Состоятельные жители Мехико в панике: всего за шесть дней в городе пропали 24 человека! Бывшего агента ЦРУ Джона Кризи нанимают телохранителем девятилетней дочери промышленника Сэмюэля Рамоса, Питы Рамос. Поначалу Кризи с трудом терпит соседство не по годам развитой девочки.
Но со временем они становятся друзьями. Кризи вновь почувствовал вкус к жизни, но все рушится, когда Питу похищают. Кризи клянется убить любого, кто втянут в похищение Питы. Теперь его никто не остановит…
Тони Скотт вполне мог возглавить оригинальный проект «Гнев» в середине 80-х, однако студия решила отказаться от его услуг, так как на тот момент в послужном списке режиссера не было ни одного громкого хита, и они попросту испугались, что он не сможет довести дело до конца.
Оригинальное название Man on Fire давнего романа А. Дж. Куиннела, как и двух экранизаций, снятых с промежутком в 17 лет, всё-таки многозначнее, нежели вариант перевода в российском кинопрокате. «Гнев» — довольно простое определение того, что испытывает герой фильма, бывший морской пехотинец с именем или же прозвищем Криси (дословно — Смятый). Его жизнь пошла под откос из-за злоупотребления спиртными напитками, а потом, когда прежний друг Рейбёрн пристроил по знакомству на пост телохранителя в семью одного мексиканского бизнесмена, Криси не смог предотвратить похищение маленькой Питы и сам был тяжело ранен. Решив мстить преступникам не столько за себя, сколько за 11-летнюю девочку, к которой искренне привязался, он готов идти до конца, не останавливаясь ни перед чем в своём желании поскорее устроить встречу безжалостных бандитов с Господом на Страшном Суде.(... читать всё)
Мне кажется, что Тони Скотт — единственный оставшийся режиссер в Голивуде, который умеет снимать хорошие, качественные и сильные боевики. И «Гнев» не исключение. Это один из тех фильмов, которые я могу назвать шедевром. В нем идеально просто все, от игры актеров до саундтрека. Он настолько цепляет, что после каждого просмотра у меня возникает ком в горле.
Конечно же, нельзя не упомянуть операторскую работу Скотта, которую он использует в своих последних фильмах. Смотря на это, просто глаз радуется. Ему не только удается снять жесткий боевик, но и очень сильную драму, в которой переживаешь за всех персонажей.
По моему мнению, это лучшая работа как Вашингтона, так и Скотта.
После трех просмотров фильма я так и не смог сформулировать для себя о чем же он. Возникает много сильных эмоций, но не сказать, что они мешают пониманию. Возможно, на это был расчет режиссера, донести свою идею до нас через чувства.
Если так, то я снимаю шляпу, в наше время это большая редкость и большой риск. Потому что это крайне тонкая и сложная материя, к тому же на уровне идеологии и мировоззрения наши с вами мозги давно и про что проштампованы. С чувствами этого делать пока не научились, они еще у каждого свои. Нужно быть мастером своего дела и иметь сильную уверенность в себе, чтобы отважиться на такое. Браво, мистер Скотт!
К тому как все сделано — никаких претензий. Разве что Дакота Фаннинг немножко уже примелькалась, но это совершенно несущественно.
Каждые 60 минут в странах Латинской Америки преступники похищают одного человека. И, увы, — 70 процентов захваченных с целью получения выкупа заложников не выживают. Столь неслыханно злые цифры вынесены в статистический эпиграф чёрного триллера «Гнев».
Его действие поначалу неспешно, а потом в убийственном монтажном ритме разворачивается в Мехико. Это самый густонаселенный и благодатный для киднэпперов город мира.
Мексику в кино почти всегда выводили краем немытых тел, сальных причёсок, отшибом цивилизации и помойкой человеческого материала. Но потная страна умудрялась при этом держать марку, и какие бы неприглядные кинокошмары тут не творились, от приступов тошноты зрителя всегда избавлял некий романтический флёр.
В «Гневе» романтики ни на пол-песо. Всё по-взрослому. Большинство латиносов тут обыденно алчны, коварны и дики, местную полицию разъедает ржа коррупции и соучастия, и только отдельные американцы (или, на худой конец, дети смешанных пар) еще способны на неизгаженные человеческие эмоции.
Надломленный пьяница Криси, человек с непонятным, но явно непростым и мрачным резюме, мается по свету, нигде не находит себе места, пока не оседает в Мексике в непривычной роли телохранителя. Видно, мужик сноровист с оружием, но человеческие жизни он мастер отнимать, не сберегать; фильм мимоходом потом обмолвится, что Криси был точечным душегубцем, мастером тайных спецопераций. Теперь удалился и хочет забвения. Но неотпущенные дела терзают его свистящим нашептом из-за плеча.
Библия и «Джек Дэниэлз» помогают слабо. И настоящее чудо удаётся только маленькой Пите — 9-летней девочке из внешне пристойной, но реально проблемной мексиканской семьи (муж — бизнесмен-латино, жена — белая американская косточка). Именно этого ребёнка мистер Криси нанят в меру своих сил прикрывать дрожащими от вискаря руками. Девочка хочет быть ему другом. Поначалу защитник бычится, не пускает чистую искреннюю душу в своё заиндевелое сердце, но постепенно оттаивает, завинчивает пробку, даже улыбается и метит уже не в висок себе из «Беретты», а в воздух из стартового револьвера — учит малышку правильно плавать…
Пусть и не без тревожных вкраплений-предвестников извне, но всё же сентиментальное Воспитание Чувств длится около часа. А потом всё идёт ахом. Девочка похищена. Криси хоть и уложил на месте четверых налётчиков, но и сам критично ранен, а вдобавок обвинен в убийстве полицейских. Переговорный процесс скоропостижно идет под откос, условия похитителей не выполнены, и преступники сообщают, что маленькая Пита мертва.
Воспетая Тарантино фраза о мести, которую вкуснее подавать холодной, в «Гневе» тоже звучит. Но следовать этой рекомендации герой Дензела Вашингтона не может — ногти пропарывают кожу ладоней, глаза багровеют капиллярным взрывом, разум пенится жаждой смертного греха. Это Гнев. Это Месть.
И, это, по сути, — конец настоящего фильма. Хотя до титров еще добрых полтора часа забойного действия. Вот только всё последующее есть универсальный набор пресных штампов (начиная от почти неуместно комического перифраза старого «Коммандо»: в сцене сборов на войну с гадами Криси — вылитый Шварц…) Впрочем, выход из неловкого тупика сценарной банальщины найден. Блюдо сдобрили жгучим соусом насилия. Довольно постыдная игра ведётся на глубинных, инстинктивных струнках аудитории. Зритель уже подготовлен затянувшейся лирической интродукцией, теперь он тоже жаждет лютой мести — и немедленно получает желанное. Ибо наш благородный герой затевает чёрную и смертоносную пляску в дёрганом, рваном и продвинутом стиле рэйв-вечеринки.
Криси изобретательно и методично истребляет причастных к драме негодяев одного за другим. Притом экстремально жестоко. Мучительно выдирает из них информацию, рубит пальцы, уши, и стреляет, режет, подрывает бомбы в тылу врага (то есть натурально — в прямой кишке). Насколько сие зверство соотносится со степенью причиненного тебе вреда? (Это станет ясно в финале, вскрывать который мы не будем. — Авт.). Возможно ли зло победить злом? И ценой чего?
Спешим доложить, что столь умные мысли в темноте зала плутают. Всё гораздо проще. Йэхоу! Добро должно быть с кулаками! Мочи их всех, этих грязных сук!!! Удовлетворение от кровавой — но трижды праведной! — расправы получаешь на грани животного. Наверняка это нехорошо.
Можно не принимать в расчет и некоторые фундаментальные благоглупости фильма. Например, герой целых несколько дней беспрепятственно сеет смерть и локальные разрушения в огромном мегаполисе, притом что крупный негр с мешком оружия даже в Мехико фигура незаурядная. К тому же Криси уподобляется Терминатору: издуршлачен пулями так, что сквозняком задувает церковные поминальные свечи. Парень истекает кровью, но вполне бодро и энергично гоняется за своими жертвами…
Понятен энтузиазм великолепного 50-летнего «оскароносца» Дензела Вашингтона, который сам недавно брал на экране заложников («Джон Кью»), служил продажным полицейским («Тренировочный день»), и теперь истово и героически «отмаливает» киногрехи. Экранизировать роман А. Квиннела «Гнев» (он был издан в 1980-м) больше двух десятков лет собирался и режиссер Тони Скотт («Топ Ган», «Враг государства», «Шпионские игры»).
Фильм в итоге получился жёсткий, мрачный, монохромный. Делать его старались пугающе правдоподобно. И тем самым авторы длинной ленты встали на весьма зыбкую почву. Ведь пока следишь за полетом их фантазии, в странах Латинской Америки на 2,3667 заложника становится больше (см. статистику в начале заметки. — Авт.). Тема похищения людей сегодня до шока болезненна во многих странах. Люди седеют, исходят инфарктами, теряют близких, добро. Заложники нередко и впрямь превращаются в дроби…
И не находится для них таких защитников, таких отчаянных неуловимых мстителей, как Криси. Он и в фильме-то — герой одноразовый.
Жизнь жёстче, как гласит один старый анекдот. А киношно-понарошная месть — от неё ведь ни горячо, ни холодно.
«Обычный боевик». Так думал я до того, как DVD оказался в плеере. «Никаких чувств, разве что ярость», — думал я до того, как прозвучало слово «дружба».
В этом фильме есть все: и коррумпированная полиция, и убийство, и предательство, и месть, и гнев. И сквозь все это маленький человечек, который стал родным для большого Криси, пронзает это кино.
Я сидел, смотрел, и где-то на 30-й минуте понял, что уже не просто зритель. Я — уже часть. Иногда чувствовал тот же гнев и был ведом местью. Понимал, что безнадега овладевает мной и как все изменилось, когда Пита оказалась живой.
Он учил ее плавать и побеждать. Она научила его летать и смеяться.
- Я люблю тебя, Криси!.. А ты меня любишь?
- Да!.. Иди к маме.
- А ты идешь?
- Да, я тоже иду… на голубые берега…
Превосходная работа Тони Скотта.
Превосходная игра Дензела Вашингтона, Дакоты Фаннинг и Рады Митчел.
Превосходные саундтреки Ханса Зиммера и Лизы Геррард.
Превосходный шанс по-новому посмотреть на тех, кто рядом с тобой!
Джон Кризи. Экс- агент спецслужб. Без семьи, но с широким послужным списком и с не самым светлым прошлым. Пьет. Много пьет.
Дензел Вашингтон играет, на первый взгляд, бесчувственную «машину», которая создана для того чтобы убивать и выполняет свою работу, как и любая машина, четко и безотказно. Зритель думает, что он таким всегда и будет до конца своих дней. Но все-таки маленькая Лупита Рамос, этот крошечный лучик света в непроглядной тьме жестокого мира, в котором мы живем, и коррумпированность и беспощадность которого Кризи знает много лучше, чем кто — либо другой, она смогла помочь ему понять, что есть вещи, ради которых стоит жить, и для него не все потеряно. Он поначалу не хочет открывать ей свою душу и ведет себя так, будто он бездушный робот, который просто отрабатывает свои деньги, что, по сути, так и есть. Но Пите не нужен просто телохранитель в лице Кризи, ей нужен друг.
Может быть даже и отец. Для Джона начинается новая жизнь. Мы сразу видим, как он преображается, начинает улыбаться, радоваться маленьким победам девочки, но все меняется, когда его единственную радость в жизни, часть, без которой она теряет смысл, крадут злоумышленники и тогда он вспоминает то, что умеет делать лучше всего.
Блестящая игра Дензела Вашингтона и Дакоты Фэннинг, которой я не прекращаю очаровываться, отличная операторская работа, стильные субтитры, классный сценарий — все это составляюшие зубодробительного боевика от Тони Скотта.
Если «Bodyguard» вам показался слишком сентиментальным и сопливым — этот фильм для вас.
Мощная криминальная драма талантливейшего Тони Скотта, который поставил одни из моих любимых фильмов — «Полицейский из Беверли-Хиллз 2» и «Топ Ган». Единственный минус этой впечатляющей ленты — слишком мало экранного времени у Микки Рурка.
Фильм «Человек в огне» или «Гнев» (в русском переводе), даже по мнению Квентина Тарантино, является лучшим фильмом Тони Скотта (младшего брата Ридли Скотта). Фильм поднимает одну из очень актуальных проблем всего мира — похищения с целью выкупа. В фильме эта проблема в одном частном случае поднята максимально остро, учитывая множественные факторы.
Здесь и похищение не просто человека, а маленького ребенка, здесь и коррупированные полицейские, да и само поведение полиции относительно сюжета показана наиболее негативным образом, особенно когда всё дело в итоге разруливает бывший следователь. Так же мы увидим и самолюбивого адвоката, и много других мерзких личностей, включая главного похитителя по кличке «Голос».
Действие разворачивается в Мексике, где судя по прологу фильма, эта проблема особенно остра и актуальна. Однако сама семья, вокруг которой и разворачивается сюжет, и сам главный герой Дензела Вашингтона — американцы.
Подобных триллеров с похищением маленькой девочки довольно много, на ум сразу приходят наиболее известные «И пришел паук», и «24 часа» (между прочим, с той же Дакотой Фаннинг в роли похищенной), но «Гнев» от подобных триллеров сильно отличается. Он ставит упор вовсе не на желании выбраться из рук похитителя, вовсе не на попытках спасения. Само похищение и передача выкупа здесь лишь мелкие моменты истории, не смотря на их ключевое влияние на события. Но они не представляют собой основу фильма.
В основе же лежат взаимоотношения сразу нескольких сюжетных линий. Здесь и привязанность девочки к своему телохранителю, здесь и сговор между бизнесменами по поводу родственного секвенсора (похищение члена семьи), и внутрисемейные проблемы между родителями девочки, и разумеется личная линия Крисси (Дэнзел Вашингтон), и его отношения с лучшим другом (Кристофер Уокен).
Все эти линии хорошенько переплетены между собой и лихо закручены в сюжетное повествование истории. Фильм идет 2 с половиной часа, а в режиссерской версии (включающей 32 минуты вырезанных сцен) идет более трех часов. Однако в фильме ни на секунду не становиться скучно, он полностью поглощает зрителя в свой мир, меняя этот самый мир от счастливой семьи и появления друга до мрачной и трагической атмосферы, перерастающей в хладнокровную месть.
Очень интересно наблюдать за взаимоотношениями Питы (Дакота Фаннинг) и Криси (Дензел Вашингтон), изначально девочка к нему тянется, но тот её отталкивает, объясняя свою профессию телохранителя. Девочка пересаживается даже на заднее сидение машины, не найдя в нем друга и поддержки. После же всё меняется, Крисси тренирует Питу для соревнований по плаванию, она снова садиться на переднее сидение. Он дает даже забавный, но дельный, совет, как избавиться от занятий музыкой (которые девочка крайне не любит) и перейти на более частые занятия плаванием. Однако в этот самый момент и происходит похищение.
Надо отдать должное режиссуре фильма, визуальная подача просто великолепна. Она не просто идеальна, для подобного жанра, но и превосходно реализован видеоряд, монтаж, постановка самих кадров и планов, ракурсов. За операторскую работу и монтаж — тоже большущий респект.
Трагичность истории заключается в том, что большинство из похищенных по статистике погибают. И как сообщают Криси, пришедшего в себя после множественных ранений, Пита не стала исключением из печальной статистики.
Готовый рвать и метать, Криси становиться на тропу войны, и обещает матери девочки (с которой у него был роман по режиссерской версии, но в ТВ эти сцены убрали), что убьет безжалостно каждого, кто как-то причастен к похищению и смерти Питы.
Как бывший военный, прошедший через очень суровые жизненные испытания, ушедший от семьи (по режиссерской версии у него есть жена и две дочери, но он начал пить и ушел из семьи), постоянно преследуемый кошмарами войны, терроризма и своего прошлого, он уже сразу знает как действовать. Он закупает лучшее оружие, он тщательно планирует план мести, хотя еще толком не знает кто и каким образом причастен к факту похищения. Но он лучше любого детектива раскручивает это дело, и убивает каждого, кто оказался вмешан в похищение.
Надо сказать, что убийства здесь довольно оригинальны, интересны и жестоки. Действительно любителю триллеров и ужасов будет приятно смотреть вторую часть фильма. Отрезанные пальцы, разрыв динамитом изнутри, множественные побои, простреленные руки, и многочисленные издевательства и пытки, украшают этот фильм под довольно высокий рейтинг — «R».
Мы узнаем, что тут дело не в частном похитителе, развернувшем свои делишки по Мексике, а в целой организации, покрывающей продажных копов и различных бизнесменов. Убивая их одного за другим. И Криси докапывается прямиком до похитителя и его семьи, в частности его брата.
Пройдя нелегкий и кровавый путь, израненный, уставший, он доходит до самого конца. Помогая некоторым важным персонажам фильма, а в частности женщине-репортёру и одному следователю, так же распутать это дело, дойдя до финала. Однако, дойдя до самого финала, Криси узнает, что Пита все ещё жива, и эта шокирующая новость изменяет весь финал истории, направляя в иное русло саму концовку.
Само известие крайне неожиданно для зрителя, ведь по фильму разбросаны всевозможные факты и даже появление призрака Питы. Это переворачивает фильм с ног на голову, делая его завершение по истине гениальным.
У фильма существует как минимум 3 концовки, из них самая лучшая помещена именно в ТВ версию, где девочка оказывается жива, она в последний раз бежит к своему телохранителю, прощается с ним и уезжает со своей матерью, а сам Криси умирает от ранений в машине похитителя.
Такой финал к фильму наиболее подходящий, очень лирический, сентиментальный и трогательный до слез. Он заставляет переосмыслить многое, вызывает к фильму самые хорошие отношения.
В фильме очень много шокирующих моментов, снятых с профессиональной режиссурой. Не подкачала и музыка, хотя объективно — она на любителя. Но в этот фильм вписывается идеально.
Пожалуй, это лучшая роль в карьере Вашингтона и лучшая роль у Дакоты Фаннинг, хотя у них обоих есть еще довольно много очень хороших и профессиональных фильмов. Но именно этот — самый лучший.
Как итог, мы имеем прекрасный сюжет с великолепной неожиданной концовкой, прекрасную атмосферу, смесь лирической драмы и жестокого, кровавого триллера о мести за «убитую» девочку.
Это история о хладнокровной мести, и она учит как нужно поступать. Жизнь ребенка — наиболее важная ценность в жизне. Лучше отдать свою, но спасти девочку, чем жить после подобных событий. В фильме подняты очень важные проблемы повседневной жизни, помимо киднеппинга, показано и влияние культур, и бытовые проблемы, и семейные конфликты.
Очень замечательный фильм, один из самых любимых. Пересматривать его можно множество раз, и всегда со слезами счастья в финале. Очень трогательное и хорошее кино.
«Forgiveness is between them and God. It`s my job to arrange the meeting»
Сильный фильм, рассказывающий о жестоких реалиях жизни в Центральной Америке (если говорить конкретней — в Мехико), о процветающем бизнесе похитителей людей и про одного человека, вставшего у этой организованной преступности на пути.
Сделал он это не просто «от нечего делать», а проводя свое «частное» расследование и осуществляя месть за похищение и убийство девочки, телохранителем которой он был. Он не просто охранял девочку, он подружился и привязался к ней, она вернула ему смысл жизни. И теперь он сделает все, чтобы наказать виновных.
Вот такую очередную историю мести представляет нашему вниманию Тонни Скотт. Но от схожих по сюжету картин, этот, не лишенный жанровых клише, фильм отличается сугубо с выгодных сторон.
Восхитительные актерские работы Вашингтона и юной Дакоты Фаннинг. Трогательные отношения их героев — один из основных плюсов фильма.
Имеет место быть отличное музыкальное сопровождение, иногда разбавляемое женскими песнопениями, словно скопированными из саундтрека к «Гладиатору».
С визуальной стороны фильм также очень хорош. Подчеркнутый реализм, достигаемый использованием цветовых фильтров и периодически «включаемой» «живой камеры» (этот прием, в отличие от «Домино», здесь используется в меру и к месту). Плюс вполне оригинальная фишка со «встроенными субтитрами».
«О прощении он будет просить Бога. Моя работа — устроить им встречу.»
С Дензелом Вашингтоном есть фильмы двух жанров — триллер и драма. Причем по-настоящему интересных триллеров не так уж и много, поскольку кино про политику и военных нравится не всем. «Гнев», пожалуй самый сильный фильм с его участием. Мало того, что тут его персонаж — телохранитель Кризи, который ради 9-летней девочки пойдет на что угодно, лишь бы наказать мерзавцев, совершивших покушение. Так еще и действует он в необычной манере невозмутимого и замкнутого профессионала. Выглядит очень непривычно — на лице ни того самого гнева, ни эмоций толком. Но вся его сила именно в действиях, которые он совершает почти автоматически. Поэтому особенно трогательно выглядит то, как он заботится об охраняемой девочке, и на что он пойдет ради ее спасения в финале.
Особенно экзотично все это выглядит при выбранной манере «клип-съемки». Ядовито зеленые и желтые цвета на протяжении всего просмотра, указываемая хронология событий, и достаточно мрачная атмосфера, больше свойственная криминальным триллерам, нежели серьезным драмам. «Гнев» в общем-то относится к обоим жанрам. Просто если поменять финал и убрать несколько сцен его бесед с Питой, то получится полноценный триллер. Жестокий, достаточно кровавый и мрачный. Намека на оптимизм или хорошую развязку нет практически с самого начала.
Агент Кризи потихоньку начинал спиваться и утратил вкус жизни, очень знакомая картина для бывших военных и агентов спецслужб в кино. Но вот появился шанс хотя бы на короткое время сделать что-то полезное, и он, скорее всего, ничуть не жалел о том, что делает. Такое ощущение, что знал, будто все в любом случае для него закончится трагично. Другое дело, что ради другого человека можно пожертвовать всем, чтобы он остался жить и смог бы насладиться тем, чему не суждено было появиться в жизни Кризи. Вот такой примерно сюжет. И надо сказать, что ни красивого экшна, ни позитивных диалогов в фильме нет. Все предельно мрачно и жестко. Но в этом, собственно, и прелесть «Гнева». О человеке, который все время «был в огне», и что та жертва, которую он принес, — самое большее, что он мог сделать. Сильная драма с сильным финалом, плакать или нет — решать вам.
Зрелищность — 4
Постановка — 5
Актеры — 5
Сценарий — 5
Ожидаемость — неожиданно сильно
Мое слово — одна из немногих драм, которая может вызвать бурю эмоций и при этом оставаться жестким и мрачным триллером. И все благодаря дуэту Вашингтон — Феннинг, здесь не прогадали.
Студия Fox приобрела сценарий триллера Дэвида ГуггенхеймаNarco Sub, которым заинтересовался Тони Скотт. Режиссер «Неуправляемого» не только собирается снимать фильм, но и спродюсирует картину при помощи компании Scott Free, которой управляет вместе с братом Ридли. (...)
Это мечта каждого мальчишки - иметь железную дорогу и стать машинистом. У меня была такая уникальная возможность узнать, как это происходит на самом деле. Когда я был ребенком, у меня не было железной дороги, но у кого-то из моих друзей была. Так что я попал в детскую мечту и стал водителем поезда, пусть ненадолго, но тем не менее. (...)
930.1 тыс., 
