Знаете ли Вы, что такое камера обскура? Это пропасть, обрывающая мир солнечного света и теней и ввергающая в царство мрачной, черной пустоты. Отчаяние, страх, недоумение и… надежда, ведь надежда, как известно, всегда умирает последней. Или вовсе не умирает… И музыка, звучащая отовсюду.
Хотя Ларс фон Трир ещё на фестивале в Канне призывал прессу не раскрывать секрета, что же случится с главной героиней «Танцующей в темноте», мало кто заранее сомневался в трагическом исходе этой истории чешки-иммигрантки в Америке. В конце концов, сюжеты греческих трагедий или шекспировских пьес известны всем и, тем не менее, это не опровергает возможность испытать ощущение катарсиса, постигая в очередной раз то, что происходит с Медеей, Антигоной или Гамлетом. Кстати, у самого фон Трира случилась в 1988 году весьма необычная экранизация (на основе сценария его великого соотечественника Карла Теодора Дрейера) «Медеи» Еврипида. Она развёртывалась на фоне дикой и неукротимой скандинавской природы, насквозь пронизанная северными ветрами, но обжигающая роковыми страстями безмерно уязвлённой Медеи, которая с холодной решимостью мстит своему мужу Язону, расправляясь с собственными детьми при помощи виселицы, стоящей одиноко на продуваемом холме.(... читать всё)
Об этом фильме сложно рассказать. Для меня он стал настоящим откровением, шоком, столь сильные эмоции, главным образом сострадания при просмотре фильмов до него я не испытывала. Я не просто плакала, я рыдала…
«Танцующая в темноте» это драма, повествующая о слабовидящей женщине, с непостижимо высокими морально-этическими устоями, огромной силой духа, которой мог бы позавидовать любой воин! Жизнь проверяет на прочность этого светлого человека, поступки героини кому-то могут показаться глупыми, кому-то оправданными, а кто-то скажет, таких людей не существует. Но задуматься этот фильм заставит вас точно и вам вряд ли удастся его забыть.
Картина для меня не была лишена недостатков, затянутыми и ненужными показались довольно длинные музыкальные вставки. Не мелодично и не интересно. А в целом, это тот фильм, который стоит посмотреть как напоминание о настоящих жизненных ценностях, вспомнить о чести, достоинстве и любви к ближнему, но впрочем, с ограничением для сильно впечатлительных людей.
Честно сказать, смотрела фильм очень давно. Узнав, что в главных ролях — Бьорк и Катрин Денев, сразу заинтересовалась, так как всегда представляла себе Бьорк довольно экстравагантной дамой, которую нередко можно увидеть в огромной юбке из лебяжьего пуха или с космическим макияжем. Она на редкость самобытная артистка, оригинальная, не похожая ни на кого, хотя, признаюсь, мне иногда ее выступления казались немного странными, такая вот необычная она из далекой северной Исландии.
Для меня это не единственный фильм про тяжелую жизнь и страдания женщины-иммигрантки. Не буду оригинальна, если скажу, что мне показалось, что у Ларса фон Триера не бывает `совсем нормальных` женщин. Мне лично все время попадались со склонностью к самоуничтожению. Главная героиня Сэльма — не исключение, хотя ее поступки самые объяснимые.
С одной стороны она жертвует собой как только можно, отказывает себе во всем, рискует, потому что ее цель оправдывает все средства. Почти не видя, продолжает работать, потому что ее отчаянно нужны деньги. Все для ребенка, себе — ничего. А с другой, когда она, зная, что неизлечимо больна, и что ее болезнь передается по наследству, рожает ребенка, она объясняет это просто: `Мне так хотелось просто подержать его на руках`.
Она немного блаженная, добрая, живущая в своем мире — мире музыки. Не видя красок мира, она слышит, слышит свою музыку, заглушающую резкий шум заводских станков. Я не любитель мюзиклов, почти никогда их не смотрю. Но здесь уместно, как нигде. Чем еще может жить человек лишенный всего? Зрения, здоровья, средств к существованию, уверенности в завтрашнем дне? Музыкой? Музыкой… и любовью к своему ребенку, и если ему хоть как-то можно помочь, надо обязательно это сделать.
Даже и без кино, наверное, ни для кого не стало новым слышать о человеческой подлости, низости, любви к деньгам, даже к маленьким деньгам. Маленьким, но для кого-то очень нужным, спасением. Чем `меньше` человек, тем больше он в опасности от всего этого, к сожалению это так.
Бьорк сыграла замечательно, она просто приняла эту несчастную женщину, стала ею, трудно представить эту героиню с каким-либо другим лицом. Катрин Денев по-прежнему является украшением любого фильма, несмотря на возраст. Бесспорно, этот фильм трогает.
Долго не могла заставить себя посмотреть. Пугало то, что в главных ролях Бьорк, чьи песни очень люблю, но не хотелось разочарования, если вдруг ей не удастся актёрское амплуа.
Первые пятнадцать-двадцать минут фильма хотелось выключить и поставить клеймо «нудно». Потом просыпается интерес, и такой, что невозможно оторвать взгляд от экрана.
Бьорк, в начале фильма кажущаяся дурнушкой, всё больше и больше преображается, вызывает неподдельное восхищение.
В конце картины я напрочь забываю, что это всего-навсего фильм, а не достоверная история. Да и сложно назвать фильм обычным. Он прекрасен.
Такая любовь матери к своему сыну, эта жертвенность не могут не трогать до слёз.
Вообще то не доверяю художникам, создающим разное кино. Все-таки, после просмотренных «Антихриста» и «Европы» и после «Танцующей в темноте», говорить о преемственности стиля не приходится. Что это? Стремление удивлять? Или постоянный поиск новых выразительных форм? Видимо данный случай будет для меня «золотым» исключением из правила. Как человека фон Триера можно понять. Я тоже человек увлекающийся, сегодня мне нравится одно, завтра — другое. На данный момент ясно одно. Этот человек несомненно талантлив.
Для меня сейчас успех этого фильма — загадка. Я склонен связывать это с тем, что большинство посмотревших — женская аудитория, которой наверно процентов 90—95.
«Как бы» любительская съемка, необычные ракурсы, странные фабричные звуки, голос героини, ну и, конечно, она сама — все это придает необходимый «шарм» этому фильму. Снято, я бы сказал, на грани фола, выражаясь спортивным языком.
Не хочу вдаваться в подробности, каждый видимо найдет тут что-то свое. Добавлю только что конец фильма совпал по хронометражу с кульминацией разворачивающейся драмы. Рубанул просто с плеча. Логично? Возможно..
Кощунство конечно, но все равно скажу…
Посмотрел фильм один раз, кроме игры Бьорк ничего не заметил, второй раз — та же история. Остальное смотрится неправдопобно что-ли, фоном выглядит не больше.
Диспропорция одним словом, Бьорк в фильме больше чем Триера, сдается мне, что по этому поводу они и ссорились. Цельности ему не хватает, что бы гениальным называться.
P.S. И чего точно Триеру не прощу, так это то, что в фильме «I`ve Seen It All» не Том Йорк второй голос поет, а кто-то другой, звучит просто ужасно!
Не раз хотела посмотреть этот фильм, а попала на него совершенно случайно. Придя домой пару дней назад, захотелось спокойно посмотреть телевизор, ничего путного не могла найти и начала щелкать каналы. Тут я остановилась — это же Бьорк…! Я понятия не имела, что это за шедевр я сейчас смотрю, потом только, когда фильм закончился я взяла газету и нашла название.
Женщина которая была практически слепа, у которой был ребенок с той же болезнью на глазах. Она (Сэльма) лишь хотела подарить счастье полноценной жизни своему ребенку, а как все обернулось… какие же бывают люди жестокие и эгоистичные! Доверяешь им и до последнего не знаешь, что же скрывается под их маской. Я испытала шок и слезы…
О музыкальной части фильма:
Песни с душой и эмоциями. Песни завораживающего звучания. Песня глубокого и трогающего содержания. Песни которые исполняла неподражаемая Бьорк так будто это ее личные истории!
Об актерской игре:
Я наблюдала реальную ситуацию скрытой камерой?… А такое ощущение сложилось. Еще что-то нужно добавить?
Об режессуре:
Фильм жизненный и по актерской части и по режиссерской и по сюжету. Вокруг все естественно, и эффект любительской съемки лишь добавляет это. Уж не знаю специально ли это или как еще, но это все в самую точку. Все настолько по-настоящему, как будто вы попробовали что-то натуральное, а не синтетическое.
Как это быть слепым? Ничего не вижу и живу в своём мире. Вот как. Кажется, что не видеть в прямом смысле это просто ужасно. Как жить в мире вечных тёмных красок. Как жить не видя ничего кроме мрака?
На этот вопрос нам отвечает фильм «Танцующая в темноте». Он как раз из тех фильмов, которые на первый взгляд из ряда «так себе». Но нужно вникнуть в саму суть фильма. Досмотреть до конца и все вопросы отпадут сами собой.
С первых кадров зрителя ожидает интрига — что это? Кто играет? Почему так странно она поёт и двигается? По мере продвижения сюжета становится понятно, что главная героиня полуслепая. Тут отношение к картине, конечно же, резко меняется.
Вообще фильм снят очень искренне. Поражает игра Бйорк. Она какая-то необычно- притягательная. Вроде бы этот персонаж не имеет никаких физически привлекательны черт, но она привлекает, она притягивает, заставляет сопереживать ей. тут уже, к дополнению мастерства самой актрисы, мастерство режиссёра, который справился просто шикарно.
Приятен и к месту сам факт мюзикла. Т. е. вставочки, в которых все так радостно танцуют и поют в грёзах главной героини. Сначала, когда нам показывают первую такую вставку возникает вопрос- что это за дешевое пение, игра, да и просто хочется выключить телек и закончить просмотр. Но только потом мы понимаем, что без этого ну никак нельзя, что именно представление гл. героини в таких ракурсах и в такой манере- оправдывают всё то происходящее впоследствии. Тут уже должно почти вниманием оператора, который использовал массу различных ракурсов в сценах с мюзиклами.
Очень трогает последняя сцена.
Такое кино надо смотреть- оно учит простым человеческим истинам, без которых так трудно жить в современном мире.
Пошли на премьеру с девчонками, будучи тогда еще студентками. О чем — не знали. Сначала — непривычные к мюзиклам — мы все порывались уйти. Не ушли, заинтересовались. Правда, очень болели глаза от прыгающей съемки (что-то подобное было во время просмотра недавнего «Монстро»). Потом — волнения, переживания… И — апофеозом — просто Шок. Вот такой, сбивающий с ног, неожиданный, леденящий. И слезы. Сперва комком в горле, потом — потоками горних рек на лице. На шарфе. На шубе.
Была зима. Было темно. Четыре студентки шли в мороз через озеро к общаге и просто тупо плакали. Все. Проскользнули мимо вахты, прошли в комнату, покидали шубы и улеглись каждая на свою кровать. Не включая света. и плакали в темноте.
Подобное впечатление оставил лишь «Страсти Христовы». Но там — все оправдано, ожидаемо, там — свет в конце тоннеля, Иисус принял наши грехи и воскрес…
А Триер не оставляет нам надежды. Он жёсток и жесток. Он безжалостно хлещет нас по лицу и оставляет лежать в грязи. Под пронзительным дождем. Навсегда. Сил и решительности пересмотреть этот фильм так и не хватило.
Один из самых противоречивых европейских режиссеров Ларс фон Триер снял совершенно нетипичный мюзикл. Мир реальности и мир музыки разделен на первый взгляд невидимой, но очень ощутимой чертой. По одну сторону слепая мать убивает соседа — вора, отнявшего у нее последние, такие нужные для дочери деньги. По другую… По другую она счастлива, танцует в местной постановке, видит мир в цвете радуги. Тот мир — это иллюзия, его нет, потому что не может быть. Но после финальных титров остается не молчаливый ужас казни, а гипнотическая музыка, звучащая из нас самих, вселяющая надежду, которая не умрет…
Актерская игра.
Здесь нет Бьорк, знаменитой исландской певицы. Она полностью растворилась в роли трагической матери — одиночке, идущей на преступление. Ее игра просто завораживает, не отпускает до самого конца. Невероятно жаль, что Бьорк не продолжала осваивать актерские вершины, но это все же ее выбор (у нее были еще роли, но материал слабенький). Катрин Денёв… Вне сомнений, Великая актриса, и здесь играет великолепно, но это не ее фильм, здесь не она Актриса.
Второплановые роли разыграны продуманно, не ломая общей картины, образы запоминаются. Вот только это все, что можно про них сказать.
Режиссер, оператор, монтаж. Высочайший класс. Все сделано именно по-«фонтриевски». Зритель — часть фильма. Чувства обнажены до предела, ни на мгновение не отпускают, пусть даже происходящие на экране мерзко, низко, шокирует и отталкивает. Подобное не признак профессионализма. Это признак Таланта.
Про саундтрек сказать что-либо сложно. Просто посмотрите фильм или купите DVD с этой музыкой. И вы все поймете сами.
Ах да! Есть не лишенная смысла мысль, что тем сложнее снимался фильм, тем лучше он получится. Так вот, «Танцующая…» не раз оказывалась под угрозой то из-за проблем с финансами, то из-за Бьорк, которая посередине процесса покинула команду и скрылась в неизвестном направлении. Только страх грандиозной неустойки смог ее вернуть. Решайте сами…
«Танцующая в темноте» — это история женщины, прибывшей из Чехословакии (жизнь в которой ей нравилась гораздо больше) в Америку, для того, чтобы накопить денег и сделать операцию своему сыну; история женщины, чувствующей вину за то, что родила ребёнка, хотя прекрасно знала, что ему суждено ослепнуть, как и ей; история женщины, которая погубила саму себя из-за того, что не смогла оправдаться, из-за того, что сдержала клятву, данную бесчестному, подлому человеку; история женщины, которая может танцевать на сцене лишь в своих мечтах.
«Танцующая в темноте» — это история женщины, единственное счастье которой — это мюзикл, слияние театра, музыки и танцев.
Пересказывать сюжет этого фильмы нет смысла, поскольку всю эту печальную, беспокойную атмосферу необходимо просто прочувствовать; необходимо увидеть будни и мечты Сельмы, услышать прекрасный голос; узнать о несправедливости правосудия и услышать последнюю песню и проследить последние 107 шагов в её жизни; увидеть, как опускается занавес и как равнодушно относятся к ЕЁ смерти сотни, а страдают лишь четверо.
Фильм кажется настолько реалистичным и искренним, печальным и беспокойным, что на глаза выступают слезы. Голос и игра Бьорк неподражаемы. Работа Ларса Фон Триера великолепна.
За эту прекрасную атмосфера грусти, страха и несправедливости 10 из 10.
«Танцующая в темноте» — один из самых превосходных фильмов в истории кинематографа.
