«Утренний патруль» — это видения мрачного апокалипсиса от одного из самых неординарных (даже контроверсивных) греческих режиссеров Никоса Николаидиса (автора скандально известного «Сингапурского слинга»). Именно видения (или, если хотите, откровения), подобные тем, что посетили когда-то апостола Иоанна. Правда, если принято считать, что визионерство последнего было ниспослано Богом, то вот кто послал образы «Πρωινή περίπολος» автору фильма — большой вопрос.

В мире, где очутилась героиня картины, исчезла память. А вместе с ней и большинство людей. Опустели дома и города, прекратилось движение на дорогах, на одной из которых внезапно обнаружила себя женщина, бредущая из ниоткуда в никуда. Кто она, что произошло с ней и миром — остается загадкой. Единственное воспоминание, оставшееся у несчастной — давняя детская поездка к морю. И море же становится целью странствия. Потому что у всякого странствия должна быть цель. Но сначала будет город — столь же пустой, как и дорога. Со всеми работающими коммуникациями: электричество, водопровод, телефонная связь. Телевидение показывает старое кино, и стоит набрать абстрактный номер, как черно-белый герой на экране тут же ответит тебе. Мир исчез, но оставил после себя призрачную тень. Но эта тень опасна для тех, кто еще остался здесь во плоти и крови. В непрерывно работающих кинотеатрах на вас могут напасть полубезумные существа, уже мало похожие на людей, а если вы ускользнете от них, то можете столкнуться с Утренним патрулем, который ищет и убивает тех, кто еще остался в этом призрачном мире, но Патрулю не принадлежит.

Картину выморочного мира, созданного Николаидисом, вряд ли можно отнести к типичному «постапокалипсису». Скорее это абстрактный сюрреалистический фон для притчи. Притчи о любви, побеждающей все. Даже смерть. Даже абсолютную Смерть, которую представляет собой исчезнувшая цивилизация Утреннего патруля. Женщина встречает своего Мужчину в мире, который стремительно пожирает энтропия. И только вспыхнувшая между ними любовь позволяет пусть ненадолго, пусть только вокруг одной отдельно взятой пары приостановить распад. Наверное, перед тем, как случилась Катастрофа, любовь совсем исчезла из мира. Как исчезло чувство красоты, оставив взамен себя чудовищно искривленные индустриальные формы. Не случайно ведь героиня фильма пытается добраться до моря. Море в ее памяти сохранилось как изначальная стихия, естественная и прекрасная. И там, возможно, найдется разгадка происшедшего. Для Мужчины же обретенная Женщина становится якорем, который помогает сохранить остатки своего «Я». Но процесс распада зашел уже слишком далеко. Да и зловещий Утренний патруль измены не прощает. Тем не менее, если не отправиться в отчаянный и безнадежный квест, то останется только ждать, когда беспощадная энтропия доберется и до тебя, и до остального Патруля, не оставив после себя никаких следов.

Николаидис рассказывает вечную историю о Любви и Смерти необычным способом, заставляя всуе поминать мастеров сюрреализма. При этом он оперирует христианскими мотивами, интерпретируя их достаточно вольно: ответ на вопрос «спасет ли любовь мир?», по крайней мере, у него весьма неоднозначен. Равно как и эсхатология: едва ли причиной конца света в «Утреннем патруле» стало проявление Божественной воли. Скорее уж совсем наоборот. Но даже в кромешном Аду есть надежда на спасение, если осталась хоть крупица настоящего чувства между Мужчиной и Женщиной. И никакой Утренний патруль не сможет его уничтожить.

Был удивлён, обнаружив в числе сценаристов картины имя Ф. К. Дика. Но подобного произведения никогда не читал, а в официальной библиографии его нет. Словосочетание «Утренний патруль» упоминается в его рассказе «Последний властитель». Однако с фильмом этот рассказ ничего общего не имеет. Да и не мог он быть сценаристом, потому что к тому времени он уже покинул наш бренный мир. Ну что же, оставим это обстоятельство на суд зрителя, и углубимся в анализ фактов.

По структуре. В картине отсутствует начало и финал. Обе эти составляющие практически любой картины, режиссёр оставил на усмотрение зрителя, дав нам в качестве исходника эпизод, вырванный из жизни (хотя жизнью это назвать трудно) двух индивидов в обстановке полной разрухи и запустения. Так что в своих фантазиях вы можете создавать себе любой мир по вкусу, начиная от сталкеровской Зоны, заканчивая постъядерным апокалипсисом или скрытым вторжением пришельцев. Хотя нельзя полностью отбрасывать предположение о том, что все события, происходящие на экране, являются сильной галлюцинацией главной героини, которая находится в спецучреждении для душевнобольных (такая мысль вполне в духе Ф. К. Дика). Единственный намёк на апокалипсис это море, к которому инстинктивно стремятся все оставшиеся в живых люди. Но существует море или нет, персонажи не знают. Более того, говорят о том, что все кто ушел к нему, не вернулись. Так что можно предположить, что море могло превратиться в убийственное радиационное или биологически опасное пекло.

Атмосфера. Хотелось бы выделить её особняком. Гнетущая музыка в сочетании с заброшенными урбанистическими пейзажами создают эффект бессмысленности и безысходности бытия. Этот мир (город) можно смело назвать границей смерти и жизни. И люди существуют на этом терминаторе: шаг на тёмную сторону и ты уже мирно спишь вечным сном, шаг на светлую, и ты будешь наркотически зависимым от спецтаблеток членом патруля. Существует ли в этом мире ценность жизни? Нет, более того не существует самого понятия жизнь. Все люди обречены на вымирание и, убивая себе подобных, в тайне мечтают о том, чтобы с ними поступили также. Причём чем скорее, тем лучше. Этот мир жесток, но только с позиции нормального человека, а для всех населяющих его персонажей это просто среда обитания. Многие из них настолько озверели и одичали, что когда их убивает патруль, то не испытываешь ни жалости, ни сострадания. Даже главных героев удерживают от дикости только клочки воспоминаний. Можно представить какого труда стоит оставаться в этом мире человеком хотя бы отчасти. Ведь от людей остались одни материальные оболочки, непомнящие не только своего прошлого, но даже своего имени. В картине очень мало диалогов и монологов, причём и мысленно и вслух. Этот приём является и плюсом и минусом. Плюс в том, что актёрам удалось приоткрыть внутренние миры своих персонажей не речью, а с помощью взгляда, движением тела, мимикой лица. Минус же в том, что иногда начинаешь скучать, не понимая, почему персонаж делает тот или иной поступок. Например, зачем главная героиня берет машину, если при движении на ней её проще обнаружить? Ещё одним приёмом, создающим эффект неумолимого смертельного рока это телефонные аппараты в сочетании с работающими телевизорами. Именно в сочетании, потому, что, набрав номер, вы видите, что персонаж фильма в телевизоре поднимает трубку телефона как бы в ответ на ваш звонок. И сразу понимаешь, что город не так уж и пустынен, что присутствует нечто, наблюдающее за тобой и несущее тебе смерть.

Вывод: фильм будет интересен людям с богатым воображением, которые смогут на базе этого осколка сознания воссоздать целый мир.

8 из 10