За последние десять лет технологии всесторонне изменили нашу жизнь, прежде чем мы успели опомниться и усомниться в них. В каждом доме, на каждом столе, на каждой ладони — плазменный телевизор, монитор компьютера, дисплей смартфона — черное зеркало нашего существования в двадцать первом веке. Наша связь с реальностью меняется. Мы возложили на алтарь «Google» и «Apple» и поклоняемся им. «Facebook»-алгоритмы знают о нас больше, чем наши собственные родители. У нас есть доступ ко всей информации в мире, но в голове хватает места лишь для того, чтобы воспринять 140 символов из сообщения в твиттере. В «Чёрном зеркале» отображается всеобщее беспокойство за наш современный мир…
Да, детка. Это именно то, что мы все сегодня слышим с момента нашего рождения. Ну еще, как приятный бонус, много разнообразных красивых видео рядов, включающих в себя большие бицепсы, красивые татуировки и упругие попки разных оттенков. И скажите мне, у какого нечестивого еретика может появиться мысль что это неправильно? Покажите мне его и я его уничтожу общественным мнением и сошиал-пруф-ом. А если я не сдюжу, мне помогут. У меня будет армия отчаянных беззаветно-преданных помощников. Зовите нас просто — Легионом. Мы — это базис, основа. Мы — это то, на чем зиждется наше светлое демократичное Настоящее. Ну или будущее, кому как повезло. Мы — это то, что не терпит ничего неестественного, с нашей правильной точки зрения, того, что могло бы подорвать основы нашей идеальной системы. Иначе мы не выживем. Иначе нас не выживут. А мы этого не можем допустить, и мы этого не допустим.
Yeah baby.
Я пишу очень редко. На этом замечательном ресурсе я вообще написал только одну рецензию на «Мулен Руж». И то только потому, что она просилась на бумагу, и я ничего не мог с этим поделать. Точно так же просится сейчас на бумагу «Черное зеркало». Я несколько раз начинал писать и каждый раз бросал, потому что понимал насколько бледно звучит все то, что я печатал черно-белым, на фоне этого шедеврального взрыва красок. Все три зарисовки, уверен, займут достойное место на полке мирового кинематографа, по крайней мере должны занять. Но на мой нескромный взгляд именно вторая должна быть достойна Оскара, Премии Мира и всех остальных премий и оскаров. Именно она, вместе с умилительно-наивным темнокожим Бингом и удивительно-щемящей каждый нерв Аби, сумела не только отразить все самые актуальные проблемы нашего процветающего общества, но и зажать в своём маленьком кулачке далеко не самые актуальные, но не менее важные и насущные вопросы каждого «Я» нас с вами в этом самом обществе, которые далеко не каждый может осознать, но о которых каждый рано или поздно задумывается.
Yeah baby.
Мне далеко за тридцать, и мне в чем-то повезло — я нравлюсь женщинам, и женщины нравятся мне. Но почему-то во время прослушивания центральной темы второго сюжета у меня возбуждается каждый нерв и на глаза наворачиваются слезы, как будто мне снова восемнадцать и у меня опять первая последняя самая важная любовь в жизни.
Изначально Аби далеко не мечта «современного» мужчины в «современном» обществе. У нее сомнительная внешность и однозначно далеко неидеальная фигура. Это то, что мы воспринимаем по умолчанию, то, что мы должны воспринять по правилам нашего общества. Это то, как я воспринял главную героиню. И как все поменялось после первых нот, взятых этим удивительным голосом. В этот самый момент я понимаю, что это то самое Волшебство, которого я ждал всю свою никчемную жизнь с того самого времени, когда мама рассказала мне про Деда Мороза. Я начинаю чувствовать всю гамму красок Настоящего мира. И, что самое удивительное, до сих пор неидеальная внешность Аби удивительным образом оказывается идеально вписанной в этот новый сказочный и чудесный мир новых красок, а все мои глянцевые идеалы превращаются в убогие обшарпанные костыли старого мира. И Аби выходит ко мне в лучах утреннего солнца сказочной принцессой.
Не знаю у кого как, но у меня в процессе звучания центральной песни глаза Аби сияли каким-то неестественным волшебным светом, ради которого ст0ит убить не только сказочного дракона, но и всех довольно обыденных тараканов в моей далеко несказочной голове.
Кино давно закончилось, но я вновь и вновь переслушиваю Anyone Who Knows What Love Is и ничего не могу с собой поделать. Это как наркотик, как слабый свет звезды из другой, правильной и замечательной вселенной-жизни, где Бинг твердо и однозначно скажет «Нет» каждой из трех голов современной гидры, определяющей нашу с вами жизнь.
Есть многое в этом фильме, о чем можно и нужно написать, о чем хотели сказать сценаристы и режиссер. Начиная от божественно-неуверенной улыбки Аби, ее мимолетного светодиодного нимба, заканчивая растерянным взглядом «порно-короля», но думаю каждый должен иметь право на свое непредвзятое мнение и пространство для размышлений.
Это одно из самых удивительных превращений, которые я испытал в своей жизни, и за это я всегда буду благодарен всем тем, кто причастен к рождению этого шедевра. И я надеюсь, что оно оставит в вашей душе не меньший след, чем в моей, и что вы разглядите этот волшебный свет в глазах Аби.
Первый фильм (в нашем случае, конечно же мини- сериал), на который мне действительно захотелось сделать рецензию.
И дело не в его оригинальности, хотя фильм достойный, даже более чем, а в смысловой нагрезке.
После первой серии становится не по себе, ни сколько от унижения премьер-министра во благо спасения жизни, сколько от реакции людей. Они как голодный волки, ходят вокруг и решают, подныкивают, подталкивают его к поступку. На весах оказались не только достоинство и жизнь, но и семья. Видеть волков вокруг, или в лице любимого человека, это был во истину сложный выбор.
Вторая серия, просто и ясно дала понять, что покупается абсолютно все. Даже тот огонек надежды на искренность, который разгорелся внутри главного героя.
И, наконец, третья серия, как многие подметили, о том что у каждого есть сущий выбор между прошлым и настоящим, от которого зависит будущее.
Замечательная антиутопия 21 века. Возможно, каждый задумается о том, куда это может привести, ведет или привело. Но вряд ли кто-то решится изменить что-то, ведь «общественное ястество» в нас самое сильное и влиятельное, даже не смотря на все ярые обвинения в сторону технического прогресса, огромных потоков информации и открытой сети коммуникации.
«Инн-апы», «ачивменты», «формирование дружного комьюнити», «наш гаджет в три раза быстрее, чем ваш настольный ПК», «теперь вам больше не нужно каждый раз делать А, достаточно один раз нажать кнопку на нашем Б», «нажми на Х, чтобы рассказать друзьям» и т. п. Теперь вспоминая научную фантастику конца 80-х начала 90-х можно только умиляться.
Эх, дружище Марти Макфлай, ты, наверное, путешествовал совсем не по тем временным каналам. Ховерборд так и не изобретен, шнурки на кроссовках сами не завязываются. Эти замечательные штуки, вроде как, и не нужны. У нас тут все куда тривиальней, но не сказать, что совсем уж все плохо. Например, демократия приобрела вполне реальный вес в соц. сетях. А, погоди! Ты же еще не знаешь, что это такое. Точно, в твои времена еще не было как такового понятия Интернет. Ну ничего, поживешь — увидишь. А дети мечтают получить на рождество ай-Пад. Это такая дощечка с экраном по всей площади, на которой можно выходить в этот самый Интернет. А уже в интернете можно купить себе и ховерборд и умные кроссовки, только не настоящие. Хотя, почему не настоящие? Ты их можешь увидеть, и деньги на них реальные потратить (правда, не совсем реальные), только вот пощупать не сможешь.
А еще, если ты вдруг неосторожно напьешься с друзьями на вечеринке и чего-нибудь начудишь, то, вполне возможно, что поутру проснешься всемирной знаменитостью, и это тебе придется не по нраву. Так что будь аккуратен с алкоголем, да и вообще. Киберпанк — такой киберпанк. Только не мрачный и дождливый, как у Гибсона или Дика, а чистенький такой, зеленый. И дело даже не в том, что технологии постепенно поглотили человеческую природу. Нет же! Научно технический прогресс — это вообще-то самое настоящее добро. Да вот только абсолютное большинство потребителей не могут отнестись к благам цивилизации просто как к благам цивилизации. Творят себе кумиров, причем из не одушевленных предметов, и не замечают стремительного процесса превращения из миллионов автономных и гордых единичек в одну огромную уродливую рожу современного социума. Но ныть по этому поводу глупо, друг. Скорее всего, это естественный процесс и трогать его не надо. А то мало ли чего. Здесь у нас все за стабильность и благополучие, хотя на самом деле… ай-ладно! Посмотри как-нибудь Черное зеркало, и сразу все поймешь. Там предельно наглядно все обыграно. Такие дела, брат.
P.S. — а пока есть возможность, брошу мобилу дома и пойду погуляю по парку. Разуюсь, пройдусь по траве, послушаю пение птиц и полюбуюсь на настоящий закат. Че, повелся? Эх, чувак, ты все еще такой наивный.
Мир переполнен технологиями. То, что раньше казалось научной фантастикой, сейчас является предметом общего потребления. Люди уже не могут обойтись без сотового телефона, телевизора и интернета. Мы забросили книги, зачем они нам у нас есть поисковики. Мы сделали свою жизнь публичной, если раньше мы писали свои мысли в дневниках и прятали его под подушку, то сейчас любая пришедшая в голову мысль становится известна общественности. Может быть, мир сошел с ума? Или просто все законы частной жизни сходят на нет? «Черное зеркало» — мини-сериал в трех сериях дает небольшое, но отчетливое представление о том, что технологии, без которых мы просто не можем жить, могут выступить против нас, они на нас влияют, мы их рабы.
Для начала вспомним один знаменитый фильм Ридли Скотта, а именно «Совокупность лжи». Вспоминаем диалог героя Рассела Кроу в начале фильме, а именно о том, что восточные страны не могут быть завоеваны лишь по одной простой причине: у них нет технологий, которыми пользуются обычные люди. Они не пользуются интернетом и сотовыми телефонами, они все делают по старинке, передают послания на клочке бумаге или просто при встречи. Почему я это вспомнил, а потому что цивилизованный мир, стал слишком открыт и публичен. Именно — эта публичность и охватывает события первой серии «Черного зеркала», где самый обычный человек с помощью обычной угрозы смог управлять не целой страной, именно он являлся хозяином ситуации, и за считанные часы смог управлять народом, который в свою очередь верил всему, что он показывает на экране. Идея довольно простая, но как это было показано, как закручено, и как меняются люди увидев кровь, тут нарушаются все законы этики и морали, и такое нельзя забыть.
Вторая часть «Черного зеркала» — это более фантастическая история из недалекого будущего, где люди стали рабами своих аватаров. Это больше история про бунтарство и отказ воспринимает окружающий мир, который стал лишь отражением реальности. Но все равно идея, которую несут авторы не так плоха, как кажется на первый взгляд, она о том, что даже если человек не может свыкнуться с происходящим, как бы он не пытался исправить положение, все равно он ничего не изменит, на этом построена система, его жизнь может стать лучше, но все равно он останется рабом, и ни какое бунтарство не поможет.
Третья и возможно самая провокационная история «Черного зеркала», так же рассказывает о недалеком будущем, когда человек с помощью специального чипа, может просматривать отрывки из своей жизни. Казалось бы, люди нашли себе новую игрушку, больше не надо рассказывать историю о том, как вы проверили время, ее можно посмотреть во всех подробностях. Но именно -это технологическое чудо, может послужить источником бед, поскольку теперь человек не сможет солгать, и каждое сказанное слово, каждая эмоция может быть воспроизведена.
«Черное зеркало» — это ответ на вопрос, что сулят нам вещи, без которых мы не можем жить. После просмотра можно себя спросить, а стоит ли открывать некоторые уголки своей жизни. Люди — рабы своих вещей, но самое главное чтобы эти вещи не использовались против нас.
Услышала я о «Чёрном зеркале» от друга, который посоветовал мне посмотреть первую серию т. к. «она меня развеселит». Зная, что у моего друга чувство юмора своеобразно, но плохого он советовать не будет. Конечно же потратила ночь на то, чтобы посмотреть все 3 серии и конечно же не развеселилась, а совсем наоборот.
Когда я начала рассказывать этому другу что же такое я там увидела и почему это вводит меня не в самое лучше моральное состояние — он очень удивился и сказал, что с такой точки зрения не смотрел.
Этот мини-сериал, а скорее 3 мини-фильма — очень классные, отлично сделанные, с интересными сюжетами и очень сильным содержанием. Но все они об одном. И не только потому, что их так или иначе объединяет тема технологий. Для меня они все о безысходности.
Я не буду рассказывать подробно почему именно это слово, без спойлеров не обойдусь. Но те, кто посмотрел, думаю поймут. Но безысходность там везде. Это завораживает и очень сильно, лично меня, грузит. Смотреть надо, как минимум потому, что формат сериала очень необычен. Но приготовьтесь к тому, что это зрелище вряд ли поднимет вам настроение.
Жако Ван Дормель одним из многочисленных теглайнов к своей картине «Mr. Nobody» сказал следующую фразу «Nothing is real, everything is possible». И, черт возьми, он был прав. «Черное зеркало», а вернее, две трети данного мини-сериала, не просто наглядно — с непомерным энтузиазмом — иллюстрирует эти слова, поскольку тот мир, в котором живут герои телефильма, сплошь и рядом ирреален, фантастичен и фальшив, в то время как возможностей у его жителей хоть отбавляй.
Три истории, три мира, три времени. Три «жителя», которые, будьте уверены, прежними после произошедшего с ними уже не будут.
«Житель» номер один живет слишком спокойно-преспокойно, чтобы так же и умереть. Он — премьер-министр Великобритании, хороший муж и все такое, однако ночной звонок, с которого и начинается история, если не переворачивает с ног на голову все вокруг, то ставит героя в положение близкое к абсурдному и… удручающему. Дальнейшие действия описывать нет смысла, потому как лишенная особо неожиданной развязки, драма «The National Anthem» шокирует своей правдивостью, что пугает и вызывает дикое отвращение одновременно. Тем паче, что автор новеллы поступает, пожалуй, в корне негуманно по отношению к главному герою, который едва ли заслужил то, что заслужил, а уж отсутствие морали обусловить ничем, кроме как вездесущей «судьбой», увы, не получается.
Часть вторая, начинающаяся нарочито молчаливо и даже как-то строптиво, остается такой вплоть до самого финала, где и развернется истинная трагедия одного обычного человека, который просто хотел сказать «Нет!» системе, что отобрала последний смысл его существования. Немного нелепая, немного простая, но не менее отличная и продиктованная животными инстинктами бунтарского начала всякого человека история чернокожего Бинга, который каждый день, вместе с тысячами подобных себе крутит педали, чтобы однажды попасть на шоу, где какие-то ублюдки скажут, что ты ничтожество, и ехидно улыбнуться своими ехидными улыбками, прежде всего живая и нравоучительная, но так сильно и так грустно похожая на знаменитый роман Оруэлла «1984», что хочется опустить руки и долго пялиться в черный экран. В ожидании чего-то, что никогда не произойдет… А можно сделать иначе. Можно день ото дня не есть и почти не спать, и ехать на своем велотренажере в даль неизведанную, но всегда одинаковую. В даль, что на экране компьютера. И однажды собрать нужную сумму, и пойти на шоу, и громко выругаться, исполнив блистательный монолог (искреннее спасибо Дэниэлу Калуя!), и послать всех к чертям, и впервые заставить себя слушать… и поставить свою прямоту и дерзость на конвейер, и сменить будни в маленькой, размером 2 на 2, на будни в большой, но все такой же одинокой комнате, и вести шоу, что будут смотреть овощи, одним из которых ты когда-то был. Но сумел выбраться и заявить о себе. Чтобы кто-то еще сделал то же самое, ежедневно крутя педали и думая о том, что там, в свободном мире, все солнечно и хорошо, прекрасно и радужно. И что птицы там настоящие, а не просто анимированные заставки в большом разрешении больших мониторов.
Завершающим аккордом авторы преподносят очередную свинью (в отличие от первой новеллы — в смысле переносном): супружеская измена, что еще не подтверждена, но которую так легко доказать, потому как в мозгу есть чип и теперь при желании можно воспроизвести любой момент прошлого на экране своего нехилого телевизора, чтобы удостоверится в совершении того или иного деяния. Художественное пространство «The Entire History of You» замкнуто на двух домах и одном человеке, кажущемся поначалу параноиком, подозревающем свою жену в том, чего быть как будто бы не может. Однако же с течением времени и событий все станет на свои места и лишний раз тайное окажется явным, а все измены, тем более — фатальные, повлияют самым непоправимым образом. Одни станут клятвопреступниками, другие будут бесчестить себя скорее с горя, чем по воле разума. Но уже никто не вернет былое, и никто более не улыбнется, и звук шагов по винтовой лестнице будет неслышим в суматохе воспоминаний утраченной жизни. И жалкими окажутся люди, и мир вокруг них окажется жалким, и жалкими будут те, кто все это видел. Потому что иногда даже самые восхитительные воспоминания причиняют боль, которой нет равных в этом проклятом Богом месте.
А фильм тем временем подойдет к концу, не привнеся в этот мир ничего радикально нового, лишь красиво обставив обыденность, в которой мы существуем. И зрители пойдут спать или есть, или играть в компьютер, или просто сидеть в интернете, убивая не время и не жизнь (хотя и их тоже), но тех, кто живет внутри ленивых трутней. Тех, кто однажды скажет «Хватит!», подобно Бингу. Но тех, кого никто никогда не услышит, потому что их вопль не пройдет сквозь заглушаемые самозабвенной хвальбой уши. Потому что правда нужна только тем, кто готов либо умереть, либо смириться с данностью, что он всю свою дальнейшую жизнь будет крутить педали, путешествуя по графическому шоссе, у которого нет ни конца, ни начала.
Ну что тут скажешь. Что-то типа большой социальной рекламы, заранее уверенной в свой бесполезности-провальности.
Гораздо больше вопросов у меня вызывает стиль, в котором сняты эти серии. Может быть, потому что мне посоветовали эту вещь со ссылкой на «необычность» подачи. Вроде бы каждая из них о своем, и общая тема их как-то объединяет, но при этом ты смотришь непонятно что. Будто нарезки из видеороликов. И, далее, все это ну очень какое-то фу, безвкусно, грубо, будто плохо перемолотая соль на зубах хрустит. И я не понимаю, почему. То ли это чтобы уж совсем наверняка донести до тупого зрителя свое предостережение, и передать свое… хм, огорчение тем, что он — осел эдакий все еще сидит тут и смотрит это. И ничем от жалких людишек-персонажей не отличается. То ли просто неуверенность в себе, потому что если до тупого зрителя может не дойти, умный всегда попытается извернуться и понять что-нибудь иначе, чем в каноне.
В общем, у меня было ощущение что кто-то там, за камерами, постоянно пытается на меня «наехать», выяснить со мной отношения, обругать… что-то вот такое. Это что касается формы.
А по содержанию здесь несколько вариаций на тему какой ужасный ужас еще кроется в потемках «технологического ящика Пандоры» и масс-медиального пространства. Фантазии наглядны до безобразия. В духе мистера Фримана: а слабо отформатировать прямо сейчас жесткий диск? ага, обосрались?
Что-то есть есть в этом наивное и недалекое. Как умирать с мыслью о том, что все это было дерьмово. Или нет, даже как рожать ребенка с мыслью, что все у него будет дерьмово. И тогда, конечно, было, а тем более будет. Тошно.
В современном кинематографе, когда сериалы потихоньку вытесняют из настоящего кино фильмы, оставляя им обилие спецэффектов и форматы 3Д, уже поневоле начинаешь от них ждать нечто новое и революционное. И периодически они радуют нас этим.
Новый сериал «Черное зеркало» это не совсем сериал. По традиции в Англии не снимают длинных сезонов, ограничиваясь парой-тройкой серий, делая упор на качество, а не на количество. Создатели «Черного зеркала» сделали аналогично, и в первом сезоне насчитывается всего лишь 3 серии. При этом они никак не связаны между собой в плане сюжета — их объединяет только единая идея. А именно влияние новых цифровых технологий на человеческую жизнь.
Прежде всего, стоит понимать, что все увиденное на экране — это сатира. И сквозь эту призму нужно оценивать данное творение. Она проходит сплошь и рядом через весь сериал и поэтому не дает никаких ответов, лишь отображая тот мир, который нас окружает.
Если у зрителя не отобьет желание смотреть сериал дальше в чем-то шокирующая первая серия, то затем он столкнется с фантазиями авторов (которые могут со временем превратиться в реалии) на тему, к чему человечество придет в дальнейшем. Даже такая последовательность серий неслучайна: в первой нам демонстрируют, на каком этапе зависимости человечество находится сейчас, во второй и третей — что нас ожидает в ближайшем будущем (некоторые элементы уже можно наблюдать сейчас).
Первая серия шокирует даже не столько сюжетной линией, сколько тем, что все происходящее в ней вполне может произойти в современном мире. Уже сейчас. Уже сегодня. Но в ней еще присутствует человеческие эмоции, чувства людей, которые своим решением заставляют пойти премьер-министра на такой шаг. Во второй серии видна опустошенность. Человек превращается в робота, в машину по производству энергии без эмоций и чувств. И тот, кто еще не до конца сломлен системой, пытается найти свет, пытается познать что-то настоящее, но в своих попытках рано или поздно все равно предстает перед сложным выбором. И ему ничего не остается, как вклиниться в эту систему, стать ее частью. Тот самый выбор, который делают люди уже много лет, превращаясь год за годом в «общество потребления». Третья серия — это игра с памятью человека. Вновь поставленный вопрос, что лучше: память, запечатленная человеческим мозгом под давлением эмоций и собственных суждений, либо «чистая» незамутненная память, которая до мельчайших подробностей позволяет человеку вспомнить все детали любого из событий своей жизни. Финал также не дает однозначных ответов.
Этот сериал понравится всем. Но почему-то есть уверенность, что не все его поймут по-настоящему. Еще меньше будет тех, кто сделает для себя какие-то выводы.
Будущее вокруг нас. Мы всё более часто слышим эту фразу. Технологии дополненной реальности, новинки робототехники, искусственные конечности по возможностям превосходящие реальные, камеры, подключённые к мозгу и заменяющие людям зрение — всё то, что ещё недавно можно было прочесть лишь на страницах фантастических книг быстро и уверенно входит в наш с вами мир.
Сериал чёрное зеркало предоставляет нам различные взгляды на технологии недалёкого будущего и настоящего. Три уникальных картины расскажут вам об обратной стороне интернета и соц. сетей и их влиянии на жизнь человека(1 The National Anthem), индустрии телевизионных шоу буквально заполонивших наши экраны в последнее время(2 Fifteen Million Merits) и технологии «редактирования» памяти(3 The Entire History of You).
В целом сериал интересен и оригинален, но подойдёт далеко не для каждого зрителя: моменты, в которых хочется отвести взгляд или зажмурится, присутствуют в каждой серии, но если вы можете выдержать и оценить, скажем, творении Джорджа Оруэлла, то и Чёрное зеркало вам, скорее всего, понравиться.
P.S. Надеюсь сериал натолкнёт вас на мысль о том все ли новые технологии хороши и нужны ли они конкретно вам, если у вас ещё не было таких мыслей)
В зеркальном триптихе от британских телевизионщиков под названием «Чёрное зеркало», мир гипотетического будущего не чернее мира настоящего и не страшнее мира прошедшего. Осью сюжетного средоточия непредсказуемых (и различных по стилистике) новелл являются технологические ноу-хау, которым обыватель молится, будто золотым тельцам; без которых не представляет не только свою жизнь, но и жизнь вообще. Человеку до жути хочется верить в значимость изобретения колеса, велосипеда и, тем более, ЭВМ. Хочется верить в совершенствуемый быт, который просто обязан как тягловая лошадь тащить вперёд к прогрессу и его создателей, и многочисленных пользователей. Как бы ни так…
Три зеркальных триллера от трёх режиссёров. Нулевое фабульное пересечение, но глобальная идейная направленность. Взаимоотношения в обществе через механизмы сообщения от сетевых ресурсов, СМИ и ангажированного телевещания до персональных микросхемных «радостей». Социум в первой серии практически современен, зависим от повсеместных твиттеров, айфонов, фэйсбуков. Оттого история об английском премьере, который должен во имя спасения похищенной принцессы, прилюдно полюбить свинью в самом прикладном значении этого слова, выглядит скорее в духе воннегутовской сатиры и не кажется особо фантастичной. А вот серия о выдрессированных потребителях, обитающих в одиночных нанотехнологичных квартирках — чистый футуризм по типу антиутопических измышлений Хаксли и Оруэлла. Третий сюжет более классичен. Муж — параноик подозревает жену в измене. Обычное дело, но у персонажей встроены в голову микрочипы, записывающие всё, что попадает в поле зрения. А, значит, оправдаться ни у кого не получится.
Создатели мини-сериала рассказывают о людях целеустремлённых, но среднестатистических, позволяя как можно большей аудитории экстраполировать собственные чаяния и страхи. Проект даёт возможность вглядеться в «зеркало» обыденности и не увидеть знакомого (или лучше желаемого) отражения. Обыгрываемые ситуации интерпретированы таким образом, что правильный выбор сделать невозможно. Повсюду мрак. Стремления к лучшему оборачиваются очередным самообманом. Технологии не делают человека лучше, да и вообще никак не изменяют его сознание. Они лишают его сомнений, забирают время на рефлексию, обнажают духовную скудость и, главное, не дают вторых шансов. Точка зрения не нова и пессимистична, но высказана до жути убедительно. Нарочитая гротескность происходящего эффектно демонстрирует разницу в дуалистическом взаимодействии цивилизация и человека. У последнего, как правило, только два исхода: либо принять волевую пассивность как данность и стать зомби, либо обречь себя на несчастья. Никаких поучений, только фиксация, оригинальность которой — в ракурсе, располагающем к ощущению себя заложником смоделированных, но реалистичных до абсурдности обстоятельств.
«Чёрное зеркало» — плакатное предупреждение. Но было бы наглой самоуверенностью видеть в нём рекомендацию к переменам. Если за тысячи лет человечество не изменилось под влиянием ошеломляющих открытий, то глупо думать, что сдвиг произойдёт в искусственной конструкции выверенной вселенной «Большого брата». Зато ещё одно разоблачительное произведение искусства, разрешило быть нам теми, кто мы есть. Если погрешности допустимы и в самом прозрачном стекле — с мутных материй никакого спроса.
