Никогда не питала тёплых чувств к французскому кинематографу. И никогда не думала, что напишу первую рецензию на творение Гаспара Ноэ.

По сути, фильм является просто лоскутом из чьей-то жизни. Этому соответствуют и музыкальное сопровождение, и работа оператора. Хаотично сменяют друг друга 13 эпизодов, и не успевает зритель задать себе какой-либо вопрос, как тут же получает на него немедленный ответ.

Первые кадры настраивают на дальнейшее повествование. Мясник с философским выражением лица выдает слоган фильма и рассказывает о чрезмерно пылкой любви к своей дочери. Приём, казалось бы, не блещет особой отвратительностью, однако созерцатель невольно уже готов видеть на экране «грязь». Атмосферу поддерживают также темные тона.

На носилках из здания выносят человека, второго арестовывают — появляются первые вопросы, о которых, думаю, рассказывать не нужно.

Второй эпизод дает ответы на некоторые из них. Взору предстает милое заведение под названием «Кишка» (символично, не правда ли?) и два знакомых героя, один из которых зверски убивает посетителя клуба.

Третий эпизод раскрывает главные карты. Сцена изнасилования преподнесена со всей грязью, с которой и должна: грязный и жалкий подземный переход, грязные слова, грязный насильник, грязный способ изнасилования, грязный и жалкий очевидец, показавшийся из-за угла и решивший «не мешать». Жизненно, и потому еще более мерзко, ведь на месте этого человека любой бы поступил точно так же. Эта сцена перебивает все остальные не только фактом происшествия, но и своего рода драмой женщины, которую унизили и надломили морально и физически.

В остальных эпизодах показана причина ухода героини Белуччи с вечеринки, ее отношения с другом возлюбленного и, ближе к концу, зритель узнает о беременности героини.

Вся картина является цепью необратимостей — время разрушает всё, и ничего нельзя изменить, ничего нельзя вернуть.

Маркус не может повернуть стрелку часов и не ссориться с Алекс, Алекс не может повернуть время вспять и не идти в подземный переход, Пьер не может отправиться в прошлое и настоять на том, чтобы её проводить.

Но самым, пожалуй, главным фактом является то, что поломанная судьба, к сожалению, не была отмщена. Если всмотреться в лицо насильника, можно понять, что убили не Солитёра. Солитёр в это время был рядом и даже улыбнулся, глядя на результат расправы огнетушителем.

Итак, 10 лет жизни Пьера, фактически, потрачены впустую: бесспорно, наказан не менее отвратительный человек, но месть за Алекс не свершилась. И ничего не вернуть назад…

Это не тот фильм, в котором можно оценивать игру актёров. Здесь на первом плане жизненность. На экране мелькает гордая, и впоследствии растоптанная Моника Белуччи, любвеобильный и жаждущий мести Венсан Кассель и, с виду довольно тихий, а позднее решительный Альбер Дюпонтель. Персонажи отыграны — это все, что можно сказать.

Гаспар Ноэ хотел показать жизнь и необратимость поступков и событий — он показал их. Притом, сколько бы мерзости не было в картине, она оставляет после себя осадок и вряд ли забудется. Это не тот фильм, над которым можно размышлять долгое время, а скорее тот, что открывает завесу страшной реальности. Он не может практически ничему научить, кроме обдумывания любых своих поступков, а лишь предостерегает от «чёрной» стороны человеческой жизни.

Смотреть или нет? Неоднозначный вопрос. Думаю, впечатлительным людям лучше не стоит, если только они не жаждут еще раз убедиться в неидеальности мира и необратимости большинства своих деяний.

Гаспар Ноэ показал нам жизнь без прикрас, такую, какая она есть на самом деле. А мы в свою очередь возмущаемся и морщимся от увиденного в фильме. Или мы просто не знаем, какая жизнь есть на самом деле, или боимся это признать, а возможно не задумываемся об этом.

Большинство кто еще не смотрел «Необратимость» заведомо зная, что представляет из себя фильм обязательно посмотрят его в будущем. А те зрители, которые его уже видели, обязательно пересмотрят его еще раз. И еще. И еще неопределенное количество раз. И это притом, что каждого буквально трясло и выворачивало при просмотре. Все испытали шок, и отвращение, но все будут возвращаться к этому, что бы не забыть и пережить это снова. Почему это происходит? Я думаю, ответ прост. Нам в диковинку это видеть, мы не готовы к этому, хотя все являемся потенциальными жертвами. И каждый во время просмотра представляет себя на месте героев. А дальше с уверенностью думает, что с ним такого ни когда не произойдет. Он умнее и осторожнее чем герои фильма. В итоге все может повернуться наоборот.

Фильм «Необратимость» это жизненная откровенность, которая направлена на то, что бы смутить и заставить зрителя задуматься над тем как он относится к своей жизни. Всем известны следующие слова «От судьбы не убежишь». Но возможно не всем знакомы следующие «Береженого бог бережет». Жизнь это игра. А в любой игре есть соперник (обстоятельства) и жертва. Самое главное во время понять, что ты стал жертвой и постараться все изменить. Для этого нужно серьезнее относиться к своей жизни, внимательно взвешивать все свои поступки, одним словом думать. И тогда человек превратится из жертвы в хозяина своей судьбы.

Фильм произвел колоссальное впечатление, шокировав откровенностью и смысловой нагрузкой. Весь фильм находишься в подвешенном состоянии, а во время сцены изнасилования, словно прибитый гвоздями к стулу. Наблюдая за всем происходящим, не хочется, не говорить, не моргать, не думать. Думать начитаешь только после просмотра во время финального эпизода, который хоть и сделан для того, что бы успокоить зрителя. Но он только наоборот включает в тебе восприятия реального мира, и запускает процесс мышления. Вот тут как раз есть время подумать о том, что мы увидели. И сделать соответствующие выводы.

Скандальный фильм «Необратимость», который высоко оценили лишь те критики, которые досмотрели его до конца, интересен лишь с точки зрения своеобразной съёмки и монтажа. Фильм состоит из сцен, смонтированных в обратном хронологическому порядке: начинается фильм с конца, а заканчивается началом.

Фильм стоит посмотреть лишь из-за двух сцен: начальной, когда камера вертится во все стороны, создавая головокружение, а закадровый шум закладывает уши, и хрестоматийной сцены изнасилования, снятой с одного ракурса и с максимальной натуралистичностью. Все остальные сцены смотреть необязательно, поскольку ничего интересного в них увидеть нельзя.

Вообще, в этом изнасиловании/избиении виновна сама героиня: пошла в тёмный переулок, увидела маньяка-садиста и остановилась прямо перед ним, а когда тот напал на неё, заверещала аки свинья, и все оставшиеся 9 минут слегка повизгивала. Кстати, в этой сцене на заднем плане появляется какой-то человек, который, увидев маньяка, тут же повернул и скрылся. Обладай героиня такой же благоразумностью, с ней бы ничего не случилось.

Фильм своеобразный и необычный, но сильно давит на психику, из-за чего его неприятно смотреть. Не из-за жестоких сцен, а из-за закадрового шума, который сопровождает первую половину фильма.