Историческая эпопея Генрика Сенкевича, охватывающая события XYII века войны Речи Посполитой со шведами. Сложно складываются отношения главных героев Анджея Кмитица и Оленьки Биллевич. Волею судьбы Кмитиц связан клятвою с отступником Гетманом.
Он оказывается в стане врагов и вынужден воевать против своих. Друзья считают его предателем, Оленька отказывается от него, а шведы прославляют. На долю Анджея выпадают тяжелые душевные и физические страдания. Но ценою своих ран, плена, героических подвигов ему удается возвратить себе родину, любимую и друзей.
Непонятный местами сюжет, не внушающая доверия игра актеров, батальные сцены не такие уж и батальные. Но все равно интересно.
Даже не знаю, чем меня привлек фильм и каким образом я посмотрел его до конца? Благо, был выходной и ни куда не спешил. Постановка, охватывающая временной период в несколько лет, конец Речи Посполитой. Люди понимают, что войну не выиграть и все равно сражаются до конца. Очень внушающее впечатление производят именно эти кадры.
Скорее всего, фильм привлек меня потому, что его снял классик польского кино — Ежи Гоффман. Только он, наверное, может продержать зрителя у экрана 5 часов.
Что-то толком ничего сказать у меня не получается, но фильм превосходный. Советую посмотреть, когда будет очень много свободного времени.
Один из лучших исторических фильмов в польском, да и в мировом кинематографе. Снятые с размахом масштабные батальные сцены, блестящая работа художников, сумевших максимально приблизить наc к реалиям XVII века, чему способствуют подобранные со знанием дела декорации… Плюс 100-процентное попадание с актерами, взятыми на роли — все они кажется, буквально сошли со страниц романа Генрика Сенкевича, настолько удачно вжились в образ своих персонажей.
Да, в последующие 37 лет Ежи Гоффман немало приложил усилий, чтобы превзойти себя самого в мастерстве создания, в том числе, и батального кино, но на сегодня, по-моему, «Потоп» остается лучшим из того, что удалось режиссеру в этом плане. Правда, оговорюсь, что его последней картины «Варшавская битва 1920 года» я пока не видел, так что от окончательных выводов пока стоит, наверное, воздержаться.
В польских экранизациях национальной классики вызывает большое уважение буквально трепетное отношение кинематографистов к первоисточнику. Не стал исключением и «Потоп». Да, конечно, ряд моментов в картине отсутствует, но их никак не назовешь ключевыми, все же основные линии, сохранены и прописаны в сценарии, который я бы назвал проработанным ювелирно, без малейшей неточности или огреха. Все последовательно, логично и органично уложено в искусную мозаику эпического исторического полотна. Пять с половиной часов захватывающего, увлекательного зрелища не отпускают ни на минуту.
В ленте задействован весь цвет польской актерской школы того времени. Все актеры сыграли на самом высоком уровне. Особо выделю Даниэля Ольбрыхского (Кмитец), Маргожату Браунек (Оленька), Тадеуша Ломницкого (Володыевский), Казимежа Вихняжа (Заглоба), Влодзимежа Бернарского (Зенд), но и все остальные никак не хуже. А такие добродетели, как честь, доблесть, благородство и любовь в ленте Е. Гоффмана возведены в ранг аристократии человеческого духа. В то же время и пороки людские — подлость, лицемерие, корысть, предательство — показаны безо всяких прикрас.
Снимаю в очередной раз шляпу и перед школой советского дубляжа — работа безупречная и высокопрофессиональная.
В заключение же хочу сказать, что от души порадуюсь, если Е. Гоффман снимет что-то лучшее и более масштабное, чем «Потоп». Последний все равно останется одним из лучших польских фильмов всех времен и любимым не только мной, но и многими поколениями зрителей, зато в нем, польском кино, появится нечто поистине шедевральное, ибо и сам «Потоп» давно стал шедевром.
После оглушительного успеха «Пана Володыёвского» было вполне логично продолжить экранизацию Трилогии, благо кроме недопустимого по идеологическим причинам «Огнём и мечом» в ней наличествовал ещё и «Потоп», где поляки воевали не с советскими братьями-славянами, а со шведами. Надо, впрочем, отдать должное СССР-спонсору: идеология в фильме проскакивает лишь единожды, в начальных титрах. «Значительную помощь польскому народу оказала Россия…», что звучит особенно забавно, учитывая, что Россия в это самое время воевала с Речью Посполитой. Ну да бог с ним, не о том речь.
Режиссёром второго фильма остался тот же Ежи Гоффман, да и роли персонажей из прошлой картины играют, преимущественно те же актёры — что идёт «Потопу» только на пользу. Тадеуш Ломницкий по-прежнему великолепен, хотя здесь его роль уже второго плана. Вот Кетлинга почему-то (видимо, из соображений и без того немалого хронометража) заменили на некоего Брауна. Нельзя не отметить таких актёров, как Владислав Ханьча (Януш Радзивилл), Лешек Телешиньский (его брат Богуслав) и уж конечно Казимеж Вихняж — пожалуй, лучший Заглоба из всех трёх фильмов. Но подлинная звезда фильма — Даниэль Ольбрыхский, блестяще передавший образ Анджея Кмитица — буйного, необузданного, бесстрашного и безжалостного; воина, которого хорошо иметь другом и страшно — врагом. Чего стоит один момент, когда он страшным голосом роняет: «Кемличи, за мной!» и трогается вперёд — один против сотни.
Имея на руках такой потрясающий роман, было бы грешно не сделать энергичного и интересного сценария. В результате перед нами случай почти уникальный: картина, которая на протяжении пяти (!) часов совершенно не надоедает и мёртвой хваткой держит зрителя у экрана. Батальные сцена по-прежнему на высоте: если «Пан Володыёвский» был силён сценами штурмов, то «Потоп», сохраняя это достоинство в осаде Ченстоховы, балует зрителя ещё и роскошными полевыми боями. Крупное сражение всего одно — битва при Простках, но в ней режиссёр использовал всё, что можно. Плотные колонны пикинёров, упирающие подток пики в землю и обнажающие палаши; караколирующие мушкетёры, ведущие огонь батареи, рейтары, разряжающие пистолеты во вражеский строй и, опять же, лучшая в трилогии фильмов конная атака. Немаловажно и то, что ход боя вполне ясен: зритель понимает тактические решения, их причины и замыслы полководцев. Показать такой «поединок военачальников» кроме Гоффмана удавалось только Бондарчуку в «Ватерлоо», вышедшем всего за четыре года до «Потопа». И трудно передать словами ощущения, которые испытываешь, когда звучит сигнал трубы и крылатые гусары медленно трогаются с места.
В общем, зрение и ум получают полное эстетическое удовлетворение. А вот душевности, по сравнению с «Паном Володыёвским» стало меньше — фильм всё-таки меньше берёт за душу, чем свой предшественник. Хотя не исключено, что мне это только кажется.
Итого — великолепный фильм, самую чуточку хуже «Пана Володыёвского», но по-прежнему — шедевр.
P.S. И вновь не могу не восхититься советским дубляжом.
