Первоначально на роль композитора планировался Энтони Хопкинс, но продюсеры остановились на Олдмане, который сам, кстати, и музицировал на экране: фортепиано — его хобби.
Те, кто всё-таки досмотрит эту картину до конца, наверно, пожалеют об упущенной возможности создания по-настоящему трагичной и в то же время возвышенной истории любви. Американец Бернард Роуз, который раньше ставил триллеры и фильмы ужасов (особенно известна его лента «Сластёна»), в то время, когда другие режиссёры из всех частей света продолжают рваться в современный Голливуд, сам решил отправиться в Европу, причём в эпоху начала XIX века. Он лично сочинил сценарий о жизни и смерти гениального немецкого композитора Людвига ван Бетховена (почему-то Бетховен да ещё Моцарт — в особой чести у кинематографистов и обычной публики, в том числе молодёжной: от хиппи до панков), используя, казалось бы, выигрышный, почти детективный ход. Антон Шиндлер, друг и помощник композитора, занят уже после смерти Бетховена поисками той неведомой наследницы, которой были посвящены искренние строки из любовного письма — «единственной бессмертной возлюбленной».(... читать всё)
До этого я не смотрела кино про Бетховена, только читала, поэтому для меня этот фильм стал открытием! У композитора непростой характер, нелёгкая судьба, но от этого его музыка становится ещё прекраснее и ценнее.
Интересно построена линия фильма. Радует большое количество музыки. Красивая картинка.
Люблю великого композитора и люблю актёра, сыгравшего его! В очередной раз я убедилась, что Бетховен сложный человек, а Г. Олдман великолепный мастер перевоплощения.
Фильмы, основанные на биографиях известных личностей, составляют особую жанровую категорию. Их всегда сложно оценивать, ведь на самом деле любой байопик, так или иначе претендующий на звание биографического кино, на самом деле является всего лишь взглядом одного конкретного режиссёра на жизнь другого конкретного человека. Если у фильма будет другой режиссёр — история может получится совершенно иная. Разумеется, многое зависит от того, кто именно исполнит роль «великого», ведь так или иначе, но человек на подсознательном уровне станет идентифицировать воссозданный на экране образ с реальным человеком, особенно, если герой картины жил пару веков назад, а зрителю, скажем, было известно не так много из его биографии.
Через 10 лет после выхода великолепного фильма Милоша Формана «Амадей», повествующего о судьбе Вольфганга Амадея Моцарта, зритель получил возможность увидеть версию жизни ещё одного не менее талантливого композитора — Людвига Ван Бетховена, снятую Бернардом Роузом. Фильм получил название «Бессмертная возлюбленная», что сразу настраивает зрителя на то, что перед ним должна развернуться как минимум скромная история любви великого композитора к… Вот тут возникает загвоздка. Что я, как простой зритель, плохо разбирающийся в классической музыке, знаю о Бетховене? То, что у него был прескверный характер и то, что он оглох. Не густо. И не слова о его взаимоотношениях с женщинами.
Фильм, как это часто бывает в байопиках, начинается с конца. Бетховен умер. Едва ли не национальный траур, погребальное шествие, надгробие — сразу проводишь параллели с похоронами Моцарта — общая могила и почти никого вокруг. Бетховен умер, оставив завещание, что всю свою музыку и всё имущество оставляет некой «бессмертной возлюбленой», единственной женщине, которую он когда-либо любил. Теперь цель его друга-секретаря найти эту женщину, чему он собственно и посвятит бОльшую часть экранного времени. А цель зрителя — догадаться раньше незадачливого любителя тайн — кто же она на самом деле. Причём подсказки разбросаны по всему фильму, однако понимаешь это уже после просмотра.
До конца фильма меня не оставляло впечатление, что единственной возлюбленной Бетховена, поистине бессмертной, великой и чистой была музыка. Так или иначе, но простым людям свойственно отнимать у великих право на простое человеческое счастье. Фильм весьма убедительно доказывает ту простую истину, что великие люди испытывают чувства не менее великие и глубокие, чем их талант. То, что они служат искусству, вовсе не означают, что они отказываются от нормальной жизни. На самом деле они жаждут её, они хотят простого человеческого счастья, но — вот он парадокс — не могут его получить. Дело даже не в противоречивой натуре, в сложном характере, который часто является спутником гениальности. Создаётся такое впечатление, что его величество Случай и сама Судьба-злодейка противится их счастью. Глупая мысль, что гений должен страдать иначе он не сможет творить…глупая мысль… Но отчего тогда едва ли не все гении оказываются глубоко несчастными людьми?
Кино мне понравилось, но тем не менее я не могу назвать фильм шедевром. Есть интрига, заявленная в самом названии — ответ на вопрос, кто же был «навеки возлюбленной» гениального композитора, есть неплохой сюжет, есть гениальный актёр Гэри Олдман, есть несколько поистине красивых и трогательных сцен, которые берут за душу и остаются в памяти. Причём вторая половина фильма на мой взгляд гораздо сильнее. Возможно от того, что в ней мы видим Олдмана чаще, чем в первой (вот и главный недочёт для меня — в кадре слишком мало Бетховена и много второстепенных персонажей). Некоторые диалоги и порядок сцен, отдельные кадры вызывают вопросы, но всё это забывается, лишь только появляется сам маэстро.
Роль Бетховена можно смело отнести в копилку лучших ролей Олдмана. Он уже был музыкантом однажды — не играл роль музыканта, а именно прожил её — в драме Алекса Кокса «Сид и Нэнси» он весьма удачно перевоплотился в образ легендарного панка Сида Вишеса. Олдман довольно часто играет бунтарей, яркие, противоречивые образы. Однако его Бетховен больше всего напомнил мне воссозданный им же ранее образ прародителя вампиров в экранизации Копполы «Дракула». Налёт аристократизма, лёгкое сумасшествие во взгляде, страсть, потеря возлюбленной и море боли и разочарования. Отдельно хочется отметить те моменты, когда замирают все звуки и мы словно оказываемся на месте глухого композитора. В его глазах в этот момент столько всего, что просто не хватает слов.
Подумайте только — композитор теряет способность слышать! Что может быть страшнее, абсурднее — этакая насмешка судьбы. Тот первый концерт, когда все поняли, что он оглох — люди просто смеются, а он всё требует оркестр играть снова и снова. Но как можно дирижировать, когда ты не слышишь… Он больше не играет, он больше не машет вдохновенно смычком. Он выходит на сцену, чтобы ощутить себя частью происходящего, ведь играют его музыку, но ему отказано даже в удовольствии получить единственную желанную награду — собрать аплодисменты. Он не слышит их. И мы вместе с композитором почти физически ощущаем эту убивающую тишину, смотрим на мир его глазами — мир без звуков. Но вот кто-то добрый поворачивает его лицом к залу — аплодируют стоя. И нам, зрителю, позволяют услышать эти бурные овации — а ему, творцу — нет. Ему отказано в любви, ему отказано даже в этом. И тогда смотришь на его образ, на его характер совсем по-другому.
Не знаю, насколько в этой истории много правды, но тем не менее, я в неё поверила и теперь Бетховен для меня не просто картонный призрак из далёко прошлого, теперь он — человек, гениальный, страдающий, страстный, чуткий, а главное — любящий.
В недавно просмотренном мной фильме «Эта жизнь для тебя» история Бетховена рассказывается в трёх предложениях — и в них гораздо больше чувства, чем в этом наполовину выдуманном байопике.
Чего я ждала? Историю страстной и трагичной любви человека к Вечному — к музыке, в данном случае. Но вместо оды искусству получился какой-то скучный детектив про то, с кем Бетховен делил постель. Лично мне это нисколько не интересно, а тут ещё и сделано всё на слабенькую троечку.
Сценарий разваливается на куски, сюжетная линия прыгает с одного на другое. Хронологический принцип повествования не соблюдается, что, с одной стороны, позволяет реализовать детективную составляющую, а с другой, чрезвычайно сбивает с толку. Чтобы вычислить, какой период жизни изображается на экране, нужно кропотливо подсчитать слои грима на неизменном лице Олдмана и сравнить с предыдущими кадрами — что утомляет. Первая половина фильма вообще напоминала жуткую неразбериху с кучей ролей второго плана, неизвестно как вписывающихся в повествование.
На втором часу все линии попытались привести к общему знаменателю — но перестарались. Когда зритель получает ответ на поставленную загадку, ему ещё минут двадцать слишком доходчиво объясняют, что и как.
Да поняли уже, хватит. Закончить надо было там, где Бетховен становится частью небесной тверди и продолжает светить нам, как давно умершие звёзды.
Ну и последнее — фильм удивительно НЕ музыкален. Да, звучит «Лунная соната» и пара других расхожих вещей — но разве этим исчерпывается Бетховен? Так или иначе, я отнюдь не чувствовала себя вдохновлённой, а после просмотра не захотелось послушать всё, что написал этот великий композитор.
В общем, ничего бессмертного, хотя и про возлюбленных. Не исключено, что кому-то понравится.
Фильм этот я посмотрела в достаточно нежном возрасте, и поэтому не была знакома ни с биографией Бетховена, ни с его творчеством.
Фильм меня просто поразил в самое сердце, никогда я еще не видела такой пронизывающией гениальной игры Олдмана, он и до этого мне нравился, но после этого фильма, я влюбилась в него бесповоротно. Олдман даже внешне слат вылитый Людвиг, а как он сыграл глухого человека! Сцена, где он играл «К Елизе «- вообще шедевральна!
После фильма, настолько он меня поразил, я собрала все, что могла найти по Бетховену и прослушала. Теперь я не только поклонница этого фильма, Олдмана, но и Бетховена тоже!
Блистательный Гэри Олдман воплощает Людвига ван Бетховена, и именно это, а не музыка, как считал Маэстро, гипнотизирует. Сколько раз ему нужно было доказывать всем, что он гениальный актер? Сколько таких на разрыв сыгранных ролей? Его Бетховен, похож на все роли Олдмана сразу и ни на одну конкретную. Только такой полубезумец мог гениально сыграть гения, простите мне мою тавтологичность.
Бетховен — мой любимый композитор, и до «Бессмертной возлюбленной» я видела другой фильм про него — «Переписывая Бетховена», где прекрасно сыграли Эд Харрис и Диана Крюгер. Но то, что там было прекрасно, здесь становится шедевром. Сколько страсти во взгляде Гэри Олдмана. Страсти к женщинам, страсти к музыке, страсти к жизни. В нем есть то, чего порой не достает некоторым другим актерам, — он чувственен и его эмоции осязаемы. Я, как зритель, не могу не написать о той энергии, для которой экран и тысячи миль не преграда. А музыка, что звучит в фильме, создает просто непередаваемую атмосферу! Она оживает под чуткими пальцами Гэри Олдмана, который сам играет в кадре и играет практически виртуозно. Он становится настоящим Бетховеном, пошедшим всю свою нелегкую жизнь, полную горя настолько, насколько и полную радости. Грим преображает лицо актера, но глаза, замечательно проникновенный взгляд английского гения в образе гения австрийского, словно живет вне этого мира.
Если вы хотите познакомиться с жизнью и любовью Людвига ван Бетховена, посмотрите «Бессмертную возлюбленную». Бессмертная любовь, бессмертная музыка, бессмертный талант — все в этой картине о бессмертном гении.
Фильм очень яркий, некоторые эпизоды просто шедевральны. Но я категорически не согласна с теми, кто видит в этом фильме лишь замысловатую любовную историю, над которой «приятно поплакать». Мне показалось, что это история о цене, которую гений *так или иначе* платит за свой талант; о жертве, которую вынуждены принести его близкие… Наверное, счастье для одаренного человека просто недостижимо по причине того, что он живет слишком насыщенной эмоциями, слишком «концентрированной» жизнью. Такая жизнь одновременно и дает импульс к творчеству (в широком смысле этого слова), и медленно (а со временем все быстрее и быстрее) губит обладателя… Гери Олдман, как всегда, прекрасен.
Гений… звучит заманчиво. Слава, деньги, уважение и гордость. Гордость — ты можешь лучше других, настолько лучше, что тебя бояться, тебя обожают, носят на руках и готовы боготворить. Пока ты гений.
Не стоит пересказывать судьбу Бетховена, с ней можно ознакомиться и по книжке. Лучше поведать о фильме, который стал одним из самых правдивых произведений о жизни гения. Но что можно о нем сказать? Красивые костюмы, прекрасное воспроизведение атмосферы времени и отражение эпохи. Глубокие характеры, неплохая операторская и режиссерская работа. Все это так. И все это — не то.
Гения мог сыграть только гений. И сделал он это гениально.
Я ничего не сказала про музыку. Это лучшие саундтреки, которые мне доводилось слышать. Может быть, вы слышали про их автора.
Людвиг ван Бетховен.
В общем-то это не хроника жизни, — это мистерия, это любовная история, и мы хотели показать его музыку, его семью и женщин в его жизни.
Как только прозвучало такое название фильма, мне сразу захотелось его посмотреть. Наверное, это потому, что мимо драм я не могу пройти. Вообще. А тут такие жанры, такие жанры!…
И я не ошиблась. Захватывающее повествование буквально «съедает» зрителя по мере просмотра.
Отдельный плюс актёрскому мастерству Гэри Олдмана, ведь если бы не эта сногсшибательная игра, кто бы узнал, насколько сильно безумие охватывает глухого композитора. Или же слепого художника. То, чем ты занимался всю жизнь вдруг перестает существовать — и это может выдержать далеко не каждый. И сыграть этот надлом, эту, частично, психоделику, как по мне, мог только Олдман.
Смотреть фильм с широко распахнутыми глазами мне ещё не приходилось. А, теперь, кажется, пришлось.
Гениальный композитор, который доходит до исступления во время написания и исполнения своей музыке, также исступленно любил. И возлюбленная его, бессмертная возлюбленная, никому не могла принадлежать, кроме него, иначе он не мог, иначе он не умел. К сожалению, судьба любит подшутить, и вот… череда случайностей, недоразумений… но одно судьбе все же не удалось: через всю свою жизнь Бетховен пронес любовь к той самой, единственной, бессмертной возлюбленной.
Картина представлена в форме нескольких любовных историй, каждая из которых все глубже раскрывает перед нами характер великого маэстро. Каждая из этих женщин, на которых натыкается его верный друг, стремясь исполнить последнюю волю композитора, видела его по-особому, каждая отдала что-то, ничего не ожидая взамен.
Заинтересовавшись многообещающей биографической драмой, признаться, я никак не ожидала увидеть такого Бетховена, безумного, ослепленного любовью. И уже не так важно, сколько во всех этих историях правды, а сколько вымысла. Зритель видит главное — самую сердцевину души композитора. То место, где он навсегда сохранил образ своей бессмертной возлюбленной.
Прелести фильму добавляют прекрасные декорации и, конечно, потрясающая музыка.
Он — это Гари Олдман. Он — это Людвиг Ван Бетховен…
Таких потрясающих фильмов в своей жизни я еще не видела. Сюжет настолько пронзителен, что при просмотре забываешь дышать…
Что может быть хуже для композитора, как оглохнуть? Не слышать своей музыки, не слышать звуков музыкальных инструментов — это, пожалуй самое страшное и ужасное. Именно эти чувства так тонко и живо переданы в фильме, особенно в тех сценах, когда все звуки замолкают и мы слышим лишь звенящую тишину, как слышал ее Бетховен.
Больше всего меня поразила сцена, когда Маэстро играл «Лунную сонату». Фортепиано и он стали одним целым, в тот момент для композитора в мире не существовало ничего — только он и его музыка…
Пожалуй, я, как и многие другие назову эту роль мистера Олдмана одной из лучших в его списке. Он поистине гениален. Так глубоко прочувствовать переживания великого композитора, понять его страдания, передать нам, простым зрителям все те эмоции, которые испытывал Бетховен, когда его возлюбленная внезапно исчезла из номера той гостиницы, где он нашел свое письмо…
Теперь я уважаю и люблю Гари Олдмана еще больше! И нет сомнений в его уникальности и, конечно же в его таланте перевоплощения!
Другие актеры тоже, безусловно порадовали. Это и Эрун Краббе и все три актрисы, сыгравшие возлюбленных композитора, особенно Изабелла Росселлини — ее я люблю вне зависимости от роли и фильма!
Ну и, конечно же музыка. Что и говорить, Бетховен мне нравился и раньше, а теперь появился стимул собрать все-все его сочинения и слушать, слушать забывая обо всем на свете!
