История раскручивается из конца в начало. Темнота ночи, багровые отблески на стенах притона, бледные, как простыня, лица. Герой Венсента Касселя мечется в лабиринте лестниц и переходов одного из подпольных гей-клубов. Цель — найти и убить человека, которого он… никогда даже не видел в глаза. Но у него есть веская причина ненавидеть: незнакомец до смерти изнасиловал его подругу, с которой случайно столкнулся в безлюдном городском переходе…
Cамая натуралистичная сцена изнасилования за всю историю кинематографа — 9 минут анального секса. Два убийства, толпа геев и трансвеститов, полностью обнаженные Венсент Кассель и Моника Беллуччи…
До чего же порой любят в рекламных целях преподносить какую-нибудь ленту не только как скандальную и шокирующую, но и сильно воздействующую на впечатлительных зрителей, которые сразу же падают в обморок или выбегают из зала с приступами рвоты. Вот и про французскую «Необратимость» (точнее был бы перевод «Необратимое»), нашумевшую на фестивале в Канне, сообщали пикантные подробности медицинского свойства. Может быть, у тамошней буржуазной публики слишком низкий болевой порог?! Поскольку эта картина не производит обещанного состояния коллапса. И вообще не кажется такой уж откровенной и вызывающей, тем более, если накануне посмотреть американский «Кен Парк» Лэрри Кларка и Эда Лакмена, который параллельно вышел в наш прокат, но строго ограниченно, в отличие от широко выпущенного фильма Гаспара Ноэ.(... читать всё)
Хемингуэй как-то писал в одном письме своему другу: «Если тебе повезло и ты в молодости жил в Париже, то, где бы ты ни был потом, он до конца дней твоих останется с тобой, потому что Париж — это праздник, который всегда с тобой».
Хорошо, что великий писатель не увидел Париж таким, каким его видит Гаспар Ноэ.
Беда приходит внезапно, нелепые на первый взгляд обстоятельства иногда могут привести к ужасному финалу. Фильм о том, что наш мир хрупок как стеклянный. Вы можете считать себя самым счастливым человеком на свете, можете отдыхать на вечеринке у друзей, и получать от жизни все. А по возвращению домой в тускло освященном переходе на вас может напасть какой-нибудь извращенец, изнасиловать вас, а потом ещё жестоко избить.
Или же, Вы можете считать себя самым счастливым человеком на свете, можете отдыхать на вечеринке у друзей, и получать от жизни все. А по возвращению домой вы можете увидеть на носилках свою избитую до полусмерти жену.
Мы не знаем, что случится с Алекс, выживет ли она, или умрет. Мы не знаем, что будет с Солитером, ведь избили не его, а его приятеля. Мы не знаем, что будет с Пьером, ведь он теперь убийца. В картине много нерешенных вопросов. Но самая главная фигура в картине — это тот прохожий, которого мы видим на заднем плане в тоннеле, во время изнасилования Алекс. Если бы он не струсил, или не был бы безразличен к чужому горю, то все могло быть иначе. Наверное этот безликий жалкий трус — мы с вами.
Что хотел сказать нам режиссер? Не будьте безразличны к тому, что происходит вокруг вас, не отступайтесь, когда видите зло, и конечно же, берегите любовь и любимых.
Я не знаю ни одного другого фильма, который произвёл бы такое колоссальное впечатление. Раньше я никогда не задумывалась над этими вещами. «С кем угодно, только не со мной» — знаете эту фразу? Нет ничего страшнее правды, бьющей в глаза. Нельзя игнорировать очевидное. Вокруг нас жестокость, злость, пошлость, похоть и беспринципность. Для большинства людей не осталось ничего святого. Н-и-ч-е-г-о… Это страшное слово.
Мы с самого начала знаем, ЧТО случится. И когда нам это показывают, мы понимаем, что жизнь кончена. Не только жизнь главных героев, но и наша. Потому что уже никогда мы не сможем спокойно входить в подземные переходы, идти в наушниках по тёмным улицам. Создателей можно обвинить в развитии паранойи у зрителей, но…Это правильно. Мир небезопасен. И нам нужно было показать, НАСКОЛЬКО.
Когда фильм после девятиминутной сцены изнасилования, во время просмотра которой Венсан Кассель плакал, продолжается, и нам показывают безмятежную жизнь, предстоящее счастье… Не знаю, как вам, а мне становится дурно. Дурно от осознания того, что всего этого НЕ БУДЕТ…
Вы знаете, я не плакала, когда смотрела. Я не знаю почему. Видимо, проняло до того, что плакать не было сил. Фильм измотал меня очень сильно… Музыка, титры, операторская работа.
Это высшее мастерство. Натурализм в мельчайших деталях. Клоака Парижа. Я не видела ничего ужасней и проникновенней этого фильма.
Как мне надоели всякие россказни и писанина о том, какой это плохой, ненормальный и прочее фильм, о том, как он разлагает общественную культуру, порядок или что-то там ещё, о том, какое страшное убийство, какое страшное изнасилование, какой жуткий звук пришлось увидеть и услышать по ходу просмотра данного фильма. Всё это мелочи — фильм совсем не об этом.
В 1968 году Стэнли Кубрик снял фильм «2001:Космическая одиссея». Среди прочего, в этой киноленте был открыт вопрос преемственности поколений и способности человека, как высшего существа, совершенствоваться и перерождаться морально и духовно. Символов этих идей в частности и всего фильма в целом был избран человеческий зародыш.
Плакат с этим фильмом будет замечен зрителем сразу после того, как героиня Белуччи узнает о своей беременности. Сразу после этого появится парк, где мирно и весело проводят время люди, где трава настолько зелёная, а вода настолько чистая, что, пожалуй, это можно было бы назвать раем на Земле. Но нет. Это тот мир, в котором мы все должны были жить, если бы фильм 1968 года был не фантастикой, а реальностью. Классическая музыка Бетховена в этот момент — это всего лишь подражание манерам Кубрика.
Остальная часть фильм — это как бы ответ: «Стэнли, ты не прав!». Общество не стало перерождаться, моральные ценности задвинуты до лучших времен, улицы полны всякими отбросами — полная деградация человека, как высшего существа. Отсюда растут ноги извращений, убийств, насилия. Печальная реальность действительности, пускай и несколько усугублённая режиссёрской мыслью. Это я о той самой сцене изнасилования беременной женщины. Метафорически эта сцена показывает победу падшего общества над будущим человечества, и жестокости здесь действительно чересчур много. Хотя нужно отметить, что компьютерщики красиво сделали своё дело, изуродовав лицо Белуччи очень натурально и качественно, как и лицо того недоноска, дружка Солитера, после встреч с огнетушителем.
Не понимаю тех, кто говорит, что фильм не имеет сюжета или снят неправильно. По-моему, сюжет здесь очевиден, а фильм с точки зрения операторской и режиссерской работы снят так, как и должен был: в особом ключе с максимальной допустимой реалистичностью. При всём неуважении к режиссёру, фильм на меня произвёл положительное впечатление, неоспоримо выделяясь из целого ряда картин такого рода своим замыслом, операторской работой, работой композитора и, конечно же, игрой актеров.
Вначале я прочитала отзывы. Что ж, Ноэ мастерски расставил ловушку, и большинство в неё попалось.
Фильм я смотрела дважды. Пришлось. Кассета бралась в прокате, а я хотела показать фильм подруге — исключительно потому, что ей, как психологу, было бы интересно. И пришлось смотреть от начала до конца. И оказалось, что не всё так просто.
В чём необратимость? В случайностях? В том, что у бывшего любовника героини, с которым она продолжает дружить (бедный мужик, кстати), в тот день сломалась машина? Или в том, что любовники на вечеринке поссорились? Или в том, что героиня пошла через подземный переход?
Неужели вы всерьёз думаете, что герои фильма — невинные жертвы обстоятельств? Да они сами эти обстоятельства планомерно ковали. Это не отменяет жалости к ним, отнюдь.
Но господа! Помилуйте! Ты рассталась с любовником — не трепли ему нервы и, пардон муа, не «имей ему мозги». Тебе свою женщину до дома провожать — какого чёрта ты нанюхался, мужик? Мадам, вы беременны, какие вечеринки, какое распитие доброго французского винца в метро? Твою женщину покалечили — езжай с ней в больницу, а не строй из себя мстительное провидение.
Да, фильм страшный и очень честный. Потому что все мы увязаем каждый день в таких вот слегка аморальных мелочах, и даже мысли не возникает «авось пронесёт».
Вас шокировала сцена в переходе? А вы думали, что это эротично будет? А теперь признайтесь, господа, сколько раз вы слышали фразу, когда речь шла об изнасиловании женщины, «она сама виновата» или «подумаешь! расслабьтесь и получите удовольствие!»
А вы помните, по какому поводу героиня под раздачу-то попала? Не только потому, что пошла по тёмному переходу; не только потому, что посмела выразить своё неудовольствие, увидев, как на её глазах бьют женщину. Но и потому, что она буржуазная сучка. Солитёр ведь её из идейных соображений так — вот что страшнее. Так что фильм-то, господа, ещё и социальный. Сколько не отворачивайся от изнанки жизни, изнанка эта всё равно тебя достанет.
И ещё пару слов по поводу «начала». Той самой сцены в парке. Вы правда думаете, что это было? Это то, что могло быть. И не только если бы герои не пошли на ту злосчастную вечеринку или если бы мужчина узнал о беременности подруги.
Но этого не было. Если решитесь фильм пересмотреть, то вам это будет видно явственней. Мне даже показалось, что это какая-то иная реальность — не зря над диваном такой красноречивый постер висит: Кубрик, «Одиссея, 2001». Ещё бы Рихард Штраус зазвучал, совсем тяжко было бы. Ноэ «добрый», впрочем, он ещё лучше нас в конце добил, потому что после такого фильма, Бетховен — легче застрелиться, господа.
С момента, когда я посмотрел `Необратимость` прошло где — то пять лет. За эти годы я не забыл ни названия, ни сюжет, ни ту атмосферу. Фильм, словно вирус, который копирует себя в твоей памяти, и удалить ты его не можешь. Может Гаспару Ноэ стоило отправиться учиться на какого — нибудь психолога?
Ты словно смотришь какую — то криминальную сводку, только в ней нет ведущего, нет закадрового голоса, а есть оператор, который успевает молча всё снимать. Нет никаких лишних сцен, нет ненужных рыданий и зова к небесам, есть сама трагедия, и то что было до и после неё. Занавес. Нам показана драма, которая происходит каждый день или ночь в разных уголках планеты. Имеет ли это причины ? Смысл ? Что лично вы можете изменить ? Просто такое случается. Это и есть НЕОБРАТИМОСТЬ.
Великолепные Моника Беллуччи и Венсан Кассель показали свой высокий уровень. Претензий к актёрской игре нет, и быть не может.
Вопрос об оценке как ни странно сложен. Я могу поставит как 1 так и 10, при этом могу привести доводы в обоих случаях. Потому что фильм одновременно и омерзительный, и бесподобный. Тем не менее ставлю 10 баллов как самому незабываемому фильму.
Знаешь, я тебе скажу.
Время разрушает все.
Вот такая мысль…
Необратимость (я люблю этот фильм)
Полтора года назад, когда я еще работал в прокате ко мне однажды подошел один мужчина и попросил какие-нибудь фильмы, которые были похожи на фильм «Необратимость». Откровенно говоря, я немного растерялся. На тот момент я смотрел этот фильм всего лишь один раз и не до конца. Потому что я не мог смотреть этот фильм. Он был для меня слишком тяжелым. Я долго думал и все-таки нашел пару скандальных и жестких фильмов. Я дал человеку посмотреть фильмы Ханеке и Ким Ки Дука. Позже этот мужчина мне рассказал, как он присутствовал на премьерном показе фильма в Москве. Он говорил, что уже спустя тридцать минут после начала фильма люди выходили из зала.
Естественно мне стало очень интересно, и я стал его пересматривать очень внимательно. Получил я от фильма большое удовольствие, и я могу с легкостью сказать, что я очень сильно люблю этот фильм. Хотя конечно перед нами вообще не фильм, а просто эксперимент Гаспара Ноэ. Он умудрился своим проектом обмануть всех зрителей и критиков, потому что его фильм нужно смотреть с конца, а не сначала. Ноэ не стал придумывать велосипед, а просто взял камеру и начал снимать, а потом все перевернул. Эффект получился не совсем приятный. Фильм тяжело смотреть не из-за жестокости нашего мира, а именно из-за атмосферы. Мой глаз так и не смог привыкнуть к красным и темным тонам.
У фильма очень хороший смысл, хоть он и не грандиозный. Вся твоя жизнь может разлететься в секунду, и ты ее никогда не изменишь, потому что жизнь, как и время не вернешь назад. Лично меня больше всего шокировал на пару секунд финал фильма, а вернее его начало. Но потом я вспомнил, что Ноэ снял обыкновенную жизнь, и тогда все встало на свои места. Про остальные жестокие моменты я не буду говорить, потому что я их каждый день наблюдаю на улице и в Интернете. Поверьте, в этом нет ничего удивительного и страшного. Просто мы погрязли в грязи, а хотелось бы видеть красоту…
Кстати про красоту хотел немного сказать, а именно про актрису Монику Беллуччи. Если актера Венсана Касселя я стал уважать после фильма «Доберман», то Беллуччи я полюбил именно после этого фильма. Сыграть такую роль сможет не каждая актриса. Конечно, вы можете сказать, что сейчас каждая порнозвезда сможет сделать и не такое, но поверьте мне на слово, обыкновенная актриса и женщина — это не порнозвезда. И вот это страшно, поэтому я долго аплодирую Беллуччи за такую открытость к кинематографу. Она кстати во всем виновата и Касселя она затащила в этот проект. Теперь в их фильмографиях есть настоящий шедевр мирового кинематографа.
Я не буду советовать этот фильм никому, просто это очень тяжело. Смотрите лучше добрые картины, потому что этот мир и так очень жесток. Я ставлю максимальную оценку этой картине. Я считаю, что Ноэ снял очень любопытный шедевр, но за любопытство нужно платить…
Если вы пожилой человек, маленький ребенок или беременная женщина, то читать эту рецензию, как собственно и смотреть фильм вам не рекомендуется. Ибо в первую половину фильма его создатели, кажется собрали всю грязь современного мира. И режиссер показал ее очень реалистично… Вообще реалистичность является главной фишкой этого фильма.
Сцены изнасилования в переходе и ломания черепа огнетушителем сняты настолько реалистично насколько насколько это возможно. Но это еще не всё, та же сцена ломания черепа снята в красно-черных тонах, под так называемые коричневые звуки, которые очень негативно влияют и на наше сердце и желудок.
Отсюда наверное и запрет на прокат почти во всем мире. Да и не надо всем это смотреть. Рядовой посетитель кинотеатра, который приходит туда попить колы, поржать, да набить пузо поп-корном никогда в жизни не досмотрит фильм до конца, скорее всего он запутается к чертям после двадцатой минуты фильма…
А почему же он запутается? Да потому, что фильм сделан в очень и очень необычном стиле. Эпизоды идут в обратном порядке. Сам по себе не очень оригинальный сюжет благодаря этому становится очень интересным. Ведь только в конце фильма узнаешь, то что по идее должен был узнать в самом начале. Наверное потому фильм и называется «Необратимость», ведь как ни крути, как бы ни было жалко главную героиню, а уже знаешь, что её ждет в переходе…
Как не отметить операторскую работу. Отметить и по-хорошему и по-плохому. Очень интересна сама съемка, чувствуешь себя мухой, летающей вокруг событий фильма. Можно увидеть главных героев и боком и вверх ногами. Из недостатков стоит отметить, что достаточно долгое время можно любоваться вообще в никуда…
Актерам веришь, ну а как можно не поверить в любовь реально влюбленных людей. Моника Беллуччи и Венсан Касель сыграли на все сто.
Очень жесткий и в то же время красивый фильм. Не для всех.
Волею судеб смотрел фильм глубоко заполночь, в кромешной темноте, да еще и в наушниках, кроме того, не зная, что за картина меня ждет.
Эффект превзошел все ожидания. Меня буквально трясло во время сцены в подземном переходе от бессильной ярости и желания остановить происходящее, натурализм съемок создал полную иллюзию документальности происходящего. Фильм производит очень тяжелое, гнетущее впечатление, невольно начинаешь задумываться, что в каждом сколько-нибудь крупном городе есть, скрытая от глаз обывателя, жизнь, существенно отличающаяся от его повседневности, практически параллельный мир.
В нем действуют свои законы, другие представления о гуманности, человечности, о ценности человеческой жизни, психология дна, человеческой изнанки, изгнанной в этот параллельный мир. Фильм показывает нам, что может произойти, когда вопреки законам эвклидовой геометрии, эти миры пересекутся.
Парадокс в том, что это для нас трагедия, ужас, невообразимый кошмар, врезающийся в память надолго, а для людей из того мира, это обыденность, рутина, которая через день не оставит о себе даже смутных воспоминаний…
Великолепный качественный фильм. Неоднозначный. О том, что беда так часто приходит внезапно. О том, как хрупка человеческая жизнь. О том, как нелепые обстоятельства зачастую складываются в чудовищный финал. О том, что надо беречь любовь и любимого. О том, что жизнь нельзя повернуть вспять.
Я в восторге от сюжета, который, разворачиваясь задом наперед, подчеркивает главную мысль фильма. Вроде все закончилось хорошо: небо, детки, загорающие люди. Но ведь это не финал, а самое начало! А того, что случилось впоследствии — уже не вернуть, не переделать. Вот так сидишь часто и думаешь: Эх, надо было тут так сделать! И тогда бы…
Но нет! Что было — то было. Перемотать жизнь как пленку нельзя. Как сказал герой в самом начале, «надо продолжать бороться и продолжать жить». Это единственное, что нам остается, потому что жизнь необратима.
«Необратимость» — это прежде всего история рассказанная в обратной хронологической последовательности. Дело в том, что обратная хронология делает фильм, структурно выступающим против насилия и жестокости, в то время как обычная хронология привела бы нас к шокирующим итогам повествования. Размещая сцену жестокости в самом начале, Гаспар Ноэ заставляет серьезно задуматься о сексуальном насилии происходящем повсеместно.
По сути, фильм рассказывает две истории, со сценой изнасилования выступающей в качестве точки пересечения и преобразования между ними. Первая история — это арт смесь секса и насилия, основой которой служит месть, переплетающаяся с невыносимо претенциозным фатализмом. Вторая история далеко более тонкая — это портрет романтического треугольника, зарождающейся сексуальной напряженности и нестабильности рождающей собой опустошение.
Большинство людей предпочитают воздержаться от просмотра «Необратимости», по причине возможного оскорбления и возмущения их моральных принципов, вызванного жестокостью происходящей на экране, что касается остальных, то безусловно фильм достоин внимания, хотя бы за его честность и правдивость, заключенную в довольно сильный сюжете.
На неделю раньше, чем в Соединенных Штатах в отечественном прокате стартует один из крупнейших релизов года — сиквел «Железного человека» Джона Фавро, в котором Роберт Дауни-младший вновь примерил на себя образ Тони Старка. Кроме того зрителей ожидают новое творение Гаспара Ноэ «Вход в пустоту», представляющее собой непрерывный двухчасовой психоделический трип, а также комедия «Месть пушистых». (...)
Я как арт-директор руковожу процессом, заявляю, что хочу того или этого, а они все исполняют. Раньше в моих фильмах я редко сталкивался с подобными задачами. А свой первый фильм я делал вообще полностью самостоятельно: и монтаж, и работу с негативами пленки. Ну, а в данном случае все уходит в коробку, иначе говоря, в компьютер, и происходит уже там, в этом небольшом замкнутом пространстве. И для меня это все какая-то абракадабра. (...)
239.6 тыс., 
121.9 тыс., 
