Действие происходит в Париже конца шестидесятых. Сорокапятилетний американец потрясен недавней смертью жены, он считает себя виновным и находится в состоянии глубокой депрессии.
Отчаянно цепляясь за жизнь, он знакомится с юной парижанкой, странной и эксцентричной девушкой, намного его моложе. Их связь переходит в страсть, доходящую почти до умопомрачения, страсть, пределы которой даже трудно представить…
«Последнее танго в Париже» принадлежит к небольшому числу тех произведений искусства кино, значение которых, наверно, только возрастает с течением времени — а прошло уже более 35 лет (кстати, на кинофестивале в Риме в октябре 2007 года устроили специальный показ фильма по случаю этой даты). Скандальная история конца 1972 года по поводу выхода в обычных, а не неспециализированных кинотеатрах ленты с откровенными эротическими сценами многим помешала верно и точно понять эту выдающуюся картину всего лишь 32-летнего итальянского режиссёра Бернардо Бертолуччи, который, впрочем, успел зарекомендовать себя за целое десятилетие работы в кино, а прославился двумя годами ранее замечательным «Конформистом». Однако и гораздо позднее некоторые англоязычные издания, подобно «Видео Муви Гайд» или «Хэллиуэллс Филм Гайд», твердили о «Последнем танго в Париже» лишь как о «претенциозной сексуальной мелодраме».(... читать всё)
Бездарный фильм-пустышка, на который не стоит тратить время
Собственно, суть уже ясна из заголовка — очень хаотичный, бездарный, скучный, неинтересный фильм с претензией на «что-то», чего нет. Какие-то потуги, обрывки, мешанина. Что-то пытаются нам оттуда (видимо) сказать, но так толком и не могут (вероятно, мешает так часто упоминаемый в фильме геморрой).
Категорически не рекомендую никому.
Радует, что уже есть и другие отзывы с таким мнением.
НЕ радует, что в кратком описании фильма на разных ресурсах говорится о какой-то страсти, без намёка на то, что фильм, как бы это сказать, маргинально-сомнительный, то есть, чтобы от него получить хоть какое-то ощущение, нужно быть очень сильно на какой-то сверхстранной волне. Так вот, на слово «страсть» я «купился».
Страсть, по сюжету, конечно, подразумевается. Но ни в игре актёров, ни в конкретных кадрах ("событиях») этого фильма нет никакой страсти, но есть бездарность и пошлятина, в желании таким «необычным» способом приобрести скандальную известность, то есть, фильм-пустышка с претензией на нечто большее.
Игра актёров вообще не убеждает.
В некотором смысле забавно, что по фильму ещё показывается, как снимается кино, надо так понимать, что любителями (а не профессионалами), то есть наблюдаем даже этакую иронию «свысока».
Резюме: это вам не что-либо как, а как минимум как-либо что.
Я очень давно планировала посмотреть этот фильм, он мне казался чем-то необычным, ярким, страстным, таким откровенным, что мне обязательно понравится. И вот я наконец-то посмотрела, картина ввела в глубокие раздумья, о чем? Конечно можно предположить, что снималось оно для того что бы ввести кинолюбителей того времени в шок. Снимали этакий арт-хаус, чтобы никто ничего не понял, но все были шокированы. Сейчас это кино может потрясти эротическими сценами только редких зрителей, кстати не заметила ничего сильно вызывающего, весь фильм снят так мрачно, что показанная эротика на эротику и не похожа вовсе. Можно сказать что фильм своего времени и для своего времени, то что его запрещали, лишь добавляло изюминку. По мне так одна из самых слабых работ любимого режиссера. Не хватило мелодичности, страсти, безумия. Слишком пресно. Читая рецензии готовила себя к чему-то тошнотворно ужасному, на грани фола и порно, а в итоге престарелый Марлон, который играл как-то вполсилы, и молоденькая девушка совершенно не вызывали ни восхищения, ни отвращения, совершенно ничего. Два часа эти персонажи уныло двигаются, противоречат себе и игре в которую играют, ведут пустые диалоги и иногда занимаются сексом. Как-то вяло для картины, которая наделала много шума, единственное для меня объяснение, повторюсь еще раз, это то, что кино снято для своего времени. «Танго» не дотягивает страстностью до «Горькой луны», безумием до «Шаманки», привлекательностью главных героев до «9 с половиной недель». Я не зря привела именно эти фильмы, потому что некоторыми сюжетными линиями они перекликаются, хотя это совершенно разные картины, и «Танго» для меня пока занимает последнее место среди картин такого плана.
Главные не понравившиеся составляющие: плохая игра, недодуманность сюжета, такое ощущение, что придумывали на ходу, а потом, устав от этого, взяли и прилепили концовку, которая тоже кажется какой-то нереально надуманной, непонятный драматизм главного героя, обилие рваных обоев и мрачных, словно залапанных кадров.
Странная картина.. По сути это сплошное разрушение стереотипов о жизни. Даже если начать с названия — точно соответствует названию только «последнее».
По тому как то, что пытаются танцевать главные герои танцем не назовешь. А то, что дело происходит в Париже доказывается от силы 10 минутами фильма, снятыми вне помещений и французским языком общения.
Вы хотели большой и чистой любви — но то, что происходит на экране явно не назовешь страстью принца к даме сердца. Вы хотели неземной страсти — и где она. Вам явно не сюда.
Даже история любви Мужчины и Женщины здесь преподана не как искусственная красота неземных страстей и всепоглощающей любви. Скорее как один из компонентов человеческого бытия, наряду с обыденностью, смертью, проблемами понимания других.. Пожалуй единственное, что здесь традиционно это музыка — пронзительная и стонущая как и сам фильм. Это надругательство над идеалами совершенно не выглядит эпатажем. В этом лежит свой глубокий смысл. Который не свести к пошлому «страсть и любовь в Париже».
Стареющий американец и молоденькая француженка. Что влечет их друг к другу, этого мрачного грубияна, казалось сотканного из недоверия и разочарования, и юной девушки, конечно обладающей бестолковостью юности, но в то же время живущей в каком-то своем мирке чувственности и воспоминаний. Может это противоположности притягиваются? Но это снова банальный обман. Это глубже.
Да и выглядит лента скорее как драма.
Тем самым эта картина и прекрасна. Противоречивостью, как само существование. Грубостью. Глупостью. Чувствами. Жизнью.
Я всё-таки дорвалась до этого фильма и наконец-то посмотрела его.
Как никак один из признанных шедевров Бертоллуччи.
Не думала, что фильм вызовет во мне такие отрицательные эмоции.
Внезапно вспыхнувшая страсть?
О какой страсти здесь идёт речь?
Герой Марлона Брандо — грубоватый мужлан, у которого скончалась жена. И, вроде как, он убит горем, потерял желание жить. Но от этого его образ не становится ни капли романтичным и притягательным. В главном герое нет никакого обаяния.
Просто однажды он поимел(именно поимел) случайную встречную и решил её в дальнейшем так использовать, при этом самоутверждаясь за её счёт, пытаясь строить из себя какую-то загадку.
Да, человек в отчаянии и ничего не хочет. Но в этом безымянном герое просто нет ничего. Ему 45, а поведение 17 летнего мальчика, который наконец дорвался до тела женщины. Уж слишком много разговоров было о его пенисе, которые не прибавляли никакой крутости главному герою.
А главная героиня инфантильная девочка, застрявшая в детстве и отчаянно спекулирующая на том, что у неё видите ли нет свободы.
Её нет ни у кого. Так в чем трагедия?
Естественно она влюбляется в этого мужлана, готовая делать все гадости, которые он скажет.
Ещё хоть как-то я могу поверить, что у неё появились к нему чувства. И то основанные на её собственных комплексах и молодости. Но его вспыхнувшая любовь для меня абсолютно наигранна.
Не верю, Сеньор Бертоллуччи!
Даже картинка фильма абсолютна непривлекательна. Эта обшарпанная квартира, неприглядные сцены «любви».
Единственная сцена, которая была наполнена правдоподобными эмоциями и вызвала у меня симпатию — это сцена, когда герой Брандо разговаривает со своей покойной женой. Вот тогда я поверила, что он человек.
А так фильм в целом не понравился и считаю 2 часа — напрасно потраченным временем.
Восторги в адрес этого фильма мне не понятны. Возможно в свое время он считался супероткровенным, смелым и скандальным. Но сейчас-то его таким уже не назовешь. В нём напрочь отсутствует сексуальная эстетика, вместо неё — более животные чувства и поступки… Некоторые сцены смотреть неприятно, в общем получилось грубо и пошло.
Сама идея фильма понравилась: без имён, без прошлого, без ярлыков… создание другой «своей» реальности. Но её кошмарная реализация перечёркивает весь замысел. В итоге мы получили лишь эротическо-порнографические фантазии и глупые, затянутые диалоги. Садомазохистский антураж, пустота и депрессия как основной фон картины отталкивают.
Говоря о том факте, что большая часть роли Брандо — импровизация, невольно крутится вопрос — а может не надо было?
Из плюсов бессомненно выделяется операторская работа — здесь всё сделано чисто! Ну и конечно этот фильм даёт определённую пищу для размышлений, разумеется для каждого свою.
Но даже эти малые достоинства не могут перевесить все имеющиеся недостатки. Эта картина дала мне больше вопросов, чем ответов. Фильм прошел через голову, но не задел чувства.
«В жизни вы получаете взамен точно то, что вы отдаете. Ваша жизнь — ваше зеркало. Это ваше отражение.» (Кто-то известный)
Немолодой американец Поль (Марлон Брандо) берёт от жизни все, принимает все без каких-либо обязательств. Его отношение к миру и к жизни — это привычка человека, имеющего право требовать и брать, но не способного зарабатывать и платить по счетам. Ничто не задевает его внимание, кроме самого себя. И именно это отделяет его собственный уникальный мир от остального, в котором существует социум. Он живет лишь категориям «Я люблю» или «Я не люблю», у него нет другой оценки, кроме своей собственной. Именно поэтому он верит в то, что все очень дешево и у него в кармане достаточно, чтобы получить все, что пожелает. Но суровая реальность не такова. Поля ослепляет его оценка самого себя. Это самое большое препятствие на пути к новой жизни. Его путь завершился в определённый момент, просто он не осознал этого. Не имеет значения, насколько умен или даровит человек; если он не способен к переоценке самого себя. Поль остается таким, каким он был всю свою жизнь. А именно, ищущей личностью, сначала он был боксёром, потом он был актёром, карьера не удалась, барабанщиком, южно-африканским революционером, японским журналистом, скитался, выучил французский, приехал в Париж и там встретил богатую женщину, женился и после этого НИЧЕМ не занимался. Поиск завершился, жизнь остановилась. Из-за того, что не хочется признаваться себе в своей никчёмности, Поль выдумывает, якобы оригинальную игру в неизвестность. Безусловно, гораздо приятнее быть загадочным незнакомцем, чем банальным неудачником (с точки зрения социума). На самом деле, очень просто произвести впечатление на глупую молодую девочку, гораздо сложнее в реальной жизни постоянно, день за днём доказывать свою состоятельность, как мужчины, перед зрелой и состоятельной женщиной, которая видит тебя на сквозь. Конечно же, нет ничего любопытнее, притягательнее и загадочнее, чем в одно мгновение проявить все свои творческие способности, соблазнить своей оригинальностью и неординарностью, но только, если это короткий промежуток времени или безвременье, и ты находишься в окружении незнакомых тебе людей. Ведь, они ничего о тебе не знают, поэтому есть возможность нарисовать в их воображении любой желаемый образ. Гораздо сложнее доказывать себе и окружающим, что ты способен меняться, развиваться в пространстве и времени, ломая стереотипы сложившегося о тебе мнении. Поль не в силах или не хочет больше ничего менять в себе, он полностью исчерпал свою жизненную энергию, он больше не хочет жить. И перед лицом смерти (неосознанно он уже готов к ней) он пытается забыть обо всей своей предыдущей жизни, с огромными не реализовавшимися амбициями.
Я рисовал с натуры листья деревьев
и был поражен красотой прожилок.
Мне хотелось срисовать их красоту.
Я потратил много труда, и все же
листья в прожилках, скопированных так дотошно,
выглядели безобразно.
Мне было десять лет в ту пору,
а кажется, это было совсем недавно…
С того дня прошло тридцать с лишним лет!
И вот через тридцать с лишним лет
я опять поражен красотой прожилок на листьях,
поражен быстротою и краткостью
прожитых мною тридцати с лишним лет!
Изумленно разглядывая прожилки на листьях,
я невольно вспоминаю во всех деталях
безобразие прожитых мною тридцати с лишнем лет,
так похожих на тот безобразный детский рисунок. (Дзюн таками)
«- А, теперь дымы и господа, успеха вам с последнем танго».
Роберт Элли «Последнее танго в Париже»
В 1972 году в кинотеатрах Европы появился фильм, рожденный стать легендой мирового кино. Фильм сделавший своих создателей персонами «нон грата» в Италии и Франции. Фильм, в основу которого легла фантазия самого Бертолуччи о встречи без обязательств, и без будущего. Фильм в названии, которого соединилась страсть и забвение, близость и одиночество. «Последнее танго в Париже» — кино ставшее классикой, чья прекрасная музыкальная тема запоминается навсегда, а литературная основа, положенная в основу романа Элли, стала бестселлером.
«Последнее танго в Париже» пожалуй, первая лента, в которой открыто, исследуется природа сексуальности и влечения, болезненная зависимость людей друг от друга и саморазрушение, доставляющее предельное наслаждение.
«Заключенные» в съёмной квартире на улице Жюля Верна, герои Бертолуччи методично «препарируют» свои чувства и воспоминания. Пол, с усталой раздражённостью стареющего идеалиста, а Жанна, с детской радостью первооткрывательницы. Но, Пол не признаёт имён, не признает, как не признавал авторитет отца в юности. Брандо сыграл не одного из многих рожденных после войны, он сыграл целое поколение потрёпанных брутальных романтиков, рыцаря в вязаном свитере с хемингуэевским прошлым, в котором он что-то значил и мог что-то изменить.
Но, мир изменился, и Пол выйдя на улицу после известия о самоубийстве жены, осознал, что просто этого не заметил. Проглядел, саму возможность этого изменения, не допуская, что и он, самовлюблённый иностранец, с глубоко затаёнными детскими обидами, бог весть как очутившийся в Париже тоже безнадёжно «устарел». «Вышел из моды» со своим кашемировым пальто верблюжьего цвета, опасной бритвой и сентиментальностью плотно упакованной в безразличие и агрессию.
Таких как он просто рано или поздно списывают со счетов, будь то жена, её «приличная» благопристойная мать, или приходящая в квартиру со стенами в рыжих пятнах незнакомка. Можно сопротивляться, биться, только «жаннино» поколение, выросшее под рекламными плакатами с мирно улыбающимися молодыми парами, не признаёт авторитета, спонтанного, сомневающегося в себе и окружающей действительности американце.
Для Жанны всё происходящее напоминает незатейливую, детскую игру, где «джунгли» её сада в родительском доме мягко превратились в квартиру, стали той же игровой площадкой, с взрослыми и хрупкими игрушками. Она не может себя «перерасти», параллельно играя в две несовместимых игры: в волнующий роман с Полом, и в почти «любовь» со своим женихом.
«Последнее танго в Париже» может стать меланхоличным портретом времени, в котором страсть могла либо многое изменить, либо стать совершено беспомощной, утонув в собственной несостоятельности, лишив возможности человека мыслить и жить.
Очень странное и мрачное кино. Вернее, не странное, а правдивое. В нем показаны люди, такими как они есть — лживыми, подлыми, мертвыми с моральной точки зрения (я конечно не про всех говорю, но часто мне на пути попадались подобные экземпляры). Им наплевать на проблемы других, они переживают только за себя.
Вернее, это описание подходит только под героя Брандо. Он хозяин ночлежки, в которую как то попадает молодая француженка. Без видимых причин и без абсолютной симпатии они занимаются сексом и договариваются встречаться чуть ли не каждый день в одной комнате и просто заниматься любовью. Они не желают знать имена друг друга, они не желают знать истории о детстве друг друга, они не хотят знать ничего. Для них это просто способ отвлечься. Но молодой девушки со временем это надоедает и она начинает расспрашивать своего любовника о его жизни, но он ее полностью игнорирует и не желает приближать ее к себе, так как он недавно пережил ужасное событие…
Дальше сюжет не буду рассказывать, а не то вдруг кто-то захочет посмотреть, а я тут спойлерством занимаюсь. Скажу только, что фильм осилит далеко не каждый. Уж очень много в фильме пошлостей и откровенности, которые переплетаются с философскими высказываниями и резкими, режущими глаза, правдивыми речами о современном обществе. И в этом заслуга не только Бертолуччи, как режиссера и сценариста, но и Брандо, который полностью импровизировал на съемках фильма. Он играет просто великолепно. Наверное, для меня, это его самая запоминающаяся роль, хоть я и не мало фильмов с ним видел. Мария Шнайдер, которая играет молодую девушку, просто неотразима. Она великолепно играет роль молодой девушки, которая вступает во взрослую жизнь, но взрослеть не хочет. Честно, я впервые увидел ее на экране и был просто поражен ее красотой и актерской игрой. Только вот, я удивляюсь, как она согласилась сниматься в фильме, где она большую часть времени абсолютно голая и участвует в очень откровенных сценах. В фильме есть, конечно, и много других талантливых актеров, но Брандо и Шнайдер просто затмевают всех.
В фильме, как я уже упоминал, очень много откровенных сцен, но фильм не воспринимается как порнуха, даже больше, он не воспринимается как пошлый. Он очень правдивый и от этой правды просто становится противно. Ведь в некоторых обитателях ночлежки можно узнать людей, которые нас окружают.
А какая в фильме великолепная музыка, которая звучит из саксофона… Просто волшебная.
Несомненно, шедевр Бертолуччи. И больше тут сказать нечего.
Актер Антонио Бандерас сыграет основоположника кубизма в биографической драме «33 дня» (33 dias) Карлоса Сауры, заслуженного испанского постановщика. Сюжет ленты будет сосредоточен вокруг лишь одного эпизода из жизни Пабло Пикассо и расскажет об эмоциональных переживаниях прославленного художника в период его работы над картиной «Герника». (...)
20.4 млн, 
5.2 млн, 
