2027 год. Мир погряз в анархии, причиной которой стало массовое бесплодие. Над человечеством нависла угроза полного вымирания. Лишенный иллюзий бюрократ превращается в чемпиона гонки на выживание в Лондоне, раздираемом клановыми войнами противоборствующих группировок. Именно он встает на защиту «последней надежды человечества» — беременной женщины, которую надо доставить в безопасное место под присмотр врачей…
В одной из сцен, машина, миновав пост охраны и мост, заезжает в место, которое на самом деле является электростанцией. Между четырьмя дымящимися трубами можно заметить свинью. Она является отсылкой к обложке альбома «Animals» группы «Pink Floyd».
У людей большие проблемы. Репродуктивная катастрофа. Кому оставить опыт, передать наследие предков? Во что верить и ради чего жить? Большинство людей уже смирились с концом рода, но всё равно продолжают ненавидеть и воевать друг с другом. В обществе процветает насилие и вражда. Один из многих — Тео (Оуэн). Человек, прячущий под плащом бутылку с выпивкой, казалось бы, совсем потерял смысл и веру. Но случай сталкивает его с надеждой. Он становится участником стремительных событий, и на кону стоит слишком многое: нить надежды в лице беременной девушки…
«Дитя человеческое» принадлежит к тому числу фильмов, что разрывают сознание, сильно надавливая на эмоции. Куарону удалось зрелищно передать огромный поток информации, которую заинтересованный человек будет обдумывать ещё очень долго, после тонкого финального кадра.
По совместительству картина является притчей. Создатель буквально хочет крикнуть людям: «Эй, остановитесь, ребята! На дворе ещё только 2006 год!». Неспроста в данной антиутопии появляются «лозунги» различных религий и конфессий, звучащих на фоне пулеметной пальбы.
В целом, атмосфера общества будущего, обреченного общества будущего, передана идеально. Всё то же кофе с утра и все та же помойка на улице, так характерная разрухе. Но уже свой стиль в искусстве и легкие наработки в области высоких технологий.
Излить терзания человечества, как общие, так и частные были призваны разнокалиберные актеры. Выдающаяся работа у Майкла Кейна. Его Джаспер — это просто ядерный персонаж. Адская смесь мудрости, опыта и рок-н-ролла. Что уж говорить про Клайва Оуэна? Человек втопил газу настолько сильно, что его предыдущие работы кажутся пробами молодого Эдди Мерфи.
Кстати нельзя забыть сказать слова благодарности оператору Эммануэлю Лубезки. Если мощная режиссура и так способна внедрить зрителя в фильм, сделав его невольным свидетелем действий, то мощная работа Лубезки делает сидящего в зале и вовсе ведущим героем. Капли крови на объективе… Признайте, что в этот момент мы в фильме?
В общем и целом, после финального кадра этого фильма про жизнь, про людей, про веру и про будущее я моментально смекнул, что «Завтра» я точно пойду в кино вновь. Ведь «Завтра» находится в таком призрачной туманной дымке. Но «Завтра» есть…
Лишь осознав ошибки прошлого, можно получить желаемое будущее.
«Если внутри тебя сложился свой целый мир, и ты понимаешь его язык, то можешь презентовать его миру внешнему», — такие слова довелось мне услышать недавно в разговоре о писателях. Слова крайне простые, но вдумайтесь поглубже в их смысл. Наверное, и П. Д. Джеймс следовала этому негласному принципу при создании своего успешного романа, по которому позже был снят фильм «Дитя человеческое». И очень хорошо, что она открыла дверцу в этот мир сперва читателям, а после и зрителям. Знакомство с ним получилось на редкость полезным. Ведь он, по своей сути, является последствием неверных ответов на такие извечные вопросы, как:
Не является ли прогресс человечества регрессом для природы? Кто сильнее: человек или природа? Почему люди, зная все свои ошибки, не стремятся исправить их?
Коротко о сюжете. Не захотев отвечать правильно, люди несут заслуженное (хоть и слишком жестокое) наказание: женщины теряют способность рожать, что в дальнейшем неуклонно должно привести к исчезновению человечества. Представьте, ни одного младенца за 18 с лишним лет! Странно, но и это обстоятельство ничему не учит людей. Вместо того чтобы начать любить свою жизнь и уважать жизнь других, люди полностью обесценивают её. Всеми странами завладевает анархия, повсюду творится хаос. Только в Великобритании из последних сил пытаются поддерживать порядок. Тео (Клайв Оуэн), главному герою, выпало счастье жить там. Именно ему придётся сопровождать единственную на Земле беременную женщину по имени Ки (Клэр Хоуп Эшити). Её будущий ребёнок — ключ к разгадке прекращения рождаемости, которую берутся понять учёные из проекта «Человечество». Но есть те, кто хотят использовать младенца в своих корыстных целях: террористическая группировка «Рыбы» планирует похитить его для влияния на политиков Британии, чтобы уравнять права эмигрантов с правами граждан страны. Спастись от них и доставить беременную девушку на базу учёных, Тео помогают бывшая жена (Джулианна Мур) и престарелый друг-хиппи (Майкл Кейн).
Образ Тео.
Как выглядит человек:
- от которого ушла любимая жена;
- сын которого умер в раннем детстве;
- который не задумывается о своём будущем, поскольку ему не интересно и настоящее;
- у которого скучная, низкооплачиваемая и не имеющая перспектив работа?
Тео Фарон — меланхолик. Он не имеет в жизни целей, он отчаялся найти выход из непрерывной депрессии. Поросшее щетиной лицо мученика с нахмуренным лбом и грустными глазами, которые будто таят в себе глубокое, недоступное другим людям, понимание истины. Без сомнений, Клайв Оуэн идеально подходит для такой роли. Кроме того, весьма оригинальной находкой можно считать тот способ, которым режиссёр решил выразить характер и сущность Тео — любовь к нему чуть ли не всех видов животных, кои встречаются в фильме практически в каждой сцене. Очень показательно.
Ключевая сцена. Надолго запомнится зрителю эпизод во время сражения солдат с «рыбами». Стрельба мгновенно прекращается, а люди застывают в священном трепете, когда Тео проходит мимо них с младенцем на руках. В этот момент что-то давно забытое, человечное появляется на их лицах… Увы, после этого краткого мига грохот орудий слышится вновь.
Атмосфера фильма.
1) Весь фильм выдержан в мрачных серых тонах. Представьте сами это царство разрухи: грязь, мусор, разбитые окна, руины, повсюду решётки, исписанные стены, затянутое облаками беспросветное небо, заброшенные здания школ, разорившиеся заводы по изготовлению презервативов, пустынные детские площадки. Фильм тяжеловат для восприятия. Обстановка, которую мы видим — мир на грани исчезновения, упадок человеческой расы, постоянное нестабильное, полувоенное положение на улицах… Это угнетает и заставляет задуматься. Страшно представить, что человечество может дойти до такого в будущем.
2) Всё это очень правдоподобно сумел передать оператор Эммануель Лубезки. Обычно работу оператора замечаешь тогда, когда она нас не устраивает. Здесь же камера передаёт события от первого лица: вы — участник, а не зритель! Камера не столько следит, сколько крадётся за главными героями. И, разумеется, всем запомнится сцена сражения с каплями крови на объективе (прежде подобный эффект использовал Спилберг в военной драме «Спасти рядового Райна»).
3) Значимую часть фильма составляют сражения. Надеюсь, что больше мне не доведётся видеть таких ужасов: постоянные перестрелки, отчаянная борьба за жизнь… Фильм по-настоящему страшен. Здесь нет несуществующих монстров и всякой нечисти — только реалии. А ведь уже сейчас, в наше время, некоторые страны мира живут в таких условиях — под беспрерывным дождём из пуль и снарядов, среди грохота которых доносятся слабые крики и рыдания людей. Любимая музыка дьявола… Верно подмечено, что «вся наша жизнь не более чем грандиозное мифическое сражение веры и случая».
4) Гармоничное сочетание монотонности и импульсов. Все действия идут не торопясь, спокойно, плавно, своим чередом… Как вдруг — резкая вспышка, взрыв!
Надежда. Не смотря на все деяния человека, нам даётся ещё один шанс. Во многом благодаря стараниям Тео. Та финальная сцена, в лодке… Что может быть лучше, чем радостные детские возгласы на игровой площадке в конце фильма?
Оценка. Достойный, но не замеченный широкой публикой фильм. Ведь большинство зрителей ждут от фильма развлечений, а не чтения морали за собственные же деньги.
16 ноября 2027 года. Небольшое кафе в центре Лондона. Толпа людей стоит, уткнувшись в телевизор, в котором сообщают о смерти восемнадцатилетнего парня. Как выясняется позже, парень не был великим певцом, политиком или ещё кем-то, он просто был самым молодым человеком на Земле. Ему было всего восемнадцать лет, четыре месяца, шестнадцать часов и восемь минут.
Тема для размышления представленная в фильме очень серьезная и интересная. Вот уже восемнадцать лет в мире «бушует» женское бесплодие. Какова его причина? В этом пытается разобраться специальная группа названная «Проект Человечество», которая долгие годы пытается изобрести лекарство от бесплодия. Но, видимо, уже поздно. Мир в хаосе и рушится. От Вашингтона до Москвы всё уже безнадежно, люди сходят с ума, они сдались.
Лишь в Англии остаются какие-то последние надежды на спасение. Хотя и Лондон, представляющий собой всемирную свалку: весь в разрухе, невероятно грязный, с постоянными грабежами и насилием, жестким контролем и отцеплениями на каждом углу, спецназом, наводнившим улицы и разыскивающим беженцев из других стран, которые нынче вне закона, тоже не самое лучшее место для последнего оплота человечества. На фоне всего этого, появляется молодая беженка, первая беременная девушка за последние восемнадцать лет. Однако, каким бы проблеском надежды в этом грязном мире не послужило это чудо, всегда найдутся те, кому ребенок будет нужен лишь, как способ манипулирования людьми.
А режиссер Альфонсо Куарон прекрасно нам это продемонстрирует, благодаря неповторимым декорациям, потрясающими визуальными эффектами и гениальной операторской работе Эммануэля Любецки, создавая неповторимую и потрясающую атмосферу присутствия и эффект погружения, будто бы ты сам являешься непосредственным участником происходящего на экране.
В очередной раз доказывая, что является одним из самых талантливых режиссеров современности с нетрадиционным видением и мышлением в области постановки картин, Куарон снимает немыслимые сцены (коих в фильмы очень много), когда камера одним планом показывает просто фантастическое действо, в то время как зритель сидит с открытым ртом и поражается происходящему на экране. Шестиминутная сцена осады небольшого городка, это непередаваемое зрелище, утирающее нос всем маститым режиссерам с их компьютерным экшеном в двести миллионов.
Стоит отметить, что создание потрясающей атмосферности фильма заслуга не только одного режиссера, но и огромной команды, работавшей над созданием фильма. Тот же Клайв Оуэн, к творчеству которому я всегда относился как-то безразлично, здесь, безусловно, хорош, и на данный момент (лично мое мнение) это лучшая его работа. Очень хорошая и сильная роль. Ну а Майкл Кейн в роли торчка, в очередной раз доказал, что актер он не просто великий, но и удивительно разноплановый.
«Дитя человеческое» это кино показывающие, что происходит с людьми, обществом, у которого нет будущего. Каждый сам за себя, хаос и насилие поглощают этот мир. Мир, в котором не слышны детские голоса и заброшенный детский садик является символом эпохи, а появляющийся из тумана корабль со звучным названием «tomorrow» символом будущего.
То, что такой фильм не окупился в прокате есть показатель того, как деградируют люди, отказываясь брать с собой на сеанс собственные мозги. К сожалению, доход приносят только развлекательные фильмы, где зритель просто бездумно отдыхает, наслаждаясь яркими кадрами. Становится обидно, что кассу срывают «Пираты Карибского моря», а не такие тонкие и умные фильмы, как «Дитя Человеческое», а это означает, что фильмов, подобных «Пиратам» будет больше, а таких, как этот — меньше. Что ж, люди не любят, когда им напоминают, что они в одном шаге от пропасти, когда их просят взглянуть на свою жизнь и жизнь всего мира, чтобы понять, куда он идет. Людей устраивает, когда их уверяют, что все хорошо и они могут спать спокойно. Однако пропасть от этого не исчезнет…
Пожалуй, Куарон снял самый реалистичный футуристический фильм, который я когда-либо видел. В течение всего просмотра мне казалось, будто я смотрю новостной репортаж. И дело здесь даже не в бесподобных сверхдлинных планах Эммануеля Любезки (сколько хорошего о нем было сказано), а в тех событиях, что разворачиваются перед нашими глазами. У меня просто сердце замерло, когда на экране появилась процессия исламистов, стреляющих в воздух из автоматов. Вполне предсказуемое будущие для этого мира.
Картина захватила меня с первых кадров. Когда я увидел, как взрывается кафе, из которого только что вышел главный герой, а за ним и оператор, я понял, что передо мной действительно превосходный фильм. И в течение всего действия это чувство усиливалось, дойдя до того, что теперь эта картина входит в число десяти моих любимых фильмов.
Бессмысленно пересказывать этот фильм и передавать свои ощущения: он поразителен и шедеврален. Мне даже стало обидно, что фильм не получил номинацию на Оскар за лучшую режиссуру. И еще обиднее стало, когда уже на самом Оскаре фильм провалили во всех номинациях.
«Дитя Человеческое» очень тонкий и умный фильм, вскрывающий нарывы современности, ибо не прекращение деторождения ввело мир в такой хаос. Отсутствие детей стало лишь катализатором катастрофы, все же остальное назревало в течение продолжительного времени, просто, потеряв детей, люди потеряли будущее, надежду, а значит, им больше нечего было терять. И один ребенок не спасет мир. Ничто в картине не говорит, что в будущем люди снова начнут рождаться. Человечество движется к своему концу, постоянно подбрасывая дрова в локомотив, ведущий в небытие.
Стоит заметить, что прекращение рождаемости следует рассматривать в данном случае, как кару Господню, как говорит человек на улице перед толпой людей в желтых куртках. В течение всего фильма Куарон доказывает эту идею, показывая многочисленных зверей, которые продолжают плодиться и размножаться, и будут жить в этом мире и после ухода людей, если те, конечно, не заберут его с собой в никуда…
Фантастическая лента настолько приближенная к реальности (а точнее, к темной ее стороне), что грань фантастики сливается и обращаешь внимание лишь на историю людей.
Вовсе не нужно было снимать супер-экшен, чтобы кино хорошо смотрелось, у него другой формат. Атмосфера упадка и близящегося конца света передана на ура. Во время просмотра непроизвольно ловишь себя на том, что картинка уж слишком безрадостная (это касается не только отлично подобранных светофильтров), ничего позитивного в кадре не происходит. Тут-то и кроется главная опасность — зритель может не принять это кино, т. к. кому захочется смотреть подобный депрессняк, да еще задумываться о гуманном посыле режиссера?
Альфонсо Куарон снял кино о близящемся конце света. Не астероид и не чума. Все происходит незаметнее, но от того катастрофа не становится призрачнее. Армагеддон неизбежен, но кое-кто всегда предпочтет не замечать этого. Так проще жить. Жить не во имя чего-то, а просто ради существования, отработки своих временных ресурсов. Жизнь сохраняет свое внешнее обличие, но внутри. Нет больше того стержня, того смысла, какой был еще совсем недавно.
Что имеем, не храним, потерявши — плачем.
Несмотря на показываемые на экране жестокости (порой на заднем плане), фильм остается очень добрым. Его смысл — не ксенофобия и фашизм. Эти переменные играют лишь роли декораций в истинно глубокой мысли создателей.
Это фильм о людях, потерявших надежду. Живущих вчерашним днем и не понимающих, чем они так прогневали высшие силы. О тех, кто раскаялся во всем, принял истинные идеалы и о тех, кто воспользовался всеобщим хаосом, чтобы подмять под себя власть и самоутвердиться.
Фильм о человеческой глупости, звериной сущности, которая берет верх над человечностью, об эгоизме и настоящих ценностях жизни, про которые мы начинаем забывать. Такой фильм нужно было снимать в России — с деторождаемостью уже сейчас происходит тихий ужас, грозящий превратиться в громкий…
Данное кино нет никакого желания разбирать в типичном ключе: Сюжет/персонажи/актерская игра/музыка. Создается такая красивая (и страшная) иллюзия, что разрушать ее подобным образом было бы просто некрасиво. Хотя и можно было бы отметить филигранную операторскую работу, выполненную в таком стиле, что происходящее на экране начинает напоминать репортаж. Прямой эфир с места жутких событий. Тоже своего рода переход на новый уровень восприятия кино.
Концовка оставила в недоумении. Хотя вот подумал пару дней и решил, что другую представить нельзя — именно такой открытый финал должен быть, чтобы зрители немного пошевелили извилинами, прониклись и задумались. Всякие бэбики и киндеры, конечно, могут заявить, что финал — фуфло, фильм — ацтой, потому что скучный и экшена мало. Шедевром я «Дитя…» вряд ли назову, но это один из тех редких фильмов, над которыми можно было бы порассуждать. Чем закончится эта печальная история? Хорошо или плохо? Способно ли Чудо — рождение ребенка — в мире, погруженном во мрак войны, спасти человечество? Или люди так ничему и не научатся, а младенцем будут спекулировать различные тайные силы? Режиссер не сказал толком, что такое «Проект „Человечество“, поэтому каждый может думать в меру своей испорченности. Есть, правда, намек на хэппи-энд — детский смех во время титров.
Хороший фильм. Не в смысле, как снят, отлично или там 8/10, а просто ХОРОШИЙ фильм. Побольше бы таких.
Ты слышишь этот звон? Это отмирают клетки в твоих ушах. Когда звон прекратится, ты больше ничего не услышишь на этой частоте. Так что наслаждайся, пока можешь.
Альфонсо Куарон в моем сознании проделал забавный путь от «какого-то мужика, который снял фильм с гениальным названием «И твою маму тоже» и которому почему-то поручили снимать «Гарри Поттера», через автора лучшей, на мой взгляд, части сказки о мальчике-волшебнике и до режиссера фильма «Дитя человеческое».
Любой нестандартный, то есть любой настоящий режиссер всегда действует своим, особенным способом, на любой жанр накладывает свой отпечаток. Наличие в этом фильме умных направляющих сил для меня стало ясно с самого начала: с первых же кадров фильм затянул и отпускать не собирался. Серые дома и небо, неожиданные взрывы, даже непритязательно написанное белыми буквами на черном фоне название фильма — все это работало на впечатление и атмосферу.
Атмосфера в фильме такая, что мало не покажется. Это не апокалипсис, это тихий и мирный закат человечества, которое просто сходит на нет. Все равно уже никому ничего не нужно, и через несколько десятков лет те, кто еще не сошел с ума и от отчаяния не использовал распространяемый их же собственным правительством «набор самоубийцы», умрут от старости. Вот примерно в такой ситуации среди активистских организаций, беженцев и просто отчаявшихся людей появляется то ли новая надежда на продолжение жизни, то ли последний вздох человеческой возможности к репродукции.
Я люблю, когда некоторые эпизоды снимают одним духом, без монтажа, простым перемещением камеры: реалистичность происходящего моментально увеличивается в разы. Здесь этот трюк используется достаточно часто, чтобы создать впечатление и достаточно умеренно, чтобы не начать раздражать. Если рядом с вами что-то взрывается, еще какое-то время в ушах будет стоять звон. Вы даже не заметите, когда он пройдет. Точно также, как не заметите, когда исчезнут капли крови, брызнувшие на камеру. Зато если в кого-то попадает пуля, вам не будут показывать это крупным планом. Вы — тоже участник этой всеобщей суматохи, и что вы успели заметить, прежде чем убежать с поля боя — дело внимания.
Вот такая реалистичность, плюс еще и герои — прописанные характеры настоящих людей, которые говорят как нормальные люди. Это новая надежда человечества — эдакая Мадонна с младенцем, которая хочет назвать первого родившегося за восемнадцать лет ребенка «Фроли».
Это Тео, который совершенно не похож ни на героя, ни на спасителя мира. Он может походить на человека с застарелым горем, на перепуганную всклокоченную сову, которая никак не ожидала такого развития событий вокруг себя. Наконец, он похож на человека, который как может, как умеет пытается помочь и которому уже, в общем-то, все равно, что будет дальше именно с ним.
Наконец, это совершенно шикарный Джаспер, который как будто застыл в незапамятных временах марихуаны и «клубничного» кашля и вместе с тем как никто понимает трагичность всей сложившейся ситуации.
Вот такое сильное, настоящее, реалистичное пророчество от Альфонсо Куарона — без воплей: «Люди, окститесь, покайтесь и не засирайте планету!». Писать высокие слова о том, что этот фильм не может оставить равнодушным — глупо. Описывать атмосферу — абсолютно бессмысленно. Не затем фильм, наверное, снят, чтобы все срочно задумались и принялись рожать детей, пока это возможно. Но явно и не затем, чтобы просто поглотать поп-корн, бездумно глядя на экран. Даже если изъять из фильма идею (что, в принципе, невозможно), вам останется как минимум до мельчайших деталей выработанное произведение искусства. Браво!
Атмосфера безысходности, депрессии и неизбежного конца в каждом кадре, каждом слове, каждом жесте. При этом подаётся это как-то совсем что ли ненавязчиво в порядке вещей. Манера съемки подливает масло в огонь, камера становится вашими глазами, делая вас невидимым участником действа, по ощущениям вы как бы постоянно находитесь где то рядом с героями происходящего, эффект присутствия стопроцентный, что даёт на выходе реализм который просто сшибает своей искренней откровенностью граничащей с бескомпромисностью. И посреди всей этой безысходности и холода появляется тусклый лучик надежды, который реально греет, если бы не он то смотреть фильм стало совсем невыносимо. Именно на таком контрасте большой холодной тьмы с маленьким теплым лучиком света и рождено это Кино, как пожалуй и всё живое.
При таком раскладе равнодушно смотреть фильм практически невозможно. Если сравнивать с большинством других фильмов и попробывать выразить все основные отличия одним словом, то даже не думая вырывается фраза: он какой то настоящий.
Фильм не особо окупился, но лично мне это очень даже понятно, фильм позиционируется как фантастика и идут на него как на фантастику посмотреть на спецэффекты, на то какое там придумали новое будущее и тд и тп. Вкратце образно ситуация выглядит так, вы приходите на фильм «Вспомнить Всё» с Арни, а вам подсовывают «Список Шиндлера» Спилберга или «Пианиста» Поланского, согласитесь не очень удачный сюрприз для тех кто пришёл пожевать попкорн.
С сожалением констатирую факт что подобное снимут ещё очень не скоро, хотя бы потому что с точки зрения доходов это не очень-то прибыльно, но как говорится надежда умирает последней.
Это слишком бесподобно, чтобы быть фильмом для всех!
Помню с каким безразличием я купил диск с фильмом «Дитя человеческое», не давая ему и шанса. Ну да, меня привлекло лишь короткое описание фильма на тему апокалиптически-загнивающего мира, потому что я большой фанат этого жанра. И в общем-то подумалось «ну вот, сняли очередную пустышку на тему»…
Как же быстро я понял, что жестоко ошибался! Что купил я не пустышку, а самое настоящие сокровище и шедевр, вышедший из рук наиталантливейшего режиссера Альфонсо Куарона! Сейчас я являюсь большим его поклонником, а всё началось именно с этого фильма.
Почти сразу красота и внешняя эстетика картинки привлекла мой взор. Я увидел именно такое недалекое будущее, которое не раз представлял себе в голове, читая фантастику, происходящую в похожих временных рамках. Надежда человечества на долгую, счастливую жизнь исчерпала себя! В связи с не известными причинами род людской лишен возможности рожать детей. Естественный ход жизни направлен в беспросветный тупик. По самым смелым подсчетам у человечества осталось не более 100 лет истории. После этого человек как вид перестанет существовать на этой планете.
Хваленая и тщеславная наука в тупике. Мировые Правительства, не смотря на свои внешне бесконечные ресурсы, не могут ничего сделать. Более того, они абсолютно не контролируют ситуацию с людьми, которых сковывает паника и животный ужас перед господней карой и концом света! Однако вся эта ситуация лишь фон. Умело сотканная ширма для ближайшего будущего, хотя дураку понятно — на самом деле это наша реальность! Люди всегда были готовы на все для достижения своих целей и для создания лучшей жизни Себе. Однако в условиях лишения чего-то естественного и органичного, как-то рождение детей и продолжение рода делает человека неуправляемым.
Планету лихорадит в войнах, лавинообразных перемещениях беженцев из страны в страну, в запретах и гонениях граждан своих стран, в которых, что логично, очень скоро человек нуждаться перестанет… Это мир хаоса! Однако, не в таком ли мире живем мы, уже сейчас?
Есть главный герой — Тео. Персонаж очень спокойный, и в общем-то, глубоко безразличный к происходящему вокруг. Человек смирившийся. Чего он хочет? Да в сущности он проживает остаток отведенного времени, ни на что в жизни особенно не претендуя. Любит съездить в гости на фазенду к своему дружку экс-хиппи Джасперу, чтобы покурить травки и послушать божественные переливы Z-музыки. Или просто посмеяться над английскими анекдотами в тему апокалипсиса. Однако всё в его мирке переворачивается, когда в его жизнь врывается террористическая группа «Рыбы», возглавляемая его бывшей женой, с которой когда-то Тео расстался после смерти их общего ребенка… Сперва кажется, что «Рыбы», не смотря на свой статус смутьянов, являются наиболее адекватными представителями рода человеческого в году 2027, и борются они именно за жизнь! Ведь в их руки попала молодая, беременная негритянка Ки, первая за много лет бесплодной истории человечества, и во что бы-то ни было они должны отправить девочку в руки научной группы, занимающейся вопросами не рождения детей. Однако благородство их сохраняется лишь до трагической случайности, оборвавшей жизнь жены Тео…
Не знаю, то ли так хорошо был прописан в сценарии этот персонаж, то ли Клайв Оуэн так бесподобно играет, считаю это лучшая его роль! Да и вообще, хотелось бы отдельно отметить крайне умелый и удачный кастинг для этого фильма (пожалуй лишь исполнительница роли Ки мне не слишком понравилась. Если бы это была Эмма Уотсон, а эта роль сперва была предложена именно ей, тогда бы это был просто бесподобный актерский ансамбль!). Каждый обладает своим лицом и каждый хорошо запоминается, будь то рядовой исполнитель от террористов или одно из многих лиц беженцев в клетках концентрационных лагерей. Тут важны взгляды, мимика, жесты. Альфонсо Куарон много внимания уделяет деталям и он мастер этого скрупулезного подхода. Деталям мелким, без подсказок не всегда идентифицируемым. Советую всегда читать «интересные факты», относящиеся к его фильмам. Начиная от первых фраз и вспышек на заднем плане и кончая последними кадрами, фильм «Дитя человеческое» является глубоко авторским фильмом! Куарон был верен своему стилю, расставил во множестве кадров ловушки для искушенного зрителя, и воплотил наяву все свои мысли, касаемо того, как человек современный самоуничтожается.
Умело действуют с ним в паре почти все актеры в фильме, а также оператор Эммануэль Любецки, работавший над почти всеми фильмами Куарона, а также над «Сонной лощиной», «Знакомьтесь, Джо Блэк», «Убить президента…». Он очень умело способствовал созданию авторского шедевра Альфонсо в визуальной части. Красивейшие, хоть и мрачноватые виды, несколько долгих экшн-сцен без склейки, которые не отпускают тебя ни на секунду, окутав напряжение, наиэффектнейшие находки с кровью на линзах камеры (помню я просто отдернулся от экрана, как будто пуля пролетела перед моим лицом, залив меня кровью) — опять же, это слишком бесподобно, чтобы быть фильмом для всех! Да, пожалуй это своеобразный арт-хаус, с большим бюджетом, хорошим размахом, снятый на фоне фантастического сюжета, прикрытый камуфляжем будущего, хотя это притча о нас, современной жизни, гонениях беженцев, презрении людей друг к другу и возможном, скором конце нас всех.
Однако, возвращаясь к смысловой нагрузке фильма на мозги зрителя, существует серьезный вопрос — возможно ли изменить сознание людей, пускай даже таким сильным, кричащим шедевром? Вот в чем вопрос. Ведь для многих это всего лишь очередное зрелище. Ну кровь, ну апокалипсис. Да уж, пока не грянет гром, мужик не перекрестится.
… через время появятся новые люди… ("Новые люди», Сплин).
История фильма начинается 16 ноября далёкого для нас 2027 года в Лондоне, во всём мире дети не рождаются с 2008 года (причём в начале фильма передают по новостям, что нахальный парень, которому исполнилось 18 лет, убит). Мы наблюдаем за жизнью обычного мужчины, довольно образованного и занимающего довольно высокое общественное положение (благодаря брату). Из уст Тео мы узнаём, как себя чувствуют люди в сложившейся сутиации мирового хаоса и нескончаемых воин ("проснулся, почувствовал себя говном, пришёл на работу, чувствуя себя говном…»). И вот бывшая подружка Тео «просит» помочь ей перевезти через посты одну девушку-беженку, которая, оказывается, скоро родит первого ребёнка за такой внушительный период. Поэтому Тео нужно вместе с девушкой добраться до корабля, который символично называется «Tomorrow» и на котором находится всемирная организация по спасению мира.
Мир будущего, показанный Куароном, с первого же кадра фильма начинает оказывать угнетающее действие на зрителей, мрак улиц и без того мрачного Лондона олицетворяет собой нравственный мрак людей того времени, хочется поблагодарить оператора за его изумительную работу, все эти капли крови на камере заставляют поверить в реальность происходящего. Очень жалко главных героев, которые постепенно умирают на протяжении всего фильма, но они служат во благо всего мира, мира, который не слышал детского плача вот уже 18 лет. Особенно поразительна сцена, когда Тео выносит ребёнка из разгромленного осаждённого дома, вся эта панорама лиц военных, которые ежедневно сотнями убивают людей, но как только Тео с ребёнком удаляются всё снова встаёт на круги своя: гремят выстрелы, взрывы, кричат люди. Удивительный контраст. В целом, фильм довольно близок по энергетике и настоению к фильму «V значит вендетта» с Натали Портман в главной роли.
Безусловно, 10 из 10. Потрясающе правдивый фильм.
P.S. Остаётся лишь надеяться на то, что нас ждёт лучшее будущее….
Один из лучших фильмов, снятых за последнее время.
Я слышал, что критики ругали эту картину, за то, что там нет месседжа (как модно сегодня говорить), что Куарон ничего нам не сказал в своей картине. А что надо сказать Куарону? Как предотвратить такое будущее? Может ещё, он должен объяснить, как остановить войны в десятках стран по всему миру? В фильме не ставится ни вопросов, ни ответов. Нет никаких рассуждений. А зачем это здесь? Режиссёр показал конец. Пустоту. Ужас. Тупик. А как к этому не прийти, решать должен зритель. Этим и ценна картина.
Фильм очень депрессивен. Атмосфера страха и конца всему преследует всё время. Несмотря на весьма большой бюджет, картина не понравится любителем блокбастеров и зрелища. Потому что Куарон попытался снять свой фильм, как можно более реалистично. В итоге эти беженцы, всякие лагеря, мрачные города, теракты в них — всё это выглядит очень реально, и это делает картину страшной. И финальное сражение, такое ощущение, что всё это документальные съёмки, сделанные каким-нибудь оператором. Ещё более реалистичной, на мой взгляд, картину делает то, что всё вокруг показано глазами Тео или просто глазами обычных людей. То есть, нам ни говорят что за война, кто совершает теракты, против кого конкретно борется группировка Люка. Непонятно вообще, кто в кого стреляет. Если бы вы оказались в эпицентре войны, для вас имело бы значение, кто с кем воюет?
Ещё мне очень нравится, что в картине нет деления на плохих и хороших, как в подавляющем большинстве фильмов. Повстанцы плохие? Нет. У них есть вера. Они борются за что-то, а не сидят дома, в ожидании хороших времён. Ну, в таком случае диктаторское правительство плохое. Нет. Когда вокруг хаос, одними лозунгами «Братцы давайте жить дружно» не обойдёшься. Нужны решительные действия, чтоб сохранять какой-то порядок. Люк плохой? Но ведь он, как я уже сказал, за что-то борется. Люк не питает надежды о мифической организации, а действует исходя реальности. И все остальные персонажи такие же спорные, за исключением, пожалуй, Джаспера.
Актёрская игра великолепна.
Клайв Оуэн отлично сыграл потерянного в жизни человека. Сначала Тео мрачный и депрессивный. Наводит на грусть. Затем он заново рождается, находя смысл в жизни, и предстаёт другим человеком. Герой Оуэна не супергерой, а обычный человек. По ходу фильма он ни делает, ни одного выстрела и вообще, ни с кем не сражается. Клайв великолепен? Как всегда.
Джулиане Мур досталась совсем небольшая роль, но отыграла она её достойно.
Самый колоритный персонаж — Джаспер в исполнении Майкла Кейна. Оптимистичный, эксцентричный, добрый, смешной философ. Слегка странно звучит. Посмотрите фильм, и вы всё поймёте. Низкий поклон Кейну за этот блестящий образ.
Остальные герои тоже на высоте. Особенно понравился Люк.
В итоге очень сильный, грустный и в какой-то степени документальный фильм, как бы странно это не звучало.
Моя система оценок: Шедевр, Великолепно, Хорошо, Средне, Плохо, Ужасно, «Шедевр».
Не люблю компьютерную графику. По-моему, современные режиссёры недооценивают имеющиеся у зрителей представления о физике. Когда ты видишь объект, являющийся стопроцентным порождением компьютера, то фильм уже не кажется серьёзным. (...)
79-я церемония Оскар уже позади, и КиноПоиск предлагает вспомнить, как это было. Фоторепортаж разделен на три части: красная ковровая дорожка, церемония награждения и финальная галерея фотографий победителей Оскара… (...)
314.5 тыс., 
