История раскручивается из конца в начало. Темнота ночи, багровые отблески на стенах притона, бледные, как простыня, лица. Герой Венсента Касселя мечется в лабиринте лестниц и переходов одного из подпольных гей-клубов. Цель — найти и убить человека, которого он… никогда даже не видел в глаза. Но у него есть веская причина ненавидеть: незнакомец до смерти изнасиловал его подругу, с которой случайно столкнулся в безлюдном городском переходе…
Cамая натуралистичная сцена изнасилования за всю историю кинематографа — 9 минут анального секса. Два убийства, толпа геев и трансвеститов, полностью обнаженные Венсент Кассель и Моника Беллуччи…
«Необратимость» состоит из тринадцати эпизодов различной длины, смонтированных в обратном хронологическом порядке.
Премьера фильма «Необратимость» состоялась 23 мая 2002 года в рамках 55-го Каннского кинофестиваля. Картина участвовала в основном конкурсе.
Слоган ленты «Время уничтожает всё» — первая фраза, звучащая в картине.
Фильм получил скандальную известность из-за двух сцен: семиминутного анального изнасилования героини Моники Белуччи Алекс и жестокого убийства посетителя в садо-мазо-гей-клубе «Прямая кишка» (более двадцати ударов огнетушителем по голове).
Начальные эпизоды фильма оформлены почти неслышимым низкочастотным звуком, похожим на шум землетрясения. У многих людей данный шум вызывает беспокойство, лёгкую тошноту и головокружение. Считается, что звуковое оформление «Необратимости» — основная причина, по которой зрители уходили с просмотра в течение первых тридцати минут ленты. Именно на такую реакцию и рассчитывал режиссёр Гаспар Ноэ.
Музыку к фильму написал Тома Бангальтер, участник электронного дуэта Daft Punk. Помимо оригинальной музыки в картине звучат Седьмая симфония Людвига ван Бетховена и Девятая симфония Густава Малера.
Режиссёр и сценарист «Необратимости» Гаспар Ноэ является также одним из операторов и сопродюсеров фильма. Кроме того он сыграл камео — роль мастурбирующего клиента клуба «Прямая кишка».
Фильм включен в список запрещенных к распространению в Республике Беларусь.
До чего же порой любят в рекламных целях преподносить какую-нибудь ленту не только как скандальную и шокирующую, но и сильно воздействующую на впечатлительных зрителей, которые сразу же падают в обморок или выбегают из зала с приступами рвоты. Вот и про французскую «Необратимость» (точнее был бы перевод «Необратимое»), нашумевшую на фестивале в Канне, сообщали пикантные подробности медицинского свойства. Может быть, у тамошней буржуазной публики слишком низкий болевой порог?! Поскольку эта картина не производит обещанного состояния коллапса. И вообще не кажется такой уж откровенной и вызывающей, тем более, если накануне посмотреть американский «Кен Парк» Лэрри Кларка и Эда Лакмена, который параллельно вышел в наш прокат, но строго ограниченно, в отличие от широко выпущенного фильма Гаспара Ноэ.(... читать всё)
Необратимость. Что бы ни случилось, время не повернуть вспять. И тут не следует говорить «а если бы». Все уже произошло. Это безвозвратно. Об этом следует помнить. А нужна ли месть? Вопрос, на который нет ответа, как и в фильме Гаспара Ноэ «Необратимость», снятому в 2002 году.
Как известно, «Необратимость» считается одним из жестоких фильмов из-за подробно показанного длительного анального изнасилования. Но главная ошибка — посмотреть фильм только для того, чтобы удостовериться в жестокости. Нет, кино совершенно не об этом. Кто-то скажет, что оно повествует о жестокости окружающего мира, другие — что оно про человеческие взаимоотношения, а я скажу, что кино говорит нам о времени, а точнее, о невозможности его обратимости. Что бы ни случилось — этого не вернешь назад. Однако автор, имея в голове такую идею, мог придумать массу вариантов для того, как ее передать через кинематограф. «Необратимость» — виденье Ноэ. Он не просто так выступает во всех амплуа: и в качестве режиссера, и в качестве продюсера, сценариста, а главное — оператора. Камера то крутится, то мы видим картинку вверх ногами. Режиссер и здесь говорит нам о той самой необратимости. Также по передаче картинки и звуковому сопровождению, автор передает нам всю душу героев, их эмоции. Так, показывая героя Касселя в момент, когда он видит свою изнасилованную девушку, камера делает резкое движение в сторону его испуганного лица, а мы слышим очень учащенное сердцебиение. То же самое и в начале фильма, в гей-клубе «Кишка», куда главные герои пришли за местью. В этом эпизоде камера постоянно крутилась, а за кадром играла напрягающая музыка. А в сцене с изнасилованием камера снимает с одного ракурса, а музыка или звуковые эффекты отсутствуют, за исключением страшных слов насильника и стонов Беллуччи.
Режиссер не боится показать всю жестокость нашего мира. Именно поэтому изнасилование такое долгое, а в гей-клубе убийство огнетушителем да отвращения ужасное. И это я отношу к достоинствам фильма. Автор передает свою идею и через нехронологический порядок эпизодов: фильм идет с конца в начало (типа ноланского «Помни», вышедшего раньше на 4 года). Это важный элемент картины, который как нельзя лучше передает атмосферу фильма. Соблюдай он хронологию, смотреть было бы не так интересно. Также очень важен финальный момент, где Беллуччи беспечно лежит на газоне, а вокруг нее бегают дети. Он говорит нам о том, что она не могла знать, что с ней случится, и жизнь до этого была так хороша. А теперь следует раскол, подобно тому, который ей снился (постельная сцена, где она рассказывает герою Касселя о своем странном сне).
В конце следует цитата «Время разрушает все», через которую Ноэ передает тему картины, как это любит делать Иньярритту в финале своих фильмов («Сука-любовь», «21 грамм»).
Отдельно отмечу саундтрек. Свою основную музыкальную «фишку» режиссер оставил на финал (десерт), и это было отличной идеей, т. к. во многих фильмах, прославившихся за счет музыкального сопровождения, основную мелодию суют, как правило, даже в те эпизоды, где она абсолютно неуместна.
Нельзя не сказать об игре актеров. У супругов Касселя и Беллуччи множество совместных ролей, и они, как всегда, неотразимы. В каждом эпизоде у них отлично получалось перевоплощаться. Например, Касселю пришлось сыграть за фильм и возбужденное состояние под действием наркотиков, и любовь, и страсть, и нежность, и страх, и испуг, злость, панику, бешенство и это не весь список.
Итак, достоинства фильма определенно имеют перевес перед недостатками: сценарий, саундтрек, игра актеров, смелые шаги режиссера — все это удалось превосходно. Операторская работа своеобразная, однако, честно говоря, она иногда слишком уж перебарщивала в нестандартном показе картинки. В целом фильм достойный, посмотреть стоит. Оправдывает свою номинацию на «Золотую пальмовую ветвь» на Каннском кинофестивале.
Вот с чего начать даже не знаю. Гаспар Ноэ начал с двух далеко немолодых, явно похмельных друзей — мужиканов. Неприятная история, рассказаная в начале, желание еще выпить, все это как занавес перед началом вовсе и не страшного, но жуткого по своей обыденности зрелища.
Так и хочется вспомнить песню про мгновения, мгновения, мгновения… Звук барабана в начале, монотонно отсчитывающий эти самые мгновения уже объясняет зрителю то, что ему сейчас предстоит увидеть. Удар — и теперь это уже прошлое. Еще удар — и это уже прошло.
Сцена чудовищного изнасилования, которая являлась едва ли не главной темой обсуждения сразу после появления фильма представляет собой просто ухмылку режиссера (и это прекрасно поняли Венсан Кассель и Моника Беллуччи) по поводу того что всегда происходит в жизни обычного, отдельно взятого человека. Каждый не один раз совершал поступки, действия, суетился, короче принимал решения, которые его привели к катастрофе. Может это была лишь мелкая неприятность или настоящая беда.
В фильме подобное доведено до абсолютной трагедии — девушка, поддавшись случайному совету, опускается в подземный переход. Все. За одно мгновение рушится весь мир, она искалечена и морально и физически, ее муж искалечен, бывший любовник-интеллегент в состоянии аффекта калечит невиновного (но все равно порядочную сволочь — в одну трагедию вплелась другая, еще одно страшное воплощение какого-то возмездия).
Теперь этого умного экс-любовника ждет тюрьма, и даже не хочется представлять его дальнейшие приключения, все и так понятно. Весь этот мир исчез, судьбы главных героев сломались пополам. Раз и навсегда, барабан все так же монотонно отсчитывает удары, прошло, и это уже прошло, ничего уже не вернешь и ничего уже не исправишь.
И было бы это все банальной фильмой, если бы режиссер не показал все события задом наперед. Именно поэтому становится понятно почему конец (начало) вызывает такой ужас. Идиллия на травке, безопасность, нетронутое счастье приводит к ужасающему началу (концу) фильма.
Наконец мораль всей истории; она отсутствует п о л н о с т ь ю. Ее просто нет и быть здесь не может. Показан просто короткий эпизод, задумываться особо здесь не надо. Завтра я выйду на улицу, и я понятия не имею как закончится день. Конечно, надеюсь что хорошо.
Отвратительный фильм. Разлагающий психику, непоправимо гадящий в подсознание.
Меня удивляет, что кто-то еще ищет там глубокий философский смысл. Использование в фильме низкочастотного звука, вызывающего тревогу, панику, физическую тошноту — это насмешка над доверчивым зрителем, который, прильнув к монитору или сидя у экрана кинотеатра, настроен «просто посмотреть кино». Кадры зверского убийства с проламыванием черепа в месте тусовки извращенцев, в красно-черном свете и в сочетании с плавающей камерой и долбящей по мозгам однообразной музыкой — концентрат самого деструктивного воздействия, прямое попадание не иначе как в ад.
После просмотра многие увидели ранее не замеченную вероятность все потерять в любой момент, быть зверски изнасилованными и убитыми в подворотне, а лучше бы эти мысли и не появлялись вовсе. Разве это заставит ценить каждый момент жизни? Разве детальный показ сцены изнасилования — это оправданное средство? И в итоге — просто страх ходить по темным улицам? Фобия? Мне ничего не дал этот просмотр, кроме тошноты и сожаления о том, что я его посмотрела.
И после этого зритель, котому прошлись по мозгам самыми недопустимыми средствами, еще кричит «браво» и аплодирует стоя? Для меня преступно такое снимать и смотреть тоже. И тем более пересматривать! Я не имею ввиду, что вообще не стоит показывать такую сторону жизни, дело в том, КАК, для чего и в каком объеме, а не ЧТО показано. Если вы хоть немного цените свое психическое здоровье, не смотрите. Поменьше бы таких фильмов и людей, которые восхищаются крепостью своих нервов, будучи не в состоянии оценить нанесенный их психике ущерб.
Можно долго распинаться тут почему этот фильм хорошо и в чём его недостатки, но лучше всего сказать так: Я не рекомендую смотреть его никому, я рекомендую посмотреть его всем, кто достиг хотя бы 15-ти лет. Зачем?
Хотите заглянуть в свою душу? если да, то приготовьтесь к тому, что вы там увидите!
Об этом фильме можно говорить много и долго. Он может нравиться или нет. Но это ГЕНИАЛЬНЫЙ фильм!
«Необратимость» заставляет зрителя задуматься — так ли много фильмов последних лет, после просмотра которых хочется думать и которые оставляют такой неизгладимый след в сознании человека? Однозначный ответ — НЕТ!
Франция в очередной раз доказала свою уникальность в мировом кинематографе. Гаспар Ноэ снял шедевр, неподвластный времени — это абсолютно точно!
Жестокость показана очень натуралистично, агрессивно и отвратительно. Нельзя спокойно смотреть, как герою Касселя ломают руку, как ещё одному персонажу огнетушителем голову превращают в месево….. Сцена в переходе… Просто нет слов, один шок… Обо всём этом уже было неоднократно сказано и написано!
Но отдельной строкой хочется отметить игру актеров! Они просто великолепны! Так как Беллуччи сыграла в этом фильме не сможет сыграть никто! Блестящая актриса, в чем я лишний раз убедился! Кассель и Дюпонтель — супер! И еще актёр Джо Престиа, который сыграл этого выродка-насильника…
Не припомню ни один фильм за последнее время, где актёры так бы выкладывались для своей роли, настолько вживались в персонаж и доносили до зрителя идею!
Увы, как часто в нашей жизни бывает так: живёшь счастливо, всё налаживается и вдруг… На протяжении всего фильма в голове крутится одна мысль: «а если бы…» А если бы они могли знать, что их ждёт. Если бы главный герой не отпустил героиню одну в ночь, а догнал бы её и проводил, если бы она не ушла…
Как за одно мгновение может рухнуть жизнь, как минутное желание подонка-извращенца может сломать жизнь 3 людям и убить одну (неродившегося ребенка).
Больше всего шокировало равнодушие окружающих: человек, появившийся в проходе и тут же свернувший назад. Увы, этот человек — мы. Я думаю, главная мысль «Необратимости» — полное одиночество человека в случившейся с ним трагедии: что бы не произошло с тобой, мир не разрушится, всё останется на своих местах: педики будут продолжать любить друг друга, старик-извращенец будет рассуждать о смысле жизни, а ты останешься один, как герой Касселя. Вот в чём ужас!
Начнем с того, что меня побудило посмотреть этот фильм — это актеры. Как поклонник эмоциональной игры Венсана Каселя, я решил уделить этому фильму внимание. К тому же в дуэте с ним Моника Белуччи.
Сюжет: привлекла линия «из конца в начало». С первых же минут становится понятным, что это будет тяжелейшая картина именно в психологическом плане. Картинка буквально давит. Но это и есть все, что может предложить режиссер. Никакой завязки — никакой развязки. Просто игра на эмоциях зрителя.
Игра актеров: Венсан Касель сыграл как и предполагалось эмоционально, на него было интересно смотреть, но это буквально пара сцен, остальное каша. Что касается Моники Белуччи — сцена изнасилования, в которой она принимала участие, была естественно ключевой в фильме. Все было реалистично, героиню Алекс было действительно жаль. В остальном игра этой итальянской красавицы не вызвала никаких эмоций.
В начале казалось, что у фильма большой потенциал. Но после половины понимаешь, что это вовсе не так. Я не понял, что режиссер хотел донести до зрителя, работа откровенно слабая — фильм не вытянуть на паре сцен. Кажется он больше сделал акцент на обнаженной паре, чем на развитии сюжета.
Итог:
Хотел бы я сказать, что этот фильм можно посмотреть на досуге, но не хочу. Лучше потратить полтора часа своего времени на более стоящие вещи из мира кино.
Судьба. Фатум. «Нет проступков, есть только поступки». Любое действие изначально аксиологически (этически, эстетически) инертно. Цена поступка определяется исключительно в контексте его последствий. Обратная хронология картины — от следствия к причинам, — в свете жуткой развязки, наделяет зловещим смыслом любое, даже самое незначительное, событие, мельчайшую сцену из жизни персонажей.
У героев было много возможностей свернуть с гибельной тропы: Пьер, казалось бы, самый благоразумный из персонажей фильма, убивает абсолютно постороннего человека, и делает это целенаправленно, отдавая себе отчет в своих действиях; Маркус поддается нажиму местных авторитетов и пускается на поиски Солитера, не обращая внимания на мольбы Пьера одуматься; Алекс, возмущенная поведением Маркуса, уходит с вечеринки, несмотря на уговоры Пьера остаться. Из всего доступного множества вариантов развития событий они выбирают один-единственный — ведущий к пропасти.
Будущее предопределено. Какая-то его часть всегда присутствует в настоящем. Странные сны, невинные шутки об анальном сексе, полушутливые предупреждения — словно щелки в будущее, знаки, которые, увы, никто не умеет читать. Нельзя избежать расплаты за свои поступки. Но иногда плата оказывается слишком высока…
О фильме. Авторская псевдоинтеллектуальная мутотень. Секс и насилие — о, да! натуралистичность — о, да! Но без двух ключевых сцен — убийства в клубе и изнасилования в переходе — фильм теряет большую часть своей убойной силы. Чуть снизив градус жестокости, не меняя сути, можно превратить супермегашокирующую «Необратимость» в обычный европейский арт-хаус. (Кстати, всем, кто считает сцену изнасилования героини Моники Беллуччи чем-то экстраординарным, советую посмотреть «Трахни меня» — реализма там поболее будет!) Ну а если говорить о «ядре» картины, без всяких там анатомических подробностей, то она получилась вполне добротной. Очень интересный саундтрек, вкупе с любопытными операторскими решениями, вытягивают данную работу на крепкую девятку.
Жизнь оставила нас. Это дало ей право необратимости!
Вот только что после просмотра Необратимости. Я нашла этот фильм в списке top самых жестоких фильмов на 2 месте. Читала комментарии, все пишут, что после этого фильма шок, что слабонервным не смотреть. Никогда еще не смотрела жестоких фильмов, и вот сегодня решилась.
Первое впечатление — того, что я ожидала, нет. Фильм почему-то никак не проник в мою психику, не травмировал, не вывел из состояния равновесия. А я, если честно, этого и хотела. Эмоций хотелось. Но их у меня не было.
Хотелось бы логики, в этом фильме так ее не хватает. Я понимаю, что арт-хаусу особая логика не присущая, но все же какая-то тонкая ниточка идеи должна насквозь прорезать сердце, нанизывая розарию миллионов таких же почувствовавших что-то. Так чтоб ты еле чувствовал эту нить, но был факт — людей в этом мире что-то объединяет, что-то в этом фильме. Здесь этого нет.
Зато здесь есть лишние диалоги, например сцена в метро о сексе а-ля «Почему я не могу заставить девушку кончить?», лишние люди, например, этот парень который не может заставить девушку кончить. Нашумевшая 9-минутная сцена анального изнасилования как раз не лишняя! Но ее надо было приправить нагнетающими сценами с оттеночно иным смыслом, где бы уже не секс играл роль. А так… неуместно обыгран далее секс. Не чувствуется святость, поэтому совсем не жалко головных героев. Фильм теряет чувствительность, не задевает. Но в этом что-то есть, что заставило написать меня изюминку-вывод.
Ты не переживаешь. Это, наверное, из-за того, что все начинается сразу с конца и на протяжении фильма ты попросту уже знаешь что будет далее. Таким способом рассказана обычная история, когда девушку до смерти насилуют, а парень, умирает, попытавшись отомстить. Изюминка истории должна была быть именно в том, что все начинается с конца. Но ее суть слишком подавленная. Так будто ее грохнули в самом начале тем огнетушителем.
Итак, не обращая внимание на недостатки (то, что я приняла за них наверно и нужное здесь), пишу.
Изюминка-вывод:
Смотря этот сюжет в обратном порядке размещения кадров, мы понимаем, что в действиях героев нет каких-то явных факторов, которые могли бы предотвратить трагедию. Все равномерно! Они не делают ничего особенного, живут, наполняют свою жизнь глупыми разговорами, глупыми людьми. Все как в реальности.
Жизнь оставила нас. По этому она и существует! Она отказалась от своей роли, по этому мы и придумываем спектакль вместе с ней.
Она просто ничего не решает, а оставила все миллиардам людей. Если бы судьба как-то влияла на нас, все можно было бы предотвратить, договориться с ней, помолиться. А так, мы ходим по земле только в настоящем мгновении, у нас нет в голове вездесущей навязчивости формирования сюжета. По этому и есть IRREVERSIBLE.
Смотреть можно просто так, чтобы понять написанный мною вывод. Но если Вы хотите ярких впечатлений, выберите другой фильм.
Выйдите сегодня на центральную площадь вашего города и посмотрите вокруг — люди спешат на работу, машины толкаются в пробках, обычный день в стеклах витрин. Все живут своей жизнью, частью которой вы не являетесь. Поразительная особенность: по-настоящему одиноким себя можно ощутить только среди множества людей. А теперь представьте, что вас нет. То есть, не здесь нет, а нет вообще. Вас не существует — вы растворились, рассыпались, умерли. Вас нет. Абонент недоступен, попробуйте сюда больше не звонить… (я — разбитое сердце Джека).
И что же, конец света, всеобщий траур, слезы безутешных? Шокирующее осознание — ничего не изменилось, никто не бьется в истерике, свет в окнах по-прежнему горит, люди продолжают идти дальше. Сам факт вашего существования никого не интересует, никого не будет волновать и ваше отсутствие. Вы (в вашем мировоззрении — центр вселенной) для всех остальных — второстепенный персонаж, декорация, фон их собственной жизни. У вас нет имени, нет лица (серая масса — это про вас, не ожидали?), нет индивидуальности как таковой. Сотни проходящих мимо вас людей, вас не видят, ваших гениальных мыслей не слышали и о вашем чертовски богатом внутреннем мире ничего не знают. Им плевать. Им всем.
Далее. «Необратимость». Подземный переход. Силуэт на заднем плане — это спасение, это помощь, в конечном счете, это центральный персонаж фильма, его смысл. Этот человек ушел. Он все видел. Но он не помог. Осуждаете его, да? Подумайте еще раз. Что бы сделали вы? Ах, да, вы не знаете, вы не думали об этом. Я вам помогу. Даже не сомневайтесь, вы бы тоже ушли. Не спорьте. К черту ваши благие намерения, к черту вашу гордость (как говорил человек с пластырем вместо души: «от гордости одни неприятности»). Слышите, к черту! Будьте честны хотя бы сами с собой. Если хотите, можете считать, что я пишу от имени вашего страха. Или здравого смысла. Как вам удобнее (я — уязвленное самолюбие Джека).
Зачем помогать незнакомому человеку? Зачем вмешиваться, ведь это не ваше дело. А оно действительно не ваше! Ну, хорошо, скажите мне, какие мотивы побуждают вас подавать милостыню? Опять же честно. Вас действительно заботит, что этот облезлый бродяга завтра умрет от голода? Я вам не верю. На самом деле, вы выгребаете мелочь из кармана, чтобы наполниться чувством собственной значимости, фальшивой доброты и сочувствия. Если хотите знать, подобная форма милосердия — высшее проявление эгоизма. Вы снова отрицаете?
Вы относитесь к другим так, как хотели бы, чтобы они относились к вам? Это — дерьмо. Это правило уже давно не работает. Ну, конечно, если вы не подставляете левую щеку после того, как вас ударили по правой. Ах, вы бьете в ответ?
Если хотите знать, насильник ни в чем не виноват. Он — зло. Зло без логики, без цели, без угрызений совести. Виновата героиня Белуччи. Зачем она пошла в этот переход? Зачем??? Это — мышеловка, и она в нее попалась. Она что, давно смотрелась в зеркало и забыла, что она ослепительно красива? Она не подумала, что бродить в одиночку по темным улицам опасно? «Следи за собой. Будь осторожен». Мы сами виноваты во всех бедах, которые с нами случаются («Забавные игры» в этом смысле, скажем так, режиссерски гораздо тоньше, и от этого еще больнее — начинаешь ненавидеть положительных героев, хотя по идее, должен бы им сопереживать).
Итак, вы все еще в том переходе и вы делаете выбор. Скажите, вы побежали бы спасать глупую антилопу, которая сама(!) пришла к водопою, а теперь крокодил перегрызает ее напополам? Вы все еще хотите медаль за отвагу (возможно посмертно) или вы уже начинаете осознавать, что не все так однозначно? Все еще хотите быть героем, или для вас важнее невредимым вернуться домой к семье, за которую вы несете ответственность? (я — инстинкт самосохранения Джека).
Никто не придет. Никто не спасет. Если у вас хватит смелости, то вы поймете, что тот силуэт скорее бы присоединился к насильнику, чем помог бы несчастной Белуччи. А если у вас хватит честности, то вы признаете, что тоже не стали бы ей помогать. И были бы правы. Я бы не помог.
И еще одно. Вот скажите мне, как выбраться из ловушки Конструктора в «Пиле»? Никак. Это невозможно. Смысл в том, чтобы в нее не попасть. Я вас заклинаю, я вас умоляю: проводите свою девушку домой.
На неделю раньше, чем в Соединенных Штатах в отечественном прокате стартует один из крупнейших релизов года — сиквел «Железного человека» Джона Фавро, в котором Роберт Дауни-младший вновь примерил на себя образ Тони Старка. Кроме того зрителей ожидают новое творение Гаспара Ноэ «Вход в пустоту», представляющее собой непрерывный двухчасовой психоделический трип, а также комедия «Месть пушистых». (...)
Я как арт-директор руковожу процессом, заявляю, что хочу того или этого, а они все исполняют. Раньше в моих фильмах я редко сталкивался с подобными задачами. А свой первый фильм я делал вообще полностью самостоятельно: и монтаж, и работу с негативами пленки. Ну, а в данном случае все уходит в коробку, иначе говоря, в компьютер, и происходит уже там, в этом небольшом замкнутом пространстве. И для меня это все какая-то абракадабра. (...)
239.6 тыс., 
121.9 тыс., 
