Фильм рассказывает историю Виктора Наворски, отправившегося в Нью-Йорк из Восточной Европы. Пока Виктор летел в самолете, на его родине произошел государственный переворот. Оказавшись в международном аэропорту имени Джона Кеннеди с паспортом ниоткуда, он не имеет права въехать в Соединенные Штаты и должен коротать свои дни и ночи в гостинице аэропорта, пока война в его родной стране не закончится.
Тянутся недели и месяцы, и Виктор обнаруживает, что небольшой мирок терминала может быть наполнен абсурдом, щедростью, амбициями, развлечениями, желанием сохранить свой статус, интуитивной прозорливостью и даже любовью к очаровательной стюардессе Амелии. Виктору удается завоевать симпатии всех, кроме одного человека — чиновника аэропорта Фрэнка Диксона, который считает его бюрократической ошибкой, проблемой, которую он не может контролировать, но от которой жаждет избавиться.
Теперь можно только гадать, какая же первоначальная история пришла в голову новозеландца Эндрю Никкола, который, помимо собственных режиссёрских работ («Гаттака» и «Симона»), известен как сценарист «Шоу Трумена». Ведь если разобраться, есть много схожего в ситуациях, в которых оказались Трумен Бёрбэнк из «Шоу Трумена» и Виктор Наворский, герой «Терминала» Стивена Спилберга, который, между прочим, собирался снимать и «Шоу Трумена». Разница только в том, что Трумен вообще не ведает о своей жизни в выдуманном мире круглосуточного телесериала с самим собой в главной роли, а вот Виктор практически приспосабливает вынужденное долговременное пребывание в здании аэропорта под вполне обычное существование человека на виду у всех. Он обустраивается и по мере возможностей даже делает комфортным собственное нахождение в нью-йоркском терминале, поскольку Наворского не выпускают в город (точнее — не позволяют сделать последний шаг и попасть, наконец-то, в ту страну, куда он стремился из Восточной Европы), поневоле заставляя создать своеобразную «модель Америки» в пределах одного здания, являющегося как бы общим залом ожидания. Не случайно, что и слоган фильма гласит: «Жизнь — это ожидание».(... читать всё)
Аэропорт — это место, где концентрация человеческого безразличия достигает предела. Есть, конечно, «волшебные» аэропорты из романтических комедий, где все встречаются, влюбляются и женятся, но они куда более далеки от реальности, чем Терминал.
Виктор Наворски поначалу кажется набором стереотипов, причем американских стереотипов о русских (для пущей политкорректности можно использовать выражение «житель восточной Европы»), это, конечно, расстраивает, потому что мы-то знаем, что мы не такие. Но потом понимаешь, что мы действительно не такие — только совсем уже в другом смысле. Не такие добрые, открытые, простые и честные, как Виктор Наворски, не такие настоящие.
Прилетев в Нью-Йорк по одному ему ведомому делу, наш герой «застревает» в транзитной зоне международного аэропорта — застревает потому, что в его стране произошел политический переворот и Соединенные Штаты прекратили дипломатические отношения с этим государством. Соответственно, депортации он не подлежит, но и остаться в США не может — английского языка Наворски не знает, объяснений работников терминала не понимает, куда идти и что делать не ясно не только ему, но и тем, кто застал его в этой ситуации. С горем пополам Виктор разбирает, что надо ждать. Он обосновывается в закрытом зале ожидания у выхода, с которого обычно пассажиры отправляются в его родную страну и живет в терминале, который являет собой настоящий город, жителями которого является толпа мельтешащих пассажиров и работники зоны. Путь Виктора Наворски тернист и опасен — он ежедневно с завидным упорством заполняет бумаги на пересечение границы, чтобы легально попасть в Нью-Йорк, изучает язык и местность, пытается добыть еду, денег на которую у него нет. Администрация терминала в лице героя Стенли Туччи строит ему всяческие козни с целью убрать из собственных владений. Завязываются отношения с персоналом низшего звена. Появляются первые друзья и симпатии.
Практически каждые пять минут Виктор вляпывается в комичные ситуации, из которых выходит в свойственной ему манере, он организует свою жизнь так, как привык, и в этот период долгого ожидания успевает сделать множество по-настоящему важные вещей (хотя казалось бы, как это возможно в настолько замкнутом и нестабильном пространстве?).
Фильм небанален (наверное потому, что основан на реальной истории), очень смешной, добрый и жизнеутверждающий. Смотреть советую абсолютно всем.
Сюжет. Фильм предсказуем и банален. (Хотя конец немного «порадовал») Конечно по сюжету идет целый ряд непонятных не правдивых фактов, событий в мире и тому подобного (нужно самому проводить параллели)… По началу герой кажется «не от мира сего» и каким то вообще отсталым… но со временем откуда не возьмись появляется симпатия, которая по сюжету только усиливается. Да и суть фильма я думаю не в точных фактах или в главном герое, а в конфликте понятных всем вещей, чувства справедливости и административным процессам с характерной им запутанностью и усложненностью. Конечно напрягает «заамериказованость» фильма, но в целом обращаешь внимание не на это. Спилберг американский режиссер — так что все закономерно. Приятно наблюдать верховенство морали, таких качеств как дружба, любовь, обещание и их принципиальную несовместимость.
Игра актеров. Том Хєнкс играет на уровне Форрест Гампа (может так и было задумано). Остальные очень даже смотрятся. Не отвлекают в крайнем случаи от просмотра картины.
Режиссура. Не плохо. Ничего не мешает. Весь фильм просматриваешь как обычную жизненную историю.
Общий коммент. Очень неплохо. Приятно было смотреть. не в пустую потрачено время. Советую всем.
Терминал, как дом и тюрьма для маленького человека!
Главный герой
Виктор (Том Хэнкс) — резидент загадочной страны Кракозии, находящейся в Восточной Европе и косвенно имеющей отношение с СССР. Он прилетел в США, чтобы выполнить обещание отца — получить автограф джазмена-саксофониста. Этот музыкант последний человек на фотографии, которую любил его отец, но не прислал ответное письмо со своей росписью. И Виктор дал обещание родителю, что даже после смерти прилетит в Америку и получит за него автограф и положит его в банку из-под арахиса, где хранятся все остальные от других джаз — исполнителей. Он строитель, который не боится трудностей и смотрит на жизнь с энтузиазмом.
Главный злодей
Думаю, что главной противоборствующей силой Хорошего стала Американская Бюрократия, которая лишена жалости и понимая к обычным людям. Политики и люди, имеющие власть вершить чужие судьбы, смотрят только в букварь закона и не хотят входить в положение, тех, кого жизнь опустила на колени. Они просто не дают им шанса встать на ноги. И актер Стэнли Туччи, исполняющий роль человека с огромной властью на территории аэропорта, был самым ярким примером человека-бюрократа или машины-киборга, который не делает ни одного шага в сторону от того, что ему предписывает служебное положение.
Прощай Дом
Виктор сел в самолет и в пути, его родная страна Кракозия сотрясается от гражданской войны. То есть фактически государство теряет власть, суверенность и правительство. Оно становится темным пятном на карте и глобусе. Паспорт, Виза — становятся ненужными бумажками. А Виктор превращается в человека из НИОТКУДА, хотя на самом деле — его родина Кракозия, не смотря ни на какие войны и конфликты.
Место Встречи
Стивен Спилберг — Великий Человек. Он не только гениальный режиссер и в своем роде Провидец в Кино, а так же человек, который готов экспериментировать и вкладывать сколько угодно денег в проект, не ради выгоды, а только для того, что конечный продукт его устраивал, и ему не было за него стыдно. Так же и в фильме Терминал, он не пожалел денег, чтобы отстроить полноценное здание Аэропорта, вбухав туда основную часть бюджета. А сделал Спилберг это для большего реализма. Что же сказать? Это у него получилось.
Аэропорт и Терминал N67 — стал домом и тюрьмой одновременно для Виктора, который воспринял это огромной долей стоицизма и хладнокровия. Он нашел всяческие способы увернуться и спастись от голода и равнодушия людей, которые могли ему помочь, но не сделали этого. Виктор вынужден жить и добывать себе пищу на территории Аэропорта. Можно только подивиться его смекалке и настойчивости, а главное добродушия по отношению к другим людям. Он никого не обвиняет в своем несчастье, а пытается решить проблему сам, при этом, требуя своих законных прав, которые заслуживает каждый человек, не зависимо от цвета кожи и вероисповедания.
Любовь между Наполеоном и Джозефиной XXI века!
Проходят месяцы, и Виктор до сих пор живет в Терминале и встречает девушку-бортпроводницу в исполнении Кэтрин Зеты Джонс, которая сказочно красива и умна, но живет, как и он на чемоданах в прямом смысле этого слова. Конечно, они замечают друг друга, два разных человека с противоположных концов земного шара, но география и язык — это не барьер для людей, которые духовно являются зеркальным отражением.
Виктор и стюардесса чувствуют между собой искру, но она уже много лет встречается с одним мужчиной и ждет, когда он наконец ее позовет навсегда. Она ждет и надеется на это так же сильно, как Виктор ждет, когда сможет вернуться в Кракозию.
Обычная банальная история, если бы не одно НО.
НО
Дело в том, что я увидел в их отношениях ту искренность и серьезность, которую не увидишь среди молодых пар. Виктор полюбил ее и готов многим поступиться ради нее и это не пустые слова! Его чувства сильны и он ждет каждый месяц ее прилета. Конечно, можно сказать, что ему просто нечего было делать, но я скажу, что все-таки эта была ЛЮБОВЬ. А героиня Кэтрин Зеты Джонс поступила, так как и должна была. Она не бросилась с головой в омут страсти, а поступила хладнокровно. Можно ее за это винить? Нет, ей уже 39 лет, ей хочется спокойной семейной жизни, а она лишь маячит на горизонте, но никак не станет реальностью. Она устала и хочет покоя. Поэтому когда ее мужчина созрел для более серьезных отношений, поступок главной героини показался мне наиболее логичным в море жестоких и бездушных действий сотрудников Аэропорта. Да, Она его бросила, но я уверен, Виктор до конца жизни будет предметом ее мыслей, а она сама навсегда останется в его воображении, когда он будет ложиться спать.
Грустно, что так получилось. Хотелось хорошего конца, но Стивен Спилберг показал нам правду, ибо по-другому все закончится, просто не могло!
Друзья
Не секрет, что Виктор не выжил бы в этой враждебной среде без поддержки, которую он нашел среди настоящих друзей. Они его поддерживали и помогали, как могли, а поступок старого уборщика выбил слезу — он был готов сесть в тюрьму(пусть и за преступление) лишь бы Виктор побывал в США.
Что ж? Это лишний раз показывает, что одиночество убивает и ломает любого, а настоящие товарищи помогают пережить даже самую холодную зимнюю ночь! И они не прячутся за масками добропорядочности и дружелюбия тех, кто любит говорить за спиной гадости — это соседи, коллеги по работе, родственники, а их можно найти рядом и в самых необычных местах. Вот так вот! Возможно этот фильм — дифирамба дружбе и доброте. Я это понял именно так.
Последнее слово об актерах
Том Хэнкс — единственный человек, который достоин высших похвал. Никогда не считал его сильным актером, а даже наоборот считал его игру средней на уровне выпускников МХАТ, но здесь они невероятно хорошо вжился в роль, как и в Изгое. ИМХО. Пожалуй, иногда, он может один вытянуть целый фильм. В терминале он реализовал образ маленького человека в Огромной незнакомом мире, пусть и ограниченном зданием Аэропорта.
Кэтрин Зета Джонс — очень красивая женщина, игра которой не блещет оригинальностью и энергетикой, но ее героини всегда располагают к себе. Я не знаю почему.
Итог
Я увидел невероятно интересное кино об обычном человеке, таком же, как и мы все. Стивен Спилберг снял фильм не похожий на другие его проекты и не попал лицом в грязь, а наоборот показал, как надо снимать комедийные драмы, потому что только так я могу охарактеризовать жанр Терминала.
Огромное спасибо за хорошее настроение, смешные и не пошлые шутки, горькие и честные слезы, а так же просто за то, что я ЭТО увидел. Словами все равно не передать.
Увлекательная и чувствительная комедия Стивена Спилберга с не очень привлекательным названием «Терминал» заколдовывает с самой первой минуты просмотра. Хотя фильм не часто заставляет задыхаться от смеха, он очень веселый, гуманный, и, что главное, уникальный и неповторимый.
Что может понравиться нам в этой комедии? Первое: Том Хенкс в роли Виктора Наворски олицетворяет современного Робинзона Крузо, который застрял на острове, где вместо большого моря — твердые стены терминала аєропорта в Нью-Йорке. Здесь эму приходится добывать себе еду, самому делать кровать…
Второе: в процессе «выживания» Виктор не достигает главной цели, однако получает нечто другое, не менее важное: друзей, работу и даже любовь. Те, кто его до сих пор не замечал, теперь искренне уважают и любят Наворски. Такие же чувства возникают и у зрителя.
Третье: меня растрогала благородная цель, на которую герой потратил столько времени и усилий. Теперь мы понимаем, почему стюардесса мимо воли влюбляется у туриста Виктора.
И, наконец, четвертое: в фильме нет негативных героев. Даже администатора аэропорта мы можем понять; к тому же он тоже являет собой интересную личность, которая устала в борьбе за карьерный рост.
Ознакомившись лишь с терминалом аэропорта, мы начинаем понимать веселую американскую ментальность, мы открываем С. Ш. А. для себя. В этом, по-видимому, главная идея фильма.
Романтическая комедия «Терминал» — это неповторимое явление в истории кинематографа, на пересмотр которого не жаль потратить час свободного времени.
Идеальный актер + идеальный режиссер = идеальное кино
Что получится, если совместить гениальную режиссуру Стивена Спилберга и идеальную игру Тома Хэнкса (Форрест Гамп) — получится еще один непростой блокбастер.
Если ты хорош в чем-то, это обязательно оценят по-достоинству.
Так и есть, я говорю о Томе Хэнксе. Это потрясающий актер, который своей игрой может держать людей у экрана телевизора в течении всего фильма, неважно кого он играет, глупого, но доброго Форреста Гампа или страдающего спидом гомосексуалиста «Филадельфия», тюремного охранника «Зеленая Миля» или современного Робинзона Крузо «Изгой», космонавта или сотрудника ФБР, он заставит поверить в своего героя и показать, кто он есть в любой роли.
О Стивене Спилберге можно говорить часами, он человек легенда, знаменитый выдумщик и режиссер, создавший огромное количество блокбастеров. В фильмотеке которого гениальные драмы, фильмы о войне, качественные фантастические триллеры и комедии. Неважно какой жанр он выберет в следующем фильме, он все равно сделает это качественно и интересно.
Терминал — это великолепная история человека, оказавшийся в интересной ситуации, запертый и вынужденный жить в Нью-Йорском аэропорту, так как его страны больше не существует. Интересно правда, но герой Тома Хэнкса непрост, он находит выход…
Терминал, так же как и «Изгой», притягивает к себе своей доброй атмосферой, он заставляет переживать за героя.
Стивен необычный режиссер, и в своих фильмах он не будет делать так, как везде, и историю любви он преподносит немного иначе.
Всем любителям Тома Хэнкса и творчества Спилберга смотреть обязательно.
Совершенно особый шедевр от Стивена Спилберга, который должен посмотреть любой человек, намеревающийся ехать за границу. Любая вещь от маэстро Спилберга достойна внимания. Почти на все фильмы Спилберга люди валят толпами, но «Терминал» не вызвал и сотой доли того шума и ажиотажа, как, например, куда более слабая «Война миров». В Америке он получил странный прием — скромные сборы, но теплую реакцию от увидевших его зрителей и критиков.
Впрочем, американцы всегда странно реагируют на фильмы об иностранцах. Тут уже не спасают ни сверхзвездные имена, ни огромные бюджеты. Достаточно вспомнить классический пример «Короля в Нью-Йорке» или более новые «Москву на Гудзоне», «К-19» и т. д.
Уж, казалось бы, никого из актеров американцы не любят так, как Тома Хэнкса — мистера «правильного американца» во всех отношениях. Да и от Спилберга они, в общем-то, со времен «Челюстей» в сплошном не прекращающемся восторге. И Кэтрин-Зета Джонс у них на хорошем счету. Каждый в отдельности — гарант успеха, а все вместе оказались далеки от былых триумфов, хотя в мире тонкий фильм Спилберга приняли почти восторженно. Не ко двору пришелся на Родине фильм — или время на ДримВоркс неправильное выбрали? Или тему. Под Рождество этот фильм был бы более вовремя.
А тема такая, что может случиться абсолютно с каждым в абсолютно любое время. Да вот недавно в новостях видел про очередное такое происшествие — ну, прямо один в один — в Дании есть лагерь эмигрантов, которые не желают возвращаться на родины, в которых идут войны и революции. А Дания не желает их принимать — так и живут они в скотских условиях — без нормальной еды, без всяких удобств, без образования и медикаментов, как будто и не люди они вовсе — месяцы уже живут. Ждут.
Герой этого фильма ждет. Ждет постоянно. И вокруг него все ждут. Кто-то отложенного рейса, кто-то развода любимого мужчины, кто-то случайной встречи с любимой девушкой, кто-то просто милосердия, сочувствия и чуточку уважения. Фильм Спилберга вовсе не остросатирический, не язвительный и не желчный, как у Формана, Стоуна или Левинсона, но зато невероятно человечный. Он призван воскресить в человек то, что постепенно уходит в сутолоке огромных городов и вот таких вот аэропортов-гигантов. А уходит человечность. Снулый чиновник с безжизненной печатью, не поднимающий на вас глаз. Циничный начальник охраны, которому наплевать, где там у вас умирает отец, — есть бумага, в которой написано, что такие-то лекарства вывозить из страны нельзя, значит, их следует изъять. Отупевшие от постоянной и однообразной работы служащие, которые скорее наступят, чем посмотрят на тебя.
Забывают люди, что такое настоящее общение, кто такой человек. Фильм Спилберга, прежде всего, о человеке и человеческой сущности, которая, как в очередной раз утверждает маэстро, совсем не так плоха, просто скрыта за коростой быта и жиром унылой повседневности.
Мы ощущаем полное бессилие этого несчастного, оказавшегося не в том месте не в то время — бессилие перед чиновниками-бюрократами, перед личной неприязнью вышестоящего, но мы чувствуем его силу, его силу, как человека, за которой тянутся такие же как он — забитые, затурканные, привыкшие находиться в безликой толпе и искусственно улыбаться не замечающим их клиентам маленькие люди, среди которых куча таких же иммигрантов. В Терминале построено маленькое авторитарное государство, которое, кажется, ничего общего не имеет с теми свободами, которые обещает своим гражданам и гостям американская демократия. И в этом Терминале без войн и терактов, без видимого насилия и оскорблений, можно легко и безопасно нарушить права человека и превратить его в подопытную игрушку. В этом мире так легко оказаться марионеткой и так трудно восстановить человеческий статус.
В известной степени режиссер шел на риск, предлагая Хэнксу такое перевоплощение. Ведь Хэнкс — стопроцентный американец, правильный, обаятельный и слегка пафосный. Но это не мешает ему быть великолепным актером. Хэнкс не скатился к элементарным приемам изображения иностранца, принятого в голливудских фильмах. И, пусть он изображал не человека конкретной национальности, а собирательный образ, у него получился вполне реальный психологически точный портрет человека с постсоветского пространства, где люди учились мыслить несколько иными категориями, чем на Западе. Хэнкс всегда отличался очень скупой манерой игры, а здесь роль этого требовала особенно — нужно было проникновение в глубь человеческого характера, его поступков, помыслов, — и Хэнкс справился! Он везде был искренен, прост, естественен и действительно смотрелся по-настоящему чужим во всем этом шевелящемся мирке.
В герое Хэнкса есть главное — смотря на него, зритель может увидеть на его месте себя. Я, например, себя вполне увидел. Я бы тоже в этой ситуации бекал, мекал, заикался, носился бы по аэропорту, стараясь припомнить английские слова и старательно их выговаривая со стыдливым акцентом людям, которые не должны и не хотят их слушать.
Но, впрочем, я отвлекся. Если Хэнкс вполне соответствовал замыслу режиссера и общему настроению фильма, но Кэтрин Зета Джонс меня особо не впечатлила. Она слишком шикарная женщина для 39-летней стюардессы с кризисом среднего возраста. И не слишком шикарная актриса, чтобы все эти тонкости передать. Но на экране она смотрится здорово, появляется не очень часто, и, в принципе, свою функцию романтического интереса главного героя выполняет. Роли второго плана Стэнли Туччи, Чи МакБрайда, Диего Луна, Майкла Нури составляют отличный фон для работы Хэнкса. Они — то самое доказательство, что человек среди людей существовать вполне может, лишь бы людей было побольше, тогда нелюди не смогут функционировать в полную силу.
При все при этом, фильм Спилберга вообще не претендует на документальность. Это фильм художественный, мечтательный и, как и большинство, у Спилберга, идиллический. Маэстро, как в старые добрые времена, верит в торжество окончательной справедливости, во взаимопонимание, дружбу народов и мир во всем мире истинно человеческими методами. От всего этого отдает сказкой, но сделано все настолько прекрасно, что этот мир и исход картины воспринимаешь, как свою собственную радость.
Кстати, кое-что о жанре. «Терминал», конечно, не комедия, и уж тем более, не романтическая. В нем есть смешные ситуации, но само положение героя поистине трагично, да и переживания его отнюдь не смешны. Да, мытарства иностранца на незнакомой территории часто бывают забавны, но за смехом этим стоит сочувствие. А уж с романтикой Спилберг и вовсе поступил по-свойски, обманул миллионы ждавших традиционного хэппи-энда зрителей.
Спилберг снял еще одну великолепную, изящную сказку для взрослых. Она не высмеивает и не старается оглоушить правдой. Ее редкая простота и неброский юмор требуют от зрителя одного-единственного качества — сочувствия. При его наличии фильм вам обязательно понравится.
Представьте на секунду, что у вас всё хорошо. Вы преуспевающий работник, у вас любящая семья и вы можете положиться на друзей в любом вопросе. И вдруг однажды, вы теряете всё и теперь вы — гражданин несуществующей страны, вы не можете вернуться домой, а дом заменяют холодные стены аэропорта, для которого больше подходит слово «тюрьма». Подобную участь судьба припасла для гражданина Виктора Наворски, который за время пребывания в США, узнаёт, что в его стране случился военный переворот, и теперь он раб своего гражданства, который вынужден оставаться в пределах территории аэропорта.
Как ни странно, но наиболее чётко данная картина ассоциируется у меня с впечатлениями, полученными от просмотра фильма «Изгой» Роберта Земекиса, причём тот факт, что Том Хэнкс исполнил главные роли в обоих фильмах, здесь совсем не главный. Казалось бы, что общего между аэропортом, где регулярно ходят толпы людей и необитаемым островом, на котором из живых существ только крабы и птицы, однако схожесть на лицо. В первые дни жизни в терминале Виктор пытается найти помощь среди людей, но они его не понимают и даже не пытаются понять, подобно безликим джунглям, окружающим изгоя.
Меня до глубины души поразила адаптация главного героя, его воля и сообразительность. Находясь в чужой стране, абсолютно не зная английского языка, он постепенно заново учится всему, что умел делать прежде. Он учится говорить, зарабатывать и находить новых друзей. Следует сказать, что товарищ Наворски — далеко не самый заурядный гражданин своей страны. Это ещё и талантливый строитель, и очень чувствительный человек, который может добиться всего.
Творческий тандем, состоящий из Спилберга и Хэнкса, уже успел спеться и создать многие потрясающие фильмы. Два громких имени в пределах одного фильма может сделать из него шедевр, и «Терминал» это упорно доказывает. Спилберг снял этот фильм, не теряя своего профессионализма и стиля, благодаря чему фильм смотреть интересно со вступительных до финальных титров. Сюжет не стоит на месте, и каждый раз, когда Виктор справляется с очередным ударом судьбы, сценарий сталкивает его с новой проблемой, и смотреть на это — по-настоящему интересно.
Товарищ Хэнкс, без сомнения, заслуживает похвалы. Он создал довольно забавного персонажа с крайне запоминающимся акцентом, однако, это не самая сильная его роль, если сравнивать, хотя бы с тем же «Изгоем». Главная женская роль, принадлежащая Кэтрин Зете-Джонс, до неприличия мала, и их совместная любовная линия в фильме раскрыта не до конца. Довольно многое можно было бы добавить или изменить. Зато финал фильма получился очень красивым и эффектным, полностью в духе Спилберга.
Фильм обязателен для просмотра всем, кому понравились предыдущие работы Спилберга или Тома Хэнкса, и тем более их совместного творчества. Великолепная работа двух дважды оскароносцев…
История заставляет верить в добро. И в то, что оно не просто существует, а есть где-то рядом с нами.
Виктор Наворский в этом аэропорте такой же Форрест Гамп в этом жестоком мире. Но он держится молодцом. Невсякий человек смог бы самостоятельно освоить незнакомый язык, превратить недействующий старый терминал аэропорта в некое подобие жилья, найти способ зарабатывать скромные деньги и жить на них.
Хочу сделать акцент на одном особенно запомнившемся мне моменте из фильма, когда директор аэропорт говорит, что если Виктор скажет, что он боится вернуться на родину, то он будет принят в США как беженец. Но Виктор говорит: «Я боюсь темноты и дракулы, но не родины. «
В терминале аэропорта он находит друзей среди персонала и даже влюбляется.
А вот отдельно об актерском составе: все прекрасно, исключая маленького темного пятнышка у самого кончика. Валерий Николаев, вы талантливеший актер, но эта роль всеми брошенного русского парня, у которого тяжело болен отец, вам после Буржуя совсем-совсем не идет.
А в целом фильм замечательный, никогда нежалко врамени его посмотреть. Снимали бы таких побольше.
Не так давно заболел киноманией, и за последнее время пересмотрел уже сотни фильмов… Терминал меня действительно поразил. В моём списке он значится на довольно почётном месте. Это один из тех немногих кино, в которых я переживаю, радуюсь или наоборот сожалею героям. Мне было жаль этого парня когда он голодал, узнавал страшные вести о своей стране, или просто не понимал происходящего. Откровенно радовался, и даже приставал в кресле, когда он находил способы заработка и наконец получил работу у строителей. Человек-коза. В терминале его полюбили, и я был рад за него, как будто это не актёр и не вымышленный герой, а мой старый знакомый. Ну и естественно в фильме не без искромётного и приятного юмора.
Ну, в общем, много говорить не буду, ибо и так всё ясно. Том Хэнкс как всегда на высоте, а фильм просто шедеврального размаха.
Нет смысла много писать — этот фильм прекрасен. Прекрасен во всём — от ненависти Диксона до любви грузчика, от печенек с кетчупом до жонглирования на балконе терминала. Ярких красок добавляет загадка жестяной банки от орешков.
Любовь, джаз, стремление к цели, борьба с «шишкой», великолепный Хэнкс, прекрасная Кетрин Зета-Джонс — вот что есть в этом фильме. Рекомендую к просмотру.
Режиссер Гэри Росс, ответственный за старт франшизы «Голодные игры», начал переговоры с компанией Summit Entertainment об участии в постановке ленты «Гудини». Проект, уже некоторое время находящийся в разработке, представит знаменитого иллюзиониста несколько с иной стороны. (...)
На экраны вышел „Боевой конь“ Стивена Спилберга — эпическая история о дружбе мальчика и лошади. Режиссер зарекомендовал себя как мастер создавать фантастические миры. Мы решили напомнить вам о тех фильмах постановщика, которые не всегда ассоциируются со словом „блокбастер“... (...)
1.63 млн, 
1.41 млн, 
