Балансируя на грани мыльной оперы и действительно правдивого фильма про самых обычных людей и их поведение в стандартных и отчасти не очень жизненных ситуациях, фильм то и дело спотыкается, выдавая порой самое настоящее плаксивое зрелище, но практически в каждом таком случае, как бы спохватившись, отвечает честными катарсисами главных героев. Интересно, как Майку Ли удается так заставить играть актеров, что порой чудесным образом они выдают точь-в-точь соответствующие моменту выражения лиц. Но не все, с молодежью у режиссера не такой хороший контакт, да и, наверное, подзабыл он немного уже, что значит бунт юношества, а остались только у него в памяти дебелые выражения лиц да периодические чертыхания.

Музыкальное сопровождение, именно что музыкальное сопровождение, может вызвать только ухмылку у зрителя, отдающего себе отчет в том, что происходит на экране: несоответствие картинки и звука явственно проявляется, когда в кадре появляется главная героиня — темненькая по цвету кожи, случается чуть ли не когнитивный диссонанс, когда ты слышишь, как нагнетают тревогу на будущее скрипки, а в голове упорно вспоминаются агрессивные речетативы и ломаные хип-хоп ритмы. Что ж, простим и это Майку, все-таки ведь его фильм, хотя вообще пятьдесят с небольшим лет — еще не так уж и много…

Все герои в ловушках, вот и в солнечной Австралии счастья, оказывается, нету. Степень реализма иногда и прям пугающая, даже и не знаешь, сказать ли Майку Ли спасибо, или поставить фильм на паузу и собраться с духом, потому что так сразу вспоминаются различные люди, о знакомстве с которыми ты очень сильно жалеешь и желаешь им поскорее исчезнуть из своей только что вроде бы уже наладившейся жизни. Но закон подлости — он все-таки такой подлый. А иногда наоборот, когда так вот хотелось бы, чтобы хоть кто-то разделил с тобой одиночество, но и самые близкие родственники отгородились высоченными стенами безразличия, непонимания или отсутствия желания понять, тогда цепляешься за первого попавшегося человека, проявившего участие. В нашем случае обеим — матери и дочери — повезло. Но повезло ли?

Приходится платить за ошибки молодости. Наша семья, кажется, и правда может обрести счастье. Как будто наконец-то находится недостающее звено, об отсутствии которого стараешься забыть и, вроде бы, почти получается (ведь время делает воспоминания более блеклыми), и влияние его не то чтобы недооцениваешь, а вообще о нем уже и не подозреваешь. Но это звено и есть кусочек твоего сердца, привет из прошлого, и только восстановив целостность, можно будет жить дальше в гармонии с собой и своими чувствами, не удивляясь по утрам, где же смысл жизни и когда он был утерян. Хотя время такая довольно жестокая субстанция, если вдуматься, и оно не дает права на ошибку. Или это только нам кажется.

Неплохое кино от мастера разговорных британских фильмов Майка Ли.

Чернокожая девушка гортензия, после смерти приемных родителей решает найти свою приемную мать, которая оказывается белой. Синтия, уставшая от жизни женщина, глубоко несчастлива, кажется, что ничего ей не вернет былую радость к жизни — постоянные ссоры с дочерью, только усугубляют положение. И вот когда Синтия узнает о том, что у нее есть еще одна дочь, да к тому же чернокожая жизнь вообще переворачивается с ног на голову. Но так ли все плохо на самом деле? А может, судьба дала новый шанс героям фильма?

Майк Ли всегда снимает очень сложные психологические фильмы, которые не всегда имеют строгие жанровые рамки и комедия идет бок о бок с драмой. Ну а тут помимо тонкой режиссуры и отменного сценария нужны и хорошая отдача актеров на площадке. У Майка Ли этого всегда в избытке. «Тайны и ложь» не стали исключением. Необычные герои сценария получили отменное воплощение в лице таких мастеров британского кино как Тимоти Сполл и Бренда Блетин. Ну и стоит отметить не совсем известную, но все же отлично сыгравшую Гартензию — Марианн Жан-Баптист.

«Тайны и ложь» стали одним из самых «обласканных» в плане фестивальных наград и различных премий в области кино. Так же фильм претендовал на 5 премий Оскар — фильм; режиссер (Майк Ли); оригинальный сценарий; женская роль (Бренда Блетин); женская роль второго плана (Марианн Жан-Баптист).


7 из 10