Знаете ли Вы, что такое камера обскура? Это пропасть, обрывающая мир солнечного света и теней и ввергающая в царство мрачной, черной пустоты. Отчаяние, страх, недоумение и… надежда, ведь надежда, как известно, всегда умирает последней. Или вовсе не умирает… И музыка, звучащая отовсюду.
Хотя Ларс фон Трир ещё на фестивале в Канне призывал прессу не раскрывать секрета, что же случится с главной героиней «Танцующей в темноте», мало кто заранее сомневался в трагическом исходе этой истории чешки-иммигрантки в Америке. В конце концов, сюжеты греческих трагедий или шекспировских пьес известны всем и, тем не менее, это не опровергает возможность испытать ощущение катарсиса, постигая в очередной раз то, что происходит с Медеей, Антигоной или Гамлетом. Кстати, у самого фон Трира случилась в 1988 году весьма необычная экранизация (на основе сценария его великого соотечественника Карла Теодора Дрейера) «Медеи» Еврипида. Она развёртывалась на фоне дикой и неукротимой скандинавской природы, насквозь пронизанная северными ветрами, но обжигающая роковыми страстями безмерно уязвлённой Медеи, которая с холодной решимостью мстит своему мужу Язону, расправляясь с собственными детьми при помощи виселицы, стоящей одиноко на продуваемом холме.(... читать всё)
Сюжетная линия понятна, все просто — мать-одиночка, которая должна собрать деньги, чтобы помочь своему сыну. Музыкальные моменты и танцевальные постановки дают понять, что это мюзикл.
Смысл, конечно, заложен философский. Особенно заставляют задуматься последний эпизод и сопроводительные строчки к нему. Но в целом, на мой взгляд, сюжет построен грубо, усваивается не слишком просто, что не способствует «перевариванию» и «усвоению» фильма.
Что-то тут не так. Чего-то не хватило этому фильму дотянуть до того, чтобы стать для кого-то самым любимым или лучшим фильмом, чтобы захотелось пересматривать и пересматривать его несколько раз…
Главная героиня представляет собой человека неуравновешенного, находящегося на грани психического расстройства, сцены, в которых она впадает в состояние нирваны (как раз в эти моменты она поет и танцует), наводят на мысли, что ее посадят в психушку. Но попадет в тюрьму, где ее и без того слабая психика находится на грани полного разрушения. Ни у кого почему-то не возникает мысли назвать ее безумной или хотя бы усомниться в ее адекватности.
До конца фильма ждала, пока не приедут санитары в белых халатах, скрутят ее, посадят в машину и увезут в сумасшедший дом. Не приехали. Жаль.
До просмотра я не подозревала, что буду писать негативный отзыв на этот общепризнанный всеми фильм. Сами идея и сюжет фильма настраивали меня на то, что после просмотра мой немалый список любимых фильмов и очень короткий список любимых кино-мюзиклов пополнится ещё одним. Как видите, этот фильм действительно не оставил меня равнодушной, но в плохом смысле слова. Режиссёр и сценарист фильма-Великий и Ужасный Ларс фон Триер. Кто-то знает его, как создателя «Королевского госпиталя», кто-то как автора шокирующего «шедевра» «Антихрист», который вообще расколол мнения народных масс на два лагеря(это отдельная история). Первое моё пожелание этому фильму (я про «Танцующую в темноте») — это профессиональный сценарист. Моя рецензия отрицательная собственно потому, что меня наповал убил сценарий своей сыростью и недоработками. Но об этом позже. Начну с малого.
1) Игра Бьорк. Мягко говоря не впечатлила. К чему вообще она, я извиняюсь, придурковато улыбалась полфильма? Может, это она так изображала мечтательность своей героини?! Вообще по ходу фильма мне так и казалось, что дурнушка-Бетти скопирована визуально и мимикой с героини Бьорк. Самая сильная сцена — это, естественно, самая последняя.
2) Музыкальное сопровождение, написанное всё той же Бьорк. Здесь сделаю ctrl c+ ctrl v — мягко говоря, не впечатлило. Никогда до этого не приходилось целенаправленно слушать творчество Бьорк, но услышанное в фильме никак не зацепило. Но это не будем считать — музыкальные вкусы у всех разные
3) Дрыгающееся изображение. Я прекрасно понимаю, что это такой приём, а не трясорукость оператора или отсутствие треноги для любительской камеры, но извините, лупить глаза 2 часа 20 минут, пытаясь поймать картинку — это работёнка не из лёгких. Куча побочных физиологических эффектов обеспечена. Кстати, Гай Германика, наверное, очень вдохновилась этим фильмом потому, как этот эффект «я-как-будто-забиваю-камерой-гвоздь-и-попутно-снимаю-кино» является у неё излюбленным.
4)Теперь о главном. О сценарии. Я знаю, вы сейчас побежите в магазин за упаковкой яиц, затем поставите её в тёплое место, чтобы они протухли, а потом начнёте их метать в меня… Но я всё равно это скажу: «В этом фильме была заметна не танцующая в темноте, а тупость сценария, причём беспросветная». Диалоги приводить в пример не буду, иначе от таких подробных воспоминаний у меня упадёт давление, придётся пить валидол и валерьянку. Короче, приведу в пример некоторые сцены.
Это объяснение Сельмы перед руководителем постановки в театре, когда она отказывалась от роли, чуть не добило меня в конец. На часах было два часа ночи, все вокруг спали и поэтому мне нельзя было громко цыкать и скрежетать зубами. Чего же мне стоило сдержаться! «Я просто притворялась. Мне не нравятся мюзиклы»(с) — а у самой глаза по десять юбилейных рублей от слёз. Вообще, как я уже сказала в начале, диалоги здесь хромают на обе ноги.
Сцена суда. Да-да, это когда они нашли на две страны (Чехословакию и Америку) одного однофамильца и притащили его в качестве свидетеля. Наш «Федеральный судья» нервно курит в стороне от зависти. А сами показания в суде? Молчу-молчу. Услышьте это сами.
Кстати, почему её сын должен был ослепнуть ещё в юности(к 13-ти годам), если у них одинаковое заболевание? У неё зрение до зрелости хоть плохонькое, но продержалось. Даже на заводе она тазики ровные умудрялась делать. Непонятно.
Последняя сцена, которая уже вошла в историю кинематографа. Она, конечно, самая сильная, но, на мой взгляд, несколько затянули её, (впрочем, как и весь фильм) да ещё и переиграли. К фильму это не относится, но меня всегда удивляло, зачем в Америке родственники и близкие приговорённого присутствуют на смертной казни?
Из положительных моментов:
Бесподобная игра Катри Денев. Только сцены с её присутствием придавали мне сил смотреть дальше.
Находка в виде мелодии станков, колёс поезда. Это было оригинально и благозвучно- браво!
Сама идея фильма. Очень драматична и всегда актуальна. Эх, если бы Триеру удалось получше продумать детали…
Оценку ставлю, не учитывая блуждающую мимику Бьорк, кое-где однообразное музыкальное сопровождение и общую затянутость фильма(2 часа 20 минут 51 секунда — время для меня не пролетело незаметно).
5 из 10
(Сценарий — это так важно, Ларс!)
P.S. По-прежнему моим единственным любимым теле-мюзиклом остаётся «8 женщин»
Странное ощущение оставляет после себя «Танцующая в темноте». Что-то похожее было у меня на душе после просмотра «Реквиема по мечте». Шок, растерянность, желание поскорее стереть из памяти все увиденное за два часа. Гнетущее нарастающее чувство отчаяния и безысходности, сверлящей тоски. Такое вот впечатление у меня от творений Триера и Аронофски. Все различие заключается лишь в том, что в случае с «Реквиемом» я пришла к положительному итогу. Здесь же не могу этим похвастать.
У меня такое чувство, что весь фильм был посвящен стебу над Америкой. Мне казалось, что меня втянули в какую-то не слишком честную игру. Не знаю почему, но я не могу освободиться от этого чувства. Мы все собрались здесь, чтобы посвятить своё время саморазрушительному кино про слепую эмигрантку из Чехословакии (кстати, не знаю в этой стране города под названием Владивосток), у которой, что называется, не прет. И сын слепнет, и денег на операцию накопить сразу не получается, сама почти что уже ничего не видит, да еще добряк-полицейский, у которого квартирует главная героиня, грабит её и просит убить при этом за её же заработанные в незрячем состоянии деньги. Только подумайте, как это все абсурдно звучит. Как это все отвратительно. Лично я не могу воспринимать эту историю, как историю женщины. Слишком много здесь нелепых несостыковок, глумливой пародийности на американские мюзиклы. Мне хочется думать, что мистер Триер закладывал здесь какую-то глубокую мысль. Например, борьбу коммунизма и капитализма, что ли. При коммунизме люди рождаются слепыми, верящими в несуществующие идеалы, одержимыми идеей, рожают детей, заранее зная, что те тоже будут слепы, но все равно делают это. НО… На свете есть чудесная страна. США. Там с песнями и плясками работают на заводе и отправляют на эшафот. Там живут одни предатели, которые с улыбкой на лице делают гадости и подлости. Там живут бессердечные взяточники, единственный цвет этой безнадежной страны — эмигранты. Они не оставляют друзей в беде и всегда готовы прийти на помощь, правда, за ту же плату, что и недоброжелатели. Но в этой чудесной стране делают операции по прозрению, исцеляют от темноты. Самое смешное, что в итоге получается, что самый жестокий персонаж этого безумия — главная героиня, которая родила слепого мальчика из чувства собственной эгоистичности, если хотите.
А знаете, Ларс фон Триер не соврал на Каннском кинофестивале этого года. Он действительно нацист. Только нацист может так манипулировать чужим сознанием, осознанно давить на самые тонкие струны души. При просмотре «Танцующей в темноте» хочется не плакать, хочется рыдать, причем во весь голос, громко и надрывно. У каждого нормального человека сердце на части рвется от того, что можно обокрасть женщину в таком состоянии, я уж промолчу обо всем остальном. У меня после фильма осталось одно желание — не хочу ничего слышать и знать ни о Триере, ни о его фильмах.
Не жалею, что посмотрела фильм только по одной, но весьма веской причине. Имя ей Бьорк. Она, конечно, невероятна. Я не в восторге от её музыки, она мне всегда казалась немного тяжеловатой для восприятия. Но я преклоняюсь перед этой храброй, не побоюсь этого слова, женщиной, которая не будучи профессиональной актрисой, пережила на экране вместе с каждым из нас большую человеческую драму. Это мог вынести только человек с тонкой, раненой душой. Я за весь фильм ни на секунду не усомнилась в её слепоте, так она гениальна здесь. Ради того, чтобы это увидеть, стоит один раз отмучиться. Пронзительно, душераздирающе. Браво, Бьорк! Мои апплодисменты стоя!
Закончу тем, что у меня такое чувство, что по мне хорошенько потоптались и оставили с этим чувством омерзения и несправедливости. Так говорит мне моё сердце. А оценка только за игру Бьорк. Так бы следовало проигнорировать этот «шедевр».
Даже не знаю с чего начать… Пожалуй с того что я не очень то люблю мюзиклы, но этот заставил меня пересмотреть свои взгляды. Не будем брать в расчет стиль музыки — как говорится на вкус и цвет… Но кто-нибудь сможет мне объяснить почему во всех 5—6ти совершенно различных ситуациях (хотя бы по эмоциям) играет одна и та же мелодия? На мой взгляд каждому конкретному случаю должна соответствовать определенная музыка, подчеркивающая настроение, дополняющая эпизод… Не сколько не настаиваю, просто как вариант…
Оставим музыкальную сторону на совести Бьорк, хотя уже только от нее можно было бежать и прятаться… Теперь о кино. История драматична и заставляет сочувствовать героям с первых минут, но достаточно скоро жалость сменяется какой то брезгливостью что ли, отвращением (точно минуту не скажу, возможно это происходит в тот момент когда начинаются танцы с вениками и кастрюлями), и эти ощущения не покидают до конца. Данное состояние дополняется, простите за слово, «игрой» актеров, хотя состав довольно приличный. Возможно режиссер пытается идти вразрез со сладковатыми голливудскими приемами, показывая нам другие оттенки эмоций героев; хотя скорее всего на Голливуд ему начхать… «как вижу, как чувствую — так и творю». Но взгляд Ларса фон Триера я разделить не могу, наверное не дорос, а может быть никогда не дорасту, если конечно есть куда… А если по мне — то чувствовалась фальшь, актеры словно пытались выдавить из себя что то не естественное.
О работе оператора: я его понимаю… Смотреть на игру актеров — и не уйти в запой могли только единицы…. Это я о безрезультатных попытках сфокусироваться на картинке. И если оставить шутки и думать об этом как о какой то «фишке» — то лучше бы он закрасил объектив черной краской. Поберег нервы…
Конечно махина американской киноиндустрии сильно замылила нам глаза, и это (кто-нибудь скажет) «настоящее» кино просто отторгается как инородное… Но мне всегда казалось что у любого фильма должно быть настроение, хороший же фильм должен открывать что то новое для каждого конкретного зрителя… А после «открытия» этого кино — из горлышка сразу потянуло чем то неприятным — и его захотелось закрыть.
Может многие из нас в розовых очках? А эта картина наиболее верно, точно и самое главное правдиво отображает окружающий нас мир? Не хотелось бы верить, да и это не так…
Фильм просто отталкивает, достаточно сомнительной мне кажется подача и те средства которыми режиссер пытался передать суть. И не смотрите на высокую оценку, просто задайте себе вопрос — а можно ли было сделать картину лучше? Заставить сильнее сопереживать героям? Ведь история достойна этого…
Если «Да» — то фильм не стоит ничего…
За потраченное время, проделанную работу и испорченное настроение
Не так уж много фильмов, в которых музыкальная составляющая играет ключевую роль в восприятии фильма, так как создатели позиционировали его в том числе как мюзикл. И на кинопоиске можно видеть этот жанр в соответствующей графе вместе с «драмой». И будет логично, по крайней мере не будет грубой ошибкой, исследовать отдельно два этих составляющих. По крайней мере вместе они не сочетаются. Но я забегаю вперёд.
Начнём с музыкальной части, так как она идёт первая. И тут, казалось бы, должно быть преимущество у создателей фильма, так как Бьорк это не просто певица с чувственным женским голосом. Её творчество носит экспериментальный характер. А это значит что она ломает все шаблоны по той части, какой должна быть музыка и открывает действительно безграничные просторы для творчества. Эта музыка сложна для понимания, особенно для неискушённого слушателя. Но увы, даже в необъятном море возможностей трудно не загнать себя в рамки.
Кто-то называет это «музыкальным почерком», но для меня это ни что иное как застой. Вот и у Бьорк в этом фильме проявился застой в том, что музыка не соответствовала настроению фильма. То есть вообще. Из-за этого не удавалось погрузиться в фильм. Только начинаешь погружаться в этот трагизм и бац, уже весёлые песни и пляски. Или так и должно быть? Возможно. Но лично мне не нравится.
Единственный положительный момент в фильме, на мой взгляд, это эпизод на заводе, когда под удары станков и грохот кастрюль у героини фильма в голове родилась музыка. Здесь очень хорошо представлено рождение жанра «industrial» который появился примерно в таком духе. Эх, если бы весь этот эпизод был с музыкой в подобном ключе, возможно, эти буквы были бы не на красном фоне…
Что же на счёт драматизма и сюжета, то поведение героев, за исключением, как ни странно, самой Бьорк, лишено здравого смысла и эмоциональной полноты. Не полностью, но в значительной степени. Только в её действиях прослеживается логика, особенно в моментах с далеко идущими последствиями. Очень необычно наблюдать такое поведение от такого типа характера личности.
Но все эти вышеперечисленные недостатки меркнут по сравнению с главным — полная неуклюжесть, граничащая с абсурдностью в этих сценках с мюзиклами. Неоднократно возникающая мысль «что за бред я смотрю?». Которая продолжалась вплоть до заключительного эпизода когда я был рад, что этот пронзительный голос наконец-то закончен и никогда больше не зазвучит.
Поставил фильму оценку, которую вы можете видеть ниже, в основном за тот момент на заводе а также игру Бьорк. В этом плане к ней у меня нет претензий, всё было сыграно отлично.
Когда пошли финальные титры, я понял, что так ничего и не почувствовал. Вообще ничего.
Многие назовут меня бесчувственным, многие подумают, что я попросту глуп и ничего не смыслю в кинематографе. Но позвольте кое-что разъяснить: режиссёр фильма очень хорошо знает, на какие рычаги нужно давить, чтобы вызвать у зрителя то или иное чувство. Это не так сложно и гениально, как кажется.
В фильме нет глубины мысли — всё лежит на поверхности. Но преподносится это так, что почти все зрители рыдают и восхищаются. Создана нужная атмосфера, придуман нужный сюжет, в нужном месте герои пускают слезу — режиссёр всё рассчитал и продумал. Но нужно понимать, когда на экране настоящие чувства, а когда зрителем просто манипулируют.
И при всём уважении к Каннскому фестивалю: не шедевр. Всего лишь правильная игра света и звука. Без чувств.
Меня очень интересует — люди, работавшие над фильмом, оценивавшие фильм на фестивале, и, наконец, люди, которым он безумно понравился… Вы до него разве не знали, что жизнь дерьмо, что людям, отличающимся от массы, жить ох как тяжко, что бедные бывают и немощные?..
Весь фильм я проорала в подушку. Нет, не потому, что меня он задевал и я переживала. Нет. А потому меня трясло, что такую непроходимую тупость я и в жизни не очень спокойно перевариваю. А в кино, да еще и в таком расхваленном… Спасибо, но смотреть его невозможно. Я согласна с тем, что снимать кино про простых людей, про некрасивых людей, про глупых и подлых надо. Потому что закономерно, что от поедания сладкого в огромных количествах будешь блевать долго и так же сладко. И красивая картинка голливудская попахивает содержимым унитаза после «шоколадного» дня… Но. Если ты такой гений, что тебе хватает смелости снимать кино не для всех и не такое, как у всех, то, простите, какого члена ты снимаешь его таким скучным, пресным и неправдоподобным? Какого члена Бьорк абсолютно одинакова в каждом кадре, а музыка, если это вообще возможно назвать музыкой, не передает ничего, кроме желания ее автора выпрыгнуть из штанов и насрать на всех великих музыкантов одновременно? И за что оператор наказывает зрителя настолько отвратительными кадрами, напоминающими хоум-видео детского утренника, который ребенку то постыдишься показывать?
Фильм досмотрела. Героев жалко, ну не железная же я. Вот только кино в этом замысловатом сочетании идеи и формы ее передачи я не увидела. И как-то очень мне досадно, что, очевидно, ценители подобного рода фильмов своей к ним любовью утверждают, что аутизм приравнивается к гениальности в качестве правила, а не исключения.
Решилась я посмотреть этот фильм, прочитав несколько весьма воодушевляющих рецензий. Но, к сожалению, фильм не оправдал моих ожиданий, далее объясню, почему же.
Такое чувство, что фильм любительский. Плохо снят, качество среднее. Это не самое главное, но я уверена, что многие со мной согласятся — куда приятнее смотреть профессионально снятый фильм, хороший по цвету и композиции.
Игра актеров не сильно впечатляющая. Лишь к концу фильма Бьорк заслужила мое одобрение. Впечатление от фильма осталось буквально на несколько минут, и если Вы не посмотрите этот фильм, ничего важного не упустите.
Только что, я пришла из кинотеатра, где проводился art home и я посмотрела «Танцующая В Темноте». На первых минутах фильма меня начало изводить чувство — покинуть кинотеатр. Но, так как я все фильмы до конца досматриваю, то я решила досидеть до конца. В итоге, это чувство не покидало меня весь сеанс. Ощущение было, что я сижу в доме для душевнобольных… В конце чувство «уйти» меня уже душило. Эти душераздирающие посапывания за спиной, просто убивали. Так вот, я «не понимаю», чем так всех людей фильм берет. Я люблю арт хаус, но это… Нет.
По-моему режиссер из себя весь вышел, пытаясь перебрать всевозможные эффекты кино, лишь бы подействовать на зрителя и получить хорошие отзывы критиков. Я не критик, но Триер… Пятерочку тебе из десяти за старания.
А выжимание из Бьорк актрисы? Я ей не поверила. Как все наиграно было… Пой лучше, Бьорк, это у тебя лучше получается.
Заметив тот факт, что сие творение кинематографа входит в 250 лучших фильмов на сайте, всё моё естество возмутилось. Мне вообще неясно, что движет людьми, которые ставят этому фильму высшие баллы. Друзья, одумайтесь! Вспомните, что есть искусство в самом общем смысле! А теперь подумайте о прекрасном! И раз кино в прошлом веке вознесли до уровня искусства, то извольте ценить его плоды, а не огрызки.
Ужасная съемка, ужасные актеры, ужасные сцены… негде душу отвести искушенному в кино зрителю. Фильм затянутый, ко всему прочему вдобавок еще и пошлый! Кстати, вообще поражает тот факт, что благодаря именно этой безвкусице, грубости Ларс фон Триер и прославился… просто уму непостижимо. После просмотра этого фильма остался только неприятный осадок, единственное чувство, которое сумела возбудить во мне эта картина — это отвращение! И заметьте, друзья, отвращение не к содержанию, а к форме сего творения. Это не искусство!
Думаю отдельного внимания заслуживает главная героиня Бйорк, а точнее музыкальное сопровождение. Мне глубоко жаль тех людей, которые находят в голосе этой девицы нечто приятное слуху. Когда я внимала «музыкальным» отрывкам фильма, ей богу, меня коробило сильнее чем от скрипа ржавой железки по стеклу. Музыка должна возбуждать в человеке душевные переживания, затрагивать глубокие чувства (положительные или же отрицательные), в любом случае она должна быть гармоничной и ласкать слух. Кажется при просмотре фильма некоторые песни мне даже пришлось перематывать, уж очень терзало отсутствие певчего таланта Бйорк.
Немного об актерской игре… кхм.. а впрочем вернее будет сказать об ее отсутствии. Постное выражение лица Дэвида Морса и глуповатые ужимки Бйорк конечно не могут обрадовать. Единственное, что можно было смотреть, не смущаясь, — это игра Катрин Денев. Вообще весь этот фильм показался мне сборкой каких-то неуместных сцен, бестолковых персонажей, история видимо должна быть очень трогательной и душещипатильной, но увы в этом фильме не проникаешься сюжетом. Чувствуется, Ларсу фон Триеру хотелось создать историю наибеднейшей девушки в наихудших условиях жизни, с наигрустнейшей судьбой, так сказать показать себя во всей красе. Но в итоге получился просто сумасбродный фильм.
Господа, я призываю вас! Любите искусство, а не пошлую фальшивку. Стремитесь к лучшему, ведь столько прекрасных фильмов снято и к счастью продолжает сниматься.
