История Хедвига, амбициозного рок-певца, который приехал в Америку с уверенностью, что добьется славы, богатства и найдет свою «вторую половину». Фантастическая звуковая дорожка и восхитительная игра сделали из Хедвига сказку рок-н-ролла нашего времени!
Мне глубоко симпатичны подобные режиссёрские работы. Нет расчёта на кассу, нет выдавливания сочувствия и слёз из зрителя, нет громких заявлений относительно того, как нам всем жить, нет добрых и злых героев. Режиссёр всего-навсего показал нам то, что видел в своём воображении: добрую трагикомичную историю человеческого одиночества и творчества.
Этот фильм — ощущение жизни конкретным человеком, крик мятущегося сознания, своеобразный взгляд на мир глазами режиссёра: не совсем здравый, не совсем оптимистичный, воплощающий искреннюю жажду чуда и красоты в вульгарности, ведущий личный дневник на рулоне туалетной бумаги.
В общем, этот фильм — не обычное стандартное муви, а поток сознания, воплощённый в удачной кинематографической форме. Анимация, иллюстрации, отсылки к телевизионным программам, музыкальные номера, причудливый монтаж — превосходный коллаж из грез, снов и реальности.
Пала суровая Берлинская стена. И Хэнсел превратился в Хедвиг: амбициозного трансвестита, что в попытке обрести одновременно славу и гармонию с самим собой отправляется покорять Америку причудливыми концертами, влюбляясь, скандаля и распевая грустные песенки. Переплетено здесь много воспоминаний: вот мать, отпускающая сына вместе с новоявленным мужем из разделённого государства; вот мальчишка смешной, на кровати прыгающий под джазовую музыку; вот парень с религиозными заморочками, прямо-таки излучающий сексуальность; мармеладные конфетки; по лицу расплывшийся от меткого родительского удара вкусный помидор. Странный, странный мир в представлении одиозной Хедвиг неожиданно являет зрителям трагикомическую сторону: ужас в воодушевлении пританцовывает со смехом. Всё смешалось в огромном доме, где униформа одних стала удобным поводом для ненависти других — невидимых фашистов. Это история ни о чём, но в то же время, кажется, практически обо всём на свете. Яркая, сумбурная, незабываемая, эта история играючи жонглирует зрителями. И кто знает, может быть, аплодирует ей сам Бог, в снисхождении и любопытстве вернувшийся на уик-энд в брошенный замок, сотворённый давным-давно за шесть дней…
Правильный выбор сделал режиссёр Джон Кэмерон Митчелл, сыграв основную роль в фильме — именно Хедвиг в его виртуозном исполнении, являясь главной движущей силой, придаёт мощный шарм противоречивой ленте, приковывая взор к себе на протяжении полутора часов. Ассоциации с роскошным церемониймейстером из «Кабаре» (ироничный Джоэл Грей) не случайны: Митчелл, похоже, своеобразно решил почтить грандиозный труд Боба Фосса, с горечью констатируя: сейчас форма не играет роли, и хотя люди по-прежнему судят о человеке по одёжке, социум в опасности, не имея понятия, что фашизм благополучно процветает, обернувшись в шкурку обывателей, под таким видом разваливая олимп благоденствия, пуляя в него всеми, кто иначе мыслит — в том числе и такими, как Хедвиг, повествующей о разделении и невозможности человека найти половинку на покинутой Создателем планете. При этом Митчелл не раздувает идею, только намекает на неё, не более пары эпизодов затратив; параллели с «Кабаре» вполне проглядываются, хотя фильм полон и многих других, не менее важных аллюзий. Внешнее сходство Хедвиг с героиней Рэйчел Гриффитс из сериала «Шесть футов под землёй» поражает: ощущение, что в кадре замаячит харизматичный курильщик Ричард Дженкинс с сакраментальной фразой «Хай! Вы меня не знаете, я — Натаниэль Фишер» или что Хедвиг начнёт прополаскивать мозги зрителей термоядерным психоанализом. К счастью, Митчелл талантливо облекает разговор о сложном в простые, но проникновенные песни.
Как можно не симпатизировать визуальному ряду картины? Или чудаку Томми Гносису с милым, невинным лицом Майкла Питта? Или взбалмошной Хедвиг, что путешествует по Штатам, точно в брождениях по раскалённым углям пытается очнуться, найти потерянного Хэнсела? Или нервной немножко музыке, что врывается в сумрачно-пыльный мирок полусонного жителя, пробуждая его от инерциального быта? Свирепствуют иллюзии, печалятся двойники, умирают весельчаки, но во Вселенной Митчелла, этом современном кабаре, убежище для каждого, всё наоборот: Берлинская стена пала да здравствует несносное Либерти Моралите! Свободные, мы сумеем счастливыми быть везде, даже на покинутой планете.
Так много хочется выразить о данной картине, но так мало получается. Ибо это произведение ни о чём и обо всём на свете, посмеиваясь беззаботно, смешало в единый бурный коктейль добро и зло, как бы нашёптывая на ушко — «Хватит делить всё пополам». Да, это мы умеем: любовь и ненависть, скромность и гордость, сила и слабость, верность и ревность искусственным путём разъединены, в природе являя собою единое целое, роковую монетку и для бедных, и для богатых. Не будем ныне делить, а скажем об уникальном творении Митчелла: это зеркальное отражение для человечества и отдельного его представителя. Церемониймейстер исчезает, но публика остаётся. Надеемся, что публика эта — не фашисты в шкурке обывателей, хранящие любимую униформу на чердаке дома.
Может, фильм вовсе не об этом. Может, это идеальный мираж. Но этот мираж стоило увидеть.
Посвящается: Al Hurt, искушающей, интригующей, интересной.
Вообще, в кино всю жизнь не переносила две вещи — арт-хаус и мюзиклы. «Хедвиг и злосчастный дюйм», как раз — и то, и другое! Посмотреть заведомо непривлекательную картину заставило лишь наличие в титрах любимого Майкла Питта. Но как же я рада, что открыла для себя этот фильм!
С чего бы начать?
Сюжет:
Сказать, что он незауряден — не сказать ничего. Это вовсе не избитая «сбывшаяся американская мечта», и не «слезливое фестивальное кинцо про сложную жизнь геев», как может показаться на первый взгляд. Это трагикомическая история жизни, рассказанная в причудливой, но захватывающей форме.
Картинка:
Фильм переполнен метафорами, аллюзиям и намёками, как смысловыми, так и визуальными. Снято безумно красочно! Анимационные вставки, как ни странно, совсем не раздражают.
Звук:
Поскольку перед нами мюзикл, то половина сюжета раскрывается в песнях. Зато в каких! Невероятно чувственный и проникновенный поп-рок. Весь саундтрек этого фильма мгновенно перекочевал в мой плеер!
Актёры:
Джон Камерон Митчел — являющийся, по совместительству, сценаристом, режиссёром и исполнителем почти всех песен, создал персонаж, который в течении фильма трансформируется настолько, что временами даже не веришь, что смазливого юношу на руинах Берлина, потрясающую женщину с отчаянным взглядом и самодостаточного мужчину в финале играет один и тот же человек.
Майкл Питт — юн и прекрасен! Ничего сверхъестественного в плане актёрского мастерства не демонстрирует, да и не требуется, собственно, его роль небольшая, но важная и запоминающаяся.
Да, я по-прежнему терпеть не могу мюзиклы и арт-хаус. Но «Хедвиг» — больше, чем жанровые рамки. Это кино — пронзительное повествование о мире глазами одной необыкновенной женщины, а может, и не женщины вовсе.
Сложно писать рецензию на один из своих любимых фильмов. Хочу отдалиться от бесподобного музыкального ряда (любители рока я ручаюсь, вы будете прослушивать сии творения в своём плейлисте!) и перейти от режиссуры к мифопоэтике.
Перед нами, друзья, чистейшей воды два мифа, лежащих в основе множества произведений, но нигде не выкристаллизованной до такой степени. Это миф о Орфее и, один из ключевых платоновских, миф об Андрогине.
1) Миф о Орфее.
Перед нами жизнь, в первую очередь, музыканта Хедвига. Хедвига-творца, творца новой жизни. Собственноручно написанной музыки и собственноручно созданного нового поколения, нового полубога, музыканта с синим крестом на лбу, несущим людям новую рок-религию. Религию распада старого (например, Берлинской стены) и открытого нового (USA, you are welcome!). Смерть Орфея, как мы знаем, породила поэзию Алкея и Сафо. Так же и смерть Хедвига как музыканта-создателя породила его возлюбленного, возлюбленного одной из половин (женской) нашего любимого немца, великолепно сыгранного Джоном Митчеллом.
Помимо мифа о смерти Орфея существует миф о путешествиях аргонавтов, в коем Орфей играл немаловажную роль. Так же и Хедвиг путешествует за «золотым руном» — справедливостью и признанием — по просторам страны.
2)Миф о Андрогине.
Вкратце вы можете прослушать его в песне «Зарождение любви». На сегодняшний день наиболее музыкальная переработка Платона и одна из самых красивых рок-баллад о любви, на мой субъективный взгляд.
Поиски Хедвига, это прежде всего поиски и принятие самого себя, как цельной личности, как не-делимости на мужское и женское. Неспроста в конце тату Хендрика становится кругом — символом единоначатия, цельности и гармонии.
Если хотите узнать больше — прочитайте труды Платона.
Не буду и далее разбирать обилие символов, знаков, аллюзий и всякого другого наполнения этого великолепного фильма, намного приятнее сделать это самому — найти и постичь. Мне просто хочется пожелать приятного просмотра тем, кто заинтересовался этим шедевром.
В нынешний уик-энд все внимание на себя перетянул триквел «Самого лучшего фильма», так что из-под его тени слабо выбивается другая отечественная лента — «Сатисфакция», более дешевая, но во многом и более осмысленная. Из серьезных западных релизов стартует американская независимая драма «Кроличья нора», где одну из своих лучших ролей за последнее время сыграла Николь Кидман. (...)
36.8 тыс., 
34.6 тыс., 
