Она — соблазнительная красавица, «роковая женщина». Через семь лет после дерзкого похищения брильянтов, авантюристка мирового класса возвращается в Париж под новым именем.
Но когда бывший папарацци делает фотографию таинственной красотки для модного скандального журнала, он ставит под угрозу ее жизнь…
Это довольно дорогостоящее (особенно по европейским меркам) кинопроизведение, явно не оправдавшее своих затрат в размере $35 млн. даже в мировом прокате, может быть рассчитано в большей степени на любителей сюжетных несуразностей и претенциозных режиссёрских игр, которые с трудом способны вынести и те, кто раньше был поклонником яркого кинематографического таланта американского постановщика Брайана Де Пальмы. Однако в последние годы (начиная, пожалуй, с самой своей кассовой картины «Миссия невыполнима») он творит настолько неправдоподобное кино, что оно вдруг вызывает незапланированный комический эффект.(... читать всё)
Она стройнее кипариса,
И слаще, чем вино,
Она прекрасная актриса
И в жизни, и в кино
И опять на роль роковой женщины выбрали блондинку, и не просто блондинку, а потрясающе красивую блондинку. Итак, знакомьтесь, Ребекка Ромин.
Актриса малоизвестная, плохо раскрученная, но оттого не менее притягательная.
И если мне не изменяет память, это именно она послужила прообразом самой совершенной девушки «Симоны» с Аль Пачино. В титрах «Симоны» она не значится, но по части утонченности и животного магнетизма в этой картине ей нет равных.
Следует заметить, что «Роковая женщина» Брайана Де Пальмы 2002 года представляет собой очень грамотную и качественную нарезку из трех уже отснятых ранее сюжетных направлений.
Прошу заметить, это не столько стилевые ссылки, сколько сюжетные:
1. красной линией по всей картине проходит тема жарких и недвусмысленных отношений героев «Основного инстинкта» — с той лишь разницей, что на смену тандема Шэрон Стоун-Майкл Дуглас приходят Ребекка Ромин-Антонио Бандерас. Сами понимаете: изначально выбирая Бандераса, Брайан де Пальма, подстрочно попадает в десятку. В некоторой степени получилось даже изящнее, чем у Пола Верховена по причине какой-то сквозной недосказанности и красиво завуалированных любовных сцен;
2. в лихо закрученном криминальном сюжете мне четко увиделась прямая ссылка на «Побег» с Ким Бесингер — сюжет читайте ниже;
3. и собственно, идея финала картины с перемоткой кадров под эгидой «каждая прошедшая минута — это шанс все изменить» явно позаимствована у ранее вышедшего в прокат «Ванильного неба». Поразительно светлый и неожиданно позитивный финал.
Брайан Де Пальма работает здесь в качестве хорошего копииста, равно как Борис Акунин ловко обрабатывает русскую классику.
И все это самым непостижимым образом не портит ощущения от просмотренного, а наоборот, придает свежести уже ранее увиденным картинам, — сказались, наверное, индивидуальность и талант режиссера и обаяние всего актерского состава.
Мне очень хочется в качестве симпатизирующего киноленте зрителя вытянуть «Роковую женщину» на один уровень всех упомянутых картин, — уж больно мне понравился этот римейк.
Итак, сюжет «Роковой женщины» представляет собой (как я уже упоминала выше) лихо закрученный европейский детектив, испещренный различными воспоминаниями из прошлого.
И в роде бы, ничего особенного, кроме того, что, довольно привлекательная блондинистая барышня с невероятным изяществом и шармом похищает прямо на Каннской церемонии золотого змея, инкрустированного бриллиантами, стоимостью примерно 50 миллионов долларов.
Кстати, похищает прямо с обладательницы этого украшения, что как минимум странно, потому что этот золотой змей по сценарию является модным и стильным аксессуаром ВЕРХНЕЙ женской одежды.
В общем и целом, за счет того, что все фотомодели довольно тонкой и худосочной женской конституции, — скрывать им практически нечего, — и бриллиантовый змей, придуманный Брайаном Де Пальмой, был вполне роскошным эффектным туалетом.
Как Ребекка снимала этого змея, я резонно промолчу, потому что похищение представляло собой дело очень деликатного и чувственного характера под музыку «Болеро» Равеля — довольно стильное ограбление, описанию не подлежащее, — все это нужно только видеть.
Следуем далее по сценарию. Поскольку похищение нашей блондинке ровным счетом ничего не стоило, она исчезает с места преступления, оставляя после себя только «обутых» соучастников, каждому из которых дадут по 7 лет (смею заверить, рекордно мало за такую красивую, инкрустированную бриллиантами, игрушку).
И поскольку Франция — страна достаточно маленькая, чтобы такой эффектной барышне остаться в ней незамеченной в контексте крупного криминала, Ребекка с чужим паспортом садится в самолет, и навсегда закрывает двери в свое нехорошее прошлое.
В самолете, ровно за 5 минут, она знакомится с довольно респектабельным персонажем Питера Койота, за которого в последствии ловко выскакивает замуж.
К слову сказать немногочисленные и сквозные диалоги Питера Койота, его харизма (впервые обнаруженная мной в «Горькой луне» Полански) опять не оставили меня равнодушной, и я вновь благодарна режиссеру за этот выбор.
Далее подробно о ключевых персонажах.
Что касается любовной истории Бандераса и Ребекки, — их органичности, эстетического соответствия, — здесь режиссер попал в масть. Два любовника подошли друг другу так близко и так точно, как подходят сегменты ключиков к замку, которые Ребекка свинчивала в свете своего криминального прошлого с первоклассным превосходством.
Единственное их неравноправие состоит в том, что здесь Ребекка — исключительная стерва, а Антонио опять выпросил роль жертвы мятежа. Он здесь обаятелен, чуть взвинчен, любезен.
Вот за что люблю Бандераса: в кинематографе он не боится быть слабым и смешным, играя каких-то оболваненных дурачков.
Он словно все время стесняется своего громогласного и феерически успешного Зорро, стыдится своей легенды и постоянно разбивает вдребезги образ мужчины-искусителя.
На протяжении всей картины Бандерас с покорностью и смирением маленького щенка, ходит перед обольстительной Ребеккой на задних лапках, за что получает большой нагоняй от своих трепетных поклонниц.
Их обиженные и разочарованные реплики в Интернете о том, что в «Роковой женщине» их любимый Антонио «бесхребетная рыба» и «глупый осел», не могут не вызвать у меня сентиментального умиления как у стороны «позорного» нейтралитета.
Все эти реплики не совсем логичны с точки зрения выше упомянутого нейтралитета.
А почему бы не отбросить от Антонио образ знойного испанца и не позволить героине Ребекки подмять темпераментного Бандераса под себя? Не убудет с этого Антонио.
Тем более, что бегать «хвостиком» за такой красавицей не такое уж большое унижение для Бандераса — в его горячем и преданном взгляде я не увидела обиды. И на протяжении всей картины Ребекка щедро одаривает знаменитого испанца своими прелестями, ласками и поцелуями.
Разрешите в свете последнего риторического вопроса процитировать классика, небезызвестного Александра Сергеевича Пушкина: «Я сам обманываться рад…» Стоит ли спорить с классиками, тем более, что Пушкин в отношениях с женщинами совсем не был профаном?..
В качестве завершения. По 5-бальной системе, применяемой изначально на территории бывшего Советского Союза, я поставлю этой симпатичной киноленте твердое «четыре».
Можно еще, конечно, изощриться и натянуть пол очка за хорошую «фрагментальную» камеру оператора. Итого при нехитром подсчете, получится «4+».
Больше дать не могу по причине недостатка самобытности, которая делает любую кинематографическую работу с количеством времени именем нарицательным.
А «4+», учитывая наш нынешний убогий кинематограф в контексте неказистых страшилок, спрятанных под жанром триллера, это не так уж и мало.
Довольно стильное, увлекательное и симпатичное кино — рекомендую к просмотру. Вы получите довольно приличную порцию удовольствия, вкушая этот креативный коктейль-микс из разных стилей, направлений и многогранных смысловых ссылок.
Считаю, что это лучший фильм Брайана Де Пальмы. Эту картину можно охарактеризовать двумя словами — бесподобно и идеально. Второго такого произведения искусства в мировом кинематографе нет.
Фильм завораживает, заставляет проникнуться его духом, особой атмосферой, стилистикой, шармом. С первого просмотра не каждому удастся понять картину и уловить смысл «Роковой женщины». Фильм из разряда тех, которые можно смотреть бесконечно.
Фильм «Роковая женщина» на данный момент является последним эротическим триллером Брайана Де Пальмы и, хотя картина громко провалилась в прокате, все же массу поклонников она приобрела и сейчас имеет культовый статус среди поклонников жанра.
Название ленты говорит само за себя, ибо в центре закрученного сюжета находится прекрасная, божественно сексуальная героиня Ребекки Ромийн Лаура, вовлекшая папарацци Николаса Бардо в исполнении Антонио Бандераса в свою опасную игру. Фильм представляет собой пример классического голливудского эротического триллера, а потому зрителя ждет лихо разворачивающийся сюжет и красивые эротические сцены, снятые оператором Тьерри Арбогастом.
Об операторских находках ленты можно говорить часами, ибо картина настолько гениально снята(хотя и с определенными отсылками к Хичкоку), что похожа на ожившие полотна импрессионистов и авангардистов. Прекрасный, гипнотизирующий саундтрек Рюичи Сакамото создает в ленте очень странную атмосферу, которую невозможно описать, а надо лишь прочувствовать.
Брайан Де Пальма данной картиной доказал, что он достойный продолжатель традиций Альфреда Хичкока в Голливуде.«Роковую женщину» можно смотреть неоднократно, проникаясь чувственной актерской игрой, крепкой режиссурой и эстетической, визуально оригинальной картинкой.
«Роковая женщина» — это такое кино, про которое получается говорить куда больше, чем испытывать удовольствие при просмотре. Можно до бесконечности перечислять особенности режиссуры Брайана Де Пальмы, восхитительную актерскую игру Антонио Бандераса и красоту Ребекки Ромин. Но мне кажется, что все это пустая бравада и даже глупость. Потому что кто бы ни участвовал в создании полу-авторского занудного криминального триллера, главное то в конечном итоге — то, насколько все это впечатляет или хотя бы интересует при просмотре. К сожалению, в данном случае практически ничего. У этого режиссера, кстати, после «Глаз змеи» не вышло ни одного приличного фильма, и смотреть их вообще имеет смысл только из-за участия именитых исполнителей главных ролей.
В США, как и в России, есть такая штука в творческой среде, когда тебе просто необходимо поработать под руководством «мастера» или «маэстро». То ли для репутации может быть полезно, то ли просто чтобы потешить свое самолюбие. Ну, а может весь бюджет «Роковой женщины» предложили двум исполнителям главных ролей, тогда и не удивляет то, как все это выглядит и почему все настолько уныло. Плохим фильм опять же, языкне повернется назвать, ибо все мы знаем, что Бандерас и Де Пальма за плохое не возьмутся по определению, ранг не позволяет. Но со стороны обыкновенного зрителя, которому до лампочки фамилии участников спектакля, это в принципе позволимо.
Сценарий у Де Пальма практически всегда хорош, более того, он очень хорош по сравнению с типичными голливудскими историями. Но есть другая проблема — у «Роковой женшщины», например, совершенно нет никакой динамики или красиво раскручивающейся интриги (или закручиваемой, кому как). Для меня вернее первое определение, потому что персонажи Бандераса и Ромин по идее могли бы сыграть в очень интересный криминальный триллер. И фильм был бы интересен не только началом и концом, но и тем, что посередине. А что получилось на самом деле — час с лишним экранного времени посередине занят какой-то бессмысленной болтовней, хождениями, непонятными второстепенными персонажами, которые ну вообще не запоминаются. Николас и Лора совершенно не похожи на потенциальную романтическую парочку, которая могла бы образоваться в результате представленной криминальной подоплеки.
То, что встреченная им «роковая женщина» оказывается.. ., лично меня не удивляет. Что уж удивительного в том, что тетки могут быть опаснее и циничнее мужиков? Больше непонятно то, почему роль простака-фотографа доверили Бандерасу, ему как бы больше идут противоположные роли. Ну, модельной внешности Ромин тут немного уместнее. Но в остальном «Роковая женщина» практически не оправдывает своего названия. Происходит тут черт знает что, очень вяло и затянуто, мызка нагоняет тоску. Кайфа от просмотра, какого-то там напряжения не ощущается. А на одной забавной и отчасти эффектной сцене на бильярдном столе недостаточно, чтобы назвать этот триллер удачным результатом дуэта Бандераса и Ромин. Проходняк, одним словом!
На мой взгляд — скучный и мало интересный криминальный триллер. Имена авторов в данном случае ничего не значат.
Я ожидал несколько иного плана фильм от такого мастера экшна, как Брайан Де Пальма. Картина «Роковая женщина» не стала шагом вперёд, а скорее шагом в другую сторону от проторенного пути жанром боевик/триллер. В «Роковую женщину»Де Пальма внёс какую-то невероятную примесь фантастики и эротики. Не сказать, что этот эксперимент стал чем-то громоподобным, он оказался больше недосказанным, словно в конце чувствуешь себя обманутым, потому что жаждешь получить нечто такое головокружительное в развязке, а на самом деле тебе дают странное объяснение на уровне науки уфологии.
На главную роль авантюристки-грабительницы выбор пал на фотомодель Ребекку Ромин. Изящная красавица с обольстительной фигурой вроде бы и неплохо вписалась в видеоряд, но вот чего-то большего от неё получить не удалось. На мой взгляд этот выбор не является самым удачным, немало бы актрис сыграли поинтереснее, но с маэстро Де Пальмой спорить я не имею право, поэтому это лишь моё мнение, которое никому не навязываю.
Теперь о главном герое в мужском обличье. Опять же не могу согласиться, что роль в данной картине папарацци, оказавшегося в центре криминальных событий, является одной из самых ярких в карьере Антонио Бандераса. Он неплохо вжился в эту ипостась, но вот внутренние фибры души он не затрагивает, отчего образ весьма быстро размывается и затем, как это ни прескверно, забывается.
Из актёров второго плана можно отметить только Питера Койота (жаль, что экранного у него только не так много) и соблазнительную Ри Расмуссен (тоже жаль, что её было на экране не так много).
В целом же, «Роковая женщина» напоминает начальные работы режиссёров с малоизвестными актёрами, где так хочется «выстрелить» каждому из них, дабы добиться славы, но если посмотреть участников картины, то откуда же там взяться новичкам-то?
Но фильм смотрится и причём смотрится на одном дыхании. Всё-таки Де Пальма — великий мастак своего дела.
Это не лучший фильм Де Пальмы, но мой любимый у него. Я открыла для себя Ребекку Ромин. Конечно же, она не самая лучшая актриса в истории кино, но в этом фильме это неважно. Здесь главное её внешние данные. А выглядит она более чем роскошно. В этом фильме неважны ни сюжет, ни актёрская игра. Здесь главное зрелище. А его в этом фильме его с лихвой. Ромин и Бандерас… Просто смотришь и наслаждаешься. Наслаждаешься красотой, шармом и сложно сказать что-то плохое о фильме с такой эстетикой.
Особо хочу отметить музыку: божественная «Болеро» Равеля звучит во время оригинальной сцены ограбления и благодаря такому сочетанию невозможно оторвать глаз. Ромейн и Расмуссен вне конкуренции.
Этот фильм понравится не столько киноманам и любителям Де Пальмы, Бандераса или Ромейн, сколько любителям искусства. С этой стороны всё сделано на высшем уровне. Не нужно задумываться о чём этот фильм, ведь смысл роскоши и красоты невозможно понять. Этот фильм надо прочувствовать.
Женщина привлекает к себе мужчин, играя на своем очаровании, и удерживает их возле себя, играя на их пороках. Уильям Сомерсет Моэм
Вы спросите о чем фильм? Ответ прост: о любви. Правда не той любви, которая покоряет горы и океаны, а о той, когда карманы набиты деньгами, афера провернута и можно сматываться на заслуженный(а заслуженный ли?) отдых куда-то на Карибы или в другие теплые страны безделья.
В центре повествования «роковая красавица», которой, как оказалось, по плечу опрокинуть далеко ни одного мужика за весь фильм. Но это лишь одна часть истории.
Фильм рассказывает:
- об афере с бриллиантами и тюремном заключении, мести как смысле последующей жизни;
- о трагедии женщины, потерявшей дочь и мужа и пытающейся изменить свою жизнь;
- о браке таинственной дамы и нового посла;
- о папарацци, который в долгах как в шелках и соглашается сделать снимок неизвестной жены посла;
- о трагичности и падении человека и гениальности женского разума.
В общем, куда ни глянь, а фильм то далеко не такой однобокий. Закрутка начинается с самого начала и держит в напряжении до самого конца. А, конец, как оказалось, далеко не такой уж и прозаичный.
Здесь настоящая любовь — это любовь к деньгам, здесь настоящая жизнь — это «чужая» роль, здесь главное блюдо — месть. Жизнь героев сплетается в одном итоговом чувстве — ненависти или смерти.
Тем не менее, фильм интересный, поражающий, в своем роде эксклюзивный как эксклюзивна и неповторима каждая женщина. Одна сцена в бильярдной чего стоит!
Подкупленная главной героиней только высокая оценка фильму.
Несколько раз пересматривала и все мало. Запутал меня сначала совершенно, где тут кто, а в конце — фантастика. Но до чего ж красивое зрелище, спасибо Ребекке! Глядишь на нее один раз, другой, потом просто любуешься… Хороша!
Великолепная картина с не менее великолепными актёрами и режиссёром. Не сомневался до этого в таланте Брайана Де Пальмы, в чём он не дал мне усомниться и сейчас. Хороший сюжет с просто умопомрачительными завязкой и концовкой. Фильм настолько вовлекает в суть происходящего, что кажется на месте фотографа Бандераса в данный момент ты.
Ну и, конечно же, бесспорная блестящая роль-прорыв неподражаемой Ребекки Ромийн-Стамос — главного преимущества данной картины. Обратил внимание я и на небольшую роль Раи Расмуссен, судя по всему, модели из Дании. Уж очень она мне приглянулась. Итог — одна из самых успешных картин Брайана Де Пальмы.
1.14 млн, 
354.2 тыс., 
