Три течения, три прозвища, а в итоге «Девочка Никто». Что это такое? Психологическая драма. Зеркальное отражение жизненной реальности актуальной в 90е годы. Откровенно говоря, подобная психология подростка находит отражение и в сегодняшнем мире. Только действия проходят в других декорациях, а материальные ценности многогранней.

Есть только два способа прожить жизнь. Первый — будто чудес не существует. Второй — будто кругом одни чудеса. ©

Коль это драма логично, что она жизненно жестокая. Цепляет своего зрителя железной хваткой, втягивая в свой мир. Не сложно догадаться, что из себя может представлять подростковая жестокость. Тем неимение мир фильма пугает и поражает своей дикой сущностью. Смотришь фильм, все глубже всматриваясь и погружаясь в структуру с лицами населяющими его. Ты узнаешь в его отражение реальный мир. Психологическое давление на зрителя будет идти на протяжении всего фильма. Польша в те годы с отголосками советского режима еще больше наполняет копилку драматизма — мрачной атмосферой.

Сказочная утопия как иллюзия полета — проецируется, а затем рушится, словно белка в колесе. Да и по-настоящему позитивных моментов раз-два и обчелся. Реальность таковая и есть бьет лицом в грязь, а люди, которых ты еще вчера считал своими друзьями, только сильней твою голову вдавливают. Полярность психики становится привычным явлением. И вот тут ты уже впитываешь весь окружающий негатив в себя и выплескиваешь его аналогично на ближнего своего человека. В этом замкнутом круге будет обязательно больней, нежели твоему соседу. Это и называется естественный отбор. Только в большом мегаполисе ценности жизни немного другие, нежели в стандартной теории Дарвина.

Спросите к чему это? Просто описал моральный фон, в котором находится Марыся. К слову о сюжетной составляющей. Действия проходят в Польше. Из деревенской глубинки переезжает большая семья в городской мегаполис. В центре внимания девочка подросток Марыся. Она по-деревенски наивная, а это значит, что для городской жизни слишком правильно воспитана. В школе над ней издеваются и глумятся. Окружающие ее люди не замечают, но она их замечает — впитывая конформность.

Нормальные люди — только те, которых вы мало знаете. ©

Тем неимение Марыся в школе находит контакт с таким же гадким утенком. Каси из состоятельной семьи, но окружена она одиночеством из-за странностей в силу психологической полярности. Фильм зрителю подается от лица Марыси, а потому дает много пищи для размышления. Основная сюжетная нить кроется в том, а сможет ли Марыся найти себе настоящих друзей. Сможет ли она адаптироваться к жизни в большом мегаполисе. Что ее ждет вообще дома и на улице, через что ей придется пройти и сможет ли она преодолеть возникающие на пути проблемы. Не сломают ли они ее?

Кино сложное на восприятие из-за довольно мрачной атмосферы, а также психологического давления и это хорошо. Ведь адекватно по отношению к жанру. Вместе с тем кино понятное благодаря персонажам. Понятно, что они чувствуют и как они думают. И пусть некоторые говорят, что польский режиссер старой закалки и в современном мире такая эмоциональность персонажей выглядит для некоторых странно. Но знаете, на мой взгляд, кино логичное и адекватно к временным рамкам. Все остальное субъективность как произвольное от вашего менталитета с воспитанием. Советовать кино можно всем кто любит психологические драмы о сложности подросткового возраста. В этом смысле фильм более чем хороший.

Девочка Никто. Она разрывается между тремя мирами. У нее и имени-то нет. Дома — Марыся, для Каси — Минька, для Эвы — Майка. Она сама не знает, кто она. Ей ничего не стоит отказаться от себя (плевок в святую воду, короткая стрижка, цыганские наряды, шикарные бальные платья и косметика), чтобы «попасть в большой мир», в ней нет какого-то внутреннего стержня, и поддержки ждать не от кого.
За всей независимостью Каси — одно только самолюбование, от Панны Никт она ждет лишь восторгов и поклонения ее таланту. Эва, с ее «приказами», просто хочет поразвлечься и отомстить. Обе они используют «пластилиновую» Марысю, вылепливая ее по образу и подобию своему.

А дома — разговоры, чаще всего сводящиеся к тяжелому семейному положению:
«- представь себе что ты — это большой грузовик, а твое сознание — водитель этого грузовика, и водитель не знает, что везет. он не может остановиться и заглянуть под брезент. единственный способ узнать, что у тебя внутри — это поехать по бездорожью, угадывая, что везешь, по поведению машины. кася говорит, что это точный образ.

- Так. У них есть грузовик?
- Не знаю (…) Кася своего отца никогда не видела, но они часто созваниваются и говорят по-французски.
- У них есть телефон?
- Уи… По-французски это значит, да. Жетем мон папа — значит, я люблю папу…
- Та-а-ак. Ты что, украла у отца свитер??
- Мне не в чем было пойти в школу…»

И чем дальше девочка погружается в большой мир, видя в своих подругах опору, тем грубее и жестче становится, подражая в своей дерзкости своим «подругам», для который она не больше, чем Панна Никт. Но их дерзость — побочный эффект избалованности, которая, в свою очередь, — побочный эффект денег.
«- Девочка Никто… Девочка Никто — это я?»

Есть в этом фильме что-то странно-параноидальное. Яркость второстепенных персонажей (учительница со шрамами на запястьях, мужчина с букетом цветов, слепой младший брат Марыси), непонятные образы, преследующие Панну Никт, хаотичность повествования.. Черточки, которые прослеживались и в «Охоте на мух».