История раскручивается из конца в начало. Темнота ночи, багровые отблески на стенах притона, бледные, как простыня, лица. Герой Венсента Касселя мечется в лабиринте лестниц и переходов одного из подпольных гей-клубов. Цель — найти и убить человека, которого он… никогда даже не видел в глаза. Но у него есть веская причина ненавидеть: незнакомец до смерти изнасиловал его подругу, с которой случайно столкнулся в безлюдном городском переходе…
Cамая натуралистичная сцена изнасилования за всю историю кинематографа — 9 минут анального секса. Два убийства, толпа геев и трансвеститов, полностью обнаженные Венсент Кассель и Моника Беллуччи…
До чего же порой любят в рекламных целях преподносить какую-нибудь ленту не только как скандальную и шокирующую, но и сильно воздействующую на впечатлительных зрителей, которые сразу же падают в обморок или выбегают из зала с приступами рвоты. Вот и про французскую «Необратимость» (точнее был бы перевод «Необратимое»), нашумевшую на фестивале в Канне, сообщали пикантные подробности медицинского свойства. Может быть, у тамошней буржуазной публики слишком низкий болевой порог?! Поскольку эта картина не производит обещанного состояния коллапса. И вообще не кажется такой уж откровенной и вызывающей, тем более, если накануне посмотреть американский «Кен Парк» Лэрри Кларка и Эда Лакмена, который параллельно вышел в наш прокат, но строго ограниченно, в отличие от широко выпущенного фильма Гаспара Ноэ.(... читать всё)
Необратимость. Что бы ни случилось, время не повернуть вспять. И тут не следует говорить «а если бы». Все уже произошло. Это безвозвратно. Об этом следует помнить. А нужна ли месть? Вопрос, на который нет ответа, как и в фильме Гаспара Ноэ «Необратимость», снятому в 2002 году.
Как известно, «Необратимость» считается одним из жестоких фильмов из-за подробно показанного длительного анального изнасилования. Но главная ошибка — посмотреть фильм только для того, чтобы удостовериться в жестокости. Нет, кино совершенно не об этом. Кто-то скажет, что оно повествует о жестокости окружающего мира, другие — что оно про человеческие взаимоотношения, а я скажу, что кино говорит нам о времени, а точнее, о невозможности его обратимости. Что бы ни случилось — этого не вернешь назад. Однако автор, имея в голове такую идею, мог придумать массу вариантов для того, как ее передать через кинематограф. «Необратимость» — виденье Ноэ. Он не просто так выступает во всех амплуа: и в качестве режиссера, и в качестве продюсера, сценариста, а главное — оператора. Камера то крутится, то мы видим картинку вверх ногами. Режиссер и здесь говорит нам о той самой необратимости. Также по передаче картинки и звуковому сопровождению, автор передает нам всю душу героев, их эмоции. Так, показывая героя Касселя в момент, когда он видит свою изнасилованную девушку, камера делает резкое движение в сторону его испуганного лица, а мы слышим очень учащенное сердцебиение. То же самое и в начале фильма, в гей-клубе «Кишка», куда главные герои пришли за местью. В этом эпизоде камера постоянно крутилась, а за кадром играла напрягающая музыка. А в сцене с изнасилованием камера снимает с одного ракурса, а музыка или звуковые эффекты отсутствуют, за исключением страшных слов насильника и стонов Беллуччи.
Режиссер не боится показать всю жестокость нашего мира. Именно поэтому изнасилование такое долгое, а в гей-клубе убийство огнетушителем да отвращения ужасное. И это я отношу к достоинствам фильма. Автор передает свою идею и через нехронологический порядок эпизодов: фильм идет с конца в начало (типа ноланского «Помни», вышедшего раньше на 4 года). Это важный элемент картины, который как нельзя лучше передает атмосферу фильма. Соблюдай он хронологию, смотреть было бы не так интересно. Также очень важен финальный момент, где Беллуччи беспечно лежит на газоне, а вокруг нее бегают дети. Он говорит нам о том, что она не могла знать, что с ней случится, и жизнь до этого была так хороша. А теперь следует раскол, подобно тому, который ей снился (постельная сцена, где она рассказывает герою Касселя о своем странном сне).
В конце следует цитата «Время разрушает все», через которую Ноэ передает тему картины, как это любит делать Иньярритту в финале своих фильмов («Сука-любовь», «21 грамм»).
Отдельно отмечу саундтрек. Свою основную музыкальную «фишку» режиссер оставил на финал (десерт), и это было отличной идеей, т. к. во многих фильмах, прославившихся за счет музыкального сопровождения, основную мелодию суют, как правило, даже в те эпизоды, где она абсолютно неуместна.
Нельзя не сказать об игре актеров. У супругов Касселя и Беллуччи множество совместных ролей, и они, как всегда, неотразимы. В каждом эпизоде у них отлично получалось перевоплощаться. Например, Касселю пришлось сыграть за фильм и возбужденное состояние под действием наркотиков, и любовь, и страсть, и нежность, и страх, и испуг, злость, панику, бешенство и это не весь список.
Итак, достоинства фильма определенно имеют перевес перед недостатками: сценарий, саундтрек, игра актеров, смелые шаги режиссера — все это удалось превосходно. Операторская работа своеобразная, однако, честно говоря, она иногда слишком уж перебарщивала в нестандартном показе картинки. В целом фильм достойный, посмотреть стоит. Оправдывает свою номинацию на «Золотую пальмовую ветвь» на Каннском кинофестивале.
Этот фильм отвратителен. Отвратителен своей прадивостью. Отвратителен, тем что показывает жизнь с ее самой не приглядной стороны. Отвратителен до тошнотворности. И этим он в это же время и прекрасен. Отсутствием слащавости, своей беспощадностью и резкостью.
Как обычно начинаются фильмы: у героев все плохо, жизнь не складывается все разваливается, но вдруг все начинает меняться и меняться к лучшему. Замечательная история, слезы счастья на глазах и все в этом духе. Любите такие фильмы? Даже не пытайтесь посмотреть «Необратимость».
Здесь все наоборот, в конце все плохо. Правда конец-то находиться в начале.
Надо сказать, что надо иметь смелость, чтобы снять такой фильм, да и сыграть в таком фильме. Ведь он не нацелин на то, чтобы нравиться. Он нацелин на то, чтобы вызвать совсем противоположные эмоции. Постановка кадров, откровенные сцены жестокости, изнасилование. Все это отпугнет многих. Не многие досмотрят до конца и увидят начало — счастливую влюбленную пару, в исполнении Моники Беллуччи и Весана Касселя. А любовь сама по себе уже прекрасна.
Какие эмоции взывал этот фильм у меня? Когда села смотреть первый раз выключила после 5 минут просмотра. Через какое-то время вернулась к нему, и уже посмотрела от первый до последней.
Фильм не для всех, это бесспорно и однозначно. Но все же его стоит посмотреть, тем кто любит сложные, психологические, необычные фильмы.
Из всего, что я смотрела, «Необратимость» стоит в стороне, не из-за постановки сюжета, кадров или еще чего-то, а из-за именно своей не однозначности, своей отвратительной притягательности. Этот фильм мне нравиться, возможно даже тем, что нравиться не должен.
Как оценить этот фильм? Для меня это очень сложно сделать, ведь он вызывает целую бурю эмоций.
Вначале я прочитала отзывы. Что ж, Ноэ мастерски расставил ловушку, и большинство в неё попалось.
Фильм я смотрела дважды. Пришлось. Кассета бралась в прокате, а я хотела показать фильм подруге — исключительно потому, что ей, как психологу, было бы интересно. И пришлось смотреть от начала до конца. И оказалось, что не всё так просто.
В чём необратимость? В случайностях? В том, что у бывшего любовника героини, с которым она продолжает дружить (бедный мужик, кстати), в тот день сломалась машина? Или в том, что любовники на вечеринке поссорились? Или в том, что героиня пошла через подземный переход?
Неужели вы всерьёз думаете, что герои фильма — невинные жертвы обстоятельств? Да они сами эти обстоятельства планомерно ковали. Это не отменяет жалости к ним, отнюдь.
Но господа! Помилуйте! Ты рассталась с любовником — не трепли ему нервы и, пардон муа, не «имей ему мозги». Тебе свою женщину до дома провожать — какого чёрта ты нанюхался, мужик? Мадам, вы беременны, какие вечеринки, какое распитие доброго французского винца в метро? Твою женщину покалечили — езжай с ней в больницу, а не строй из себя мстительное провидение.
Да, фильм страшный и очень честный. Потому что все мы увязаем каждый день в таких вот слегка аморальных мелочах, и даже мысли не возникает «авось пронесёт».
Вас шокировала сцена в переходе? А вы думали, что это эротично будет? А теперь признайтесь, господа, сколько раз вы слышали фразу, когда речь шла об изнасиловании женщины, «она сама виновата» или «подумаешь! расслабьтесь и получите удовольствие!»
А вы помните, по какому поводу героиня под раздачу-то попала? Не только потому, что пошла по тёмному переходу; не только потому, что посмела выразить своё неудовольствие, увидев, как на её глазах бьют женщину. Но и потому, что она буржуазная сучка. Солитёр ведь её из идейных соображений так — вот что страшнее. Так что фильм-то, господа, ещё и социальный. Сколько не отворачивайся от изнанки жизни, изнанка эта всё равно тебя достанет.
И ещё пару слов по поводу «начала». Той самой сцены в парке. Вы правда думаете, что это было? Это то, что могло быть. И не только если бы герои не пошли на ту злосчастную вечеринку или если бы мужчина узнал о беременности подруги.
Но этого не было. Если решитесь фильм пересмотреть, то вам это будет видно явственней. Мне даже показалось, что это какая-то иная реальность — не зря над диваном такой красноречивый постер висит: Кубрик, «Одиссея, 2001». Ещё бы Рихард Штраус зазвучал, совсем тяжко было бы. Ноэ «добрый», впрочем, он ещё лучше нас в конце добил, потому что после такого фильма, Бетховен — легче застрелиться, господа.
Каким махом можно взбудоражить Каннский кинофестиваль? Ответ на вопрос выискивают многие режиссёры, в чьих календариках жирным фломастером обведён день премьеры своего фильма. На одном из самых элитных фестивалей планеты участники кинопрограммы соревнуются как в оригинальности, так и в дерзости, безжалостности, некоторой сопернической бойкости. Иначе ветви не видать. Кино есть война, а фестиваль в Каннах — негласный суд войны. Как правило, колкому взору критиков предоставляют арт-хаусные ленты, и не факт, что победитель прорвётся в широкий прокат. Объясняется это многим: от субстанциональной неприкасаемости до призрачности целевой аудитории. Может, фильм и отвоюет «свой кусок золота», но начинённость вспомогательными для этого элементами чаще оборачивается бременем, с которым попасть на экраны кинотеатров для «обычных смертных» тяжело, а засветиться в интернет-сайтах в виде долгожданного торрента — легко.
Из этого режиссёр Гаспар Ноэ извлёк интересный метод: чем одиозней произведение, тем сквернее отзывы критиков и тем громче своевременная слава. Поэтому на 55-ом Каннском кинофестивале смелый психотерапевт-экспериментатор выступил с драмой «Необратимость», которая, в пользу его же планов, стала предметом жгучих скандалов. Скандальным и «опасным» его сделали вести о том, что четверть тысячи зрителей при просмотре потребовала медицинской помощи, а некоторые и вовсе не выдержали психологического давления, впав в обморок. Счастливчики же, вытерпевшие испытание до финальной сцены, хлопали стоя. С накалом таких эмоций и страстей ждать приходилось не самого лучшего: оценки были «шершавыми» и в целом неуверенными, а факт того, что по окончанию съёмок Моника Беллуччи нуждалась в психологической регенерации, овеял фильм дурной аурой. «Необратимость» была снята как угроза всем маньякам, извращенцам и садистам, для чего Гаспар Ноэ заручился антипропагандой изнасилования и противофеминистского настроя. Всё прошло как по маслу, и из идейно-мелководного арт-хауса получилось отличное оружие во имя очищения мира от антропоморфного зла. С другой стороны, с точки объективного суждения, громогласная агитация Ноэ пугает зрителей, нежели гадов, которым вроде как и адресован фильм. Он назидательно предупреждает, невольно доказывая, что киноискусство способно влиять, но не изменять.
Первозданность мысли непоколебима, и то, что народ испокон веков знал, что изнасилование — страшный грех, не делает «Необратимость» субтильной, наивной и глупой. Это даже укрепляет идею, не даёт ей рассыпаться в прах. Мы не в лишний раз убеждаемся в кошмарности совершаемых злодеяний. Ноэ просто показывает нам изображение греха, размазанного по всем краям сюжетного полотна, демонстрирует мрак и грязь геморроидальной болезни общества, головной боли, к сожалению, естественной, а значит, практически неизлечимой. К тому же, помимо фактора изнасилования, затрагивается «соседствующий» грех — похоть и в добавок гомосексуальная. Отвращение и неприязнь касательно такого кино вполне понятна, поначалу хочется плеваться ежеминутно, наполняя взятое ведро. Адаптировать сознание к экзотическому климату галлюциногенного реализма и психоделики на грани китча катастрофически сложно, особенно, если усматривать обратную комбинацию сплётенных единой нитью эпизодов.
Забавно, что главная аксиома проста, как таблица умножения. Задача, поставленная режиссёром, заключается в другом — эффектно и убедительно её изложить. Боязно сказать, что в этом плане фильм проваливается, потому что это неправда. Та же расставленность эпизодов в «обратном отсчёте» определяет эффектную формальность картины. Дабы не потерять ориентир в изматывающих перескоках в прошлое, сцены скрепляются между собой монтажной необрывностью, которым способствуют акробатические операторские манёвры. Не спорю, что кружат они голову колоссально. Как и кропотливая отрепетированность каждой сценки, умещённой в свой дубль. Жестокое насилие обнажается незаметными спецэффектами, позволяющими располагать в двойном фокусе камеры избиение головы огнетушителем и зверскую окровавленность лица. Откровенность эротизма доходит до пениса Венсана Касселя и попы Беллучи. Девятиминутная же сцена с анальным сексом, за счёт которой разговоры о фильме распространились по всему миру, возникает в середине, где и покоряется кульминационный пик. Гаспар Ноэ сконструировал сценарий в «рамочной» композиции, с двух концов обстроив плачевное происшествие тёмным началом и светлым завершением.
Но не будем противоречить задумке фильма, суть которого перевёрнута. Начало идеализированно до совершенства. Беременная и ещё об этом не подозревающая женщина счастлива и умиротворённа, лежит на зелёном травяном настиле под просторным небом и о чём-то алкает. Мурашки сжимают мозг при мысли, что иллюзия солнечного счастья на следующий же день разрушится досадной перипетией в красном коридоре боли и аффективной паники. Ваше право, затыкайте уши и закрывайте глаза, если не ждали от фильма Гаспара Ноэ мучительных стонов Моники Беллуччи и грубой брани насильника. Проблема в том, что сей ужас мы как бы обязаны узреть, если осмелились на просмотр спорного арт-хауса. Обычный подземный переход. Никто не поможет. Зашедший туда моментально выйдет, трусливо проигнорировав. Никаких оптимистичных альтернатив не существует. Нам дан мир, который держится на трёх китах: случайности, безвыходности и необратимости…
8 из 10
Гаспар Ноэ породил одну из самых «ядовитых» арт-хаусных работ. Принимайте. Не бойтесь. Взгляните правде в очи.
Если вы по жизни чистый непорочный ангел, и во время своего очередного порхания по DVD магазинам случайно наткнулись на интересную коробочку с названием « Необратимость», то лучше оставьте свое любопытство и летите с миром дальше. Этот фильм точно не для вас, потому что вряд ли такому праведному ангелу, как вам, захочется испачкаться об ту грязь, которой так щедро напичкал свою картину режиссер Гаспар Ноэ.
Фильм в действительности до безумия порочен и реалистичен, но не спишите бежать в церковь и отмаливать грехи за всех персонажей данной картины. Это только фильм и в этом случае нужно помнить об этом.
Мрачные тона и раздражающее слух звуки сопровождают зрителя по всей картине буквально с титров. Кстати, титры здесь играют также не малую роль. Выполненные в красно-зловещем стиле они уже заранее как бы предупреждают зрителя, о чем будет фильм и дают возможность слабонервным передумать и выключить телевизор.
При просмотре фильма может показаться, что режиссер поставил основной задачей картины довести зрителя до глубокой депрессии. И это у него неплохо получилось. Достаточно посмотреть эпизоды с изнасилованием в переходе и ломанием черепа огнетушителем, которые мало того что выполнены настолько реалистично, насколько это возможно, да еще и с использованием душераздирающих звуков, которые негативно влияют не только на психику, но и на желудок.
Свой вклад к коварному замыслу режиссера, так же внес и оператор. Беспрерывно дрыгающаяся камера в разных направлениях, показывая зрителю с разных ракурсов что надо и не надо, довершает начатое режиссером и полностью расшатывает нервную систему, привыкшего к менее подвижной картинке на экране человека.
Если же говорить о сюжете данного фильма, то он достаточно простой, только выполнен в стиле фильма- наоборот, что разбавляет банальную историю и делает фильм оригинальным.
Этот фильм не для всех, и он ну ни как не из разряда «обязательно всем посмотреть». Так что если даже после всего вышесказанного вас все равно так и тянет к коробочке с интригующей надписью « Необратимость» значит вы не такой уж и ангел.
Фильм очень жестокий и в первую очередь этим выделяется. Моника действительно великолепная женщина и тем самым сцена изнасилования становится еще более невыносимой. А сцена с проламываниеим черепа — не для слабонервных. Она ужасна.
В общем конечно фильм понравился, но уж больно жестокий. Лично я, как ни старался, так и не нашел смысловой нагрузки в этих сценах. Зачем они? Наверно чтобы просто шокировать.
8 баллов.
После просмотра фильма осталось двойственное впечатление. Прежде всего, когда погас экран, я сразу же мысленно поставил себя на место главного героя, фильм заставил задуматься, а это один из ключевых плюсов любого фильма. Задуматься о том, как в один момент всё может поменяться, и ты вдруг очнёшься от эйфории обыденности и в полной мере ощутишь реальность, которая, порой, так жестока. В этой полуторачасовой трагедии есть глубокая мысль, и пусть многие считают, что она выражена в извращённой форме, но жизнь далеко не всегда безоблачна и иногда нужно снять розовые очки. Сцена с огнетушителем слишком жестока? А вы бы смогли после всех описанных событий сохранить самообладание и поступать гуманно? Те 15 минут в переходе отвратительны? Представьте себе, в нашем с вами мире бывает именно так и ничуть не краше…
А теперь «ложка дёгтя». Ну не понравилась мне в данном случае затея с перемоткой времени назад. Выглядит это лишним (исключительно, на мой взгляд, конечно же) и портящим общую атмосферу. Рассказать историю сначала, показать спокойное течение времени и резкий крах жизней главных героев — было бы, может, более банально, но впечатления были бы куда более драматичными, а так — создаётся какое-то впечатление хэппи энда, которого там нет и в помине.
В заключении всё-таки хочу поблагодарить Гаспара Ноэ за фильм, для меня это, определённо, не зря потраченное время.
Как там говорят — «краткость — сестра таланта». Ну так вот буду кратка, как идея этого фильма — наш мир отвратительное место.
Агитировали меня посмотреть этот фильм несколько человек последние пару месяцев, и в конце концов я всё-таки сломалась под шквалом восторгов смешанных с благоговейным ужасом, но решила смотреть в одиночестве. Наслушавшись про разные ужасы и извращения, уже готовилась к буквально невероятно захватывающему зрелищу. Поймите правильно, захватывающему не мозг, а душу. Но вот фильм закончился, а я не получила желаемого или, скорее, ожидаемого. Картина, конечно, говоря на современным жаргоном, — жесть, но я бы не сказала, что меня очень удивило или впечатлило содержание, ведь секс и насилие не являются уже чем то невообразимым. Понравилась актёрская игра и несколько нарочито небрежная операторская работа, понравилась откровенность, но не самих сцен, не героев, а актёров.
Мне кажется, фильм вполне тянет на звание артхаусного кино, которое стоит посмотреть хотя бы один раз, хотя бы из-за Касселя и Беллуччи.
Начнем с того, что меня побудило посмотреть этот фильм — это актеры. Как поклонник эмоциональной игры Венсана Каселя, я решил уделить этому фильму внимание. К тому же в дуэте с ним Моника Белуччи.
Сюжет: привлекла линия «из конца в начало». С первых же минут становится понятным, что это будет тяжелейшая картина именно в психологическом плане. Картинка буквально давит. Но это и есть все, что может предложить режиссер. Никакой завязки — никакой развязки. Просто игра на эмоциях зрителя.
Игра актеров: Венсан Касель сыграл как и предполагалось эмоционально, на него было интересно смотреть, но это буквально пара сцен, остальное каша. Что касается Моники Белуччи — сцена изнасилования, в которой она принимала участие, была естественно ключевой в фильме. Все было реалистично, героиню Алекс было действительно жаль. В остальном игра этой итальянской красавицы не вызвала никаких эмоций.
В начале казалось, что у фильма большой потенциал. Но после половины понимаешь, что это вовсе не так. Я не понял, что режиссер хотел донести до зрителя, работа откровенно слабая — фильм не вытянуть на паре сцен. Кажется он больше сделал акцент на обнаженной паре, чем на развитии сюжета.
Итог:
Хотел бы я сказать, что этот фильм можно посмотреть на досуге, но не хочу. Лучше потратить полтора часа своего времени на более стоящие вещи из мира кино.
На неделю раньше, чем в Соединенных Штатах в отечественном прокате стартует один из крупнейших релизов года — сиквел «Железного человека» Джона Фавро, в котором Роберт Дауни-младший вновь примерил на себя образ Тони Старка. Кроме того зрителей ожидают новое творение Гаспара Ноэ «Вход в пустоту», представляющее собой непрерывный двухчасовой психоделический трип, а также комедия «Месть пушистых». (...)
Я как арт-директор руковожу процессом, заявляю, что хочу того или этого, а они все исполняют. Раньше в моих фильмах я редко сталкивался с подобными задачами. А свой первый фильм я делал вообще полностью самостоятельно: и монтаж, и работу с негативами пленки. Ну, а в данном случае все уходит в коробку, иначе говоря, в компьютер, и происходит уже там, в этом небольшом замкнутом пространстве. И для меня это все какая-то абракадабра. (...)
239.6 тыс., 
121.9 тыс., 
