По прошествии десяти лет тревожного молчания гениальный Ганнибал Лектер пишет письмо агенту ФБР Кларисе Старлинг, предлагая ей возобновить их прервавшуюся интеллектуальную дуэль.
С помощью миллионера Мейсона Верджера, ставшего очередной жертвой безумного доктора и мечтающего теперь скормить Лектера стае прожорливых кабанов, Клариса выходит на след неуловимого маньяка и вскоре узнает о том, что за ним уже охотится инспектор флорентийской полиции Риналдо Пацци, рассчитывающий получить за его поимку щедрое вознаграждение.
Но примитивные ловушки — слабая преграда для голодного каннибала, который все ближе подбирается к Кларисе, чтобы пригласить свою фаворитку на самую страшную трапезу в ее жизни…
Перед съемками сцены, в которой Ганнибал играет на фортепьяно, Энтони Хопкинс начал наигрывать одно из своих собственных сочинений. Режиссеру Ридли Скотту так полюбилась эта мелодия, что именно она вошла в окончательный вариант фильма. Однако Энтони Хопкинс отказался представлять данный материал на официальном саундтреке к фильму.
Заключительный фильм в кинотетралогии о знаменитом людоеде стал достойным завершением истории. Несмотря на то, что снималась эта картина второй после «Молчания ягнят» и перед первой и второй (по хронологии событий), ей удалось красиво подвести черту, ответить на ряд важных вопросов, а некоторые оставить для дальнейшего размышления над ними зрителю.
В сценарии, первоисточником для которого снова послужила одноименная книга Томаса Харриса, снова нет слабых мест, как и в предыдущем фильме. Даже при том, что сценаристами выступили на этот раз Дэвид Мэмет и Стивен Зэйллян вместо Теда Тэлли, писавшего сценарий к «Молчанию ягнят».
Главной проблемой для создателей и интригующей загадкой для зрителя стал вынужденный поиск новой актрисы на роль Клариссы Старлинг ввиду отказа от участия в проекте Джоди Фостер. На мой взгляд, с выбором не ошиблись. Можно сколько угодно сейчас гадать, какой бы вышла повзрослевшая и возмужавшая агент ФБР в исполнении Д. Фостер, но, считаю, она вполне могла быть похожей на ту, которую сыграла Джулиана Мур. Это уже женщина, еще теснее столкнувшаяся с суровыми и жестокими жизненными реалиями, в том числе и в своей правоохранительной среде, среди своих коллег. Она желает идти на компромиссы и сделки с собственной совестью, но ей, конечно, трудно противостоять человеческой подлости, корыстолюбию и интригам в таких масштабах. Тем не менее, ее твердость, принципиальность и бескомпромиссность подкупают, особенно когда ясно отдаешь себе отчет, что порой и Кларисса отлично понимает тщетность своих усилий, но все-таки идет прямым путем, не сворачивая. В то же время все ее слабости, сомнения, страхи остались при ней, только спрятаны они теперь глубже, чем десять лет назад. Всю эту силу и слабость прекрасно удалось передать на экране Джулиане Мур. Ее Кларисса Старлинг действительно могла вырасти из юной, в чем-то доверчивой и наивной, хотя и очень талантливой юной ученицы школы ФБР. Актриса сумела соблюсти равновесие между жизненным опытом, приобретенным Клариссой Старлинг, который, конечно, закалил ее характер, и теми чертами характера (прежде всего простотой и даже крайней ранимостью), которые не смогли выдавить даже годы суровой службы в ФБР. И в этом большая ее (актрисы) заслуга. Не был и сейчас не являюсь большим поклонником Джулианы Мур, но в этом фильме она сыграла просто отлично.
Энтони Хопкинс не привнес в характер своего персонажа по сравнению с «Молчанием ягнят» ничего кардинально нового, но и того, как он сыграл в «Ганнибале», как по мне, вполне хватило бы, чтобы снова выдвинуть его на «Оскар», что бы наверняка и произошло, будь снят этот фильм раньше «Молчания ягнят». Ганнибал Лектер на свободе вышел у актера не менее убедительным, ярким, чем за тюремной решеткой. Сэр Энтони показал нам несколько новых граней характера этой сильной и весьма интересной личности, представивших Лектера с неожиданной стороны, в частности его способности к пусть к неяркому и непомпезному, но все же искреннему проявлению чувств симпатии и привязанности, И кто его знает, возможно даже любви? Недаром ведь его поцелуй с Клариссой Старлинг в завершающей части фильма вошел в число лучших на киноэкране согласно одному из опросов. И эту роль в чем-то прежнего, а в чем-то изменившегося зловещего преступника прекрасно сумел исполнить Энтони Хопкинс.
Финал фильма хоть и отличается от концовки романа Т. Харриса, думаю, вполне логичен и имеет свое право на существование. Собственно, ведь могло быть и так.
Другие роли в фильме на произвели на меня столь яркого впечатления, как скажем работы Р. Фэйнса и Э. Уотсон в «Красном драконе», но и ниже своего уровня, по-моему, никто не сыграл. Впрочем, все-таки, думаю, стоит выделить Гари Олдмана в роли Мейсона Верджера. Очень неплохая роль.
В фильме также очень хорошая музыка, «вкрапления» классических тем всегда к месту, как, впрочем, и все остальные. Спасибо композитору Клаусу Бадельту. Ну и, конечно, итальянские зарисовки — Флоренция просто великолепна, несмотря на доминирующие мрачные темные тона. Очень хорошая работа оператора Джона Мэтисона.
Как и многие, посмотрев «Молчание ягнят» в свое время, очень ждал продолжения. Неприятный сюрприз ожидал с самого начала: главную героиню играла не Джоди Фостер. В принципе, может в этом не было бы ничего смертельного, если бы выбор не пал на Джулианну Мур. Ну об этом чуть ниже.
В общем-то, еще до просмотра я понимал, что фильм будет другой. Ридли Скотт — это мастер постановки зрелища, «блокбастера», если хотите, но вот боюсь, что триллеры — это не его удел. Хотя с уважением отношусь к этому Мастеру. Поэтому фильм изначально должен был быть другим — и предчувствия не обманули.
«Молчание ягнят» обошелся создателям намного дешевле, но создал атмосферу истинного страха, страха перед интеллектуалом-психопатом, который сидит в клетке, но в любой момент может вырваться. И страшен он именно в клетке, потому что когда такие люди бездействуют, они придумывают самый страшный план и тем самым очень напоминают змею в террариуме, страх перед которой не меньше, даже если она в клетке. Свобода отчасти примиряет их с действительностью. В «Ганнибале» доктор Лектор уже, кажется, действует, хотя на самом деле он бездействует (именно в отношении этого человека) и, возможно, если бы его оставили в покое, он бы мирно закончил свою жизнь во Флоренции, скушав комиссара и его жену. А так… Фильм скатывается к обычному боевику, действие развивается предсказуемо, и под конец мне уже было откровенно скучно, если честно.
И об актерах. Для создания поистине удачной ленты нужно удачно подобрать актеров как на роль героя, так и злодея. И если со злодеем все в порядке (на мой взгляд, сэр Энтони Хопкинс — это просто образец на все времена для игры интеллектуала «со странностями»), то с героями все намного хуже. И прежде всего, с героиней. Я в принципе не считаю Мур актрисой, у нее нет ни красоты, ни шарма, ни таланта, то есть ничего того, что по отдельности (или в сумме) делает актрису запоминающейся. Во всех фильмах с ее участием у меня создается впечатление, что у нее какие-то вечные критические дни, поэтому она всегда играет как неврастеничка. В «Ганнибале» же просто кошмар, было откровенное желание промотать эпизоды с ее участием. Не знаю, кто занимался кастингом, но этот выбор (особенно после Фостер), на мой взгляд, просто провальный. Чего не скажешь про Джанкарло Джаннини. Образ полицейского с грустными глазами — это великолепно. Практически таким-же он предстанет перед нами в обоих последних «Бондах», и это амплуа ему очень идет. Кстати, неплохо бы снять отдельную ленту про «грустного полицейского», который идет на многое, чтобы его красавица-жена имела все, о чем мечтает. И непременно с Джаннини в главной роли. Лиотта играет откровенно скучно, а Гари Олдмэна не видно под маской Верджина.
Музыка подобрана великолепно, но это субъективное мнение, поскольку большой поклонник Клауса Бадельта да и вообще современных немецких композиторов.
Итак, в итоге мы имеем: в плюсе — сэр Энтони с сеньором Джанкарло, музыка, спецэффекты (все-таки, в этом Скотту нужно отдать должное). В минусе: отвратительная Мур, скучный Лиотта, и боевик вместо триллера.
Коммерция берет свое, и спустя десять лет после того, как ягнята замолчали, пришлось возвращаться к доходному источнику. Предыстория «Молчания», фильм «Красный дракон», получился немного слабоват, а вот продолжение, названное по имени доктора «Ганнибал», сделано очень красиво. Ридли Скотт, не хухры-мухры. Уже по названию ясно, что именно доктор Лектер находится в центре нового повествования. Авторы поддались искушению показать доброго доктора, сделав его чуть ли не Робином Гудом. Он, оказывается, кушает только злых, плохих парней, а в общем и целом такая душка!.. Лишенный ореола абсолютного зла, Лектер стал более обыкновенным и понятным. Кроме того, неповторимость его роли в «Молчании ягнят» заключалась, как это ни парадоксально, именно в том, что это была роль второго плана. Доктор все время как бы оставался в стороне, или, лучше — над схваткой, и каждое его появление в фильме было событием. Но вот в «Ганнибале» он примелькался, и стало понятно, что тонкий маньяк — просто добродушный пожилой джентльмен, пусть со странными причудами, но и с хорошими манерами. Фильм смотрится все так же захватывающе, но легенда разрушена.
Кларисса Старлинг, его вечная спутница, или, лучше сказать, попутчица, тоже изменилась не к лучшему. Игравшая ее в первом фильме актриса наотрез отказалась сниматься в продолжении, и новая Кларисса оказалась вовсе не неуклюжей девочкой-медвежонком, а боевитой, весьма широкоплечей рыжей тетенькой из тех, которые коня на скаку остановят и в горящую избу войдут. Соответственно, отношение к ней доктора Лектера сменилось на вполне конкретное, однозначное, не удивительно, если бы в конце фильма они поженились на радость зрительницам из числа домохозяек! Сага о маньяках эволюционировала в «Гордость и предубеждение» от каннибализма. А в 2007 в кинотеатрах прошла «Предыстория Ганнибала» о трудном детстве доктора-маньяка. Людоеда сожрали с потрохами: его сделали таким, как все. Все, легенда была уничтожена окончательно.
Но все же, возвращаясь к «Ганнибалу», как красиво снят фильм, и как по-домашнему мил и уютен сам дедушка Ганнибал! Меньше чем 8 из 10 поставить рука не подымается.
Ганнибал Лектер, пожалуй, самый лучший кинозлодей, из когда либо созданных в кинематографе. Его гениальный ум, его расчетливость, его бесстрашие не отталкивает зрителя, а только привлекает. Ведь в какой-то мере Лектера можно расценить как общественного чистильщика, так как он не убивал любого попавшегося невинного человека. Он убивал только тех, кто выводил его из себя: всяких подонков, гордецов, взяточников — он по сути дела убивал злодеев.
«Ганнибал» — третья часть, в которой основное внимание акцентируется уже на самом Ганнибале. Сюжет такой. После неудачной операции ФБР спец-агенту Клариссе Старлинг, чтобы смыть позор, предлагают взяться за дело по Лектеру. Спустя время к ней приходит письмо от Лектера, в котором он предупреждает о своем возвращении к любимому делу.
«Ганнибал» — это чистый триллер с элементами детектива и ужасов. Если честно, фильм мне очень понравился. Благодаря тому, что основное внимание акцентируется на Ганнибале, фильм получился, как сказать, красивым, с интересными диалогами. Это не еще одна история про поиски маньяка, в которых помогает доктор Лектер. В этом фильме мы лучше узнаем о Лектере и, самое главное, видим его в деле. Особенно понравилась конечная сцена с самопожертвованием. Правда, финал не такой, как в книге, меня он не разочаровал, а даже привлек.
Фильм очень зрелищный. Конечно, в нем полно довольно жестоких сцен. Например, сцена с повешением была справедливым наказанием алчного полицейского. Но самая зрелищная сцена — финальный эпизод с поеданием собственных мозгов.
Игра актеров в принципе понравилась. Энтони Хопкинс не изменил игру: как и раньше, сыграл такого же загадочного злодея с пронзительным взглядом и со жуткой улыбкой. Джуллиана Мур сыграла хорошо, но она сыграла другую Клариссу Старлинг. Если Джоди Фостер была скромным, но хорошим агентом, подходящим к своему делу с умом, то Джулианна Мур стала довольно открытой и через чур бусстрашной. Но так, в общем и целом, игра была хорошая.
В фильме безумно красивая музыка. Помимо оригинальных треков Ханса Зиммера, состоящих из симфонической струнной и клавишной мелодии в музыкальное сопровождение добавлены классическая музыка и фрагменты из разных опер.
От себя хочется посоветовать фильм к просмотру. Поверьте, фильм очень интересный, захватывающий и просто красивый. По-моему, это один из лучших психологических триллеров.
Спустя 10 лет после выхода потрясшего мир кино «Молчания ягнят», режиссёр Ридли Скотт представил миру продолжение этой истории. Не думаю, что работа заслужила столь низкой оценки, какую ей дали критики. Картина, безусловно, не тянет на киношедевр, но вполне оправдывает потраченные на просмотр 2 часа, давая новую пищу для размышления о вопросах мотивации и скрытых подтекстов человеческих поступков. На мой взгляд, и режиссёр, и великолепные актёры прекрасно справились со своей работой, а главная проблема фильма в том, что результат их личных усилий никак не складывается в конечное полотно и в итоге «Ганнибал» вызывает у зрителя слишком много недоуменных вопросов.
В сиквеле перед нами предстаёт другой доктор Лектор, не монстр-убийца, не хладнокровная машина психоанализа, а «маньяк с человеческим лицом», причём лицом неординарным, завораживающим, вызывающим интерес. Мы узнаём много нового об истинной мотивации Ганнибала. Ридли Скотт и Энтони Хопкинс великолепно погружают зрителя в камерный мир dolce vita поистине уникального, талантливого человека. Переслащенность жизни человека высшего общества периодически разбавляется резким проявлением жестокости доктора. Но это всегда оправданная жестокость, ответ на грубое вмешательство внешнего мира. И в итоге… мы так ничего и не узнаём о внутреннем мире Ганнибала, который изображён этаким зазнавшимся снобом. А ведь, в первую очередь, перед нами хладнокровный убийца, человек с ужасным психическим расстройством. Болезнь — это прекрасная основа для глубинного раскрытия характера персонажа, а он нам показан человеком с жизненной позицией: «Не трогайте меня, и я вас не съем.»
Обращаясь к образу Кларисы Старлинг и её взаимоотношениям с доктором Лектором, рискуешь обрушить на себя океан вопросов. Поэтому я бы рекомендовала воспринимать их историю в фильме как данность и не пытаться вникать в поведенческие мотивы героев, — это порождает слишком много «почему?» Джулиана Мур, безусловно, намного менее убедительна в роли Кларисы, нежели её предшественница Фостер. Изображённая настойчивой карьеристкой, ослеплённой своим продвижением по служебной лестнице, агент Старлинг оказывается совершенно неубедительной в своём самоанализе. В итоге её поступки и путь приведший на очередную встречу с Лектором оказываются лишь чередой досадных ошибок и недоразумений, а порой и какой-то нелепой глупости. Это явно не та женщина, которая своими беседами могла заинтересовать такого человека как Ганнибал.
И собственно, о взаимоотношениях. Здесь и открывается перед нами апофеоз неубедительности сценария данного фильма. Доктор Лектор, определённо заинтересованный личностью Кларисы, желающий даже принять участие в её судьбе, как профессор Хиггинс в судьбе Элизы Дуллитл в «Пигмалионе», вдруг оказывается опущенным до уровня банального поклонника, желающего физической близости. Его попытка поцеловать Кларису в губы и последовавшие за этим события ставят невероятного доктора на уровень благородного фермера и полностью лишают его ауры интриги и таинственности, заработанной за всё предыдущее время на экране. Финал разочаровывает и обескураживает зрителя, ожидающего интересного конца интересной истории (очень рекомендую сравнить с финалом книги).
Но, несмотря на общий критический настрой этой рецензии, на мой взгляд фильм стоит увидеть. Это хорошо сделанная, интригующая история, способная привлечь и удерживать внимание на всём своём протяжении.
Фильм «Ганнибал» — по хронологии, последний фильм о Ганнибале Лекторе. Первый по хронологии фильм — «Ганнибал Восхождение», после него идет «Красный Дракон» и второй фильм по этой же книги «Охотник на Людей», потом «Молчание Ягнят» и соответственно «Ганнибал». Все фильмы представляют собой экранизации книг писателя Томаса Харриса, который известен тем, что в своих книгах подробно описывает каждые мелкие детали, которые порой вовсе необязательны, но уж такова авторская задумка. А уж когда в этих книгах начинается разговор о действиях связанных с каннибализмом, то тут уже самые нервные выкидывают книги на пол и убегают в другую комнату, естественно не выдержав отвратительных подробностей
Но поговорим о фильме «Ганнибал» и о том, что он собой представляет.
Сразу скажу — Я являюсь поклонником фильмов и книг о Ганнибале Лекторе. Именно поэтому всё, что вы прочтете ниже — мнение о фильме человека, для которого фильм «Ганнибал» — нечто большее, чем просто способ «убить» пару часов жизни и посмотреть «прикольный триллер». Но, как обычно, по порядку.
Не вполне вменяемая история… История расскажет нам о совершенно ненормальном убийце-интеллектуале Ганнибале-каннибале, который в «Молчании Ягнят» всё-таки «вышел» из тюрьмы. А спецагент ФБР Кларисса Старлинг уже не просто какая-то студентка, она уже как раз Спецагент Кларисса Старлинг! Много лет Ганнибал не тревожил Клариссу и прятался где-то во Флоренции, но тут, откуда ни возьмись, появился ещё один полный дегенерат-извращенец Мейсон Верджер, который был единственной жертвой Лектера, которому удалось выжить. Но во время наркотического трипа Мейсон взял, да и порезал себе лицо, ну и ещё до кучи, он парализован, и двигаться может только на инвалидной коляске. Он мечтает убить Лектера, а точнее скормить свиньям-людоедам, для этого он рассказывает Клариссе о том, что пару дней назад к нему пришло письмо, по которому можно поймать Лектера.
Такой, в общем-то, сюжет. Не самом деле он не очень запутанный… Но поехали дальше.
Не вполне вменяемые личности… Хотелось бы отметить Трех Главных Персонажей этого фильма, попытаемся определить как некоторые изменились со времен «Молчания Ягнят».
Доктор Медицинских Наук, Профессор-Психолог, Людоед Ганнибал Лектер. Скажу сразу, врать не буду. Людоед, который был в «Молчании Ягнят» был куда более лучше сыгран именно в «Молчании Ягнят». В «Молчании Ягнят», Лектер был отвратительной людоедской сволочью (я не люблю слово «каннибал» поэтому говорю просто «людоед»), он отталкивал от себя, причем отталкивал сильно. А в «Ганнибале» превратился в обычного умника-ботаника, который разбирается в винах, ведет обычную жизнь, а когда захочет перекусить, перекусит кого-нибудь, но будьте спокойны — это будут плохие люди. В общем Хопкинс сыграл Ганнибала в этот раз довольно неплохо, но явно хуже, чем в первом фильме.
Миллионер — Педофил, Инвалид — Психопат, Редкостный Дегенерат Мейсон Верджер. Довольно интересная роль, сыгранная Гари Олдманом, правда, у Мейсона настолько обезображено лицо, что Гари Олдмана не разобрать совсем, ну да ладно. Сыграно в общем, на мой взгляд, отлично. Олдман отлично сыграл бывшего педофила, ныне калеку Верджера. Там где надо, начинает сильно злится, где нужно смеятся, раздается адский смех. Веджер живет только одним — он жаждет убить гениального Лектера, он его так сильно ненавидит за все то, что с ним сделал Лектер (правда это он всё сам с собой сделал, но какая разница?) что хочет скормить Ганнибала адским свиньям, которые едят людей. В общем, такой «милый» психопат
Умная, успешная, бывшая студентка ныне спецагент ФБР Кларисса Старлинг. В этой части фильма Клариссу играет не Джоди Фостер, которая в первой части сыграла просто гениально, а Джулианна Мур которая довольно слабенько сыграла Клариссу нынешнюю. Не знаю почему, но мне не понравилась Кларисса в исполнении Мур, на мой взгляд, Фостер ее сыграла куда лучше (за что, кстати, получила Оскара), но, к сожалению Джоди играть отказалась, поэтому Клариссу играет Джулиана. Может быть именно поэтому нынешняя Кларисса запоминается мало, она становится лишь пешкой в руках двух злодеев, описанных выше и по ходу фильма становится всё беззащитнее и беззащитнее. Но в этом фильме ее показывают не очень часто, в этом фильме упор как раз сделан на Хопкинса и Олдмана.
Не вполне вменяемые впечатления… В общем и целом, фильм неплох. Оператор довольно часто показывает красивые пейзажи Флоренции, Ганнибал довольно смачно выпускает кишки, гримеры шикарно поработали, задумка с людоедскими свиньями (которая, к слову, взята из книги) и их реализация просто потрясающе зверская и отвратительная (в хорошем смысле). Но этот фильм серьезно проигрывает части первой, Ганнибал здесь не так страшен, Кларисса не так замечательно сыграна, нет тех чудовищных мест, которые были продемонстрированы в «Молчании Ягнят» (к примеру, дом Баффало Била), фильм стал красивее выглядеть, но это ли нужно фильму про отвратительных сволочей, с которыми борется одна умная женщина?
Может именно это и нужно, поэтому давайте не будем слишком яро сравнивать «Ганнибал» и «Молчание Ягнят», а просто насладимся хорошим (даже очень хорошим) триллером про «обычного» недочеловека Ганнибала-каннибала…
Ганнибал Хопкинса/Ридли Скотта как историческое событие
Сравнивать работу Демме и Скотта, рассуждать о том, что финал у Харриса другой, полагаю, бессмысленно — фильм1/фильм2, как и книга/фильм2 несопоставимы. Думаю, имеет смысл рассмотреть произведение «Ганнибал», построенное как фрагмент жизнеописания Лектера — период испытаний не столько для его жертв, но, полагаю, как для него самого.
Немного предыстории. Прототипа Лектера не существовало, Харрис весьма невнятно отвечал на вопросы о прототипе, криминологи много нафантазировали — без толку.
Ergo — Лектер — классический лирический герой нашего времени, вобравший МЕЧТЫ автора и публики об: изысканных манерах, безупречном вкусе, мощи ума, массе умений и навыков почти абсолютного homo habilis.
Вдобавок — Лектер функционально — совершенный вершитель правосудия, поскольку поедание жертв есть их полное уничтожение. Еще — Лектер находится в тени, начисто лишен апломба, что делает его воплощением ужаса и объектом явной симпатии.
Книга — царство деталей, бьющих в одну точку — Шато-Икем, Шато-Петрюс, ножи из углеродистой стали, «дуомомания», манипулирование людьми при помощи точно выстроенных ассоциаций ("этот крем я заказал специально для вас «). Фильм не мог это вместить, иначе превратился бы в убогую иллюстрацию. Скотт сделал другое — наполнил фильм атмосферой — от голубей перед палаццо Каппони до стенных часов в кошмарной сцене с поеданием мозга и Vide Cor Meum (звучащей как цитата, но в действительности написанной специально для фильма).
Дуэт Хопкинс/Джанкарло Джанини — выдающееся событие в истории кино. У Харриса предательство Пацци очень дидактично, он — предатель плоский и книжный, у Скотта — абсолютно точный и достоверный. Лектер рядом с ним — как фатум, неотвратимый и безмерно притягивающий.
Главное — в «Ганнибале» Лектер свободен в своих привязанностях и антипатиях, отсюда — ряд тестов, которые он вынужден пройти и проходит на свой лад — с отрубленной кистью в финале, при этом, может быть, чуть-чуть погрустневший, но вполне живой. Увы, отдаю себе отчет, что никакого продолжения не будет, и любознательный японский мальчик не станет пажом у сэнсэя…
Не очень хочется ссылаться на глас народа, но приведу ряд данных опросов и изучения интернета. Лектер после «Ганнибала» — самый упоминаемый злодей кинематографа и (!) один из самых привлекательных героев. До недавнего времени в сети висело более трехсот сайтов по темам — кулинария Лектера, гардероб Лектера, детали съемок, конкурс исполнителей баховских «Вариаций Гольдберга» в лектеровском духе и т. п.
Феномен Хопкинса-Лектера — явно пустовавшая ниша обаятельного героя, умницы, надежного и жесткого принимателя решений заполнена монстром, со, скажем, несколько неординарным отношением к еде.
И еще — появление «Ганнибала» закрыло тему маньяка-убийцы-каннибала в искусстве. Возврат к этой теме (совершенно неизбежный!) будет либо полностью клиническим (смакование отклонений психики), либо в духе «экшн».
Доктор Лектор, по сути, шаблонный киноманьяк. Сложное детство, тонкая душевная организация, мощный интеллект. Ганнибал Лектор на «ты», кажется, со всеми сферами искусства. Словом, одиозная и любопытная злодейская личность.
И пусть примерно по такому же пути пошли еще многие создатели триллеров о серийных убийцах, доктор Лектор стоит в их ряду особняком. Во многом благодаря Энтони Хопкинсу, но и захватыающие романы Томаса Харриса способствовали популярности истории. Его герой зажил своей жизнью, но серия фильмов и книг о докторе Лекторе отличается от большинства историй с продолжением.
Я думаю, не будет большой вольностью предположить, что успех «Молчания ягнят» послужил толчком к съемкам сиквела. Похоже на ситуацию с «Гарри Поттером», «Смертельным оружием» или «Полицейской академией». Разница в том, что история о докторе Лекторе продолжает удерживать планку, не превращается в проект, который делают быстро и бездумно на потребу невзыскательной публике.
На данный момент сэр Энтони Хопкинс сыграл Лектора уже в трех фильмах, и о похождениях ученого каннибала снято четыре ленты. Найдите четырех зрителей, и они не сойдутся на том, какой же фильм считать лучшим.
Лично я ценю «Ганнибала» больше, чем «Молчание ягнят». «Молчание ягнят» — добротный триллер, заслуженно получивший многие награды и ставший классикой жанра. В «Ганнибале» помимо столь же напряженного сюжете есть и дополнительный интерес — мы снова встречаем доктора Лектора и Клариссу Старлинг.
«Ганнибала» можно смотреть не единожды, и при повторных просмотрах будет так же интересно, как в первый раз. Во-первых, в сюжете множество линий и, если зритель не знаком с книгой, сразу уследить за ними сложно. Пересматривая, открываешь новые детали. Во-вторых, «Ганнибал» содержит довольно любопытные литературные и исторические аллюзии. Можно не вникать в них, но мне, например, сейчас интереснее смотреть «Ганнибала», чем 5 лет назад, когда я не знала, кто такой Гвидо ди Кавальканти или чем знаменита семья Борджиа и город Флоренция. Прочитав «Божественную комедию», можно оценить беседу Лектора и Аллегры о Данте и Беатриче. То же самое, кстати, касается «Красного дракона» и Уильяма Блейка и английского романтизма. Так что фильмы о докторе Лекторе, в нектором роде, на вырост.
Все это поднимает уровень фильмов по романам Томаса Харриса. В отличие от рядового триллера, посмотрев их, узнаешь новые вещи или получаешь импульс докопаться до смысла прозвучавшей в фильме информации.
Итак, к главным достоинствам «Ганнибала» я отношу сюжет, который держит в напряжении, нестандартные и информативные диалоги и виды Флоренции.
На мой взгляд, в «Ганнибале» больше всего сцен жестокости, если сравнивать его с другими фильмами серии. И сцены эти по-настоящему изощренные. Чего стоит один вид героя Гэри Олдмана! Каждый кадр с ним — шок. Я не знаю, как относиться к подобным сценам; при первом просмотре мне хотелось закрыть глаза и отвернуться. Это специфика жанра и, как мне кажется, упомянутые сцены действительно требуются по сюжету фильма.
С одной стороны, Джулианна Мур как актриса кажется мне сильнее, чем Джоди Фостер, если сравнивать их фильмографии в целом. Но по тому, как они обе воплотили образ агента Старлинг, преимущество на стороне Джоди Фостер. Возможно, дело в сценарии: у Фостер роль более продолжительная по времени, и у нее было больше совместных сцен с Энтони Хопкинсом.
Я лишая фильм одного балла, и то лишь потому, что в моем рейтинге серии лидирует «Красный дракон».
Не знаю как задумывал режиссёр, но Хопкинс сделал всё, чтобы превратить этот фильм из триллера и ужастика в РОМАН НОВОГО ИЗМЕРЕНИЯ.
Есть несколько ступеней историй любви, я бы их выделил так:
1) Ромео и Джульетта. Понятна сегодня всем. Противостояние отношений социальным догмам 2 молодых человека из враждующих кланов вопреки всем влюбляются. Роман положивший начало дальнейшим любовным историям. Здесь у юных людей появилось первое чувство и тут же романтический герой сталкивается с пределом мира. Без длинных историй они не справились и погибли. Данный роман в своё время был эпохален но сейчас ремейки на эту тему лично мне скучны. Одним словом 16 век.
2) Развитие темы. Игра ролей. Здесь можно перечислить всю классическую литературу. Здесь и Евгений Онегин — вечный любовник богатых замужних дам и Казанова со своей «миссией» влюбляться но не принадлежать ни 1 и т. д. На этой ступени уже подробно рассматривается переплетение личных отношений с общественными. Личные отношения и возникают и существуют в обществе и под влиянием догм, убеждений, социальных масок или вопреки им но никогда без них. Любовный роман — как социальная игра, со своими интригами и сетями. Данная тема сама по себе неплохая но до сих пор часто используется например: она- красавица и капитан группы поддержки, он — не очень красивый, не очень умный, не очень уважаемый, но после разного рода социальных неурядиц они влюбляются и хэппи энд. Или он — бабник; она- «хорошая девочка. Он поступил с ней некрасиво, потом понял что полюбил и изменил своей социальной роли опять таки хэппи энд.
Что хочу отметить. На этой ступени как и на предыдущей влюблённость (любовь, страсть влечение, назовите как хотите) является лишь ОДНИМ ИЗ условий роман и далеко не достаточным. А по сути большая часть романа связана с «социальной игрой ролей» и эмоции, чувства и вся психология героев процентов на 90 связана с этим.
Думается, что несмотря на то что нередко встречаются интересные произведения, всё же это любовные истории 18—19 веков.
3) Прямо по Василию Розанову невинность, грех, возрождение. Переход от невинных Ромео и Джульетты к грехам романа «Опасные связи» дальше должно идти возрождение, но не всё так просто есть переходный этап. Его можно смело назвать «Ночной портье». Роман палача и жертвы, роман непростого 20 века. Любовь не просто разных людей. А Добровольная и сильная страсть (любовь, влечение) ещё раз подчеркну палача и жертвы. И здесь уже они оба потихоньку отодвигают на второй план социальные игры и мнение окружающих, на передний план выходит психология любви. Ознаменовывает появление ЛИЧНОЙ ЖИЗНИ в полном смысле этой фразы. Появление зародыша гуманизма т. к. без него невозможно простить «палача» а значит невозможно полюбить. Движение к новому начато, описывать этот фильм подробно можно долго, но не буду. В фокусе теперь «чистая психология любви» В фильме лишь намечены эти направления но не доведены до романа 21 века.
4) Я считаю что фильм Ганнибал, именно фильм с участием Хопкинса можно по праву назвать началом романов 21 века. Старые не куда не уйдут и мы будем видеть всё новые ремейки опасных связей, но начало положено.
Главный герой — маньяк, которого на самом деле в 16, 18 или даже первой половине 20 века просто бы казнили. Роман был просто невозможен. Но с появлением пусть только декларируемого гуманизма в обществе, его оставили в живых. А дальше 2 фильма «молчание ягнят» и «Ганнибал» Хопкинс вопреки желанию режиссеров, авторов и публики рассказывает новую историю любви. Любовь не просто разных людей или кланов, любовь не просто палача и жертвы. Любовь человека, который полностью отверг основы общества («конченый маньяк»), таким «ходом» общество выкинуто из этого романа и окружающие даже не замечают его (романа). Остаётся чистая психология двух личностей и вызванные не страстью и не социальными играми, сложные и спутанные чувства, которые в подробностях и показаны.
Хотел бы отметить что каннибал Ганнибал только метафорический + чтобы аудиторию шокировать. В жизни маньяки такого рода как ясно из прототипов героя весьма ограниченные люди с полузвериной психикой и уж не в какую Флоренцию библиотекарем не сбегут из тюрьмы (максимум в битцевский парк). На самом деле, и это я тоже надеюсь станет новым трэндом, Ганнибал питается не телами а если можно так выразиться психикой людей. Как он одним словом убил соседа по камере, пользуясь только словом изуродовал Вёрджина и т. д. И он с самого начала влюбился в Клариссу и сделал всё, чтобы добиться её взаимности, но не «съел её», когда мог. Сцена с отрубанием руки в наручниках и её слезой, когда она его пристегнула ставит точку. Они оба влюблены, но не будут гулять по парку или пить яд от горя, показана абсолютна другая ступень отношений, сложнее но интересней. Шедевр.
Финальная фраза на мой взгляд достойная терапии Карла Роджерса, её можно сделать своим девизом: «нет ничего интереснее, чем пробовать новое»…
3.11 млн, 
