Трое ребятишек оказываются в одном сельском доме и обнаруживают запертую калитку в заброшенный сад… Неожиданно поляна, скрытая от посторонних глаз, просыпается и вновь начинает жить своей сказочно прекрасной жизнью…
Роль Колина могла достаться Элайдже Вуду, но юный актёр отклонил поступившее ему предложение. Были организованы открытые прослушивания, на которые в числе прочих получили приглашения ученики школы, где учился Хейдон Праус. Эта роль так и осталась его единственной актёрской работой.
Дизайн костюмов был настолько детальным, что инициалы М.Л. (Мэри Леннокс), вышитые на чулках Мэри, можно заметить в каждом кадре, когда Айя одевает девочку в самом начале фильма.
Коридор, ведущий в комнату Колина, и сама его комната украшены гобеленами с изображением английского короля Эдуарда VI, который тяжело болел и умер в возрасте шестнадцати лет.
Гобелены в комнате Мэри образуют собой классический цикл, известный под названием «Охота на Единорога». В нём юная девушка выманивает Единорога из дикой чащи в новую жизнь, что в своём роде является отображением роли Мэри в сюжете картины.
Джон Линч получил роль лорда Крэйвена в 11 часов вечера, после того как актёр, который был приглашён до этого, внезапно выбыл из проекта и пришлось срочно искать ему замену.
Мэри Леннокс родилась в богатой семье английских колонизаторов в Индии, но с самого рождения была нежеланным ребенком, поскольку озабоченная светскими приемами ее красавица-мать мало была заинтересована в воспитании девочки. Из-за этого, с самого рождения окруженная потакающими ей во всем слугами, Мэри выросла очень неприятным, злым и избалованным ребенком. Но вот внезапно погибают ее родители и девочку отправляют в Англию к дяде, который являлся ее единственным родственником. Путешествие поначалу не приводит Мэри в восторг — ее дядя Арчибальд Крейвен слывет горбуном-отшельником, замкнувшимся в себе после смерти жены, а его огромное поместье Мисселтуэйт Мэнор оказывается крайне мрачным домом, уединенно расположенным посреди огромной пустоши. Но вот Мэри обнаруживает секретный сад, заброшенный после смерти тети, и внезапно у нее возникает желание возродить его. В компании с соседским мальчиком Диконом она начинает сажать в нем новые растения, и впервые в черствой душе Мэри начинают зарождаться настоящие человеческие чувства…
В основе этого фильма лежал прелестный роман знаменитой писательницы Фрэнсис Бернетт («Маленькая принцесса», «Лорд Фаунтлерой»), как и остальные, неоднократно экранизировавшийся. Эта версия польской дамы-режиссера Агнешки Холланд («Полное затмение», «Площадь Вашингтона») на данный момент является лучшей, хотя, увы, ее тоже сложно назвать идеальной. Роман Бернетт, написанный увлекательным, теплым и тонким языком, повествовал о воспитании чувств, глубокой проблематике и тонкости характеров, что фильме немного оказалось упрощенным. Основная проблема мне лично видится в том, что музыку заказывали, прежде всего, боссы из подразделения Warner Bros — Warner Family Entertainment, специализирующимся исключительно на семейных и детских лентах, которые пожелали увидеть на экране не столько драму, сколько красивое детское кино, со всеми вытекающими из этого минусами — легкомысленностью актерской игры, простоватыми сюжетными ходами и какой-то общей несерьезностью. Радует то, что это не было столь же выражено, как в следующей экранизации Бернетт — «Маленькой принцессе» Альфонсо Куарона, превращенной в очень красивую, но крайне слащавую и поверхностную мелодраму, переплетенную с глуповатыми сценами, напоминающими «Ералаш». Киноязык Холланд выдерживает атмосферу, удачно повествует историю и старается не падать в мелодраматичность. Актеры-взрослые крайне удачно ведут свои партии — очень хороши Мэгги Смит в роли экономки миссис Мэдлок и Джон Линч в роли дяди Арчибальда, а вот исполнительница главной роли Кейт Маберли разочаровывает, мало того, что она не особо подходит под типаж, описанный в книге, так и еще и оказывается неспособной выжать из своего лица более двух эмоций. В остальном фильм производит все же приятное ощущение — при всей «детскости» постановки роман неплохо адаптирован и экранизирован, смотреть его интересно, ну а работа оператора и художников-декораторов выше всяких похвал.
Книги для детей пишут взрослые, и зачастую истории вовсе не детские, многослойные. А с возрастом восприятие текста меняется — перечитывая, удивляешься тому, насколько он глубок. «Таинственный сад» не исключение. Этот фильм о пропасти между людьми, об одиночестве и о метаморфозах, которые могут произойти с человеком, если он готов к ним. При множестве деталей, он лишён вычурности и полон обыкновенных чудес: пробуждение природы, пробуждение людей, честность и преданность, умение слышать окружающий мир, умение дарить любовь, дарить жизнь.
Мэри Леннокс (Кейт Маберли) — ребёнок, дважды потерявший родителей: первый раз ещё при их жизни, второй — после землетрясения. В течение фильма она часто повторяет: «У моей мамы не было времени на…» — и можно подытожить «…на меня»; говорит почти без эмоций, просто констатирует факт, и от этой констатации холодеют руки. Ни любви, ни принятия, ни чувства защищённости Мэри не узнала и не почувствовала, и если бы не няня, то вряд ли бы девочка имела хоть какое-то представление об отношениях между люди вне рамок модели «аристократ — слуга». Хотя, в общем-то, и няня для неё была обслугой. И как ни странно, Мэри, «замороженная» в Индии, «оттаивает» в Англии, где люди резко снижают значимость её персоны. «Все эти люди ведут со мной возмутительно!» — кипятится девочка, впервые столкнувшись с самоценностью личности, пусть даже и в рамках сословности. А «возмутительные люди» учат её открывать своё сердце, созидать, знакомят с природой. И происходит метаморфоз: девочка, у которой за 10 лет жизни не было ни одного друга, заводит дружбу с малиновкой, находит запретный сад и делает сад тайным, затем разделяет тайну с Диконом (Эндрю Нотт), мальчиком простого происхождения, потом знакомится со своим кузеном, Колином (Хейдон Праус), и это знакомство становится для неё знаковым. Ведь именно Колин служит для неё своеобразным зеркалом: надменность, требовательность, капризность, заносчивость, одиночество, неуверенность в себе, болезненная жажда любви и принятия — всё это было и в ней, и именно такой она могла стать, если бы выбрала болезнь, как способ получения недостающего внимания. Мэри меняется и меняет кузена, выманивая его, как единорога из чащи — в новую жизнь. И Колин идёт за ней, потому что Мэри для него, как глоток свежего воздуха, которого он так боится, как приключение, как тайна; а ещё потому, что чувствует — он нужен ей, он хоть кому-то нужен не по долгу службы, а просто так. А она чувствует, что нужна ему. И это наполняет её собственную жизнь смыслом. Пропасть между ними пропадает, и когда Колин говорит Мэри, что женится на ней, несмотря на кровное родство, видно, что мальчик страшно боится потерять то, что неожиданно свалилось на его голову вместе с целом океаном воздуха, запахов, света, движения, смеха, радости, приключений. Мэри для него — целый мир. Мир, в котором не хватает только отца, но и того ребята смогли вернуть.
Финал показал, что есть пропасти, которые можно заполнить или преодолеть, а есть те, которые преодолеть нельзя. Мэри убегает из сада, чувствуя, что она снова никому не нужна, и рыдает на склоне холма, лорд Крэвен утешает её, Колин обнимает её, она чувствует себя нужной, значимой и любимой, и они втроём пляшут и веселятся… а Дикон, который научил Мэри слышать и понимать природу, который разделил с ней тайну сада, а для Колина стал неизменной поддержкой, оказывается на обочине праздника. И разница сословий настолько режет глаза, что ощущение преображения и волшебства, сопровождающее весь фильм, пропадает. Ощущение пропадает, но чудо остаётся. Ведь, в общем-то, suum cuique.
Агнешка Холланд — не в первый раз поднимает вопросы детства и принадлежности нашей жизни нам самим. Как и в «Оливье, Оливье» — это не простая история, где дети теряют родителей, где родители потеряны для своих детей. Сад — это не только метафора всей планеты, но и каждого ребенка, каждого взрослого человека, нашей души. И простые вещи — такие, как солнечный свет и воздух, — важны и телу, и душе. И важен — друг. Честный и безвозмездно дающий тебе силу и поддержку, дает тебе жизнь.
Агнешка в своем фильме говорит, как важно не забывать о том, что ты — человек, в любом горе, в любой беде, нужно помнить о ближнем. И пусть — у тебя у самого ушла почва из-под ног, но ты можешь дать её находящемуся рядом с тобой, так же в ней нуждающемуся.
И чтобы избежать менторских интонаций, и к слову, делая чуть ли не пятый ремейк «The Secret Garden», Холланд превращает историю в чуткую притчу — её можно рассказать ребенку перед сном, можно поведать друзьям, можно утешить друга в беде, можно рассказать о нем во время прощания с кем-то, возможно навсегда, возможно, когда кто-то умер.
Ну, что тут скажешь — сказка она является сказкой и в Европе, и в Азии, и в Америке, и где угодно. Это, наверно, тот случай, когда сложно объективно оценивать. Ведь сказка это с детства хорошо и полезно.
Но этот фильм я бы не стала относить к сказкам, скорее это «волшебная история». Но это ничуть не умаляет его. Было ощущение, что я оказалась в мире, созданном сестрами Бронте, Джейн Остин и прочими тружениками бессмертной классики Англии — это слегка готичная атмосфера, мрачные загадки, суровые господа и добрые простодушные служанки… Это по мне.
Фильм спокойный и ни вызвавший у меня каких-либо особенных размышлений, ни интриговавший во время просмотра. Такого рода картины можно смотреть и оценить по достоинству, если на душе стопроцентный мир и не хочется его тревожить стрелялками, экшн-сценами, драмами и вообще чем-то страстным.
Персонажи в фильме, на мой взгляд, прописаны не достаточно правдоподобно. Только намечены их характеры и жизненные перипетии, сделавшие людей, детей такими, какие они есть — очерствевшими, скорбными, сумрачными или ещё какими-то. Просто мне кажется, что проблемы и беды, с которыми столкнулись герои, должны были оставить гораздо более глубокий след, нежели оно показано в картине, и то, что с ними в жизни случилось, гораздо трагичнее. Всё таки дом, в который приехала Мэри, жил в печали целых 10 лет, а это срок немалый, и только преславутому монтажу (вспоминается небезызвестный диалог из советского фильма «Человек с бульвара Капуцинов») под силу свести столь длинный промежуток времени на нет. С другой стороны, это и плюс фильма. Он в том, что затронут лишь один период жизни, где герои — дети, у которых всё впереди, и это «всё» будет именно таким, каким его сделают они — с самого начала фильма они предоставлены сами себе, сами вершат свою судьбу и находят занятия, которые их увлекают и воспитывают. И сад играет не последнюю в том роль. У этой истории как-бы само собой намечается продолжение, хотя бы в том, как будут развиваться в дальнейшем отношения двух мальчиков и девочки, которые однажды вырастут и посмотрят друг на друга глазами взрослых, задумаются о том, как и в какой форме общаться дальше. О том, что отношения не будут простыми, что, во всяком случае, придётся выяснять отношения, говорит сцена в саду, где ребята устроили фотосессию, подсмотрев фотографии родителей, фотографировавшихся в том же саду много лет назад. Собственно, тот факт, что этот фильм — о детях, и делает его интересным. Ведь «все мы родом из детства».
Потрясающий фильм! Я рада, что хотя бы раньше снимали такие добрые и светлые фильмы.
И это самая настоящая сказка, магия которой заключается в самих детях. В девочке Мэри которая решила во что бы то ни стало помочь больному мальчику. В самом Кевине, который с её помощью смог поверить в себя и в свои возможности. В самой атмосфере прекрасного и загадочного сада.
Наверное в этом заслуга самих актеров. Тогда еще юные Кейт Маберли и Хейдон Праус прекрасно передали мне образы своих героев. И я верила им в каждой сцене. Мэгги Смит известная многим по фильмам Гарри Поттера в роли строгой миссис Мэдлок, не разочаровала меня и на этот раз.
Когда смотришь фильм, даже забываешь, что где то там за кадром это всего лишь постановка, нет! Это как будто происходит здесь и сейчас.
Этот фильм заставил меня почувствовать волшебство обычного сада вселившегося в сердца детей и узнать все прелести скрывающиеся за его воротами.
Помню, как в самый первый раз уселась смотреть этот фильм, но не досмотрела и очень долго горела желанием посмотреть его от самого начала до самого конца. Ну и наконец-то посмотрела эти минуты добра.
Весь фильм пропитан настоящей Англией, этой романтикой. Он красивый и добрый, сразу же погружает в детство. Такой некий пример настоящей дружбы и маленьких детских приключений.
А лучше просто посмотрите и подумайте над чувствами, которые он у Вас вызвал.
Невероятная история заставляет вернуться прямиком в детство с его шумными и беспокойными буднями, чудесами, приключениями. Но этот фильм не только о загадочной и неопознанно волшебной стороне детства, но и о чудесах исцеления, а также о нелегких судьбах героев — детей. Просмотрев эту киноленту, начинаем верить в хорошее, доброе, а главное — вечное: в любовь, преданность, заботу и привязанность. Человеческие добродетели ставятся во главу угла, а пороки отходят на задний план. Есть только чистое небо над головой и безграничный, светлый мир ребенка, позволяющий надолго оставаться в стране, которую построил он сам, вход в которую, как в таинственный сад, доступен лишь немногим, а тот, кто попадет туда, может творить чудеса и верить в добро.
Фильм — сказка, и не просто сказка, а чудесная сказка. После просмотра фильма начинаешь верить в чудо. Лет 10 назад мне купили кассету с этим фильмом. Посмотрев первый раз — я просто в него влюбилась. Режиссеру удалось передать все — дух времени, очарование места, настроение книги. Красивый и интересный фильм, замечательно в нем играют главные герои-дети. Самое главное чем привлекателен этот фильм — это его незабываемая атмосфера — детства, романтики, чуда и красоты.
127.3 тыс.
