Герои этого маленького шедевра Су и Чоу снимают в доме соседние комнаты. Их супруги все время в отлучке. Мы никогда не увидим их. Чоу узнает сумочку Су, подаренную ей мужем. У его жены такая же. А Су узнает галстук Чоу, подаренный ему женой. У ее мужа такой же.
Без слов понятно, что их супруги изменяют им друг с другом. Что остается героям фильма? Мстить? А может просто окунуться в сладкую музыку любовного настроения?
Этот фильм мог, наверно, называться примерно так: «Задержанная эякуляция», если бы рассказывал историю любви, происшедшую не в 60-е годы, а на рубеже XXI столетия. Вспомните хотя бы бельгийско-французскую «Порнографическую связь», в которой и в помине нет заявленной порнографии, и вообще всё, что было между случайно встретившимися мужчиной и женщиной, останется сокрытой тайной, недоступной для посторонних наблюдателей. Вот и Вон Карвай, подобно своему более молодому коллеге Фредерику Фонтейну, тоже предпочёл в самый последний момент исключить уже отснятые любовные сцены, посчитав их излишними. Тем более, что герои (ещё один мужчина и ещё одна женщина, судьбой сведённые вместе в большом мегаполисе) не раз говорят о нежелании быть такими, как все, то есть поддаться обычному адюльтеру и подтвердить сплетни, распускаемые любопытными соседями. К тому же режиссёр намеренно не показывает на экране законных супругов обоих персонажей, заставляя только предполагать, как же они выглядят, и можно даже крамольно думать, что их словно и не существует в природе.(... читать всё)
«Любовное настроение» о двух бесконечно одиноких людях, мужчине и женщине, которые совершенно случайно обнаруживают, что их «половинки» неверны им, и при этом, изменяют друг с другом. «Друзья по несчастью» очень быстро находят, что тоже неравнодушны друг к другу, и стоят перед моральным выбором «стать как они», или расстаться навсегда.
Этот фильм по-восточному нетороплив и тих. Тут все страсти происходят внутри, молчаливо, но от этого не менее бурно, сжигая сердца героев картины дотла. Основной soundtrack — великолепное адажио «Yumejis Theme» Шигеру Умебаяши, стоит отметить особо, поскольку он удивительно точно выражает душевное состояние мужчины и женщины, находящихся в глубокой печали из-за предательства самых близких людей. Да и вообще, музыка в «Любовном настроении» — отдельная тема для обсуждения. Она подобрана просто мастерски, и звучит в унисон с двумя разбитыми, глубоко страдающими сердцами главных героев.
Фильм интересен не только своим сюжетом, содержанием, особенным настроением, музыкой, но и визуальным рядом. Им можно наслаждаться, даже отключив звук. Тут есть множество картинок для пиршества глаз. Взять хотя бы красивейшие, плотно обтягивающие платья госпожи Чань — им нет числа. В каждой сцене, пусть секундной, она появляется в новом, и кажется, еще более изящном, чем предыдущее. Особенный трепет во мне вызывает невероятная по своей эстетической мощи сцена под дождем. Игра актеров вне всяких похвал. В общем, об этом фильме можно очень долго и восторженно говорить, но это как раз тот случай, когда лучше не говорить, а смотреть.
Вонг Кар-Вай, несомненно, великий мастер кинематографа, который может донести до зрителя правду жизни просто, доступно, без малейших примесей, наслоений, сохранив ее в истинной чистоте, но вместе с тем, мощно, незабываемо и с особым колоритом. Это настоящее авторское кино, которое не копирует, не подражает, а выражает внутреннее мироощущение творца. По моему мнению, Вонг Кар-Вай — Бертолуччи восточного кинематографа, его кино как-бы тайно подглядывает за частной жизнью простых людей, и именно это ощущение подглядывания за героями его произведений держит зрителя в состоянии собственной причастности происходящему на экране. Мне остается только снять шляпу перед его талантом, и поблагодарить за подаренное «любовное настроение».
Этот фильм, он не о любви. Это фильм о воспоминаниях, о том, как мы помним первую любовь. Все что мы помним это куски, мозаика. И другие люди в фильме появляются не потому, что они что-то значат. Они там потому, что с ними связаны воспоминания о любви. Хозяйка квартиры, друг с работы они там потому, что вклеены намертво в эту старую фотографию. По-хорошему надо было сделать, чтобы каждый эпизод играла немножко другая актриса, потому, что мы уже не помним нашу первую любовь, если постараться можно вспомнить какие-то подробности, но общий образ ускользает, не дается. В фильме актриса все время надевает разные платья, но они все на один фасон, а что есть тело человека как не платье? Нет ни ее мужа, ни его жены они уже стерлись из памяти, а такие мелочи как термос для лапши, и тапочки, и зонтик и сотня других мелочей остались, потому что связаны с ней.
На самом деле он все время пытается вспомнить не ее, а свою любовь, к ней. И когда у него это получается звучит грустная музыка. Эта музыка и есть его любовь…
Здесь реализована лишь альтернатива. Фильма эта — хорошая иллюстрация к общеизвестному правилу: убери всё лишнее из действа и дивись, сколь обогатил ты его своим намеренным бездействием. Строго говоря, в этом и заключается суть любого творчества — не допускать ненужных движений. Вся проблема в правильной идентификации той шняжки, которая мешает.
И если говорить по данной теме, то кто бы мог подумать, что, убрав из истории о возникновении чувств между мужчиной и женщиной (ничтожно прошу прощения) койку, автор достигнет такого эффекта. Ведь постель здесь вычеркнута не из кадра, но из самого действия. Из взаимоотношений. Но такая трактовка развития событий не вызывает ни вполне оправданного раздражения, ни отторжения. (Как это почти повсеместно бывало в не к ночи буде помянутом бесполом советском кинематографе). Во всяком случае, не вызывает у меня.
С одной стороны, это оправдано на самом простом уровне. Не сделаю ни для кого открытия, сказав, что кино это реализовано одной женщиной. Героиня фильма устанавливает правила игры не по причине пуританского воспитания или потому что она, прости господи, «честная женщина». Здесь её природный вкус и физиологическое неприятие пошлости не позволяют сюжету (и, следовательно, жизни) скатиться в унылую интрижку с последующим охлаждением и обстоятельным выяснением отношений. Но не могу не отметить, насколько пассивную роль в этой истории выполняет представитель так называемого сильного пола. Не предпринимая никаких решительных действий (видимо в силу безусловной интеллигентности), он готов к любому варианту развития событий, подобно нашему Васе, который на всё согласен. Да не побьют меня каменьями представители.
С другой стороны, автор представляет нам утопию возможных отношений между полами, вдруг осознавшими, что дальше локтя или колена, как писал то ли старший, то ли младший Плиний, никуда, к сожалению, не пойдешь, а посему…
В конце концов, успехи медицины в воспроизводстве позволяют представить человеков, благополучно выкинувших на помойку изрядно обмусляканную доктрину одного популярного чудака на букву «Ф», и вместе с тем избавленных от унизительной потребности кого-нибудь беспрестанно иметь.
Господи, где все эти одиннадцать лет были мои глаза и мозг, что я только недавно посмотрела «Любовное настроение» Вонга Кар-Вая?
Не скажу, что теперь это мой любимый фильм. Даже у того же Кар-Вая я предпочту «Вожделение» или «Мои черничные ночи». Но считаю, что «Fa yeung nin wa» просто обязателен к просмотру. Прекраснейшая музыка Шигеру Умебаяши, Тони Люн Чу Вай в роли застенчивого обманутого мужа, Мэгги Чун… Никогда меня не привлекал азиатский тип красоты, но Чун во всех этих бесподобных платьях со стоячими воротничками… ах.
Посмотрите, как обыденность превращается в искусство.
Посмотрев его, я ощутила всю силу накатывающей на меня мелодии… То самое кино, которое не нужно обдумывать. «Feel the heart». То самое кино для тех, кто хочет чувствовать себя и новое в себе. А этот фильм не может не оставить за собой новое ощущение.
Одиночество, печаль — все на двоих для главных героев. Но они так и не смогли выбрать счастливый путь на двоих, оставив в памяти друг о друге томительные воспоминания.
Легкое дуновение ветерка, шум дождя, и тяжесть одиночества. Едкий дым сигарет, тайна, укрывшаяся в стенах, и музыка… — лейтмотивом, мягкой походкой по всему фильму, неимоверной красоты и печали мелодия. Высокие ноты готовы вонзится своим острием в самое сокровенное, а низкие добивают безошибочно в цель. А кадры будто застывают, медленным течением сносимые в даль и безмерность пространства будущего. Органичность во взаимодействии всех элементов картины перерастает в уровень гармонии, причем перерастает никому не показывая, а настолько легко и мягко, что ощутимо где-то внутри, а разумом осознаешь только по прошествии времени. Гениальность — в простоте. Безошибочная простота — в легкости фильма. Просто о чем-то больном и важном. Просто, но невероятно красиво.
И, вроде, — назло. Вроде — только попробовать. Родство душ скрывает за собой великие тайны и великие вещи. Мимолетные встречи глазами, а мысли, мысли — их поток не остановить; чувства, переполняющие собой; и маленькая доля разума, которая знает что чувства не обманешь. И неуверенность сходит на нет, и вот тогда, именно тогда, когда открыт полностью, — все это становиться чем-то большим. И большим.
И, вот он остановился у двери, остановился на секунду, но не постучал, не вошел, — он знает — все хорошо.
Этот фильм — не измена. Фильм — любовное настроение, фильм тайна. А может — любовь…
Спасибо азиатскому кинематографу за 98 минут настоящего удовольствия. Спасибо за проникновенною музыку, за клубы сигаретного дыма, за гибкий стан Мэгги Чун в изящных платьях, за тени на обшарпанных стенах подворотен, за звук дождя… Спасибо за прекрасное любовное настроение…
Настолько пронзительную и красивую историю любви и страсти мог подарить нам только Восток. Ведь даже последующая картина гениального китайского Кар Вай Вонга «Мои черничные ночи» уже не обладает тем магнетизмом «Любовного настроения».
Это кино — шедевр в веренице примитивных картин современного кинематографа…
Покажите мне человека, которому не понравится «Любовное настроение» Вонга Кар Вая? Многие признанные шедевры имеют за собой и кучу хулителей. Но я не нашел ни одного человека, который бы смог сказать хоть одно плохое слово об этой картине. Редкое единодушие по поводу гениального произведения искусства
На 10-й минуте осознаешь: это шедевр. На 20-й минуте понимаешь: скопируешь в компьютер и будешь пересматривать, как в первый раз, замечая всё новые детали и любуясь на детали старые. Хочется напевать эту музыку, повторять движения рук героев.
Это не кино — это жизнь. Именно с таким исходом. Любовь. Именно так — случайно появляется, именно так протекает и так вспоминается. После всего.
Кар Вай способен прозаичный поход за едой сделать красивым. А как она поднимает платочек ко лбу!!! Часовые стрелки «Сименс» тикают. Один кадр в ресторане: камера дает сначала картинку слева от дивана, а потом ведет на героиню. А эти тарелки, идиотские соседи (какая метафора и верная усмешка на всех нас с вами), репетиции, чавкающий муж, вентилятор, платья, желтые цветы на платье и желтые цветы в вазе, ткани, «Quizas» Nat King Cole, заглавная музыкальная тема Шигеру Умебаяши, музыка Майкла Галласа…
Мне показалось, или она собиралась вылить содержимое стакана соседке на голову?
Композитор, сценарист, режиссер, актёры, оператор, сценограф, костюмер.. ювелирная работа всей съемочной группы.
Филь гениален своим сочетанием простоты и мудрости. Один только пример диалога:
- Ваша жена в Японии
- Откуда вы знаете?
- Что она пишет в письме?
- Ничего особенного
Это как влюбляться в человека. Сразу, в момент, любуясь на пальцы, морщинки и ямочки. Только вот человек уйдёт когда-нибудь (настроение уйдет), а шедевр Кар Вая останется. Навсегда. Чуть в сторонке, как кипящий чайник справа в кадре.
Чтобы в лучшие и худшие моменты своей жизни подходить к этой сторонке хотя бы за одним кадром.
508.2 тыс., 
202.6 тыс., 
