Предводитель одной из преступных группировок каждый вечер приходит со своей женой и своими сообщниками во французский ресторан, который является его собственностью. Устав от постоянных издевательств и унижений со стороны мужа, жена находит себе любовника среди посетителей ресторана и занимается с ним любовью с молчаливого согласия повара.
Весь фильм меня сопровождали разные эмоции. То после 20 мин. просмотра хотелось выключить, потом снова заинтересовалась, но в конце концов (как это бывает после просмотра Гринуэя) пришла к выводу что я в восторге! Как мастерски все передано в таких деталях.
Фильм надо смотреть внимательно, чтобы понять всю его суть.
Нет, Питер Гренуэй не мой режиссер, ох, не мой. Слишком он шокирующий и жуткий даже для меня. Его фильм «Интимный дневник», где девушка ведет дневник в тетрадке, сделанной из кожи своих убиенных любовников, я так и не смогла досмотреть. Но про фильм «Повар, вор, его жена и её любовник» я столько слышала, да и натыкалась постоянно на его упоминание, что решила-таки посмотреть. В течение первых 20 минут мне хотелось выключить, но он всё же меня заворожил и я досмотрела. Заворожил, потому что несмотря на все мерзости он жутко эстетичный. Не такой эстетичный, как скажем, «Дневная красавица» Бунюеля или «Фотоувеличение» Антониони или даже вампирский и угловатый «Голод» Тони Скота… От этих фильмов он отличается, как отличается проза Харуки Мураками от Рю Мураками. Так вот, этот фильм как книги Рю Мураками — и читать противно, и оторваться невозможно! Он эстетичен своим натурализмом, как эстетичны картины голландских мастеров с их натюрмортами, наполненными явствами и кровавой дичью.
Всё действие фильма протекает во французском ресторане, в котором каждый вечер ужинает его хозяин — бандит, нувориш и просто мерзкий тип Альберт. Ужинает в компании своих приспешников и жены, над которыми постоянно издевается и мучает их. Фильм напоминает театральную постановку- акты, сцены, декорации. Всё выверенно и невероятно красиво. Цвета и музыка просто шикарны. Фильм полон двойных смыслов и метафор. Наше общество потребления представлено в виде этого ресторана- кухня, банкетный зал, туалет и задний двор. Гренуэй спокойно и анатомически-чётко препарирует все наши пороки и грехи. С одной стороны, ничего нового, с другой стороны — это совершенно новый кинематограф.
Шокирует весь фильм, но его финал — это вообще взрыв мозга. Это круче, чем «Догвилль» Ларса фон Триера, от которого я долго не могла отойти. Да что я тут распинаюсь, пойду-ка я еще раз пересмотрю этот фильм!
Фильм — фантасмагория, фильм-манипуляция. Возникает ассоциация с огромным залом театра, чьи массивные двери наглухо закрываются сразу после начала спектакля — и запираются снаружи. Тебе может стать плохо, скучно, страшно или противно до тошноты -но выйти из зала до конца представления ты не сможешь. Приходится сидеть, вжимаясь в кресло и следить за происходящим на сцене, ибо на данный момент это все, что ты можешь делать.
Фильм и правда напомнил мне театральное представление, в чем-то даже театра кукол. Его герои — яркие типажи — Вор, Жена, Любовник — каждый из которых назубок знает свою роль и может играть только ее. Они действуют и двигаются только в пределах отведенного им кукловодом пространства и после очередной сцены — покорно ложатся в кукольный ящик до следующей. Даже во время самых сильных драматических переживаний «куклы» остаются невозмутимы, их эмоции и желания — выражает музыка, декорации, освещение.
Досмотрела фильм по большей части из-за того, что постановка и атмосфера чем-то напомнила мне мистические постановки Захарова, где художественное и музыкальное оформление также производило впечатление чего-то не от мира сего, на грани волшебства. Однако в финале картины Гринуэя волшебства не произошло. Иллюзия сна развеялась — и осталась реальность, мерзкая и безысходная, без живописности и прикрас. Это, наверное, и было самым сильным впечатлением от картины, так она и запомнилась — как груда нечистот завернутая в дорогой бархат.
Вывод — смотреть подобные «шедевры» стоит, наверное, тем, кто хочет еще раз убедиться, что может что-то чувствовать и что его органы восприятия до сих пор восприимчивы к мерзости окружающего мира и, в некотором роде, внутреннего мира человека. Лента несет определенную информацию для определенного зрителя. Но не для меня.
Что же меня привлекло к просмотру этой картины? Не буду говорить что-то оригинальное, банально — это все из-за названия, а потом желание посмотреть это творение Питера Гринуэя укрепило участие Тима Рота в нем. Почитав отзывы, я уже был готов увидеть шедевр, который мне обещали. Да, я даже специально не торопил события, не смотрел ленту в любое свободное время, я посмотрел его только сейчас. И что могу сказать? Я не доволен. Нет, я не доволен не тем, что только сейчас удалось посмотреть фильм, я не доволен самим детищем режиссера Питера Гринуэя. Да, безусловно, перед нами артхаус, а артхаусы я люблю, но картина картине рознь и с этим спорить нельзя. Я действительно никак не мог предположить, что фильм меня разочарует.
Нам повествуется история о том, как каждый вечер мафиози в сопровождении своей банды и жены ходит ужинать в дорогой ресторан. Жена в свою очередь устала от бесконечных выходок, пошлости и разборок со своим мужем, она начинает каждый вечер изменять ему с другим посетителем, к которому испытывает глубокий интерес.
Конечно же, я отмечу, что эта лента обладает очень оригинальной подачей, это действительно так. С самого начала ты будто попадаешь в другое измерение, другой мир, но этот мир — наша с вами жизнь, мы просто не хотим это изначально осознавать. Когда я увидел первые кадры этой картины, мне уже хотелось оборвать просмотр, но потом как-то втянулся и развитие событий меня заинтересовало. Признаю, что сюжет очень интересный, тут проблема в другом. В чем же? А в том, что показана вся гниль нашей реальной жизни без прикрас. Вы не найдете здесь чего-то доброго, вас сразу же окунут в человеческие грехи, пороки, мерзость, грязь, извращения, душевную и умственную бедность одновременно. Именно это, в основном, и отталкивает. Я и сам люблю драмы, но здесь этого нет, здесь есть только то, что отворачивает от просмотра. Опусти, не покажи нам некоторые моменты, и картина бы смотрелась совсем иным образом. Нам всем иногда нужно отдыхать от окружающих нас вещей, а эта лента не дает этого сделать.
При просмотре у меня менялось мнение по поводу увиденного по нескольку раз в пару минут. Мне все происходящее то нравилось, то не нравилось. Но в итоге, из-за всех этих грубостей, жестокости, бесчеловечности все окрасилось в отрицательный цвет. Знаете, грустно, грустно все — картина и итоговые впечатления после нее. У меня после развязки и финала до сих пор тошнотворное состояние. Такое зрелище либо для истинных ценителей, либо для прирожденных ненормальных маньяков-извращенцев.
Актерская игра меня не впечатлила. Я ждал чего-то от Тима Рота, но у него здесь второстепенная роль, раскрыться он не смог, а слова, которые он произносил можно легко сосчитать на пальцах, настолько мало он говорил. Конечно, Майкл Гэмбон в роли бандита Альберта Шпика смотрелся очень правдоподобно, я его по-настоящему ненавидел, не выносил, он был мне противен, в этом и есть заслуга актера. Еще 44-летняя Хелен Миррен несколько раз покрасовалась своим обнаженным телом, но не более. Об остальных сказать даже нечего.
Что мне понравилось? Повторюсь еще раз и скажу, что сама подача всего этого безобразия режиссером Питером Гринуэем. Ну и хороший и очень грустный саундтрек композитора Майкла Наймана. Такая музыка лучше бы подошла для какого-нибудь другого фильма.
В качестве итога скажу, что конкретно эта лента совсем не для меня, пересматривать я ее уж точно никогда не буду. Все могло зависеть от моего настроения, я не спорю, но как-то мимо кассы все. Сколько раз себе говорил: «Не покупайся на название и положительные рецензии, не покупайся!»…
Фильм с двойным смыслом и множеством подтекстов. Сюжет фильма построен на ярких контрастах диаметрально расположенных друг другу.
Актёрский состав подобран очень точно, исполнение предназначенных ролей — безукоризненно. Потрясающе проработанные детали фильма, костюмы, декорации, общий реквизит и конечно музыкальное сопровождение фильма, которое подчеркивает всё накаляющуюся атмосферу действия фильма. И самое главное фильм нужно смотреть от начала и до самого конца!
«Повар, вор, его жена и его любовник». Довольно интересное и необычное название, не правда ли? Но так ли интересен и необычен этот фильм внутри, в своем содержании, в своей сути?
Насчет первого каждый выберет сам для себя. Я абсолютно не удивилась бы, если человек выключил бы его после нескольких минут просмотра: ведь он начинается не самыми приятными кадрами. Почему решила посмотреть дальше я? Потому что понятия не имела о чем он, да и вдруг меня ждет потрясение и я скажу что это самый великий фильм на свете? Категория интерес с моей стороны наверное можно оценить на 7 из 10. Он не был скучен, я не смотрела каждые пять минут на время, но меня не покидала мысль о том, что врят ли все это мне понравится. В одно время мне хотелось ставить 4, в другое 6, в другое 7. Но просмотрев весь это сборище гадости и пошлости всего мира, умудрившегося уместиться в одном ресторане, в итоге я сделала вывод.
«Повара, вора, его жену и ее любовника» можно отнести в десятку самых необычных фильмов планеты. Ни один из кадров нельзя назвать приятным: глупые разговоры главного героя, от которых хочется выйти из комнаты и оставить его разговаривать наедине с самим собой, жестокие издевательства над окружающими, довольно пошлые сцена секса и насилия. Самым мелочным минусом наверное была плохая музыка, которая сопровождала фильм. Как же он может понравится? Я сразу подумала про себя: «какой ужас!» Но после последних кадров ничего у меня в голове не пронеслось, кроме слова «сильно!». Этот конец… это действительно сильно психологически. И действительно, что-что, а банальным фильм не назовешь. Вот это радует. Поэтому за сильный конец и за умение обычную жизненную ситуацию превратить в нечто особенное ставлю
С режиссером Питером Гринуэйем я познакомилась через фильм «Повар, вор, его жена и её любовник». С одной стороны фильм очень понравился (режиссёр так мастерски и необычно подал фильм, так же привлекает сочетание разных жанров), но с другой, если хорошенько задуматься, сколько негатива! Этот фильм — сбор человеческих недостатков, грехов. Самый яркий представитель грехов — вор Альберт в котором сочетаются сразу: алчность, высокомерие, обжорство, злоба. Про других персонажей уже говорить не буду.
Зачем же так строго судить человека?! Да, он не совершенен, но и не должен быть таковым, ведь человек не бог! Человек имеет право на ошибку, ведь как иначе… только покойники не грешат. Такова человеческая сущность, нам всегда хочется то, что недоступно, запрещено…
Фильмов с такой моралью снято достаточно, этот выделяется из большинства. Если все человеческие недостатки выносить на общий суд, что получает зритель?!. опять уныние, возможность посмотреть на себя со стороны! Именно этакая мораль является, лично для меня, единственным минусом этого оригинального фильма!
Это первый опыт общения с Питером Гринуэем. С его чудовищно великолепной эстетической самоцелью и аристотельским реализмом!
Фильм до сих пор пламенеет в глазах и вопит в голове. Мне хочется сравнить ощущения с запахом, который забился в нос и преследует тебя, сколько бы ты не пытался смыть его себя… Это конечно метафора. Но таковы приёмы режиссера. Пожалуй, таким же языком говорил с нами Льюис Кэрролл.
Художник, хореограф, математик — вот так мне захотелось определить талант режиссера.
Все вещи, наполненные совершенной красотой и ценностью, будь они встречены мной в обычном мире, в этот раз работали на мои нервы как раздражители, доводящие до иступленной ненависти и отвращения. Прекрасный голос ребенка, который вероятно идеально исполнял высокие вокальные партии, просто вворачивался сверлом в мозг, заставляя выключить звук, ибо даже гениальность бывает невыносима. Великолепие борджианского стиля в убранстве ресторана в какой то момент начала просто кровоточить с экрана, заставляя болеть… Не знаю как это передать словами… А накал любовной лирики и естественность жгучей поглощающей страсти любовников вызвал ужас от неожиданной развязки…
Надругался? Нет, режиссер своим последовательно логичным суждением провел меня через адскую эстетику страданий и призвал очиститься от мирских поработивших меня якорей и шаблонов мышления. Исповедался? Ни капли раскаяния)) Заставил исповедаться и отдаться? Может быть…
Среди абсолютных человеческих ценностей Питер Гринуэй признается непревзойденным борцом с традицией и условностями в кино, предрекая его гибель. Я не могу судить обо всех его фильмах, потому что до конца с его творчеством не знакома. Но эту картину изощренный разум творца под завязку нагрузил парадоксальными образами и абсурдной логикой. Удивляя, шокируя, уничтожая пока зритель не перестанет зажмуривать глаза и затыкать уши. И снова удивляет, уже не изощренностью, а простотой — витиеватая история, почти притча, многослойная и спиралеобразная приходит к стандартному штампу — апологетика чистоты и света сосредотачивается в Книгохранилище…
Дальше! Чистую, исцеляющую и нетленную силу он вложил в женщину. Весь фильм камера оператора кружила и качалась вокруг неё — Жены…мне казалось, что камера пыталась пробить эту сферу, в которой дышит героиня фильма и которая служит ей защитой от смрада каждодневности существования рядом с Вором. Белое платье на ней в туалете — как маленькое победное знамя над несломленным в осаде бастионом. И что? Как мне понять Гринуэя…туалет — это душа? Это то, что нельзя покорить и залапать вульгарным жирноглазым Ворам из искривленной аллюзии Тайной вечери?
Добавлю, дело во многом в актрисе…Я пала перед красотой и целостностью героини Хелен Миррен. Женщина-королева. Я увидела отсылки к Маргарите, в какой-то миг её колено сверкнуло в машине с протухшими тушами. А потом в геене смрада и тлена блеснул изгиб бедра Венеры, волею Боттичелли покинувшей пену морскую… Не сломлена и не покорена. Прекрасна. Такая как есть. Никакой эмансипации, сексуально раскована и одновременно подчинена мужской власти, подчинена инстинктам. Чувственна и верна женской ветхозаветной сути — вкушать плод, нести гибель, гибнуть вместе.
В гуле адского жерла, каким предстал в моих глазах Ресторан, я услышала гимн женщине… Аз есмь с вами, и никтоже на вы… Это внутри, не может быть побеждено. Я понимаю, что я пришла к ещё одной грани таланта Мастера — Гринуэй ещё и композитор. Он звучит!!! И что удивительно — хаос, смерть, животные инстинкты каждый своей партией звучат стройным прекрасным хором на его картинах. Хотя как сказал его же Рисовальщик «Невозможно нарисовать звучащую музыку».
Наверное, самое первое сильное впечатление от фильма — ангельский голос поющего мальчугана посреди смрада и испарений ресторанной кухни. Где-то в этой кухне, за тонкими занавесками, прямо на запасах еды Жена изменяет Мужу по великодушному разрешению Повара. Blot out my transgressions… А Муж, тем временем, сидит в зале со своими приспешниками, жрёт в три горла и рассказывает пошлые анекдоты. Purge me with hyssop… Жена возвращается за стол и с каменным лицом терпит присутствие своего Мужа. Wash me, wash me… За столиком наискосок сидит её Любовник и читает книгу. And I shall be clean!
Если не заметить в фильме эту молитву об искуплении грехов, то можно всё совсем не так понять. Так и вижу какую-нибудь учительницу литературы, разрывающуюся от негодования — что же это теперь стали снимать и какая во всём этом мораль?!
И тем не менее, фильм прекрасен. Бесподобен в своём построении, тонко разыгран. Хотя вроде бы не особо оригинален. Жена изменяет мужу — что здесь такого? Но талантливая рука режиссёра высекает из старого как мир сюжета настоящие шекспировские страсти: любовь, не требующую объяснений, и месть, не знающую пощады. Герои сильно типизированы, а действия зачастую лишены правдоподобия (например, слишком быстро и совершенно без слов Жена и Любовник приходят к пониманию, что одежда им явно мешает), но не надо забывать, что это всё-таки искусство, а не съёмка скрытой камерой. Гринуэй намеренно сгущает краски и рисует своих героев крупными, словно небрежными мазками. Немногие режиссёры умеют так работать с пафосом и гротеском, чтобы результатом оказалось истощение моральное, а не физическое («Боже мой, не могу больше терпеть эту наигранность!»).
Фильм явно не для слабонервных (большинство современных ужастиков даже позариться не могут на такой уровень отвратительности), но в то же время для тех, кто за всей гнилью и пошлостью современного мира слышит молитву о всепрощении и ценит красоту естественных вещей (таких, например, как еда и секс). Никогда не забуду, как Жена просит Повара рассказать ей, что он видел за ширмой, чтобы убедиться в реальности произошедшего… И он описывает самыми обыденными словами то, что некоторые назвали бы блудом, но звучит это как перечисление изысканных блюд, как поэзия.
Фильм во многом театрален (замкнутые пространства, обилие диалогов, кухня так вообще напоминает закулисье), действия почти нет. Но именно эта условность освобождает его от пут времени и делает вечным. Не увидела в фильме ни одной «приметы времени», так сказать, ибо напоминает он всё сразу: Шекспира, Диккенса, конец восьмидесятых и современность. Универсальное искусство, требующее настоящих гурманов в качестве зрителей. Ибо думать за едой полезно.
Не переношу анализа, додумывания, пересказа предметов искусства — пространства, по сути своей иррационального, находящегося вне логики, вне обсуждений.
Потому не буду говорить о сюжете, иначе он покажется плоским; умолчу о музыке, о цвете, о выверенности каждого кадра. Каждая деталь этого фильма прекрасна, идеальна и безумна. Но он все таки представляет собой единую, плотно сплетенную сущность, которая как живое существо, теряет все волшебство при попытке препарирования.
Фильм так красив, так абсурден, так особенен. Если решитесь его смотреть — взгляд Ваш должен быть максимально чистым, не предвзятым, девственным. Чтобы отрешиться от навязанных идеалов красоты — того гладко отшлифованного китча, лишенного страсти, потому что нельзя сохранить ее, стерев у жизни все ее темные и неприглядные стороны; чтобы не стать пленником сознания, потому что оно не чисто, не дико, предвзято; чтобы в конце концов воспринимать этот фильм как тот неотрывный кусочек искусства, огромного, немыслимого.
Через мелочи можно видеть бесконечность, потому что она всюду. Хотя извините, кажется я выхожу из формата рецензии. Просто смотрите фильм. Или не смотрите. Разницы нет.
