Зловещая тайна доктора Джекилла и мистера Хайда… Всю правду об ужасных событиях, происходивших в доме доктора, до конца знает только один человек — служанка Мэри Райли.
Только она стала свидетельницей всего того, что происходило с хозяином и его таинственным приятелем, имевшим привычку появляться именно тогда, когда Джекилла не было дома.
Фильмов и ситкомных сериалов, в которых обыгрывается любовная линия неравных отношений хватает за глаза в базах всех мыслимых киностудий и проектных складов главных телеканалов. «Мэри…» считается снятой по мотивам печатного небольшого произведения, которое значится в мировой литературе, то есть не бульварные плодовитые публикации. Такие ленты стоит смотреть из-за того, что здесь нас не перегружают всем тем, что мы видим в жизни повсеместно. Кино наверное и предназначено, чтобы человек приоткрывал завесу чего-то необычного, таинственного, нового для себя, особенно если режиссер взял за основу результат талантливого пера известного автора.
Д. Робертс не очень жалую по причине ее не всегда раскрепощенной игры, дублерш она все-таки использовала в своей карьере не раз и в необязательных для этого легких откровенных сценах. Здесь она в образе смотрится правдоподобно, тощие, невыразительные женщины из рабочей среды в то время для зажатой в манерах Великобритании были нормой. Для этого фильма это еще терпимо, но если бы в «Девушке с жемчужной сережкой», например такую служанку показали, кино всю прелесть эстетическую враз бы потеряло.
Дж. Малкович тоже вписался как влитой, режиссер увидел в нем Джекилла/Хайда и этот его выбор оправдал себя. Однозначно, Джону удаются отрицательные герои, это его амплуа, вспомните его отталкивающего вампира, такой образ носферату не теряется в гуще прочих, более знаковых и культовых.
Эту работу режиссера, в которой явно что-то есть от эпохи романтизма в историческом срезе, дух из произведений того времени, я для себя сравниваю с «Франкенштейном» Брана и`Дракулой» Кополлы.
Я просто не могла оставить без внимания этот фильм и не выразить свои чувства к нему. Эта картина покорила меня. Таких фильмов мало, а жаль…
Пусть это мрачный фильм, но он очень трогает за душу, что-то переворачивает внутри тебя, заставляет проникнуться им.
Картина рассказывает о докторе Джекилле, которому в связи с научными экспериментами пришлось вести затворнический образ жизни. И о его служанке Мэри, единственной, кто знала о страшной тайне доктора Джекилла.
Этот фильм захватывает глубиной чувств главных героев. Это не просто какой-то страшный триллер, нам показывают другую сторону, одиночество главных героев, их страдания, страхи, желания. Мэри понимала доктора Джекилла и даже полюбила его, впрочем, как и он.
То как переданы чувства главных героев поражает. Во взгляде можно многое прочесть. И их чувства будто витали в воздухе. Притягивали, создавали напряженную атмосферу. Особенно конечно, когда появлялся мистер Хайд.
А как же меня впечатлил персонаж доктора Джекилла/Хайда, сыгранный Джоном Малковичем. Честно говоря именно после этой его роли я и полюбила этого актера. Он здесь просто великолепен, глаз не оторвать!
А роль Мэри, в исполнении Джулии Робертс, я считаю лучшей из её ролей.
Она здесь потрясающа!
Да и остальные актеры замечательно справились со своими ролями.
И конечно нужно сказать, что всё же это драма, мрачная мистическая, но по-своему красивая.
Это один из любимых моих фильмов. И я считаю его поистине шедевром, который стоит обязательно посмотреть.
Я пред тобой предстану
В самый твой одинокий час,
Когда вечер, нагнав туману,
Скинет суетных дум охрану,
И пригасит сиянье глаз.
Когда сердце не зря густую
Гонит кровь, будоража ночь.
Я приближусь к тебе вплотную,
Радость вырву, тоску раздую,
И умчу твою душу прочь.
Есть у фольклористов такое понятие как «блуждающий сюжет». Это, когда сказки, песни, и прочие устные жанры у разных народов бывают похожи друг на друга. Можно ли назвать такое сходство плагиатом? Навряд ли. Ведь у народных сказок автора не было, и такого страшного слова, как «авторские права» на то время не существовало.
Так чем же мне окрестить такое произведение, как «Мери Рейли»? Был ли это литературный плагиат, либо просто книга, а в последствии и фильм выросли, скажем так, «под впечатлением» от произведения Стивенсона о докторе Джекилле и его двойнике мистере Хайде? К тому же, если я не ошибаюсь, в Англии, при отсутствии родственников либо других законных правообладателей, авторские права автоматически утрачивают силу через 70 лет после смерти автора. Но все это настолько сложно, что далеко залазить в этот темный лес я не хочу. Просто давайте поговорим о фильме.
Перед нами история самой обычной девушки, которая устраивается на работу в дом доктора. Доктор, а точнее его «помощник» — мистер Хайд, оказывается человеком весьма необычным. Эти две личности окружает мрачная тайна, чисто в готическом стиле. Не буду вдаваться в детали на всякий случай, а вдруг кто об авторе оригинальной книги Роберте Льюисе Стивенсоне ничего не слышал.
Сам же фильм очень хорошо выдержан, хоть и слегка растянут и мало динамичен. Но за визуальный стиль и изображение Викторианской эпохи ему можно простить эту затянутость.
Я могу быть неправа, но по моему личному мнению, не было на свете места ужаснее, чем Викторианский Лондон. В моем сознании, при произнесении этой фразы тут же возникает мерзкая, насквозь прогнившая клоака. Самое отвратительное место, которое когда-либо было. И в «Мери Рейли» Лондон того времени показан до омерзения реалистично.
И что еще интересно, не особо любя ни Джулию Робертс, ни Джона Малковича, но никак не могу не признать, что сыграли они здесь особенно хорошо.
Что ж, теперь нам осталось ответить лишь на извечный вопрос, терзающий каждого любителя кино: смотреть или не смотреть фильм.
Поклонникам Стивенсона советую не рисковать, а всех остальных, которых подобный парафраз устраивает, милости просим к экрану.
Будь он хорошим человеком — разрешил бы вставать в шесть
Атмосфера страха перед неизвестным, ощущение холодного тумана, блеклые цвета и оттенки — 108 минут не улыбаться, а лишь мрачнеть наряду с продвижением действия в фильме.
Робертс мастерски сыграла покорность, любопытство, страх, жалость…
Сцена с угрем в самом начале, встречи с миссис Фарадей (Гленн Клоуз вне критики, она играет божественно или дьявольски, в зависимости от роли), момент с матерью Мэри, от которого и вовсе щемит в сердце ("Я её устроил совсем неплохо», — говорит владелец комнат), воспоминания героини об ужасных эпизодах из детства, встреча с отцом, диалоги с Джекиллом и Хайдом — всё это настолько пропитано атмосферностью, что мрачность становится неуклонным спутником просмотра этого фильма и не оставляет ещё некоторое время после просмотра.
«Мэри Рэйли» побаиваешься, но периодически что-то заставляет его пересматривать. Это ли не магия кино?
А в заголовке единственная, пожалуй, более или менее шутка из фильма.
Итак, очередная блистательная интерпретация повести Стивенсона «Доктор Джекилл и Мистер Хайд». Фильм смотрится на удивление легко, в нем нет лишних моментов, лишних сцен или слов. Каждая реплика и каждый взгляд идеально находит свое место в огромной мозаике общего действия.
Англия. Лондон XIX века, тусклый блеск жизни богачей противопоставлен смрадному котловану «рабочего» города.
Почему Мэри Рейли? Мэри — служанка знаменитого доктора Джекилла, страдающего, мягко говоря, некоторым раздвоением личности. С детства она познала человеческую жестокость, его «звериную сторону», благодаря отцу — пьянице и тирану. Как напоминание о былых страданиях у Мэри осталась пара шрамов и целый ворох навязчивых страхов.
Работая у доктора Джекилла, главная героиня часто замечает за своим господином странные привычки, и, пожалуй, не замечает как начинает к нему привязываться…
В качестве помощника, к доктору частенько захаживает некий асисстент — мистер Хайд. Мрачный, угрюмый, агрессивный — истинный маньяк…
В один прекрасный момент Мэри понимает, что мистер Хайд преследует ее не только в кошмарах…
Стивен Фрирз — великолепный режиссер, а Стивенсон — отличный писатель. И хотя в основе сюжета лежит произведение Валери Мартин, задумка, безусловно, — собственность Стивенсона, собственность узнаваемая и давно ждущая достойного воплощения на большом экране.
Никто, кроме криэйтора «Опасных связей» не справился бы с поставленной задачей так, как сделал это он, перетащив из своего предыдущего шедевра таких гигантов актерского цеха, как Джон Малкович и Глен Клоуз. И Джулию Робертс, но не перетащил, а пригласил.
Раз уж начали с исполнителей, скажу сразу — Малкович сильнейший характерный актер, а Робертс, не побоявшись обезобразить себя в угоду персонажа (как до и после нее делали Ума Турман, Шарлиз Терон и т. д.), сыграла в «Мэри Райли» свою лучшую роль. Не питая особых симпатий к этой диве (именно диве, а не актрисе), я отдаю ей должное, ставя работу в фильме Фрирза на одну доску с другой ее ролью — в «Коматозниках» Шумахера. Вторая, безусловно, на порядок легковеснее, но на мой сугубо личный взгляд, на коем не настаиваю, ничего более выдающегося и значимого в своей карьере она не делала.
Фрирз — мастер атмосферного кино. Камерность, минимализм и акцент на персонажи и историю в ущерб зрелищности фоновой картинки — это ход рискованной, поскольку за неимением роскошного антуража, остаются лишь люди (герои), их взаимоотношения, и чтобы те Сыграли, вытащили на себе сюжет без вспомогательных подпорок, история должна быть необычно сильной, а актеры — талантливыми, соответствующими своим ролям.
Картина получилась гениальной. Завораживающе-мрачная, суровая, оголенная в своей внешней непритязатености, она обнажает такие глубины человечекого сознания, раскрывает такие болезненные, подспудные людские страхи, желания и фобии, настолько затягивает в свой особый, странный и порою страшный мир, что мы кожей чувствуем пронизывающий ветер, проморзлый туман, влажность лондонского смога, холод грозных, негостеприимных лондонских задворок, ощущаем вкус овсянки, подаваемой на стол, слышим скрип деревянных половиц.
Место действия фильма — это дом и задний двор, крайне редко в кадре мелькает сам город, как правило Лондон скрыт дождем и темнотой, отчего создается стойкое ощущение, что за дверьми дома доктора Джекила мира вовсе нет, мир ограничивается стенами особняка гениального врача, и выходить за эти стены очень страшно. Но менее ли опасно оставаться внутри?
Героиня — служанка, безмолвная, скромная, привыкшая подчиняться и нести наказание, ее жизнь убогая, пустая и серая, напоминает холодные камни двора, которые она привычно натирает. Ее хозяин — замкнутый, одержимый работой человек, в привычном течение жизни которого обнаруживаются неясные, в начале лищь угадываемые изменения. Изменения, которые не остаются незамеченными прислугой, и в первую очередь чуткой, наблюдательной служанкой.
Происходят события, между героями начинают развиваться своеобразные отношения, даже издалека не напоминающие романтические, но чувственность и эротизм, пронизывающие их банальные на первый взгляд диалоги, продиктованные социальными различиями и закрытостью обоих персонажей, все же выделяются на общем серо-коричневом фоне.
И все это время, шаг за шагом, история наращивает обороты, видоизменяется, наливается соком, сжимает пальцы на шее зрителя, отчетливо чувствуя участившийся пульс. Нить, натянутая между одинокими, одинаково нуждающимися в спасении людьми — это основная линия рассказа, беззвучный крик о помощи и сострадании, немая картина саморазрушения и необратимости ее последствий, коричнево-желтая, потрепанная временем фотография, запечатлившая глубокую, незаживающую рану, которую не в силах залечить не любовь, ни преданность, ни самопожертвование.
Любовь не способна спасти, но в ее силах облегчить последние страдания одареннейшего человека «с трещиной в зеркале его души». Фильм неярок, немногословен, но невероятно душевен. Он похож на дождь, от которого нельзя спастись, как бы ты не старался поскорее отыскать укрытие; капли все равно останутся у тебя в волосах, на щеках, на одежде. Картина Фриерза прекрасна, она пробирает до костей.
Один из самых любимых моих фильмов. Смотрите вглубь, и вы увидете Прекрасное.
Я всегда знал, что ты станешь причиной нашей смерти.
История о почти любви, о почти жизни, о почти познанном мире стала основой этой фантазии. Роман Стивенсона много лет ждал достойной экранизации, и вот это случается, правда, сюжетом становится скорее вольная интерпретация известной, практически культовой истории. Несомненно, Валери Мартин выбрала замечательную основу для своего романа, показав нам двойственность натуры доктора Джекилла под несколько другим углом. Основным лицом всего повествования становится служанка Мэри Райли, на чью долю выпадает стать единственным человеком в доме доктора, которая в состоянии понять его тайны и его самого, какой бы сущностью он не поворачивался к ней. Она становится его чутьем, его помощником, его глазами и руками, она одна может помочь Джекиллу и усмирить Хайда. Робость в сочетании с удивительной силой духа, так несвойственные служанке, могут укротить животную ярость Хайда, и нет нужды более спрашивать себя, в чем же секрет такой покорности. А Джекилл, не понимая, почему Мэри ему так симпатична, доверяет ей свою самую страшную тайну, зная, вернее, чувствуя, что Мэри сделает все и даже больше для него, сохранит его секрет и спасет его репутацию и жизнь.
Удивительна Джулия Робертс в этой картине. Я всегда, смотря на нее, вижу принцессу. Какая бы одежда ни была на ней, кем бы она сама не представала перед нами, в ней столько изящества, благородства и красоты, что ее Мэри Райли не служанка вовсе. Обладая несомненным внутренним стержнем, она обезоруживает своим спокойствием и преданностью. Несправедлива ее номинация на Золотую Малину — Джулия не сделала ничего, чтобы заслужить ее, точнее, она сделала все, чтобы ее роль была цельной и располагающей к себе зрителя. Джон Малкович. Можно долго говорить о его таланте играть психопатов, людей, терзаемых душевно и физически, но тут он настолько великолепно воплощает обе сущности, что порой не узнаешь в Джекилле Хайда. Голос, манеры, само движение Хайда не оставляет никакой надежды на сохранение в нем хотя бы крупицы Джекилла. А, будучи доктором, он превращается в нерешительного, слабого, измученного человека, отказать которому Мэри не в силах, покоренная его теплым отношением к ней. Невозможно не помочь Джекиллу, как невозможно и ненавидеть Хайда. Это не история любви, это история о преданности, ставшей любовью, но не это главное. Скорее эта любовь появляется на фоне всего того, что творят Хайд и Джекилл. Она ощущается не в словах, а в жестах, в молчании, в случайных прикосновениях и покорном взгляде. Вся эта смесь из страдания и тайн, вражды и притворства, убийств и разгадок на фоне мрачного викторианского Лондона становится почти невыносимой для Мэри и Джекилла.
Кто-то назвал этот фильм затянутым, а критики разбили его в пух и прах, окрестив одним из самых больших провалов в истории кино. Пусть так. Но лучшей экранизации моей любимой новеллы Стивенсона я не видела и вряд ли увижу. Весь блеск и эффектность современной компьютерной графики не сравнится со ста минутами этого фильма, который может заставить забыть, что такое Зло, и вспомнить, что такое Страх.
Незаслуженно забытая картина про доктора Джекила и его служанку, великолепно сыгранных Джоном Малковичем и Джулией Робертс.
Объяснить причины коммерческого провала этой ленты не могу в принципе, ибо мало того, что это отличный драматический фильм с мистическим уклоном, так ещё и актеры просто блеск. Видимо, зрители просто не распознали, насколько это сильная вещь.
Джулию Робертс вообще не узнать, совершенно нетипичная для неё роль, исполненная на пять с плюсом. Образ бледной, худой, застенчивой и замкнутой служанки с постоянно опущенными плечами идеально вписывается в актерский дуэт с ярким Джоном Малковичем, показавшим, что он истинный мастер перевоплощения.
История её взаимоотношений со своим хозяином, изо всех последних сил старающимся сохранить в себе человеческое начало и не погрузиться в зло, наполнена тайной, скрытой страстью, страхом неизведанного. Когда в их большом прекрасном доме начнет периодически бывать наглый, развязный ученик хозяина, мистер Хайд, полная противоположность хозяину, слуги почувствуют исходящую от него опасность, но главную тайну доктора Джекила будет дано узнать только его самой верной и приближенной помощнице — Мэри Райли. Его трагический путь она пройдет с ним до конца и даже после смерти укроет его своим телом.
Их отношения, та невидимая нить, протянувшаяся между двумя несчастными людьми, составляют основу этой драматической картины, которая должна понравиться любителям психологического и мистического кино.
Замечательный фильм Стивена Фрирза, своего рода неброский шедевр, который каждый раз раскрывается всё новыми гранями. Эта работа — вне времени. Поразительно «выдержанный» фильм, в котором есть отменное чувство стиля, глубоко и точно выписаны образы и взаимоотношения героев.
Прекрасные актёрские работы Малковича и Робертс. Для меня этот фильм — прежде всего пронзительно грустная, безысходная, но всё же светлая история страсти… Стоит смотреть и пересматривать.
227.4 тыс., 
195.9 тыс., 
