Состоятельные жители Мехико в панике: всего за шесть дней в городе пропали 24 человека! Бывшего агента ЦРУ Джона Кризи нанимают телохранителем девятилетней дочери промышленника Сэмюэля Рамоса, Питы Рамос. Поначалу Кризи с трудом терпит соседство не по годам развитой девочки.
Но со временем они становятся друзьями. Кризи вновь почувствовал вкус к жизни, но все рушится, когда Питу похищают. Кризи клянется убить любого, кто втянут в похищение Питы. Теперь его никто не остановит…
Тони Скотт вполне мог возглавить оригинальный проект «Гнев» в середине 80-х, однако студия решила отказаться от его услуг, так как на тот момент в послужном списке режиссера не было ни одного громкого хита, и они попросту испугались, что он не сможет довести дело до конца.
Оригинальное название Man on Fire давнего романа А. Дж. Куиннела, как и двух экранизаций, снятых с промежутком в 17 лет, всё-таки многозначнее, нежели вариант перевода в российском кинопрокате. «Гнев» — довольно простое определение того, что испытывает герой фильма, бывший морской пехотинец с именем или же прозвищем Криси (дословно — Смятый). Его жизнь пошла под откос из-за злоупотребления спиртными напитками, а потом, когда прежний друг Рейбёрн пристроил по знакомству на пост телохранителя в семью одного мексиканского бизнесмена, Криси не смог предотвратить похищение маленькой Питы и сам был тяжело ранен. Решив мстить преступникам не столько за себя, сколько за 11-летнюю девочку, к которой искренне привязался, он готов идти до конца, не останавливаясь ни перед чем в своём желании поскорее устроить встречу безжалостных бандитов с Господом на Страшном Суде.(... читать всё)
Человек может быть художником в чем угодно: в приготовлении еды, к примеру. Все зависти от того насколько он в этом хорош. Искуство Криси — смерть…
До разбора фильма хотелось бы сделать три замечания:
Иногда очень полезно не ожидать от фильма многого, а еще лучше ничего о нем не знать. Не читать рецензии, обсуждения, мнения и т. п. Иногда это бывает только лишним и при просмотре может лишь мешать. Это первое.
При просмотре все время ловил себя на упреках в свою собственную же сторону. Упреков по поводу всего своего скепсиса по отношению к Дензелу Вашингтону — вроде бы не так уж мало видел фильмов с этим темнокожим актером в главных ролях, а все не мог отделаться от легкого раздражения по поводу его актерского мастерства. Это второе.
Кто сказал, что боевик обязательно должен быть грубым, брутальным и без особого смысла? Это сказали глупцы. И это третье.
Просмотр фильма «Гнев» начался прозаически некуда. Дабы скоротать парочку часов, было решено посмотреть какой-то ненавязчивый фильм, а еще лучше боевик или триллер. Выбор пал на «Идентификацию Борна» — первую часть трилогии, которую давно хотел просмотреть. На диске также покоился фильм «Гнев», смотреть который в обозримом будущем я даже не собирался — «оригинальное» название, режиссер по фамилии Скотт, но даже не Ридли, в главной роли всегда слегка раздражавший меня Вашингтон — короче говоря, все говорило явно не в пользу «Гнева». Но даже не знаю почему, но рука дрогнула, и начался просмотр фильма. Ту-то меня и начало затягивать…
С первой же сцены, с первого титра о статистике похищения детей в Латинской Америке. Я просто начал тонуть в этом фильме. «Клиповая» манера режиссера и музыка Грегсона-Уильямса украли мое внимание. А первая «актерская» сцена Уокена и Вашингтона украли его полностью.
Первая часть фильма рассказывает нам о Криси, бывшем наемнике страдающего алкоголизмом (Вашингтон), которого при содействии его друга, такого же бывшего наемника (Уокен), но в данное время вполне успешного бизнесмена, нанимают телохранителем ребенка в богатую семью в Мехико. Постепенно в нелюдимого бодигарда и его «клиента», маленькой девушки завязывается странная дружба и очень доверительные отношения. Если вы смотрели «Леон», то поймете о чем я. Что надо сказать, в первой половине фильма юное дарование Дакота Фаннинг блистает настолько, что иногда затеняет даже своего звездного партнера.
Но когда девочку похищают киднепперы, а Криси, при попытке воспротивится этому, начиняют свинцом, начнется совсем другая история. Понять то, что чувствовал Криси, когда злодеи похитили, а потом, вследствие неудачных переговоров полиции с похитителями, и убили девочку, сможет разве тот человек, который, разуверившись даже в самом себе, вдруг находит невинную душу, которая за всей этой грубой маской наемника увидела Человека. Настоящего живого человека, умеющего переживать и любить.
И поверьте, он найдет всех, кто к этому причастен «ведь каждый человек может быть в чем-то художником, Криси же художник смерти и он вот-вот нарисует свой шедевр» (с).
Вторая часть фильма поражает своим, как это принято говорить, «экшеном» и «драйвом», исполненных в лучших традициях боевика. Вашингтон здесь просто блистает. Впервые со времен «Леона» так симпатизируешь беспощадному убийце.
Фильм исполнен в т. н. «клиповой манере», с повторяющимися флешбэками, закадровыми голосами, плавающими по всей площади кадра субтитрами разного размера и формы. И нет ощущения, что все эти технические приемы были использованы Тони Скоттом лишь как дань моде, все это действительно очень органично вписывается в мир фильма. Это лишь подчеркивает реалистичность всего происходящего на экране. Да, Режиссер Тони Скотт заставил меня пересмотреть свои взгляды на его творчество…
Актерская игра Дензела Вашингтона восхищает, а юная Дакота Фаннинг поражает гранями своего таланта. А есть ведь еще Кристофер Уокен, Мики Рурк, Марк Энтони, и Рада Митчел, и надо ли говорить о том, что общей картины они не испортили.
Ах да, есть ведь еще музыка Гарри Грегсона-Уильямса, одного из лучших композиторов современного Голливуда. Номер он тоже здесь не отбывал.
Сцена с отцом девочки и финал сможет выбить слезу даже у очень черствых личностей. А как дополнение к этому финальный титр. Я даже готов был поверить, если б это было так, что фильм «основан на реальных событиях».
Вам говорили, что фильм цепляет? Не верьте этому, ни в коем случае. Он не цепляет, он пробивает насквозь.
Интересный факт (извиняюсь у администрации сайта за легкий плагиат) : Сценарист фильма, Брайан Хелджлэнд, впервые увидел оригинальный «Гнев» (1987) в конце 1980-х. Он взял кассету с фильмом в видеопрокате, в котором в то время работал Квентин Тарантино. Брайан никак не мог выбрать фильм, и спросил Квентина: «Что у Вас есть интересного посмотреть?». Тарантино порекомендовал «Гнев» (1987). Как по мне, то прекрасная рекомендация знающего человека :-).
P. S. Смотреть всем в переводе Гоблина. Это не реклама.
Несмотря на то, что фильм был широко разрекламирован как боевик, на самом деле это — криминальная драма с элементами экшена. Не советую смотреть его любителям ураганных нон-стоп стрелялок — не понравится.
«Гнев» — совсем другое кино. Тони Скотт никогда не снимал банальных и тупых боевиков, а всегда небезуспешно старался придать своим картинам психологическую достоверность. Вот и теперь он снял жестокую реалистичную ленту, украсив ее стильным клиповым монтажом.
Впрочем, результат получился более чем неоднозначным. С одной стороны клипмекерские примочки делают картину динамичной и визуально оригинальной, с другой — утомляют зрителя непривычным и не слишком удобным зрелищем. Поэтому видеоряд — самый спорный элемент «Гнева». Одних он прикует к экранам, а других заставит прекратить просмотр задолго до конца.
Сценарий не блещет оригинальностью, но он с лихвой окупается грамотной режиссурой, виртуозной актерской игрой и правдоподобием происходящего. Дензел Вашингтон безупречен, он отлично смотрится как в драматических, так и в боевых сценах. Ничуть не отстает и юная Дакота Феннинг, создавая образ такого очаровательного ребенка, которого просто невозможно не полюбить.
К сожалению, на фоне главных исполнителей блекло смотрятся такие хорошие актеры, как Кристофер Уокен и Микки Рурк. Их персонажи выписаны очень поверхностно и не дают мастерам продемонстрировать и малую толику их таланта.
Фильм идет 2,5 часа, но не кажется затянутым, если зритель нормально воспринимает специфическую режиссуру Скотта. В сценарии нет ничего лишнего, все работает на сюжет и одинаково важно для истории.
Чисто драматическая первая половина фильма хорошо гармонирует с боевой второй половиной. Душевные метаморфозы, происходящие с Кризи на протяжении всей картины не вызывают сомнений. Его патологическая жестокость к врагам полностью оправдана ужасами, творящимися в окружающем мире. Подонки, похищающие и убивающие детей, заслуживают такого обращения, и возразить на это нечего.
При всех своих достоинствах, «Гнев» — кино на любителя и смотреть его необязательно, но если вы любите крепкие и реалистичные криминальные фильмы, то не обходите его стороной. Лента того стоит.
Фильм ошеломляет. Прекрасное звуковое сопровождение, вызывающее в подсознании саундтреки Гладиатора, сильная сюжетная линия и мастерская операторская работа, навешанные на мощную структуру борьбы справдедливости против «зла» в виде человека, ищущего себя и свой мотив к жизни или к смерти.
Игра актеров выше похвал. Этот фильм и роль Д. Вашингтона делает его одним из лучших актеров современного коммерческого кино. Фильм несколько жестковат, но без этого это явно не было бы «Гневом».
Браво!
Однажды я посмотрел Шпионские игры и подумал, что фильм обалденный, надо запомнить режиссёра, но я забыл. Потом я посмотрел Гнев и он сразу же стал моим любимым фильмом. Обратил внимание на режиссёра и увидел, что шпионские игры ЕГО фильм!
Я посмотрел «гнев» ещё несколько раз, а потом нашёл, что девочка из фильма снималась в «Войне миров». Гнев — высший фильм, над ним явно работали профессионалы, игра актёров потрясающая, сюжет офигенный. Но всё таки Дакота Фаннинг — маленькая актриса играет лучше, чем взрослые актёры — когда я смотрел Гнев, я подумал «надо же, как здорово играет девчонка, прям как в войне миров! А потом узнал, что это та же актриса. Представляю, какой она будет в будущем — величайшой актрисой голливуда. А Tony Scott — лучший режиссёр в мире.
Гнев — сочетание лучших актёров, лучшего режиссёра, лучшего сюжета, и профессионалов, работающих в лучших студиях — я нашёл свой идеал.
Каждые 60 минут в странах Латинской Америки преступники похищают одного человека. И, увы, — 70 процентов захваченных с целью получения выкупа заложников не выживают. Столь неслыханно злые цифры вынесены в статистический эпиграф чёрного триллера «Гнев».
Его действие поначалу неспешно, а потом в убийственном монтажном ритме разворачивается в Мехико. Это самый густонаселенный и благодатный для киднэпперов город мира.
Мексику в кино почти всегда выводили краем немытых тел, сальных причёсок, отшибом цивилизации и помойкой человеческого материала. Но потная страна умудрялась при этом держать марку, и какие бы неприглядные кинокошмары тут не творились, от приступов тошноты зрителя всегда избавлял некий романтический флёр.
В «Гневе» романтики ни на пол-песо. Всё по-взрослому. Большинство латиносов тут обыденно алчны, коварны и дики, местную полицию разъедает ржа коррупции и соучастия, и только отдельные американцы (или, на худой конец, дети смешанных пар) еще способны на неизгаженные человеческие эмоции.
Надломленный пьяница Криси, человек с непонятным, но явно непростым и мрачным резюме, мается по свету, нигде не находит себе места, пока не оседает в Мексике в непривычной роли телохранителя. Видно, мужик сноровист с оружием, но человеческие жизни он мастер отнимать, не сберегать; фильм мимоходом потом обмолвится, что Криси был точечным душегубцем, мастером тайных спецопераций. Теперь удалился и хочет забвения. Но неотпущенные дела терзают его свистящим нашептом из-за плеча.
Библия и «Джек Дэниэлз» помогают слабо. И настоящее чудо удаётся только маленькой Пите — 9-летней девочке из внешне пристойной, но реально проблемной мексиканской семьи (муж — бизнесмен-латино, жена — белая американская косточка). Именно этого ребёнка мистер Криси нанят в меру своих сил прикрывать дрожащими от вискаря руками. Девочка хочет быть ему другом. Поначалу защитник бычится, не пускает чистую искреннюю душу в своё заиндевелое сердце, но постепенно оттаивает, завинчивает пробку, даже улыбается и метит уже не в висок себе из «Беретты», а в воздух из стартового револьвера — учит малышку правильно плавать…
Пусть и не без тревожных вкраплений-предвестников извне, но всё же сентиментальное Воспитание Чувств длится около часа. А потом всё идёт ахом. Девочка похищена. Криси хоть и уложил на месте четверых налётчиков, но и сам критично ранен, а вдобавок обвинен в убийстве полицейских. Переговорный процесс скоропостижно идет под откос, условия похитителей не выполнены, и преступники сообщают, что маленькая Пита мертва.
Воспетая Тарантино фраза о мести, которую вкуснее подавать холодной, в «Гневе» тоже звучит. Но следовать этой рекомендации герой Дензела Вашингтона не может — ногти пропарывают кожу ладоней, глаза багровеют капиллярным взрывом, разум пенится жаждой смертного греха. Это Гнев. Это Месть.
И, это, по сути, — конец настоящего фильма. Хотя до титров еще добрых полтора часа забойного действия. Вот только всё последующее есть универсальный набор пресных штампов (начиная от почти неуместно комического перифраза старого «Коммандо»: в сцене сборов на войну с гадами Криси — вылитый Шварц…) Впрочем, выход из неловкого тупика сценарной банальщины найден. Блюдо сдобрили жгучим соусом насилия. Довольно постыдная игра ведётся на глубинных, инстинктивных струнках аудитории. Зритель уже подготовлен затянувшейся лирической интродукцией, теперь он тоже жаждет лютой мести — и немедленно получает желанное. Ибо наш благородный герой затевает чёрную и смертоносную пляску в дёрганом, рваном и продвинутом стиле рэйв-вечеринки.
Криси изобретательно и методично истребляет причастных к драме негодяев одного за другим. Притом экстремально жестоко. Мучительно выдирает из них информацию, рубит пальцы, уши, и стреляет, режет, подрывает бомбы в тылу врага (то есть натурально — в прямой кишке). Насколько сие зверство соотносится со степенью причиненного тебе вреда? (Это станет ясно в финале, вскрывать который мы не будем. — Авт.). Возможно ли зло победить злом? И ценой чего?
Спешим доложить, что столь умные мысли в темноте зала плутают. Всё гораздо проще. Йэхоу! Добро должно быть с кулаками! Мочи их всех, этих грязных сук!!! Удовлетворение от кровавой — но трижды праведной! — расправы получаешь на грани животного. Наверняка это нехорошо.
Можно не принимать в расчет и некоторые фундаментальные благоглупости фильма. Например, герой целых несколько дней беспрепятственно сеет смерть и локальные разрушения в огромном мегаполисе, притом что крупный негр с мешком оружия даже в Мехико фигура незаурядная. К тому же Криси уподобляется Терминатору: издуршлачен пулями так, что сквозняком задувает церковные поминальные свечи. Парень истекает кровью, но вполне бодро и энергично гоняется за своими жертвами…
Понятен энтузиазм великолепного 50-летнего «оскароносца» Дензела Вашингтона, который сам недавно брал на экране заложников («Джон Кью»), служил продажным полицейским («Тренировочный день»), и теперь истово и героически «отмаливает» киногрехи. Экранизировать роман А. Квиннела «Гнев» (он был издан в 1980-м) больше двух десятков лет собирался и режиссер Тони Скотт («Топ Ган», «Враг государства», «Шпионские игры»).
Фильм в итоге получился жёсткий, мрачный, монохромный. Делать его старались пугающе правдоподобно. И тем самым авторы длинной ленты встали на весьма зыбкую почву. Ведь пока следишь за полетом их фантазии, в странах Латинской Америки на 2,3667 заложника становится больше (см. статистику в начале заметки. — Авт.). Тема похищения людей сегодня до шока болезненна во многих странах. Люди седеют, исходят инфарктами, теряют близких, добро. Заложники нередко и впрямь превращаются в дроби…
И не находится для них таких защитников, таких отчаянных неуловимых мстителей, как Криси. Он и в фильме-то — герой одноразовый.
Жизнь жёстче, как гласит один старый анекдот. А киношно-понарошная месть — от неё ведь ни горячо, ни холодно.
Довольно поздно по меркам оперативности просмотрел этот фильм.
Шесть лет спустя с выхода его на экраны — при такой задержке сложно давать объективную оценку картине, ведь и взгляды, и пристрастия, и «киношные пряники» для зрителей довольно существенно поменялись с тех пор.
Но даже тогда было то, что бесценно во все времена — любовь, ответственность, рассудительность, мудрость. Многие качества и чувства человека, которые, на мой взгляд, в этом фильме переданы недостаточно сильно.
То есть сама реализация хорошего сюжета визуально — не на высшем уровне.
«Дубовый» пьющий и благородный вояка с позывом души вернувшийся к другу, который помогает устроить его на место телохранителя маленькой девочки, оказывается втянут в грязные дела местных воротил, а также — в чувства к девочке, которые его из «дубовости» вытягивают, пить заставляют бросить, заставляют начать улыбаться. Делают полноценным человеком. Ну и после похищения и услышанного несчастья заставляют начать мстить (ведь даже Бог помогает!). Холодно, расчетливо, точно.
В общем - сильная задумка, отличнейшая игра актеров, но по-моему, подкачали «финальные монтажёры», которые затянули завязку на добрую половину фильма, а само название картины и его раскрытие в отмщении как-то не вывели на передний план. Все проходит по линии, никаких острых углов, вся динамика — в ярких вспышках между кадрами (опять же — операторы молодцы, а монтажники с «склеиванием» переборщили. Уставших и нервных может довести до головной боли).
Безусловно, есть моменты, которые радуют восприятие — моменты философии, моменты «ключевых фраз» на экране, неоспоримое обаяние, улыбка и другие эмоции девочки Питы, игра Дензела Вашингтона. Но на 10-ку точно не тянет.
Да и финал мог бы быть подраматичнее. И смысл в мести Кризи — поглобальнее.
Вердикт: стоит посмотреть из-за отличной игры актеров. А также для того, чтобы для себя представить, какой же классный пирог можно было сделать из таких классных ингредиентов.
Посмотрел я этот фильм по двум причинам: Дензел Вашингтон и Тони Скотт. У них уже было много совместных работ, и лучшей считается «Гнев». Их будущие работы «Опасные пассажиры поезда 123» и «Неудержимый» мне очень понравились, поэтому я захотел посмотреть и этот нахваленный фильм.
Сразу скажу, что фильм меня не особо впечатлили, я ожидал большего.
Во-первых очень скучно. Первые 50 минут почти ничего не происходит, да и потом ничего особо интересного и захватывающего не было. Смотрел его в два подхода, но все равно еле досмотрел до конца. Не понравилась операторская работа. Все самые интересные моменты как то смазаны, переменами цветов и дергающейся камерой. Еще абсолютно не понравилось музыкальное сопровождение.
Дензел Вашингтон играет так себе, может тут со мной многие не согласятся, но лично мне он не очень запомнился и абсолютно не впечатлил. Все остальные играют не плохо, но тоже ничем не поражают.
Итог: Тони Скотт похоже хотел снять шедевр, но у него это не особо получилось, лучше бы снял просто хороший триллер, как он это отлично умеет.
Man on fire. Драма утром, побоище ночью. Фильм четко делится на две половины, смотря можно подумать что и снимали их 2 разных человека. Фильм о киднеппинге, и фильм о борьбе за жизнь.
Первая история о девочке из богатой семьи которой наняли телохранителя, и о телохранителе получившем контузию где-то воюя, которому та самая девочка подарила снова радость жизни, или как выразились в фильме «она подарила ему свет в конце тоннеля».
Вторая история о мести «ожившего» вояки за смерть самого близкого человека, причем месть шикарная, месть холодная как лед и месть жаркая как пламя ада. Месть изощренная, месть без сожалений.
Тони Скотт показал фильм иного жанра, не тупой боевик, не абсурдная чушь типа «Дежа Вю» не банальная драма. Это органичная смесь двух разных жанров где один плавно перетекает в другой.
Дензел Вашингтон. Одна из тех запоминающихся его ролей (коих не мало) благодаря которым я его знаю и уважаю. Вошел в образ от А до Я. Жестокость изображенная им пугает, жестокость изображенная им так реальна, что думаешь что это не игра, это правда.
Маленькая девочка Дакота Фаннинг играла, ну как сказать играла, я думаю, она мало прикладывалась, так как роль сама ее образ не требует особых актерских данных. Но Дакота молодец, не потерялась под тенью такой звезды как Дензел, хотя я думаю ее мало волновало то что она играет с самим Вашингтоном. Это был точно лучшим (из тех что пока помню) дуэтом доброго верзилы и ангела дитя
Визуальная часть фильма, придает атмосферу любви и смерти в ее жесточайшем исполнении. Операторская работа на 5+, она меня очень порадовала.
Фильму уверенно можно поставить 7 баллов, что я собственно и делаю
Мощная криминальная драма талантливейшего Тони Скотта, который поставил одни из моих любимых фильмов — «Полицейский из Беверли-Хиллз 2» и «Топ Ган». Единственный минус этой впечатляющей ленты — слишком мало экранного времени у Микки Рурка.
Студия Fox приобрела сценарий триллера Дэвида ГуггенхеймаNarco Sub, которым заинтересовался Тони Скотт. Режиссер «Неуправляемого» не только собирается снимать фильм, но и спродюсирует картину при помощи компании Scott Free, которой управляет вместе с братом Ридли. (...)
Это мечта каждого мальчишки - иметь железную дорогу и стать машинистом. У меня была такая уникальная возможность узнать, как это происходит на самом деле. Когда я был ребенком, у меня не было железной дороги, но у кого-то из моих друзей была. Так что я попал в детскую мечту и стал водителем поезда, пусть ненадолго, но тем не менее. (...)
930.1 тыс., 
