Предводитель одной из преступных группировок каждый вечер приходит со своей женой и своими сообщниками во французский ресторан, который является его собственностью. Устав от постоянных издевательств и унижений со стороны мужа, жена находит себе любовника среди посетителей ресторана и занимается с ним любовью с молчаливого согласия повара.
Ух, честно говоря, Гринуэя увидел впервые. И был немало шокирован. Конечно, «Повар, вор…» — это нечто неудобоваримое, жесткое и сильное. Такая «еда не для всех».
Герои картины формируют некий единый социальный портрет буржуазного общества: вор — это его центр, так сказать основа. Спесивый, самовлюбленный и алчный — такой «князек», ставший богатым не благодаря талантам, а скорее вопреки им. Его жена — символ сладострастия, она дополняет образ Вора весьма искусно. Изменяет мужу в туалете ресторана, в то самое время как он поедает очередные гастрономические изыски. Окружение Вора тоже состоит из своеобразных «типажей», почти гоголевских чиновников из «Ревизора», правда более гиперболизрованных. Герой Тима Рота, предстающий в образе шута, все время иронизирует над вором, и получает от него хорошие взбучки. Правда, Вор продолжает кормить его своем ресторане. Королям шуты нужны.
Особый персонаж истории -Повар. Я увидел в его образе «ваятеля» общественного вкуса, создателя изысканных блюд, умело обслуживающего зажравшуюся буржуазию. Повар хитер, ловок, за словом в карман не полезет, им движет неприязнь к образу жизни своих хозяев. Была б его воля — он бы каждого нашинковал приправами и травами, чтобы отдать на откорм собакам, бесконечно снующим у ресторана.
Отдельный респект — музыка Майкла Наймана, величественная, торжественная и тревожная, которая на первый взгляд кажется слишком помпезной и высокопарной для такой чревоугоднической земной истории. Ан нет, со временем понимаешь — что от великого до смешного один шаг, и что часто это самое великое и смешное успешно соседствует. Как гармонируют вкусные блюда с их противными пожирателями.
Я думаю, Гринуэй — сам тот самый повар, гурман, обличающий нравы заевшихся господ. И его фильм — как хорошая горчица для всех тех, кто слишком любит жареное и жирное мясо.
Нет, Питер Гренуэй не мой режиссер, ох, не мой. Слишком он шокирующий и жуткий даже для меня. Его фильм «Интимный дневник», где девушка ведет дневник в тетрадке, сделанной из кожи своих убиенных любовников, я так и не смогла досмотреть. Но про фильм «Повар, вор, его жена и её любовник» я столько слышала, да и натыкалась постоянно на его упоминание, что решила-таки посмотреть. В течение первых 20 минут мне хотелось выключить, но он всё же меня заворожил и я досмотрела. Заворожил, потому что несмотря на все мерзости он жутко эстетичный. Не такой эстетичный, как скажем, «Дневная красавица» Бунюеля или «Фотоувеличение» Антониони или даже вампирский и угловатый «Голод» Тони Скота… От этих фильмов он отличается, как отличается проза Харуки Мураками от Рю Мураками. Так вот, этот фильм как книги Рю Мураками — и читать противно, и оторваться невозможно! Он эстетичен своим натурализмом, как эстетичны картины голландских мастеров с их натюрмортами, наполненными явствами и кровавой дичью.
Всё действие фильма протекает во французском ресторане, в котором каждый вечер ужинает его хозяин — бандит, нувориш и просто мерзкий тип Альберт. Ужинает в компании своих приспешников и жены, над которыми постоянно издевается и мучает их. Фильм напоминает театральную постановку- акты, сцены, декорации. Всё выверенно и невероятно красиво. Цвета и музыка просто шикарны. Фильм полон двойных смыслов и метафор. Наше общество потребления представлено в виде этого ресторана- кухня, банкетный зал, туалет и задний двор. Гренуэй спокойно и анатомически-чётко препарирует все наши пороки и грехи. С одной стороны, ничего нового, с другой стороны — это совершенно новый кинематограф.
Шокирует весь фильм, но его финал — это вообще взрыв мозга. Это круче, чем «Догвилль» Ларса фон Триера, от которого я долго не могла отойти. Да что я тут распинаюсь, пойду-ка я еще раз пересмотрю этот фильм!
Потрясающе снятый фильм великого Гринуэя. Каждый кадр выстроен по законам живописи. Музыка Майкла Наймэна — великолепна как всегда.
Игра Гэмбона, Миррен, Боринжье очень сильная, убедительная. Второплановые роли (Грейс Смитт, Тим Рот, Алекс Кингстон) все яркие, актеры их играющие создают богатые образы.
Это один из самых сильных и интересных фильмов последних 20-ти лет ХХ -го века.
Чудовищно-прекрасный мир от Питера Гринуэя. Театрально-сценическое оформление фильма — все сцены поделены на несколько площадок, оформленных с особым колоритом. Удивительная игра цвета и света — передаёт атмосферу, от адского пекла ресторана, к белоснежному раю туалета… В фильме полно интересных находок. Незатейливая музыка Майкла Наймэна нагнетает обстановку. И во всём этом гротескном великолепии завёрнуты человеческие пороки — с такой невыносимой жестокостью, тошнотворностью, на которую только способен изощрённый ум. Зрителя словно завернули в блестящий фантик и окунули на самое дно тухлых нечистот. В этом мире нет места любви — она появляется лишь на мгновение от безысходности, и сразу погибает, растерзанной вклочья… Зато в этом мире есть место жестокой мести. Приятного аппетита.
Фильм с двойным смыслом и множеством подтекстов. Сюжет фильма построен на ярких контрастах диаметрально расположенных друг другу.
Актёрский состав подобран очень точно, исполнение предназначенных ролей — безукоризненно. Потрясающе проработанные детали фильма, костюмы, декорации, общий реквизит и конечно музыкальное сопровождение фильма, которое подчеркивает всё накаляющуюся атмосферу действия фильма. И самое главное фильм нужно смотреть от начала и до самого конца!
Фильм — фантасмагория, фильм-манипуляция. Возникает ассоциация с огромным залом театра, чьи массивные двери наглухо закрываются сразу после начала спектакля — и запираются снаружи. Тебе может стать плохо, скучно, страшно или противно до тошноты -но выйти из зала до конца представления ты не сможешь. Приходится сидеть, вжимаясь в кресло и следить за происходящим на сцене, ибо на данный момент это все, что ты можешь делать.
Фильм и правда напомнил мне театральное представление, в чем-то даже театра кукол. Его герои — яркие типажи — Вор, Жена, Любовник — каждый из которых назубок знает свою роль и может играть только ее. Они действуют и двигаются только в пределах отведенного им кукловодом пространства и после очередной сцены — покорно ложатся в кукольный ящик до следующей. Даже во время самых сильных драматических переживаний «куклы» остаются невозмутимы, их эмоции и желания — выражает музыка, декорации, освещение.
Досмотрела фильм по большей части из-за того, что постановка и атмосфера чем-то напомнила мне мистические постановки Захарова, где художественное и музыкальное оформление также производило впечатление чего-то не от мира сего, на грани волшебства. Однако в финале картины Гринуэя волшебства не произошло. Иллюзия сна развеялась — и осталась реальность, мерзкая и безысходная, без живописности и прикрас. Это, наверное, и было самым сильным впечатлением от картины, так она и запомнилась — как груда нечистот завернутая в дорогой бархат.
Вывод — смотреть подобные «шедевры» стоит, наверное, тем, кто хочет еще раз убедиться, что может что-то чувствовать и что его органы восприятия до сих пор восприимчивы к мерзости окружающего мира и, в некотором роде, внутреннего мира человека. Лента несет определенную информацию для определенного зрителя. Но не для меня.
«Повар, вор, его жена и его любовник». Довольно интересное и необычное название, не правда ли? Но так ли интересен и необычен этот фильм внутри, в своем содержании, в своей сути?
Насчет первого каждый выберет сам для себя. Я абсолютно не удивилась бы, если человек выключил бы его после нескольких минут просмотра: ведь он начинается не самыми приятными кадрами. Почему решила посмотреть дальше я? Потому что понятия не имела о чем он, да и вдруг меня ждет потрясение и я скажу что это самый великий фильм на свете? Категория интерес с моей стороны наверное можно оценить на 7 из 10. Он не был скучен, я не смотрела каждые пять минут на время, но меня не покидала мысль о том, что врят ли все это мне понравится. В одно время мне хотелось ставить 4, в другое 6, в другое 7. Но просмотрев весь это сборище гадости и пошлости всего мира, умудрившегося уместиться в одном ресторане, в итоге я сделала вывод.
«Повара, вора, его жену и ее любовника» можно отнести в десятку самых необычных фильмов планеты. Ни один из кадров нельзя назвать приятным: глупые разговоры главного героя, от которых хочется выйти из комнаты и оставить его разговаривать наедине с самим собой, жестокие издевательства над окружающими, довольно пошлые сцена секса и насилия. Самым мелочным минусом наверное была плохая музыка, которая сопровождала фильм. Как же он может понравится? Я сразу подумала про себя: «какой ужас!» Но после последних кадров ничего у меня в голове не пронеслось, кроме слова «сильно!». Этот конец… это действительно сильно психологически. И действительно, что-что, а банальным фильм не назовешь. Вот это радует. Поэтому за сильный конец и за умение обычную жизненную ситуацию превратить в нечто особенное ставлю
«Повар, вор, его жена и ее любовник» — название фильма заинтриговало меня, но посмотрев, я разочаровалась. Очевидно Питер Гринуэй не смог меня убедить в том, что его фильм — истинное искусство.
Фильм снят в каком то странном стиле, больше похож на театр. Это пожалуй, единственная вещь, которая мне понравилась здесь. Отличная работа оператора, камера как бы скользит между стен, проникает из одной комнаты в другую — это все напоминает театральную сцену. Мне очень понравилась игра с цветом и светом — в разных помещениях ресторана одежда всех героев меняет свой цвет — красный, белый, зеленоватый — отличная задумка, красиво и необычно. Большие и просторные помещения — также дают ощущение, что смотришь не фильм, и театральную постановку.
Музыка — еще один положительный момент. Она нагнетает обстановку в течение всего фильма, и достигает своего пика в конце, когда дело ближется к развязке. Музыка красива, бесподобна!! Пожалуй на этом положительные моменты фильма заканчиваются.
Сюжет банален — показаны грехи людей, желания власти, страсть. Но режиссер показал все это так низко, грязно, пошло, мерзко, что ком отвращения на протяжнии всего фильма подкатывает к горлу. Грязная кухня, повсюду трупы животных, кровь, блевотина. Мерзость.
Помимо всей этой грязи, я абсолютно не увидела, что в фильме присутствуют герои кроме Вора. Он на протяжении всего фильма ведет монологи — спрашивает других героев о чем то, и сам же отвечает за них. Вор забирает все внимание на себя, не давая остальным героям раскрыться, ни его жена, ни ее любовник не показали свой характер. Вор как в театре одного актера — забивает своими криками и руганью все вокруг. Остальные же герои пассивные, абсолютно без эмоций.
При просмотре фильма нельзя употреблять никакую пищу, настолько мерзко происходящее на экране, что кусок в горло не лезет.
P.S. : Не увидела я проявления искуства, как ни крути. Киноискусство, в моем понимании немного другое. Хотя положительные моменты все же есть.
Фильм, снятый горизонтально (там чаще всего камера ездит из стороны в сторону), камера чрезвычайно плавная, как и красивая оркестрово-хоровая музыка (полотно написанное в память о 60ти погибших болельщиках Ювентуса), специально контрастируют с грубым, отвратительным главным героем (вор). Правда его поведение вызывает в общем то, тоже грех, но заметно более благородный. Но несмотря на бушующего героя, фильм все равно остается спокойным и меланхоличным, даже вплоть до легкой занудности. Зато концовка превосходит современные корейские муви по гротескному неприятию. Да и вообще все в фильме гротескное, преувеличенное.
В сухом остатке: немного скучная драма ужасов, безусловно достойная…
