Писатель Уильям Форрестер долгие годы прожил в добровольном затворничестве от мира. Последний раз о нем слышали сорок лет назад, когда он выпустил в свет превосходный роман, завоевавший Пулитцеровскую премию. Но с тех пор никому не удалось переступить за порог дома этого отшельника.
Однако 16-летнему парнишке по имени Джамал Уоллес удается проникнуть в жилище живой легенды и разговорить нелюдимого старца. И это случайная встреча оказывается судьбоносной. Благодаря ей ушедший в себя Форрестер снова обретает вкус к жизни за пределами своей «башни из слоновой кости». А Джамал, талантливый баскетболист, которому светит блестящая спортивная карьера, открывает, что его истинное призвание — литературное творчество…
Когда Уильям Форрестер приходит в школу, чтобы защитить Джамала, на заднем плане присутствует Чарльз Бернстейн (доктор Саймон). Доктор Бернстейн - настоящий поэт и профессор поэтики в Государственном университете Нью-Йорка в Буффало.
Одиночество. В жизни каждого человека бывают моменты, когда хочется побыть наедине, оттолкнув от себя всю обыденную суету, проблемы личностного характера и убийственную сложность земного существования. В психологическом словаре, такие симптомы попадают под термин «депрессия» — угнетенного психического состояния, характеризующегося отрицательным эмоциональным фоном, изменением мотивационной и когнитивной сфер, а также общей пассивностью поведения. В этот временной период, человек тщательно обдумывает все свои поступки, пытается отыскать смысл в жизни и понять, почему же, в конце концов, так безжалостно жесток этот внешний мир. Вопросы растут в геометрической прогрессии, а ответы находятся, в лучшем случае, на нулевой отметке.
Депрессия — явление не такое уж и страшное, ведь оно, как и всё в нашей жизни, имеет свойство заканчиваться. Страшно другое — время; иногда, это угнетенное состояние человеческой психики может длится несколько десятков лет, а то и больше чем пол — жизни, разрушая судьбу и круша надежду.
Уилльям Форрестер — талант от Бога. Прозаик, оставивший по себе ярчайший след в литературе двадцатого столетия. Написать роман, который стал бы классическим произведением современности — цель каждого писателя. Уилльям Форрестер сделал это с первой попытки. За свою дебютную работу юный шотландец был награжден Пулитцеровской премией, его книга стала настольной для многих людей и никогда не выходила из моды. После такого феерического старта, успешная карьера уже почти обеспечена. Каждый поклонник творчества Форрестера ждет немедленного продолжения банкета, то бишь, как минимум второго романа своего кумира. Но как оказалось, ждать пришлось более сорока лет…
Джамал Уоллес — обычный паренек, проживающий в квартале Бронкса. Он превосходно играет в баскетбол и живет вполне обыденной подростковой жизнью — общается с друзьями, регулярно посещает матчи любимой команды и учится в средней школе. Школу я упомянул в последнюю очередь, потому что на этом месте хочется остановиться по подробней.
Ну какой уровень образования может дать учебное заведение в, мягко говоря, не самом престижном районе Нью — Йорка? Ответ напрашивается сам собой — в лучшем случае, чуть выше среднего. Если хочешь достичь чего-то существенного, необходимо самому уделять учебе немало времени. Этим то Джамал и занимается : если выпадает свободная минутка, он обязательно посвятит себя чтению. Кроме того, парень и сам очень серьезно увлекается написанием собственных прозаических произведений, и получается это у него весьма неплохо. Но проблема Джамала состоит в том, что он собственноручно закапывает свой талант в могилу, поскольку скрывает свои литературные способности, дабы не выделяться на фоне остальных учеников. Почему? Ну, наверное, боится получить клеймо перфекциониста, которым обычно подростки награждают своих чересчур смышленых сверстников. И, возможно, Джамал бы и дальше продолжал губить свой дар, если бы по воле Его Величества Случая, судьба не свела юного Уоллеса с отшельником Форрестером, давно утратившим к жизни всяческий интерес.
Трудно переоценить то место, которое занял каждый из них в жизни друг друга. Они стали настоящими друзьями, несмотря на существенную разницу в возрасте. Они побороли внешние страхи и сумели обрести себя в этом мире, кто впервые, а кто вновь. Да что там говорить, за считанные недели, Уоллес и Форрестер превратились в неотъемлемую частичку в жизни и судьбе друг друга.
Не каждому повезло встретить человека, который изменяет твою жизнь раз и навсегда. Он проникает в твоё сердце, умело дирижирует волнениями и мыслями, лишь слегка затрагивая рычажки чувств, и ты меняешься во всём к лучшему.
Произведение Гаса Ван Сента, как и большинство других его фильмов, атмосферно и наполнено житейскими мудростями, нравственными колебаниями и содержит в себе многолетний опыт, пережитый режиссёром.
Картина — настоящее пособие для начинающих писателей. Почерпнуть можно не много, но зато вдохновение толкает после просмотра написать какую-нибудь вещь.
Фильм можно смотреть в любое время года с родными или девушкой. Очень добрый, он оставляет неизгладимый отпечаток в душе.
Шон Коннери как никто подошёл на эту роль. Подобно Гендальфу, он наставник, друг и отец, помогает молодому человеку в жизненных трудностях.
Если понравится эта картина, обязательно посмотрите «Общество мёртвых поэтов» и «Умница Уилл Хантинг».
Пожалуй, это самая лучшая картина ван Сента. Поначалу казалось, что режиссер в очередной раз затронул проблему морального воспитания подростка, но когда паренек столкнулся со странным стариком, то сразу заинтересовывает подобная жизненная ситуация: талантливый подросток пытается выбиться из посредственной жизни черного квартала, но ему мешает внешняя давящая среда; Форрестер же добровольно отказался от славы и признания в связи с собственными убеждениями. Такова американская проблема и не только.
Ван Сент отметил и проблему скрытого апартеида, который все равно остался в менталитете США (с этим вряд ли можно поспорить). Но чем примечательна эта картина, что Джамал весьма успешно вписался в престижную школу, и кто бымог подумать — именно преподаватель, а не сверстники, оказался зачинщиком трудностей парня.
Лично я больше всего интересовалась в процессе просмотра судьбой писателя. Удивительно, что Джамал сумел увидеть в нем не ворчуна, которого боится весь двор, а коллегу и наставника.
Думаю, эта картина как раз из тех, которым нельзя приписать определенный жанр. Я бы ее охарактеризовала как жизненный путь. Очень запоминается конец фильма, его развязка. Почему-то больше всего трогают сюжеты не о воссоединении любви, скажем, а о всеобщем признании человека уже в зрелом возрасте.
Думаю, никого не оставил равнодушным эпизод с речью Уильяма на школьном собрании, когда все стоя аплодировали И писателю, и мальчику. Подобный настрой чем-то даже схож с финалом «Игр разума».
Действительно, этот фильм дает задуматься не только о жизненной ситуации, но и о собственном жизненном пути.
«Найти Форрестера» — восьмой фильм Ван Сента и по всем пунктам — брат-близнец «Умницы Уилла Хантинга» — даже Дэймон появляется на пару минут здесь, возможно в роли повзрослевшего Уилла (кто знает…). И тема у фильма правильная — с характерами, с конфликтом, с сюжетом и как всегда набившим оскомину выбором. И порекомендовать его можно всем поклонникам правильного кино. Хотя быть может и поклонников «неправильного» он заинтересует. Ван Сент, как никак… А вытравить Ван Сента из фильма, в котором стоит его имя под титром «Directed by», нельзя — сами знаете. Но помимо многочисленных поклонников таланта Гаса фильм может понравиться людям, которых трогает сама его тема. Кому интересно как пишутся книги (сначала сердцем, а потом головой), кому интересно, почему Уильям Форрестер написал всего одно произведение, и почему его надо найти.
Тут, кстати, как и в «Айдахо» (раннем фильме Сента) герой находится в поиске. Там — матери, здесь — Форрестера. Отличие в том, что Форрестера главный герой (Джамал Уоллес) все-таки находит. «Айдахо» — это фильм-поиск, фильм-открытие, ярко выраженное неголливудское кино, а «Форрестер» — напротив — все уже известно, и фильм снят как бы по «формуле». Но формула эта действует — вот я даже на радостях ему 10-ку влепил и влепил за дело! Потому что за все (смотрим инфу) 130 минут я не разу не заскучал и фильм прошел не мимо, а остановился, рассказал историю и пошел дальше, а я остался… подумал, подумал и влепил 10-ку. Мне понравилась в фильме игра актеров — Шон Коннери очень хорош в роли состарившегося Уильяма, порой казалось, что образ писателя ему самому очень близок. Хорош и Роб Браун — в роли усовершенствованного Уилла. Не раздражал даже Баста Раймс, что очень странно.
Идейная составляющая фильма на достаточно высоком уровне, но как говорил Достоевский — «Любите жизнь, а не ее смысл». Так и тут — решать вам зрители, но я как человек, посмотревший это кино (хоть и фанат творчества Ван Сента) советую и вам сделать это. Кто-то быть может найдет в нем себя, и своего Форрестера.. Кто-то просто посмотрит (цитирую себя же) это мэйнстримовое, но с небольшим налетом авторства, кино, просто для пресловутой галочки. Но найдутся и те, кому по-настоящему понравится. Наряду с «Уиллом» самое смотрибельное кино Сента (это я тем, кто не любит нудного Гаса). Поставлю максимальную оценку, как и всегда:
Худой паренёк в залихватски одетой на голову бейсболке стоит на фоне здания из красного кирпича, слегка раскачивается в такт и начинает читать рэп. Что может быть ещё более остро социально в бесконечных кварталах Бронкса? Ганс Ван Сант плавно рисует нам окружающую обстановку. Конечная остановка в длинном жизненном пути, тупик. Куда вырваться отсюда? Здесь работают законы джунглей, тишина прерывается глухими звуками мяча об асфальт да визгом полицейских сирен. Криминально. Как вырваться из гетто? Умело играть в баскетбол или заниматься хип хопом. И вот Джамалу Уоллесу, парню в прямом смысле странному для гетто удаётся попасть в престижную Манхеттенскую школу. Это его путь. Путь из Бронкса в новую жизнь. Но ведь его ещё надо пройти. Мостик, связывающий трущобы с небоскрёбами крайне шаткий, он держится всего лишь на одной опоре, которая сводится к четырём словам: «Кем я хочу быть?«Но стойте. В середине этого моста стоит седовласый старичок, наделённый магией слов, магией философии, магией литераторства. Он, конечно будет вести себя грубовато, вечно попивать виски но в итоге откроет Джамалу то самое, к чему стремится каждый. И это счастье.
Ван Санту без сомнения удался сильный фильм о сильных душой людях. Всё волшебство их дружбы раскрывается в ловко вплетённых диалогах. Вслушайтесь в слова, всмотритесь в эмоции. Нравится? Хотя нет, это скорее вопрос не про суп.
Уильям Форрестер — писатель-отшельник, как Хантер Томпсон. Или Сэллинджер. Он не общается с людьми, живет в Бронксе на последнем этаже старинного дома, а окна выходят на баскетбольную площадку.
И Форрестера находит не только Джамал. Форрестера находит сам Форрестер, а Джамала находит Форрестер и сам Джамал. Такой расклад.
Они становятся лучшими друзьями и помогают друг другу поверить в мечту, в себя, в будущее, да и в людей тоже…
Шонн Конери гениально сыграл свою роль, Гас Ван Сент создал удивительную атмосферу. Давно не смотрела таких близких мне по духу фильмов… То, как музыка создает настроение и помогает прочувствовать идею, «Найти Форрестера» мне напомнил «Отель Миллион долларов».
Всем, кто очень ЛЮБИТ читать книжки настоятельно рекомендую.
«…Он мечтал быть глухонемым, жить в хижине на лесной опушке… Теперь он стар, глух, живет в лесной местности, хижина стала его крепостью, и лишь редкому счастливцу удается мельком увидеть человека, при жизни ставшего легендой» (с)
В этом фильме таким счастливцем стал Джамал.
«А ты когда-нибудь встречал кого-нибудь знаменитого?»
Мальчик живет в своем мирке, своей школе, квартале. Где определенные порядки, диктуют определенные правила поведения. Выходцы из этого мирка не умники, а спортсмены. Это простые ребята для которых если ты не попал в полицейский участок — твоя личная победа. А что если у тебя есть потенциал выше границ этого общества? Можешь ли ты почти дальше? За мечтой? Или станешь отшельником и предателем?
Джамал получил шанс изменить стереотип своей жизни. Он получил приглашение в другую более лучшую школу. Но как выбрать между новой перспективной жизнью и старой стабильной? И тут судьба дает ему толчок — взрослого друга, наставника, Учителя Уильяма Форрестера.
Форрестер направил Джамала на его истинный жизненный путь, указал ему на верное направление, помог сделать правильный выбор.
Шон Коннери сыграл настоящего Учителя, каких мало. Спасибо ему!
Фильмы Гаса Ван Сента наталкивают на, мысль, что режиссёр работает на два фронта: мэйнстрим и независимое кино. Данный фильм вполне логично причисляем к первому типу, хотя там и присутствуют те нотки чувственности, которые присущи Ван Сенту, но они к сожалению тускнеют на фоне вполне ординарной формы голливудской сентиментальной драмы с замашками на интеллектуальность.
Образы главных героев мне кажутся вполне стереотипными даже для американского менталитета: 1) «Писатель» — сидящий дома писатель-затворник, который уже давно не пишет; в тоже время любопытный соглядатай, любитель выпить. Написав один успешный роман, он прекращает писать. И всё из-за какой-то циничной медсестры, которая восхищалась его романом не в нужное время, не в нужном месте. Легенда довольна бредовая. Мотивировка мутная и невразумительная, которая не рассеивается даже к концу фильма (меня бы устроили маргинальные образы Буковского или Берроуза, но это не суть важно). Персонаж не раскрыт. 2) «Ученик». Этот образ мне в первую очередь хочется сравнить с комическим персонажем из сериала «The Simpsons» Нельсном Манделла Манцом, отец которого «бросил семью, в один день выйдя за сигаретами и не вернувшись». На почве этого события у него и образуются потуги к писательству. Если серьёзно, то персонаж также неровен, как и «Писатель», хотя проработан чуть более полнее.
Образ успешности, путь к успеху, который проигрывается в каждом американском сценарии, т. е. баскетбольная команда и более престижная частная школа: все эти линии в конечном счёте сплетаются в пафосный узел всеми любимой голливудской концовки — речи за кафедрой, когда все встают и аплодируют. Может этот сценарий воплотить в фильм получилось бы лучше у какого-нибудь другого режиссёра, но не у Ван Сента. Актёры, мне показалось, слабо знали кого они играют и привнесли в фильм совсем не той «отсебятины», которой нужно было бы, чтобы попытаться поверить в эту историю.
Специально сидел сейчас и читал, что же кто думает про это кино. Честно говоря, я не проникся, даже не смотря на старательную игру дорогого сердцу Шона Коннери и появляющуюся только к концу сноровку у актера второй главной роли, который не играл до этого ничего и нигде — это видно. Сюжетная линия строится от простого: «поверь в себя» через дружбу и помощь, психологическую и творческую. Джамал, негр, баскетболист (ну, а кто же он еще может быть) талантливый, но настолько же талантлив он как писатель. Уильям Форрестер талантливый, и закпоавший свой талант в виски и непрочитанные книги писатель. Случайно, криминальным методом, они знакомятся друг с другом, после чего, странное расположение начинает испытывать к Джамалу бывший классик, написавший всего одну книгу. Найти Форрестера, это прежде всего найти себя, а заодно найти того, кто рядом с тобой в нем же. Открыть и выпустить из коробочки свои таланты и дать реализоваться и необходимым способностям друга. Законсервированный в одиночестве Форрестер, словно ждал момента, когда сможет передать часть нерастраченной мысли своему «ученику», который вновь обойдет его давнего соперника, профессора колледжа, и уже не без его помощи. Тут можно и на покой.
Стоит отметить, что фильм статичен — он полон Коннери и витающего рядом Джамала. действие там развивается только на спортивной площадке, да весь баскетбол, кажется, призван лишь оживить драматизм фильма, где в решающий момент Джамал выбирает кажущийся неудачным путь, но против течения, вместо удачного и такого легкого. А на самом деле далеко не ясно, что лучше, стал бы он хорошим баскетболистом или хорошим писателем. Но сам по себе фильм достаточно скучен, вопринимается в основном как повесть на экране, буквенная.
В сухом остатке: наверное, такие фильмы стоит смотреть не в 3 часа ночи после суток, ибо диалоги проходят мимо полностью, но, тем не менее, я не доволен выражением мысли режиссера. Картина даже не получилась «писательской»
725.3 тыс., 
718.7 тыс., 
