Начало 19 века. Сэр Уильям Уолкер отправляется на далекий остров Кеймада в одну из португальских колоний. Его задача — нарушить сахарную монополию, удерживаемую португальцами. Для этого сэр Уильям провоцирует бунт рабов на плантациях. «Революция» проходит удачно. Уолкер возвращается домой героем Британии. Но через десять лет ему приходится вернуться на остров для того, чтобы подавить антибританское восстание, поднятое его бывшими соратниками…
Так получается, что каждый следующий фильм в котором снимался Марлон Брандо, так или иначе, развивал темы поднятые в его предыдущем творчестве. Фильм «Кеймада» развивает темы, которые были подняты в фильме «Ugly American» — темы колониальной политики и национального освободительного движения.
Марлон Брандо играет историческую личность — сэра Уильяма Уокера. В реальности Уокер был американским авантюристом, утверждавшим что является сэром и имеет тесные связи с Великобританией. В фильме все немного иначе — Уокер вначале получает жалование в Адмиралтействе Великобритании (потом в британской компании).
Уокер понимает и фиксирует весь цинизм колониальной политики, но при этом является одним из лучших исполнителей. Он может профессионально организовать национально-освободительное движение. Также профессионально он может его жестко подавить.
Оказавшись на острове Кеймада он добивается больших успехов: вначале он создает национального героя Хосе Долореса, но после того как он стал не нужен Британии, ему нужно от Долореса избавиться.
Нужно сказать добрые слова в адрес режиссера. В роли Хосе Долореса непрофессиональный актер (Эваристо Маркез), но он совсем не теряется на фоне Брандо. Скорее наоборот, составляя равноценный актерский дуэт.
Наверное, именно по таким моментам и подтверждается режиссерский талант. Понтекорво вначале хотел получить на роль Сиднея Пуатье, но когда понял что это невозможно — сумел заменить его «человеком с улицы» (в самом прямом смысле).
Брандо создает прекрасный образ человека с очень высоким уровнем интеллекта, умеющего изменять реальность и добивающегося в этом успеха, но понимающего что делает неправильные вещи и конформно принимающего эту ситуацию.
В этом, персонаж Уильяма Уокера близок с Кристианом Дистлем из «Молодых львов». Вообще, Брандо совсем не зря утверждал, что это его лучшая роль.
Впечатление от фильма самое положительное. Нужно отметить, что кино вышло в 1969 году — сразу же после «культурной революции» в Европе и на фоне войны во Вьетнаме. Несмотря на то, что фильм имеет исторический характер — затронутые темы были очень актуальны в год его появления на экранах.
«Кеймада» снята на волне успеха «Битвы за Алжир», поэтому создателям удалось привлечь инвесторов и находившемся в условном актерском пике Марлона Брандо. Фильм в меньшей степени интересен как антиколониалистская драма с чернокожей пластикой толпы под музыку Мориконе. «Кеймада» снята на условно «херцоговской» территории до Херцога, однако это не притча о расчеловечевании перед природной дикой стихией.
В большей степени персонаж Брандо, сыгранный без большой экспрессии, представляет собой эффективного менеджера, эмоционально сдержанного человека. Не то, чтобы фильм развивал тему «трудно быть Богом», но эмоциональный спад персонажа в конце фильм достаточно убедительно иллюстрирует авторский посыл о этической ограниченности профессионала, невозможности оказаться «над схваткой».
Персонаж руководителя мятежников достаточно традиционен, в том числе и своим отказом пойти на сделку.
«Кеймада» представляется чрезмерно рациональным фильмом, с содержательными тезисами, произносимыми Брандо с целью сделать более понятной авторскую позицию. Небезынтересный фильм по большому счету не оправдал возлагаемые на режиссера большие надежды в части создания авторского нетрадиционного кино. Больше подобного бюджета Понтекорво никто не дал.
Мощная политическая драма, украшением которой, безусловно, является великий Марлон Брандо в своей лучшей форме.
Брандо играет авантюриста Уильяма Уолкера, который в середине 19 века отправляется в одну из португальских колоний — вымышленный остров Кеймада, дабы устроить там государственный переворот. Двигают им исключительно меркантильные интересы, как, впрочем, и его хозяевами — английскими бизнесменами, решившими прервать монополию португальцев на торговлю сахаром.
Ловкий, умный и деятельный Уолкер быстро находит идеального исполнителя своей задачи — настоящего вождя — честного и энергичного Долореса.
Но, как пелось в советской песне:" Есть у Революции начало- нет у Революции конца»… Ну, и конечно, же — кровь, насилие, убийства ни в чем не повинных людей..
Поле битвы после победы, как гласит известный афоризм, принадлежит мародерам. «Кеймада» — именно об этом. О том, что порядочных, но наивных идеалистов почти всегда переиграют в политических схватках целеустремленные карьеристы, о том, что каждая, даже самая успешная Революция неизбежно порождает новые проблемы, о том, что любой героический поступок можно использовать в целях отнюдь не благородных.
