1930-е годы. Спасаясь от гангстеров, юная Грэйс оказывается в городке Догвилль где-то в Скалистых горах. Местные жители нехотя соглашаются приютить беглянку, если она будет работать на них, но затем их запросы становятся непомерными, а страх разоблачения превращает обывателей в жестоких подонков.
Постепенно Грэйс становится рабыней тихих обитателей Догвилля, убеждаясь, что в этом городе у доброты есть оборотная сторона. Однако никто не знает, как опасна может быть Грэйс. Вскоре Догвилль пожалеет, что посмел обнажить свои клыки…
Этот фильм датского режиссёра Ларса фон Трира эстетически шокирует с первого же кадра, сложно скомбинированного на компьютере при помощи 156 картинок, которые были сняты в условных декорациях, с нарисованным на полу бывшего ангара вымышленным американским городком Догвилль, где-то якобы по соседству со Скалистыми горами. А завершается на эмоционально сокрушительной ноте, когда наибольшим потрясением оказывается даже не тот невероятный переворот, который происходит с героиней по имени Грейс (что означает — «грация», «милость», «прощение») и со всеми обитателями Богом забытого местечка, где обычный пёс, пусть и с чересчур громкой кличкой Моузес (то есть Моисей), может быть принят за Цербера у врат Ада. Своеобразным ударом под дых, после чего покидаешь зал будто на согнутых, внезапно ослабевших ногах, являются финальные хроникальные кадры из времён Великой депрессии, когда вдруг физически ощущаешь состояние гнетущего отчаяния, полной отверженности и беспросветной нищеты, которое переживали подлинно запечатлённые на плёнке люди.(... читать всё)
«Догвилль»- это не просто история, произошедшая с определенным человеком, в определенном месте, это картина про каждого из нас, про психологию нашего поведения. Это кино, прежде всего, о людской жестокости и ненависти и о том, насколько мы можем ей противостоять, не поддавшись своим эмоциям и сохранив человечность, приняв несправедливость и агрессию со стороны других с кроткостью, не ответив злом на зло.
В фильме так же затронута тема искушения властью. Пусть даже в руках человека окажется самое незначительное превосходство, но он тут же будет готов подавить всех, кто хотя бы немного слабее, тем самым, утвердив свое самолюбие, ибо рабам не нужна свобода, рабам нужны собственные рабы.
Концовка картины, безусловно, шокирует нас. В финале показан самый примитивный, почти животный способ разрешения проблемы, но, к сожалению, многие люди часто избирают его в качестве правильного и единственно верного. Каждый из нас сам выберет для себя ответ на, несомненно, сложный вопрос, который ставит перед нами Ларс фон Триер. Некоторые согласятся с решением главной героини, некоторые же постараются выбрать свой путь.
Нельзя не отметить гениальную новаторскую режиссуру фильма. В картине почти отсутствуют декорации, все действие происходит на небольшой, почти театральной площадке, что дает возможность автору преподнести сюжет не только вне пространства и времени, но и показать, что подобная ситуация может произойти с каждым из нас, хоть и не в таких масштабах. В картине показано, что способность понять и простить человека и сделать обдуманное решение может сохранить любовь, дружбу и даже жизнь человека.
«Все что видим мы, — видимость только одна,
Далеко от поверхности мира со дна,
Полагай несущественным явное в мире,
Ибо тайная сущность вещей не видна»
Омар Хайям
«Догвилль» Ларса фон Триера- это не фильм. Это оголение человеческой сущности в самых ненаглядных ее проявлениях. Это спектакль показывающий жизнь маленького городка и его жителей. И то как трансформируется их поведение, когда к ним попадает прекрасная беглянка Грейс (Николь Кидман). Сначала такие добрые, и искренне интересующиеся Грейс горожане, со временем понимая какой властью они теперь обладают над ней- с удовольствием этим пользуются. Но девушка со смирением принимает свою долю, пусть эта участь и выматывала ее невероятно… И физически, и главное — морально.
Но всякому терпению приходит конец.
Ведь «в Догвилле слишком много дел, учитывая что никому не нужна помощь…» Хоть как бы Грейс не пыталась сбежать из ставшего для нее тюрьмой города, который она искренне сначала полюбила вместе с его яблоневым садом, горным пейзажем, ну и главное — его обитателями. Но Догвилль не готов был отпустить этот подарок судьбы, внезапно свалившийся на него глубокой ночью под шум выстрелов… Ведь разрушать — это по прежнему самая сильная из врожденных склонностей человека.
А что касается оценки, то я ставила ему 10 без малейших раздумий. Хотя считаю что для такого шикарного, и самое главное заставляющего думать и многое осмыслить вокруг себя, да и что душой кривить- на себя серьезно посмотреть со стороны, фильма, вообще оценки не существует. Браво!!!
Браво, патологоанатому.
Он грамотно сделал надрез на гнойнике общества, и через эту маленькую щель вытащил все кишки наружу.
Фильм, в первую очередь, хорош декорационным решением. Оно, собственно, и сыграло решающую роль фильме.
Действительно, это фильм о людях. Но лично для меня это фильм о провинциальных людях. Я прекрасно понимаю, что таким образом резко сужаю мысль фильма, но таково мое видение.
Догвилль невероятно провинциален. Именно за этой его провинциальностью и благочестивостью скрывается истинное нутро. Не удивительно, что Ларс выбирает маленький городок. Тут как под лупой видно человеческое лицемерие.
Что дает нам декорационное решение?
Мы видим каждую искреннюю реакцию человека. К сожалению, каждая такая реакция противная и гадкая. Ларс стер стены и стер обманную оболочку человека, «хорошую мину», лживую маску.
О, чудо! Занавес упал и мы увидели гнойник. А дальше Ларс аккуратно его надрезал приездом Николь и гнойник прорвал. Медленно и по очереди узнаем каждого в этом городишке.
А под конец мы настолько разгорячены, что искренне радуемся тому, как расстрелян каждый в этом городке. Мы не думаем, что так должен быть расстрелян каждый из нас…
Моё первое знакомство с «Догвиллем» режиссёра Ларса фон Триера состоялось давно: благодаря ТВ каналу, который показывал его в позднее время. Правда знакомство закончилось минут через 10 после начала фильма. Руки сами потянулись переключить канал, потому что происходящее на экране вообще было мало похоже на интересное кино.
И только сейчас, посмотрев его, могу сказать — как же я ошибалась тогда !
Сначала ощущаешь некоторый дискомфорт от минимума декораций, от непривычной глазу картинки города и всего нарисованного мелом на площадке. Но спокойный голос рассказчика будто за руку вводит тебя в этот маленький городок, знакомит с его обитателями и вот ты уже рад, что ни один из жителей Догвилля не ускользнёт от твоего взгляда. И под классическую музыку Вивальди полностью погружаешься в атмосферу фильма, где декорации не отвлекают от потрясающей игры актёров. Несомненный плюс.
Пролог.В Догвилле жили хорошие, честные люди, которые любили свой город.
Так начинается путешествие в девяти главах сквозь человеческую душу. И когда в городке, спасаясь от гангстеров, появляется беглянка Грейс, которую хоть и нехотя приютили местные жители, она влюбляется в этот славный городок. Местные жители — простые люди, становятся её друзьями, гордятся ею и благодарны за помощь.
Но вскоре всё меняется и почувствовав власть над безответной Грейс недавние «друзья» открывают свои истинные лица.
А много ли людей достойно проходит испытание властью (… деньгами, славой, да любым подарком небес, наконец) ?
Такой поворот событий возвращает в жестокую реальность. Ведь как легко можно одурачить человека всего лишь надев подходящую маску или очароваться маской, как Грейс. И это действительно страшно, наблюдать за дальнейшими событиями и осознавать сказанные Чаком слова: «Люди везде одинаковы, жадные, как звери.»
И сколько людям не дай, всё равно будет мало.
Так и Догвилльцам, не достаточно сделать из Грейс рабыню. Оправдывая свои поступки страхом разоблачения, они показывают весь спектр человеческих пороков настолько правдиво, что выворачивает душу наизнанку.
А после изобличительной речи Грейс, они увидев себя со стороны и вовсе решают избавиться от этого подарка судьбы. Так как не способны принять себя такими какие они есть, и признать факты друг перед другом. Куда проще слиться в толпу, сделать изгоем и уничтожить человека, который так отличается от вас.
Ну и совершенно шокирующая развязка, которая всё ставит на свои места, врезается в память, заставляет задуматься над увиденным.
Игра актёров превосходна, причём всех без исключения.
Браво, Ларс фон Триер! Спасибо за этот шедевр для истинных ценителей кинематографа. Кино не для всех, но про каждого, которое столь многогранно, заставляет думать и поднимает множество вопросов, на которые непросто найти правильные ответы, ведь для этого нужно заглянуть в свою душу.
А пока — данный конкретный наглядный пример превзошел все ожидания. (с) Том Эдиссон мл.
Догвилль Большую часть фильма смотрят, усваивая такую мораль: есть добрые люди, их мало, но все-таки есть. Девушка приезжает в маленький городок, где люди, совершенно бескорыстно соглашаются приютить красивую, молодую Грейс. Но затем оказывается, что не так уж бескорыстно, потому что люди, постепенно увидев в ней нахлебницу, заставляю её работать, не желая подвергать себя риску из-за бездельницы. Постепенно они становятся все наглее и наглее, их желания и поручения все объемнее и откровеннее. Показывается безграничная доброта и терпение Грейс и её возлюбленного Тома. Ведь не каждый может видеть, как насилуют его любимую женщину, чувствуя себя не способным что-то изменить.
Но концовка неожиданная, потрясающая. Перечеркивает все, о чем говорилось в фильме. По сравнению с Грейс теперь все жители Догвилля становятся ангелами. Так что же? Из хороших людей в этом фильме можно выделить лишь Тома. Том, тот единственный человек, хотевший изменить жизнь в Догвилле. В чем была его мысль, которую он пытался донести до жителей? В том, что человеку с рождения везет, все, что ему нужно падает с небес, но зачастую люди не могут отличить хорошее от плохого. И стало быть, не принимают этот божий дар. Грейс, так же упавшая с небес, стала для него тем же самым даром — наглядным примером его идеи и даром для всех жителей Догвилля.
Что же происходит в конце? — В конце оказывается, что это был не дар небес, а небесная кара. Так вот, если же Грейс была примером того, что люди не могут отличить белого от черного, то тогда жители Догвилля так и не научились отличать. В этом соль всего фильма. И потрясающий совершенно диалог Грейс и её отца, разговор про гордость. Потрясающий разговор.
Это катарсис. Мало сказать «необузданной силы», «неостановимый» или как-то еще. Эта вещь библейского размаха, даже несколько больше. Аннигилирует шаблоны, при этом оставаясь флегматически органичной. В повествовании ничего не нарушено. Все, как есть. Концовка ожидаема, и с момента перелома ожидание, предвкушение ее возрастает в геометрической прогрессии. Но главное удовольствие от фильма — не в концовке и даже не в ее предвкушении, а в поражающей воображение многоплановости, которая сквозь лаконичное и беспристрастное повествование просвечивает, как небесный свет изливается на нашу грешную землю.
И, честно говоря, я не смогу назвать произведение, которое когда-либо поражало меня больше, как не могу и возлагать надежды на появление такового. Тем более, создать подобное по силе своим пером… Тут кажется, что я ничем не лучше Тома Эдисона-младшего.
Не будет ли мне казаться всегда, что вселенские драмы вдохновляют лишь на скудное, сопливое описание красивой девушки, любующейся на закат в горах?..
Пересказывать сюжет данной картины вовсе бессмысленно…
Триер уже не удивляет, а только подтверждаешь личное(ввиду проффесии) мнение, о гениальности данного кинорежиссера. Как любой человек он со своими фобиями, представлениями о мире и иллюзиями..,что свойственно любому из нас.
Картина развенчивает мысль об иллюзорности этого мира и окунает в реальность..,вполне идентично развитию сюжета, от явления в Догвилль Грейс, в надежде найти самое лучшее в людях, до шокирующего(видящего впервые Триера) зрителю финала..,возврат к жестокой реальности.
Что касется тетральности данного фильма, так это очередной эксперемент Триера, так называемый кинопроект, для уселения эффекта, для ряда аллегорий и символов…(нарисованный пес с библейским именем, сторож в ворота «ада`и мн. др.)
В который раз нужно отметить операторскую работу, в отличае от документализма «Идиотов»,"… Волн»,хоть и присутствует момент театральности, но крупноплановость, эффект «ручной камеры»,все работает на эмоциональную сторону..!
Не буду затрагивать тему развенчивания «фабрики грез» и Америки 30-х, во времена великой депресси, все и так очевидно.., в этих аккордах «Молодых американцев» под занавес. Но так не хочеться прощаться с иллюзиями.., а продолжать верить красивым картинкам и в самые лучшие качества людей..!
В который раз, спасибо, гению человеческо мысли..! 10 из 10.
После 1ых минут просмотра, а именно, когда показали Догвиль сверху, я думал, что далее он будет выглядеть иначе.
Фильм со смыслом
Как выше написали, на мой взгляд, очень правильные слова, не фильм, а спектакль, после просмотра даже какое то присутствовало чувство, что в театре побывал, и что отсутствие декораций помогает лучше видеть игру актёров, Актёры сыграли хорошо, но не как актёры фильма, а как актёры спектакля.
Идея режиссера оригинальная, но не удачная.
Всё слишком затянуто, после середины просмотра уже отсутствовал интерес смотреть дальше, но поскольку было жалко потраченного 1,5 часа решил всё-таки досмотреть.
За смысл и за то, что удивил своей оригинальностью
Сейчас, после просмотра фильма, когда я читаю заголовки новостей в Интернете, когда вспоминаю обыденные разговоры, как с посторонними людьми, так и со многими близкими, я узнаю Догвиль. И я не хочу сказать, что все вокруг на столько двуличны и жестоки, хотя бы потому, что персонажи фильма вовсе таковыми и не являются. Они — просто люди, не очень далёкого ума, и слеповатые духовно. А ведь в обычной жизни это не особо и нужно, скорее наоборот. Потому что, следуя обывательской морали, если вникать в тонкие материи и глубокие мысли, то когда же обеспечивать своё драгоценное существование… Но вот если не вникать, то риск стать таким же монстром, как жители Догвиля, при сопутствующих обстоятельствах, становится куда выше.
Как и во всех триеровских фильмах, я считаю абсолютно бессмысленным пересказывать последовательность сюжета, хотя в Догвиле он, конечно, более структурирован и прост для пересказа, чем, допустим, в «Элементе преступления». Скажу лишь, что действие происходит в Америке, в 30-е годы. Это, как известно, времена Великой Депрессии. Что-то не поделив с гангстерами, кои в то время имели практически неограниченную власть (хотя, кроме названий, сейчас мало что поменялось), моложавая дама по имени Грейс (Николь Кидман) спасается от них в маленьком городке Догвиль. Жители принимают её вначале с недоверием и опаской, но потом вполне смиряются с новым членом их общества. Но, понимая всю беззащитность, доброту и терпимость Грейс, их дружелюбие перерастает в придирки, злость, подлость и прочие подобные вещи. Усугубляется это всё тем, что жители в полной степени осознают над ней свою власть. Ведь, при желании, они могут сдать её полисменам или бандитам, что в данном (и не только в данном) случае одно и то же.
Так о чём же этот фильм? Вовсе не о Великой Депрессии, и даже не о 30-х годах, да и гангстеры тут лишь постольку поскольку. Конечно он о людях. При чём на столько всё остальное не важно, что и декораций-то никаких нет. Они просто не нужны. В смысле нет ни домов, ни растений, только их контуры на чёрном полу. Да и зачем нужны эти стены, если все и так знают друг про друга всё. Весь упор фильма именно на людей, на то, что происходит внутри их сознания и подсознания и как это всё влияет на окружающих.
Повторюсь, жители Догвиля, на мой взгляд, не были плохими бездушными тварями. Они стали таковыми уже в последствии. Именно их власть над Грейс и её безответность сделали их нелюдями. Их совесть постепенно отступала, а жестокость и деспотия так же постепенно находила выход наружу. В начале практически все жители ценили и уважали Грейс. Естественно, за то, что они помогли ей, она должна помочь им. Естественно, если они идут на дополнительные риски, она должна отплатить еще большим усердием. Естественно, если они её спасители, она им обязана по гроб. Естественно, если она безответна, то они могут делать всё, что им угодно. Приблизительно так и работало их подсознание. Приблизительно так оно зачастую работает у всех. Думаю, практически каждый сталкивался с подобной ситуацией: вас просят о помощи, вы помогаете, потом еще и еще, а потом, если вы отказываетесь, то это вызывает праведный гнев. Человеку всегда нужно больше, и многие, к сожалению, не способны контролировать это желание. Именно так случилось и с жителями Догвиля. При чём, они сами не понимали, что делают. Ведь на последнем собрании, когда Грейс рассказала им об их же делах, все почувствовали себя «не в своих штанах» (с). В немалой степени именно из-за того, что люди порой не понимают сути своих поступков, мы видим столько глупости и злости вокруг.
В финальном диалоге часто фигурирует слово «высокомерие», и именно этим качеством обладают все персонажи. Грейс, возомнившая себя способной на всепрощение, которое её так и не удалось. Её отец, который считает себя чуть не властелином мира, хотя на самом деле он обычный бандюган. Том (Пол Беттани), нарёкшийся писателем, за всё время не написавший ни страницы. Примеров столько, сколько персонажей. На мой взгляд, это и объясняет одну из главных мыслей фильма о том, что разница между провинциальным жителем в лохмотьях, по колено в грязи, и респектабельно выглядящим гангстером на мажорной тачке, вовсе не такая уж и большая.
А ведь именно высокомерие, оставленное без присмотра, создает в человеке массу комплексов и попросту уничтожает или, как минимум, загоняет куда подальше его хорошие качества. И явление это экзистенциально. Находится оно не по ту сторону экрана, в придуманном городке Догвиле, а здесь, вокруг и повсюду. В фильме лишь показано, до чего оно может довести.
Если высокомерие — это тринитротолуол, то взрывателем для него становится потребительство. В начале Грейс не могла найти себе занятия, потому что жителям за глаза хватало того, что они делали сами. Но под конец всё изменилось — они требовали от своей «гостьи» делать то, без чего раньше совершенно легко уживались. Больше, больше, больше, больше. И вновь можно заметить, что здесь нет преувеличения или, тем паче, выдумки автора. Достаточно просто поглядеть вокруг.
Писать о фильме можно еще очень много, потому как он заставляет крепко и основательно задуматься. Однако его нужно смотреть. Учитывая, что каждый вопрос, поднимаемый Триером, неоднозначен, размышлений хватит на всех.
Стало известно, что Пол Беттани находится на стадии переговоров относительно участия в новом фильме Алексея Попогребского «Пропавшие комнаты» (Lost rooms), который будет снят в формате 3D. О том, какую роль может сыграть британский актер, пока не сообщается. (...)
В придуманном нами мире церковь не отделена от государства, она и есть правительство, а верховный священник - президент. И когда заканчивается война, герой оказывается ненужным. Так что, обретя новую миссию, он в своем роде вновь обретает смысл существования, который заключается в том, чтобы заниматься своим делом. (...)
516.9 тыс., 
265.2 тыс., 
