Матерый уголовник Макс Кейди выходит из тюрьмы, отсидев длительный срок за изнасилование. Его сердце переполнено злобой и ненавистью. Тогда, четырнадцать лет назад, его адвокатом на суде был Сэм Боуден. У него в руках была важная информация, которая, возможно, могла оправдать Макса.
Но Сэм скрыл ее, и его клиент получил суровый приговор. Макс ничего не забыл, все эти годы он вынашивал план мести. И теперь намерен отыскать Боудена и преподать хороший урок ему, его жене и 15-летней дочери.
В 1962 году вышел триллер Джона Ли Томпсона «Мыс страха» (по роману Джона МакДоналда «Палачи»), рассказавший о подонке Максе Кейди, который, отсидев восемь лет за попытку изнасилования женщины ночью на автостоянке, решил после выхода из тюрьмы изощрённо отомстить случайному свидетелю, адвокату Сэму Боудену и его семье — жене Ли и шестнадцатилетней дочери Даниель. Хотя картина не пользовалась зрительской популярностью, она заслужила хорошие отзывы критиков. Когда «Эмблин Энтертейнмент», фирма Стивена Спилберга, предложила Мартину Скорсезе сделать римейк, то он долго отказывался, ссылаясь на неприятие по отношению к данному сюжету, а особенно — к «слишком стереотипной и конфетно счастливой» семье адвоката.(... читать всё)
Фильм обещал быть интересным. Даже не из-за Скорсезе или Де Ниро… а скорее из-за сюжета. Увы.
128 минут растянулись в вечность. Сначала глаз радовала ностальгия по фильмам 90-х годов: типичная одежда, причёски, макияж, машины, даже плёнку ни с чем не спутаешь. Все эти шаблонные диванчики, жалюзи и т. п. создают полное «погружение» в те времена. Разница только в том, что перевод не того «гундосого» переводчика.
Когда произошло перенасыщение образами 90-х годов, пришла скука, в которой сложно было признаться в самом начале. Мысль вертелась в голове: «Вот сейчас! Сейчас будет интересно! Сейчас будет триллер!». Но мысль не могла жить долго. Где-то к середине фильма пришло разочарование: весь ТРИЛЛЕР заключался в том, что в определенные моменты включали «угрожающую» типичную ретро-музыку из ужастиков. Неужели кого-то она может сейчас напугать?
Время шло… К игре Де Ниро придраться невозможно, но настолько плохой сценарий невозможно вытянуть даже самому гениальному актёру. Не знаю, как там обстоят дела с книгой, по которой сняли фильм. Но создалось впечатление, что снимали именно КНИГУ, а не фильм, потому что просто непростительно в фильм вставлять столько бесконечных диалогов и монологов! Мы смотрим ФИЛЬМ, а не интервью или ток-шоу!
Когда осталось минут 30 начали, наконец, развиваться события — пошло более менее какое-то действие! Стало меньше бессмысленной болтовни. Несмотря на то, что смысл фильма был понятен ещё с самых первых минут, концовка фильма всё равно добавила ложку мёда в эту бочку дёгтя. Максу загубили 14 лет — он же «убил» три жизни. Он был слишком умён, чтобы убить их. Вместо этого он сделал так, что теперь они — палачи- будут дёргаться от каждого шороха и стука дождя. Смысл не в том, чтобы пожалеть преступника. Нет. Но кто больший преступник — тот, кого судят, или тот, кто нарушает закон, защищая? Кто страшнее — тот, кто нападает открыто, или тот, кто сидит за помойкой и смотрит, как по его заказу убивают? Кто палач — тот, кто перерезает горло сидящему в засаде с оружием, или тот — кто приковывает человека к железной балке, и смотрит, как он беспомощно тонет? Вы сами знаете ответ. Если кто-то взялся защищать — он должен думать о ЗАЩИТЕ, а не о том, как бы сделать так, чтобы этот человек сгнил в тюрьме.
Этот, без сомнения интересный фильм является римейком одноименного фильма 1962, который, в свою очередь является экранизацией рассказа «Палачи». В итоге получилась довольная оригинальная ситуация, когда мы получили не так называемый «вторичный», а «третичный» продукт. Но этот подход верен лишь во временной плоскости. Само собой, если даже абстрагироваться от временной координаты мы имеем в первоисточнике рассказ, но как Джей Ли Томпсон, так и Мартин Скорсезе имеют вполне своебразные взгляды на него и фильмы, несмотря на общий сюжет имеют довольно разнообразные интерпретации.
Хочу отметить, что взгляд на данную ситуацию Скорсезе мне понравился несколько больше, нежели вариант Томпсона. Хотя, посмотри я «Мыс страха» в 1962, был бы, наверное, в большем кинематографическом шоке (я имею ввиду фильм 1962 года).
Я говорю, конечно же, о личности Макса Кэди. Мне он показался совсем не человеком, а скорее дьявольски расчетливой машиной для продуцирования зла. Хотя исполнение Роберта Митчума было просто на отличном уровне, Роберт Де Ниро раскрыл его (Макса Кэди) образ с новой стороны, которая совсем не вызывает положительных чувств.
Интересным моментом явилось участие главных героев фильма 1962 в римейке. Честно сказать, это больше походить на какую-то шутку от Мартина Скорсезе. Интересно, что думали приглашенный актеры из старого фильма, когда им пришло приглашение сыграть в фильме «Мыс страха»? Кстати, героев этих три: Грегори Пек, в оригинальном фильме Сэм Боуден, здесь исполнил роль адвоката Ли Хеллера, Роберт Митчум, в оригинальном фильме Макс Кэди, здесь предстает в образе Лейтенанта Элгарта, а Мартин Болсам, исполнивший в 1962 году роль шефа полиции, играет здесь судью. Ну как тут не быть увереным, что Скорсезе сделал это специально. Впрочем, получилось хорошо.
Что касается актеров, исполнивших роль семьи Боуденов, то мне очень понравилась игра Ника Нолти. Он замечательно преобразился после второй части «48 часов» в личность, абсолютно противоположную его герою Джеку Кейтсу и сделал это блестяще. Также отлично сыграла и Джульетт Льюис, для которой этот фильм явился самой настоящей почвой, от которой оттолкнулась ракета ее последующего успеха.
Единственным минусом для меня явилась операторская работа, которая, как мне показалось, была бы удобнее для комедии, нежели для такого триллера, как «Мыс страха». Но в целом, фильм довольно интересный и заслуживает…
Может я сумасшедшая или извращенка, но я считаю, что Де Ниро сыграл эту роль очень сексуально. Эта вот импровизированная сцена с молодой ещё Джульет Льюис бесподобна, такая эротичная, просто класс. А глаза и выражение лица Макса Кэйди вселяют если не ужас, то страх точно.
Де Ниро очень сексуален в этом фильме. Сексуальность на грани безумия. А я ещё больше обожать его стала после этого фильма. Ник Нолти мне никогда особо не нравился, но в этой роли очень даже убедителен.
«Если живешь прошлым, то умираешь по немногу каждый день»
Итак, Мартин Скорсезе И роберт Де Ниро. Этот режиссеро-актерский тандем известен широкой публике уже более 30 лет. Еще в 1973 году Мартин снял фильм «Злые улицы», а потм знаменитый «Таксист» 1976 г., за который Роберт получил Оскар за лучшую мужскую роль. Потом были их совместные работы: «Бешеный бык», «Славные парни», «Мыс страха», «Казино» и др.
Герой Де Ниро — сильный, мужественный, начитанный, неплохо разбирается в юриспруденции. Но это все — уже после тюрьмы. Он провел 14 лет там. 14 долгих лет в взаперти. 14 лет жестокой тюрьмы. 14 лет суровейших испытаний и мук. Ему не позавидуешь. Попав в тюрьму Макс теряет жену и дочь. Его дочь даже не знает своего настоящего отца. Это печально. Герой Де Ниро обижен и обозлен на весь мир.
Мартин Скорсезе предоставляет зрителю самому выбрать сторону для правосудия. Режиссер показывает адвоката, который не владеет ни пистолетом ни боевыми искусствам. Так сможет ли он защитить свою семью? Семья Сэма Боудена обычна, со своими проблемами: работа, супружеская верность. А тут взрослеющая дочь, которой скоро будет 16 и, которая уже хочет узнать все прелести взрослой и сексуальной жизни.
Фильм снят в духе 90-х. Если быть объективным в оценке игры актеров — то скажу лишь, что сыграли неплохо (но из личного впечатления отмечу, что не понравилось. Ничего особенного не было. Никаких эмоций или впечатлений не осталось, и переживаний тоже, как и не было их. Персонажи мамы дочки просто невыносимы. Раздражали на протяжении всего фильма).
Если ждёте от фильма динамичности и закрученности сюжета, увлекательности и интереса, то Вы их, может быть, и найдете. Но я считаю, что они переданы так плохо, что не дают каких-либо эмоциональных потрясений и переживаний, которые так нужны в жанре ужасы/триллер/криминал.
Хоть какие-то более-менее впечатления оставили лишь шикарнейшие татуировки в виде слов, рисунков и креста-распятия; речи из Библии, правдоподобная супружеская ссора. А прощальную молитву героя Роберта Де Ниро прослушал потом еще раз на языке оригинала.
Признаюсь сразу, Де Ниро один из самых мною любимых актёров. Приверженец системы Станиславского, этот мастер способен отыграть практически любую роль, будь то гангстер из 30-х годов, либо ревнивый отец, придирающийся к очередному жениху своей дочери. В данной картине, Роберт играет человека, попавшего в тюрьму за нанесение побоев, и изнасилование девушки. Сюжетная составляющая не нова, это ремейк одноимённого фильма 1962 года.
Что же привнёс Скорсезе нового в данное полотно, чем он его украсил, что привнёс нового?
Картина смотрится интересно, даже порой захватывает, ты наблюдаешь как неумолимо в этой жизни правосудие.. Будь оно праведное или нет. Извечный вопрос, может ли человек посягнуть на божественное право, вершить свой собственный суд, исходя из своих ценностей, своего мировоззрения, своих жизненных приоритетов. И что самое важное, не оглядываясь на чужие судьбы, разбитые судьбы.
Итальянский режиссер, смело даёт ответ на эти вопросы. Возомнив себя карой господней, человек теряет контроль над своими чувствами, теряет чувство страха, он вершит месть, вершит высший суд. Но в итоге всё встаёт на свои места, подчиняясь неумолимым законам природы человеческого бытия.
Характеры актеров прописаны чётко, нареканий может вызвать только персонаж Нолтли, уж очень труслив для адвоката. Это, пожалуй, можно поставить Скорсезе в вину.
Также можно выделить работу Джульетт Льюис, особенно за сцену в школе, сублематичный подросток показан неплохо.
В общем и целом интересное кино, к сожалению, с предсказуемым финалом. Но иначе и быть не могло, ведь настоящий суд — Божий суд, не так ли?…
Фильм «Мыс страха» является для меня одним из самых жутких триллеров начала 90-х годов и этому немало способствует великолепная режиссура Мартина Скорсезе, невероятная актерская игра и музыка Элмера Бернстайна, нагоняющая страх с первых нот.
Роберт Де Ниро сыграл в «Мысе страха» воплощенное зло — маньяка Макса Кэйди, после выхода из тюрьмы решившего мстить своему адвокату. Макс Кэйди — это Сатана, настоящий безжалостный маньяк, который, отсидев в тюрьме, стал еще хуже и безжалостнее. Это одна из лучших ролей Де Ниро.
Джессика Ланж — персонаж сугубо в рамках жанра. Момент с накрашиванием губ перед зеркалом показывает дуализм ее характера, одновременную беззащитность и рок.
Джульетт Льюис сыграла типичную для своей карьеры в 90-е роль одновременно и жертвы, и соблазнительницы (сцена в школе яркий тому пример). Однозначно, на 10 с плюсом.
Итак, если Вы соскучились по классическим триллерам, особенно снятым в 90-е годы, то фильм «Мыс страха» не разочарует.
У праведного Иова было счастливое семейство: семь сыновей и три дочери. Тогда Сатана попытался убедить Бога, что Иов верен Ему только из-за страха потерять это земное счастье. Тогда Бог позволил Сатане испытать Иова, и тот забрал у праведника всё: богатство, детей, друзей. А затем наслал на несчастного и страшную болезнь. Но Иов продолжал молиться.
Эту библейскую притчу советовал прочитать насильник Макс Кэди (Де Ниро) своему бывшему адвокату Сэму Боудену (Нолти). Макс, который до тюремного заключения не умел читать, посредством желания отомстить предавшему его защитника стал большим поклонником литературы, находясь в камере. Особое внимание он уделял Уголовному Кодексу, Библии, Ницше и классике. Из обыкновенного дегенерата-насильника Макс за 14 лет превратился в настоящего злого гения, движет которым фанатичное желание поквитаться.
Беседуя с Дэнни (Льюис), единственной дочерью Боудена, Макс раскрывает девочке свою преступную философию. По мнению Кэди, каждый человек должен пройти через Ад, чтобы затем попасть в Рай. Так, Макс уже прошёл через свой Ад, став тем, кем он является. Папа Дэнни — нет. А добрый мистер Кэди — своего рода рука высшей силы, способная указать папе Дэнни нужный путь.
Сэм Боуден — это Иов. Он успешный адвокат, добропорядочный семьянин, словом, классический хороший американец. А психопат Макс Кэди — Сатана, намеренный отнять у Боудена всё, мотивируя это ничем иным, как Божьей волей. Макс Кэди — это обретшие форму воспоминания из прошлого Сэма, неожиданно ставшие реальными. Это наказание за слишком уж счастливую жизнь семьи Боудена.
«Мыс страха» Скорсезе — образец качественного триллера 90-ых. Ну, а как иначе — снимал-то мэтр! Скорсезе уделил ювелирное внимание практически всему, начиная c блестящего саундтрека Элмера Бернштейна и заканчивая стильно-нервной операторской работой Фредди Фрэнсиса. Но это всё — лишь половина блестящей атмосферы триллера. Что же составляет вторую половину? Правильно! Не что, а кто: безумный злодей-интеллектуал, возомнивший себя вершителем Страшного Суда, в исполнении конгениального Роберта Де Ниро. Едва ли в фильмографии актёра найдётся другой такой персонаж, вызывавший у зрителя столько отрицательных эмоций за раз, от банального осуждения до небанального ужаса (разве что ЦРУ-шник Джек Бёрнс из «Знакомства с родителями»). Де Ниро, представленный к нескольким серьёзным наградам за роль Макса Кэди, включая и Оскар 1992 года за лучшую мужскую роль, всё же затмевает собой совершенного законопослушного юриста Сэма Боудена со всей его семьёй. Надо сказать, это не единичный случай (вспомните хотя бы «Молчание ягнят» того же года, где людоед-психиатр Лектер в исполнении Энтони Хопкинса буквально приковывает зрителя к картине). Из-за колоссальной игры Боба Де Ниро все остальные действующие лица, кажется, совсем не справляются с работой, недоигрывают и выглядят какими-то раздражающе-заторможенными. Сложилось впечатление, будто режиссёр проигнорировал всех персонажей, кроме Кэди, акцентировав внимание на бенефицианте-злодее Де Ниро.
Не берусь сравнивать с оригиналом 1962 с Грегори Пеком в главной роли, который, кстати, засветился и в римейке, в эпизодической роли нового адвоката Кэди. Просто скажу, что версия Скорсезе — шикарный сплав хичкоковского напряжения и страха, а также один из ключевых триллеров 90-ых годов прошлого века.
Должен признать, что даже срежиссированый Мартином Скорсезе, этот фильм сильно уступает оригиналу. Конечно, Де Ниро блестяще исполнил роль злодея, но картине не хватает какой-то искры.
«Мыс страха» это одна из тех картин, которые стоят многоразовых просмотров. Действительно сильное кино, укутанное атмосферой мощного напряжения. На мой взгляд Роберт Де Ниро сыграл потрясающе, конечно в борьбе за Оскар, его Макс Кейди сильно проигрывал Доктору Ганнибалу Лектеру Энтони Хопкинса, однако этот заключенный, умудренный 15годами тюремного заключения намного жестче, но несколько глупее. Макс Кейди один из тех маньяков, которые в любой среде выдадут свое истинное я, у них нет абсолютно никакого понятия чести и долга, они эгоисты.
В общем неплохой адвокат подделывает доказательства и его подзащитный садится в тюрьму на долгие годы. Вроде он ошибся выбором призвания, необходимо было стать прокурором, поскольку его клиент был виновен, но мог избежать наказания, однако не избежал. Как человек он честен, но как адвокат, как защитник виновен и по истечению срока Макс Кейди вынесет приговор и приведет его в исполнение. Слишком обычный сюжет, но как отображено действие, как эта картина развивается, как бешенствует Де Ниро! Идеально. Картину можно обвинить в попсовости, поскольку мощное противостояние слишком динамично, приемы, использованные режиссером немного устаревши, а Ник Нолти кажется попал не в свой ритм. Женские роли совсем слабы. Жена Боудена действительно актер второго плана, ничем не примечательная домохозяйка, эмоции слишком открыты, ей по просту не веришь. Вот дочка постаралась на славу, очень эротично и отвратительно, но и тут слабо, поскольку подростка трудно воспринять всерьез.
«Мыс страха» на самом деле не оправдывает своего названия, поскольку сам этот Мыс почти не показан и действия разворачиваются на нем, последние минут 15, причем только на яхте. Несколько отличных уловок маньяка, изнасилование действительно показанное жестко, мерзко и как подобает для рейтинга урывками. На самом деле в фильме показана игра охотника с добычей, он может легко ее прикончить, но не делает этого, ему слишком скучно и хочется заставить обидчика расплатиться за долгие годы страданий. Что самое интересное, для Макса смерть противника только следствие наказания, главным является унизить его, заставить пойти на все низости, в надежде избежать кары — ставит на нем опыты научные, как это делали к примеру изобретатели пыток. Роберт Де Ниро очень хотел сыграть эту роль, нататуированного манька, и на мой взгляд это наверное одна из немногих ролей, в которых можно расскрыться со всех сторон, не случайно злодеев играть всегда интереснее, ведь их судьбы и мотивы всегда страдают обилием красок.
О режиссерской работе мне трудно что-то сказать, на мой взгляд Скорсезе снял это кино по пути на какой-нибудь кинофестиваль, оно слишком обычно для него. Нету каких-то особенностей. Сами составляющие проэкта интересны и по-моему другой режиссер справился бы не хуже, поскольку в данном случае имеет место обычный пересказ, чувства передают лишь актеры и все время зритель смотрит на Де Ниро, не случайно сцены без его участия скучны, все дело в том, что присутствие этого актера в кадре, фильму жизненно необходимо, он одновременно наводит страх и также заряжает положительными эмоциями, лично я все время смеялся… правда это было еще и от восхищения. Так что Мартин Скорсезе ничего своего практически не привнес в картину. В пример приведу последнюю работу мастера «Остров проклятых». Насколько обычен базис, сюжет картины совсем слаб, но как режиссер передал атмосферу, как он погрузил зрителя во тьму и по-моему Ди Каприо сыграл не хуже Роберта Де Ниро(я очень долго ждал, когда Леонардо оправдает любовь Скорсезе и звание его 2постоянного актера). Конечно можно сослаться на молодость режиссера, ведь 20 лет назад дело было, но извините был же до этого в данном жанре великий «Таксист» с тем же ДеНиро и там Скорсезе выполнил работу на безумно высоком уровне.
Безусловно один из лучших фильмов 91года. Это кино можно приводить в пример, этой картиной можно восхищаться, очень сильная и выдержанная, постоянно преподносит новые повороты сюжета и держит в напряжении. Ее нельзя назвать психологическим триллером, просто драма и триллер, никакого глубокого исследования нет, никаких откровений мы тоже не наблюдаем, все предельно ровно и стойко, если не считать финальных распевов, но это уже для нервного посмеивания зрителя.
