине как только может. Её мучения, слёзы, разочарования. Всё это отыграно мастерски и реалистично.
Пол Беттани. Он же Том. Да, весьма интересный персонаж. Поначалу кажется, что он действительно философ, размышляющий о духовном. Но на самом деле он так же корыстен, как и остальные. Хоть и старается скрыть это. Но когда выясняется, что он защищает Грейс только ради секса, сразу смывается единственное светлое пятно Догвилля.
Стеллан Скарсгард. Он же Чак. Ещё один интересный персонаж. Переехал в маленький тихий городок, подальше от крупных, потому что там люди как собаки. Тем не менее по нему можно сказать тоже самое. Видимо, ему просто неприятно, когда люди поступают с ним плохо, а как сам, так с радостью кому-нибудь нагрубит или ещё чего похуже сделает.
С технической стороны Ларс фон Триер поступил с фильмом очень криативно. При мизерном бюджете он смог создать очень сильную психологическую драму. Декорации бесспорно являются главной изюминкой фильма. Его смело можно рассматривать как театральную постановку. Операторская работа Энтони Дод Мэнтела — это настоящее произведение искусства. Чего только стоят ракурсы Догвилля сверху. Или близкие съёмки каждого персонажа, словно рентгеном по ним прошёлся, чтоб заглянуть в их чёрные души. Ещё одна изюминка — это музыкальное сопровождение. Триер использовал классическую музыку Вивальди. Между прочим, она отлично создаёт упадническую атмосферу и играет в нужных местах. А постановка Триера тоже заслуживает внимания. Мне, например, очень понравился момент, когда Грейс спряталась в грузовике с яблоками.
Шедевр, который надо видеть. Единственно, к чему можно придраться, так это к слишком неровному монтажу. Например, когда Грейс сидела с сыном Чака. В одном кадре она сидит на кровати, а в следующем на стуле. Это, разумеется, мелочь по сравнению с картиной в целом.
Меня поразил фильм с первых кадров. Таких декораций и такой задумки я ещё не видела. А в конце возникли такие чувства: отвращение, удивление и жалость, к главной героини. Я не думала, что так всё закончится, надеялась, что Грейс сильная и умная, но…
Этот фильм — шедевр. В еликая работа Триера. Отсутствие декораций помогает полностью сконцентрировать внимание на игре актёров. Николь Кидман просто великолепна, это её лучшая работа. Она воистину великая актриса.
Стало известно, что Пол Беттани находится на стадии переговоров относительно участия в новом фильме Алексея Попогребского «Пропавшие комнаты» (Lost rooms), который будет снят в формате 3D. О том, какую роль может сыграть британский актер, пока не сообщается. (...)
В придуманном нами мире церковь не отделена от государства, она и есть правительство, а верховный священник - президент. И когда заканчивается война, герой оказывается ненужным. Так что, обретя новую миссию, он в своем роде вновь обретает смысл существования, который заключается в том, чтобы заниматься своим делом. (...)
516.9 тыс., 
265.2 тыс., 
