В пасмурный ноябрьский день 1932 года в имении сэра Уильяма МакКордала, поместье Госфорд Парк, собираются гости: родственники и друзья, аристократы и знаменитости. Посетители сэра Уильяма намереваются провести несколько дней, наслаждаясь роскошью жилища, отдав привычную дань изысканному чревоугодию и великосветским ритуалам.
Все готово к очередному шикарному и томному празднику беспечных прожигателей жизни. Но… внезапно хозяина дома находят мертвым, и что самое неприятное, кто-то поспособствовал его внезапной встрече со Всевышним. А дальше начинается «закрученный», классический детектив, за который бы удавилась сама Агата Кристи.
В своих комментариях на DVD режиссёр Роберт Олтмен заявил, что он умышленно ввёл в сценарий несколько нецензурных выражений исключительно ради того, чтобы фильм получил рейтинг «R». Он не хотел, чтобы на сеансы допускались дети, поскольку полагал, что фильм не понравится им, и они просто не поймут его.
Это необкновенно… просто необыкновенно, что американец Олтман так снял фильм про Англию. Это безусловно, его личная заслуга — эпоха воссоздана идеально (говорят, даже нашли людей, служивших в таких домах в те времена, и выверяли каждую деталь интерьера, нюансы поведения, даже жесты!) Великолепный актерский состав (английский, надо сказать!) играет так слаженно, что и придраться не к кому! ну разве что «слуга» Вайсмана — больно на Ди Каприо похож!
Английская аристократия в ракурсе «блеск и нищета куртизанок» — явление печальное, но такое… стильное! Особенно порадовали Мегги Смит и Хеллен Миррен. В талантах первой в Англии давно никто не сомневался, а вот Миррен стоило дать «Оскар» еще тогда!
Интересный детектив. Сделан фильм действительно в духе Агаты Кристи и это не может не радовать: все эти загадки, у каждого свои скелеты в шкафу. В общем, интересно копаться во всём этом и узнавать в конце удивительные, довольно-таки непредсказуемые вещи (хотя этот «клубок из загадок» начинает «распутываться» уже вначале). Конечно, фильм может показаться скучным и нудным и понятно из-за чего: неспешность повествования и, на мой взгляд, большое количество действующих лиц в фильме, имена которых достаточно трудно запомнить.
И если медленное развитие фильма можно списать на расследование «чисто английского убийства» (ну, у англичан обычно всегда преступление раскрывается долго и это нормально, даже, как говорилось выше, хорошо и интересно), то с героями фильма дело обстоит сложнее. Дело в том, что тут нельзя выделить кого-нибудь определённого, «главного» героя — здесь все «главные» (или «второстепенные» — кто как хочет). И от этого ты запутываешься в их именах и, соответственно, в их отношениях (кто с кем, почему, из-за чего и и т. п.). И главная проблема, что свои отношения они редко выясняют между собой, а предпочитают сплетничать и именно от этого и можно запутаться. Чтобы во всём хорошенько разобраться надо посмотреть фильм не один раз.
Очень впечатляет актёрский состав, можно сказать собрались «сливки» не только английской аристократии, но и «сливки» английского кино: Мэгги Смит, Эмили Уотсон, Клайв Оуэн, Майкл Гэмбон, Хелен Миррен. В общем, перечислять можно долго. И каждый из них сыграл впечатляюще. Вот тут следует добавить, почему «незапоминание» имён герое в «запутывание» в их отношениях не так плохо: каждый герой, его внутренний мир разбиарется как бы отдельно и в конце фильма всё более-менее встаёт на свои места.
Также фильму не зря дали «Оскар» за лучший сценарий: тут действительно много интересных разговоров и изречений (особенно мне запомнилось «ну, хоть кто-то его любил» про убитого). Восхищает вообще идея фильма — практически все спокойные и без «экспрессивного» выражения чувств, даже когда убили человека — настолько привыкли ко всему эти люди и настолько для них всё обыденно (вспомнились строки Некрасова «Где-то в верхнем этаже раздался выстрел — кто-то покончил с собой…» из стихотворения «Утро» — тоже рассказывается про обычное, обыденное утро в городе). Более того, можно сказать, что убитый даже помешал кому-то своей смертью — гостям не дал «поохотиться» в волю, у жены (точнее, уже у вдовы) возникли проблемы с поместьем и т. п.
Ещё в фильме потрясающий саундтрек. Красивые мелодии и красивые песни (в исполнении одного из геров — актёра из Америки. Интересно, он сам пел или нет?). Слушая эту музыку, чувствуешь атмосферу фильма, уходящую в прошлое эру «аристократии».
В общем, красивый, интересный английский детектив с восхитительными актёрами. Скучно будет разве что «нетерпеливым» людям — фильм идёт медленно, плавно. Но людям, умеющим «ждать» он будет, повторюсь, очень и очень интересен.
Должен сказать, что очень люблю детективный жанр в кино. Мне доставляют удовольствие фильмы, в которых есть определённая интрига, задумка, интересно развивается сюжет и когда карты раскрывают действительно восхищаешься задумкой и тем, как режиссёр смог её передать. «Госфорд Парк» меня привлёк в первую очередь блестящим актёрским составом, таким, что далеко не сразу могу сказать, в каком другом фильме сразу было бы столько известных и хороших актёров. Начал смотреть так же с большим энтузиазмом: атмосфера и шик аристократической Англии 30-х годов, изысканные интерьеры, хорошие актёры, высокий вкус картины в целом, приятная работа оператора — всё это создавало заманчивый настрой и предвещало классический детектив, что-то в духе классических книжных детективных новел. Но, господи, как я ошибался. Лично для меня «Госфорд Парк» стал одним из самых занудных и пустых, сонных, резиновых фильмов, что я только видел. Больше 30 минут просмотра я не смог вынести за раз. Признаюсь, я никогда не смотрел фильмы так долго. На просмотр фильма у меня ушло… четыре дня… Я серьёзно, это правда. Честно, не знаю с чем это было связано. Скорее всего то, что интриги нет практически вообще. Фильм идёт более двух часов, идёт очень размеренно, я бы сказал что через чур размеренно, слишком нудно и однообразно. Первые полтора часа не происходит с сюжетной точки зрения НИЧЕГО абсолютно, вам лишь покажут как слуги прибирают по дому, носят носки, гладят хозяевам одежды, обсуждают сплетни, готовят обеды, а хозяева величаво гуляют, пьют чай, говорят о высоком и демонстрируют свои изысканные манеры. Т. е. демонстрация быта и жизни двух слоёв общества. Спустя две трети фильма происходит убийство. Я оживился, «ну неужели» думаю, сейчас начнётся самое интересное. И что? А ничего. Ничего не меняется ровным счётом, кроме того, что в доме появляется констебль и умственно отсталый инспектор, чьи тупые фразочки или поступки, демонстрирующие абсолютную неадекватность и полное отсутствие этики и профессионализма, видимо, должны выглядеть как образец классического английского юмора. Возможно я бы посмеялся, будь это комедия, но еле осилив полтора часа весьма серьёзной картины эта расхлябанность не выглядит юмором, а только вызывает недоумение. Я бы уже после этого не удивился, если бы убийцей оказался призрак отца Гамлета… После всего этого фильм не вызывает вообще никаких эмоций (честно говоря, и до этого тоже не особо вызывал) и даже раскрытие убийцы и его мотивов не вызывает абсолютно никакого удивления и интереса.
Это не детектив. В детективе должна быть завязка, должна быть интрига, должно быть расследование, напряжение, интеллектуальная игра сценариста и режиссёра с пытливым разумом зрителя — здесь нет ничего. Я бы охарактеризовал фильм как некую социальную сатиру. Потому что в большей степени Роберт Олтмен показал нам два класса людей — богачи и простаки, в лице аристократов на отдыхе и их прислуги. При этом заметно, что Олтмен отдаёт предпочтение и симпатии именно обычным простым людям, показывая их искренность, доброту и порядочность, в то же время демонстрируя высокомерие, мелочность, лицемерие сливок общества. В этом русле фильм хорош бесспорно и настраиваться нужно исключительно на восприятие фильма именно в этом ключе. Я ждал детектив и не получил его, поэтому фильмом я разочарован и он мне не понравился.
Единственным достоинством фильма кроме пары винтажных ролсов и бэнтли я считаю актёров. Их тут настолько много и все буквально настолько хороши, что я даже не могу сказать кто играл лучше, а кто хуже, потому что все были великолепны. Это, пожалуй, единственное, чем мне фильм запомнился. Выделить кроме всех могу Эмили Уотсон, Клайва Оуена, Майкла Гэмбона и Дерека Джекоби, они мне понравились больше всего.
Что могу сказать в итоге. «Госфорд Парк» — очень размытый фильм и явно переоценённый. Ума не приложу, за что он получил оскар… Я не могу сказать, что фильм плохой, ведь это не так. Но он обманчив и придётся по вкусу далеко не каждому. Мне, к сожалению фильм не понравился и не произвёл вообще никакого впечатления, мне жаль время, потраченное на него.
Данная картина была для меня заманчивой очень давно. Актерский состав просто поражает воображение: Майкл Гэмбон, Мегги Смит, Хелен Мирен, Том Холландер, Клайв Оуэн, Кристин Скотт Томас, Чарльз Дэнс и особенно любимый мною Джереми Нортэм. А режиссер Роберт Олтман, создатель фильмов «Игрок» и «Доктор Ти и его женщины»! Все это бесконечно соблазняло меня к просмотру. И вот день настал — я нашла время для этого необычного фильма.
Снят «Госфорд Парк» в лучших традициях английского кинематографа. Декорации, костюмы, музыка, атмосфера 30х годов — все это есть здесь. И, конечно, убийство. Я не могу раскрыть карты тем, кто не видел. Но тот, кто видел, поймет мой намек на необычный финал. Впрочем, в детективах не бывает тривиальных развязок.
Все актеры настолько подходят к своим персонажам, что не верится, что скромная, «идеальная», как она сама себя называет, горничная Хелен Мирен была Елизаветой Второй. А сластолюбивый, нервный и избалованный хозяин Госфорд Парка Майкл Гэмбон — директор Школы Чародейства Альбус Дамблдор. В Томе Холландере нет ни капли мерзости лорда Бекета, третирующего Джека Воробья, хотя его героя сложно назвать приятным человеком. Все это лишь подтверждает талант этих и других, что я не упоминала, актеров, настоящих талантов. Недаром английская актерская школа считается одной из лучших в мире!
Музыка Патрика Дойла и песни, блестяще исполненные Джереми Нортэмом не могут оставить равнодушными любого ценителя музыки. Прекрасные стихи и мелодии Айвора Новелло, которого собственно и играет мистер Нортэм, передают атмосферу того времени на каком-то чувственном уровне. Не знала, что Джереми так замечательно поет.
Замечательный классически английский детектив, неспешный, неторопливый, изящный. Заслуженный Оскар за сценарий. Торопыге-зрителю «Госфорд Парк» покажется бессмысленным, затянутым и нудным, поэтому не спешите, когда будете смотреть.
Рождественский подарок от Роберта Олтмана для всех любителей Англии и английского кино (несмотря на то, что Олтман — американец). Эту картину можно отнести к разряду фильмов, которые нужно смотреть в моменты абсолютной расслабленности и спокойствия (например, после нового года), когда хочется сесть в кресло и углубиться в неспешное и ненавязчивое действие. Неторопливые диалоги, размеренные сцены, глубокие характеры, постепенно раскрывающиеся в течение картины, — из этого состоит «Госфорд парк».
Ожидая что-нибудь иное, фильм может показаться скучным, ибо он требует погружения в себя. Это не детектив, как написано в графе жанра. Да, здесь происходит убийство, но оно совершается только во второй половине фильма и его раскрытие по сути своей не является чем-то значительным, хотя и остается основной вехой сюжета. Личность убийцы не столь важна для понимания картины. Смысл заключен в людских тайнах и взаимоотношениях, на которые режиссер потратил большую часть своего внимания. Главный интерес здесь представляет образ Англии 1932 года, жизнь аристократии и их слуг.
Комедия же состоит в отстраненном и ироничном отношении Олтмана к драмам людей, оказавшимся в одном поместье, а также остроумных диалогах, пронизывающих всю ткань произведения.
К одним из главных достоинств картины следует отнести виртуозную режиссуру. Каждая сцена просто насыщена действием, выполняем множеством замечательных актеров (особенно стоит выделить игру Мэгги Смит). Нельзя не отметить прекрасные декорации и точную операторскую работу, завершающие общую атмосферу довоенной Британии, «другой земли, не похожей на нашу».
«Госфорд Парк» — это даже не вполне детектив в традиционном смысле этого слова. Это безупречная дань классическому жанру — и вместе с тем его развенчание, ироничное, но по-британски деликатное и выдержанное. Совсем как тот чинный камердинер из анекдота, сообщающий: Темза, сэр…
Золотая эпоха аристократии закончилась, и люди знатного происхождения не выдерживают конкуренции с талантливыми и предприимчивыми дельцами, зарабатывающими своим трудом. Мало того, особы голубых кровей оказываются совершенно несамостоятельными, они не способны обходиться без прислуги. Задолго до Олтмэна об этом говорил еще Вудхауз: в его романе «Не позвать ли нам Дживса?» незадачливый Берти Вустер учится самостоятельности в специальной школе для аристократов, но, как выясняется, безуспешно. Для Роберта Олтмена эта небезынтересная мысль стала и целью, и средством изображения.
Прислуге в картине отводится значительная роль, и это одно из главных отличий «Госфорд Парка» от традиционных детективов. Нам словно показывают традиционный английский дом в поперечном разрезе, уделяя нижнему ярусу гораздо больше внимания, нежели верхнему. Кроме того, глазами расторопной и наблюдательной прислуги (в частности, горничной Мэри) мы видим многие события, в том числе от ее внимания не ускользает истинный убийца. Главные герои фильма — камердинеры и горничные, дворецкие и кухарки, а вовсе не избалованные великосветские господа. Хотя у Олтмена нет ни намека на «торжество пролетариата» или «притеснение низших классов».
Что до господ, то у каждого, по закону жанра, свой скелет в шкафу. Но нам об этом сообщается только мельком, и уж точно зритель не дождется кульминации, как это бывает в классических детективах, когда сыщик собирает всех в гостиной и объявляет имя преступника, раскрывая страшную тайну каждого из гостей. А зачем? Олтмен словно подшучивает над нами, зрителями, словно говорит: вам не нужно знать подробностей, вы и так знаете их из всевозможных детективов. Он вновь и вновь подчеркивает предсказуемость сюжетных ходов, банальность мотивов и стандартный набор гостей-подозреваемых.
Однако «Госфорд Парк» — не откровенная гротескная пародия, а вполне серьезное произведение, исполненное тонкого и деликатного британского юмора. Настоящий образчик этого юмора — сцены, где инспектор Томпсон опрашивает гостей. Тут-то и вспоминаешь Монти Пайтона и «Немного Фрая и Лори» с их озорным, умным юмором и комиков непременно с невозмутимой чинной физиономией на лице. Великолепный Стивен Фрай, который так и сияет королевским лоском, в роли традиционного недалекого полицейского не вызывает ни капли досады и раздражения, которые неизменно сопутствуют подобным персонажам в картинах о Шерлоке Холмсе и Пуаро. Между прочим, подобно Олтмену, который намеренно ввел в сцены несколько ругательств, чтобы не допустить несмышленых детей до просмотра «Госфорд Парка», Фрай с его эталонным выговором и безупречным чувством стиля, как ни парадоксально, имеет в Британии репутацию того еще сквернослова.
И наконец, чтобы совершенно убедиться в отличии этой картины от прочих британских кинорасследований, зададим справедливый вопрос: кто из героев узнает имя убийцы, прежде чем уехать из поместья? На общем фоне, где аристократы решают денежные проблемы, а прислугу заботит быт хозяев, кто проявляет интерес к совершенному преступлению? Если воспринимать происходящее на экране через призму этих справедливых вопросов, то многие события и диалоги кажутся смехотворными, до издевательства нелепыми. И совершенно соответствующими общей идее фильма.
«Госфорд Парк» — это многослойная стилизация, в известной мере доведенная до театральности, здесь у каждого свой типаж, своя роль. Это срез традиционного викторианского дома и быта в целом, где нижним этажам отдано больше и внимания, и симпатии автора. А детективная история — всего лишь излюбленный повод собрать в одном месте множество колоритных персонажей и заставить зрителя поломать голову над их поступками и помыслами. А то и по-доброму потешиться над старым добрым британским детективом.
В фильмографии Роберта Олтмена встречаются самые разнообразные жанры. От романтической комедии ("Идеальная пара») до постапокалиптического триллера ("Квинтет»). Но в каждом фильме Олтмен работал фактически вне жанра, нарушая многочисленные голливудские каноны. И главным в его творчестве была сатира. Стильная и беспощадная. Вот и классические законы детектива в «Госфорд парке» Олтмен разрушил с лёгкостью.
В шикарное поместье сэра МакКордала приезжают многочисленные гости. Приезжают, чтобы отдохнуть, поохотиться, попировать. Их размеренный отдых спокойно течёт, но всё это веселье прервано из-за смерти владельца поместья. И оказывается, что большинство гостей желал ему смерти.
Однако убийство МакКордала далеко не главное событие фильма, мало того оно происходит не в начале, а во второй его половине. Роберт Олтмен использует излюбленную конструкцию Антониони — антидетектив. Где детективная завязка не получает должного развития, а используется как оболочка для своих рассуждений на серьёзные темы. В «Госфорд парке» главная тема — сатира над английским аристократическим обществом, которое уже отжило свой век, но продолжает цепляться за своё положение. Аристократия, которая гниёт изнутри. Она отстала от жизни, которая уже ушла далеко вперёд. Но так сложно понять и принять эти перемены, ведь их образ жизни складывался веками. Поэтому так странно и чужеродно смотрятся два американца, да и отношение к их занятию — кинематографу, пренебрежительное.
В противопоставление миру аристократов Олтмен ставит мир прислуги, которая как ни странно тоже не жаждет особых перемен, они привыкли прислуживать господам. И разорвать это круг очень тяжело, однако под натиском либеральных и социалистических тенденций это общество рухнет и рухнет очень быстро. Внешне прочное на деле это общество оказалось слабым. И слуги оказались равными своим бывшим господам. Хоть буржуазный переворот произошёл в Англии в 17 веке, плодами его народ сумел в полной мере воспользоваться лишь в веке двадцатом.
Однако помимо блестяще реализованной темы заката старого общества, в Госфорд парке есть и другие весомые достоинства.
Великолепный сценарий, написанный Джулианом Феллоузом. Блестящее повествование, наполненное изысканными сценарными ходами, большим количеством колоритных персонажей и замечательными диалогами. Хотя премию Оскар в тот год заслуживал сценарий братьев Нолан к восхитительному фильму «Помни».
Из великолепного актёрского ансамбля отметили номинациями на Оскар лишь Мэгги Смит и Хелен Миррен. Но я бы отметил ещё и Эмили Уотсон, которая после роли Бесс в фильме «Рассекая волны» стала одной из моих любимых актрис, и Райана Филиппа, который мне наоборот не нравится, но в этом фильме он отыграл очень хорошо. Хотя трудно выделить кого-либо среди такого потрясающего калейдоскопа актёров, здесь они играют слаженно, как оркестр.
Режиссура Олтмена как всегда на высоте. Удивительно, но чисто американский режиссёр снял чисто английский фильм (хотя есть и обратный пример — Сэм Мендес — англичанин, снимающий фильмы про Америку). Олтмен всегда был мастеров фильмов с большим числом персонажей, вспомнить хотя бы Короткий монтаж и MASH. Олтмен мастерски ведёт несколько сюжетных линий, постоянно сталкивая и разводя их. Фильм развивается медленно и постепенно, торопиться то особо и некуда. Олтмен смакует каждую деталь, каждую мелочь. В степенном развитии сюжета есть свои плюса, но есть и минусы, Госфорд парк всё-таки проигрывает на фоне Короткого монтажа и, например, Свадьбы, они своей лёгкой «безбашенностью» и чёрным юмором грамотно разбавляли повествование. В фильме Госфорд парк этого всё-таки не хватает. Но Олтмен всё равно великолепен. В его фильмах нет экшена и напряжения, но есть что-то другое, что не даёт оторваться от экрана, в них есть своя душевность. Жаль такие фильмы стали редкостью.
Ещё не могу не отметить замечательный, стильный саундтрек в купе с прекрасными декорациями и костюмами, которые воссоздают атмосферы доброй «старушки Англии».
Жаль, что такой замечательный постановщик, как Роберт Олтмен, покинул наш мир. Он умел создавать тонкие, умные, прекрасные фильмы. Его фильмы можно пересматривать снова и снова не теряя к ним интереса. И «Госфорд парк» один из самых замечательных в карьере этого постановщика.
Роберт Олмен — человек весьма и весьма завидный. Не только своим авторитетом и статусом птицы высокого полета, птицы столь непокорной, что вся власть продюсеров перед ним иллюзорна и попросту равна 0, но и тем, что это один из тех редких людей в Голливуде, который снимал именно то, что хотел, не взирая на какие-либо коммерческие препятствия и целевые аудитории. Эта редкая привилегия привела главных режиссеров «Нового Голливуда» к метаморфозам в сторону экспериментального кино, принесшего свои дивиденды. Как раз одним из этой братии сподвижников «нью вейва» и был Олтмен.
Хоть многие из его фильмов в свое время не дошли до нашей аудитории, да и сейчас далеко не всем знакомы, «Госфорд Парк» — лучший вариант исправить положение. Картина не только вобрала в себя все творческие изыски почерка режиссера, со всей аккуратностью и педантичностью переставляя сюжетные слои между собой, но представив зрителю нечто такое, к чему он совсем не привык.
Ведь «Госфорд Парк» — палка о двух концах. Искусно переодетый, двуликий оборотень с маской детектива в лучших традициях Агаты Кристи, только без ведомого акцента на главном герое — детективе или его подручном. Фильм, по сути, вообще не имеет центрального персонажа, где все герои — значимы в равной степени, а те, в коих историях есть недосказанности — привлекают еще больше внимания. Удивительно, но это дает такое непаханое поле для потенциальных кандидатов в убийцы, их мотивах, что впору говорить о телесериале.
Внушение самому себе, что перед тобой лихо закрученный детектив — тонкая и выверенная коварность режиссера. Ведь на самом деле взор Олтмена не упирается в детективные перипетии, он обращен в первую очередь на драму и социальный подтекст. Начинку пост-викторианского бомонда режут, как нож масло, где сам создатель принимает роль эдакого неподкупного маргинала, со стороны наблюдающего за всеми разговорами, домыслами и слухами внутри огромного большого особняка. Кол-во персонажей явно перегибает за два десятка, но при этом мы не чувствуем какую-ту оборванность в линиях диалогов — более того, режиссер очень плавно передает нить повествования от одной группы людей к другой, постоянно делая экскурсы в прошлое персонажей, раскрывая характеры, тем самым давая нам еще один повод строить догадки. Все это проходит под постоянную динамику в объективе и восхитительную актерскую игру, где никто не тянет на себя одеяло, сохраняя легкий баланс.
«Госфорд Парк» — редкий и непокорный гость в наше то время заурядного кино. Олтмен последователен, по-дедовски тщателен, вдыхая в свои творения театральную изящность, которой так не хватает сегодняшним фильмам.
С одной стороны, фильм немного затянут и скучноват, но с другой — просто восхитителен. Всё в нём идёт так долго, как и должно, так же непредсказуемо, как и в реальной жизни. Браво всем создателям!
Год назад Барбра Стрейзанд хотела сыграть в киноверсии мюзикла «Джипси», но его автор Артур Лорентс не хотел видеть еще один фильм по своему детищу. После смерти Лорентса многое изменилось, и теперь Universal запускает фильм со Стрейзанд, который будет продюсировать Джоэл Силвер. Уже нанят сценарист для проекта. (...)
1.04 млн, 
