Весь мир следит за подготовкой к первому полету на Марс. Неожиданно астронавтов забирают из космического корабля и отвозят на заброшенную базу в пустыне, где директор НАСА сообщает им, что возникли проблемы с системами жизнеобеспечения.
Но так как запланированный полет чрезвычайно важен для будущего развития космических исследовательских программ, он приказывает им принять участие в симулированной посадке на Марсе. Если они откажутся, то пострадают их семьи.
Полет якобы идет нормально, пока один из работников НАСА не обнаруживает несоответствие в показаниях приборов. Он говорит об этом своему другу репортеру, который, почувствовав сенсацию, начинает расследование…
Этот фильм- легендарный, культовый и до сих пор покрытый завесой тайны. Существуют свидетельства того, что Хайамс действительно задумывал фильм о фальшивом полёте на Луну, а не о фантастическом на Марс, но после того как с ним конкретно поговорили «люди в чёрном» (надеюсь, не так, как с журналистом в «Козероге один»), Луну «переиграли» на Марс. Видать, у НАСА и вправду рыльце в пушку… Впрочем, свидетельств самого режиссёра по этому поводу мне обнаружить не удалось, даже по истечении «срока давности».
Я до сего момента смотрел «Козерог один» только раз в юности, когда он вышел на советские экраны и пользовался большим зрительским успехом. Тогда я покинул кинозал совершенно потрясённым и с тех пор опасался пересматривать фильм. Меня реально чуть не до смерти напугали эти два тёмных и совершенно живых (!!!) вертолёта-хищника. Они переглядывались друг с другом, обменивались жестами как пара рапторов в «Парке Юрского периода» и молчаливо (оставь надежду!) дожидались на плато лезущего по склону несчастного астронавта, который, похоже, просто должен был умереть от страха при одном их виде (я тогдашний, на его месте, точно бы умер!). Ни до, ни после ничего подобного видеть и испытывать не приходилось. Надо же было такое придумать и сотворить режиссёру с оператором! Какой психологический прессинг, да не на домашнем, а на большом киноэкране! Так и кажется, что эти жуткие существа прилетели не за беглецами, а именно за тобой и смотрят тебе в душу чёрными глазами-стёклами кабин… И, по-моему, в самом конце совершенно напрасно из вертолётов вылезли лётчики, моментально разрушив столь мастерски созданный образ. Останься они внутри, последующая погоня воздушных чудовищ за самолётиком выглядела бы вообще кошмаром, а я бы попросту лишился чувств. Вот ведь как фильм напугал чувствительного юношу! И потом, 30 с лишним лет эти два вертолёта мне не раз и снились, и мерещились, и вспоминались. Но вот теперь по-новому взглянул на фильм, и- ничего, жив.
Наверное, единственное, что меня в «Козероге…» несколько раздражает, так это «журналист», который на дотошного американского пройдоху-журналиста вовсе не похож (у него ни камеры, ни фотоаппарата, ни даже блокнота нет, он ничего не фиксирует и почти ничего не анализирует, только несёт какой-то непрофессиональный бред). Говорю это как журналист с 28-летним стажем в газетах и на ТВ: совершенно неправдоподобный тип, реальнее ему быть просто чрезмерно любопытным приятелем исчезнувшего насовца (а он таковым и предстал перед нами).
Для себя я «за вертолёты» поставил фильму 9 баллов, а вообще-
Заговор… Как много в этом слове! Во всех странах мира есть свои собственные истории о том «как все было на самом деле», просто если в некоторых странах они рассказываются украдкой, на кухнях, то в других освещение этих самых заговоров это практически сложившаяся индустрия, на которой при грамотном подходе можно хорошо заработать. Бесспорным лидером тут являются США — Розуэлл, Филадельфийский эксперимент, убийство Кеннеди, Уотергейт, Иран-контрас — это лишь некоторые из широко популярных в американской массовой культуре заговоров. Естественно, Голливуд никогда не остается в стороне от модных тенденций, потому кино о всякого рода секретных обществах, людях в черном было и будет пользоваться популярностью, и неважно какой на дворе год — 1977 или 2010.
В качестве основы сюжета «Козерога один» явно взяты байка про полеты (точнее фальсификацию полетов) НАСА на Луну, а также широко известный Уотергейтский скандал с парой журналистов докопавшимися до истины о махинациях в Белом доме (что в итоге привело к отставке президента Никсона).
В фильме Луну заменили на Марс, астронавтов вместо полноправных участников сделали невинными жертвами этого самого заговора, и вместо 2 журналистов расследующих заговор сделали одного. В итоге мы имеем 2 истории — первая про астронавтов, которые зная о том, что при «входе в атмосферу» их корабль планируется разбить планируют свой побег, и вторая про отважного журналиста, который расследует странности окружающие полет, и которому никто не верит. В конце участники этих двух историй в лучших традициях жанра пересекаются, после чего несут правду в массы, а коварные спецслужбы любой ценой пытаются этого не допустить.
Особо стоит отметить личность режиссера. Питер Хайамс известен рядом срежиссированных им фантастических лент, ни одна из которых так и не обрела настоящей популярности и не оставила заметного следа в мировом кинематографе (грубо говоря его фильмы как правило «не цепляют»). «Козерог один» в этом плане одна из его лучших работ, во всяком случае на фоне «Реликтов», «Патруля времени» и уж тем более ужасающего «И грянул гром» фильм смотрится вполне пристойно, пусть и немного наивно. Снято для 70-х в принципе неплохо, есть несколько зрелищных моментов, так что фанатам жанра, тем кто не верит что американцы были на Луне, да вообще всем поклонникам теорий заговора фильм вполне может прийтись по душе.
У этого «середнячка» та же проблема, что и у абсолютного большинства современных фильмов: хорошая задумка не в пример исполнению. Вообще, сюжет довольно интересный, захватывает с самого начала; музыка, на мой взгляд, отлично подобрана. Но потом, весьма скоро, проявляются недостатки. Довольно много ляпов и недоразумений, сценарий можно серьезно доработать, улучшить. Конечно, не все так плохо, местами снято весьма добротно, сцена воздушной погони очень достойна, если не учитывать ее финал (это к вопросу о недоразумениях).
Признаться, от фильма я и не ожидал чего-то перворазрядного, дорогого, с отличной актерской игрой и режиссурой. А потому, сумев закрыть глаза на многие мелкие минусы, остался, в целом, под положительным впечатлением, отчего и ставлю неплохую оценку.
Кино захватило меня ещё при начальных титрах под бьющую музыку Джерри Голдсмита. Я сразу навострил уши, мол, что-то да будет. Это «Будет» случилось сразу, после чего я ещё разок поёрзал в кресле и уже до конца фильма не смел пошевелиться. Крепкая режиссура и смелая драматургия Хайамса — вести в боевике двух героев и только в конце соединить их в одно общее усилие. Такой ход популярен, но в Америке продюсеры такие вещи не любят, им же надо зрителя держать в одном месте и в одно время.
Один единственный недостаток — хотелось увидеть героя-журналиста вместе с его бабой-коллегой в постели или с намёком на это, но не вышло и поэтому жаль.
Вообще, хороший качественный пример для боевика, а значит смотреть-смотреть-смотреть!
Вопрос о том, был ли на Луне хоть один человек, продолжает делить специалистов на две категории, каждая из которых готова представить солидный набор доказательств. Одни изучают тени на снимках, придирчиво ищут воронку от модуля «Аполлон 11» на кинохронике, прокручивают старые записи с удвоенной скоростью. Другие показывают добытые образцы лунного грунта и кивают в сторону астронавтов, которые упрямо твердят, что на спутнике Земли были. Люди, которые не хотят упрямо твердить, почему-то не находятся (в буквальном смысле).
Кинематограф тоже не обошёл тему «Аполлонов» стороной, но зачастую создавались либо пафосные ленты о героизме первопроходцев и их последователей, либо возможная мистификация обыгрывалась одной шуткой. «Козерог один» составляет здесь приятное исключение — вполне реалистичная научная фантастика о том, как далеко может шагнуть правительство ради престижа, и о том, как упрямство, сообразительность и сила воли помогают раскрыть правду.
Сюжет такой: Три астронавта должны полететь на Марс. Их с почестями проводят к ракете, но потом заставляют вылезти и окольными путями увозят подальше, объясняя, что старт корабля «Козерог один» с людьми на борту невозможен. Теперь трём «героям нации» приходится в павильоне изображать научные изыскания, выходить на связь якобы из глубокого космоса. И всё бы ничего, но на обратном пути ракета сгорает в атмосфере, и возникает вопрос — а что делать с якобы погибшими астронавтами, которые никуда не полетели? Ведь само их существование теперь стало угрозой национальной безопасности.
В карьере Питера Хайамса «Козерог один», пожалуй, самый удачный фильм. Напомню, что этот режиссёр снял «Патруль времени», «Космическую одиссею 2010», «И грянул гром», «Конец света» — для кого-то культовые постановки, для кого-то второсортная кособокая фантастика, где посмотреть можно разве что на Ван Дама или Шварценеггера.
В «Козероге один» тоже есть знакомые лица. Амбициозный до самоуверенности репортёр, которого не отпугнут от сенсации даже неоднократные «намёки» спецслужб, воплощён на экране Элиоттом Гулдом, которого лучше прочих знают поклонники «друзей Оушена» и просто «Друзей». Главного и самого находчивого астронавта сыграл Джеймс Бролин, а мечтающего скрыть правду руководителя полётов — Хэл Холбрук. Оба они в известных проектах часто появляется на ролях второго плана.
Меньше всего слов и действий в команде «Козерога один» досталось печально известному О. Дж. Симпсону, который (в России) прославится лишь через 10 лет с выходом «Голого пистолета». И совсем небольшая роль пилота (кредо «Пригни голову») у Телли Саваласа, памятного многим как Блофельд из «На секретной службе её Величества». Вот такая вот подобралась мужская компания, а женские образы Бренды Ваккаро и Карен Блэк отодвинуты режиссёрской волей на периферию.
Важно помнить, какой давности этот фильм, и что он ничуть не похож на «Звёздные войны». Иначе разочарование будет сильным. Например, финальная погоня: самолёт против двух вертолётов (изредка пялящих пулемётными очередями) сейчас, с точки зрения ХХI века, не впечатляет совершенно. Но, с точки зрения зрителя 1977 года, это великолепная погоня — перегруженный висящим на крыле астронавтом с виду безобидный кукурузник выделывает петли и заставляет нервно сгибать пальцы. И все два часа вдруг оказываются не в тягость, определённо лишних эпизодов, которые можно было бы убрать из «Козерога один» я лично не увидел. А что касается ремейка… После реального управляемого полёта на Марс, думаю, его запустят.
8 из 10 [В силу простоты своей реализации фантастический фильм устарел и потерял актуальности всего на два балла за тридцать три года]
