Сборник короткометражек выдающихся режиссеров современности. В 1979 году выдающиеся советские режиссеры Юрис Подниекс и Герц Франк сняли шедевр документального кино «На десять минут старше»: в течение десяти минут камера неотрывно следила за лицом маленького зрителя в кукольном театре. На экране мальчик переживал столько эмоций, что на глазах зрителей превращался в новую личность.
Этот фильм в свое время покорил многих признанных мастеров экрана, а Вим Вендерс предложил своим коллегам в самых разных странах мира повторить идею рижских режиссеров, собрав из 10-минутных короткометражек киноальманах.
В 2002 году самые значительные режиссеры современности взялись за эксперимент: ровно за десять минут экранного времени каждый из них должен был передать свое уникальное понимание времени. Так появились два полнометражных альманаха, созданные пятнадцатью законодателями мировой киномоды и вобравшие в себя все виды человеческого опыта — рождение, смерть, любовь… Никакого давления со стороны продюсеров. Никаких правил и ограничений. Кроме одного — уложиться в 10 минут. Это своего рода клип-энциклопедия ключевых стилистических приемов современного кино от Вима Вендерса до Аки Каурисмяки.
Первый фильм получил название «На десять минут старше: Труба», в котором новеллы объединены джазовыми импровизациями на трубе.
Писать о короткометражках, в особенности о сборниках, крайне трудно. Отчасти это не из-за смысла, заложенного в них, кой не удается раскрыть и полнометражным фильмам, а из-за маленькой продолжительности. Иначе рассказывать историю каждой — хладнокровно лишить зрителя некой долей удивления и невероятных открытий.
«На десять минут старше: Труба» — первая часть сборника «авторских» режиссеров со всего света (в составе и Спайк Ли и Дмим Джармуш), объединенная одной темой — темой времени. Сама идея принадлежит одному из них — Виму Вердесу, который воодушевился в свое время одноименным короткометражным проектом советского постановщика Герца Франка.
Время — термин для всех разный, да и в сущности никто не сможет до конца объяснить его. У каждого, как бы это банально не звучало, свое время. Прожженные натуралисты попытаются объяснить все с точки зрения философии, верующие, вероятно, будут списывать это на религию, а в свою очередь какие-нибудь ученые будут лишь твердить, что это физический параметр в известном нам мире, появившейся вместе с ним. Для одних это бесценный дар, другие им разбрасываются и не понимают его ценность. Фантазеры хотят верить, что время можно обмануть, а другие лишь, что оно предначертано.
Вообще, режиссеры подошли к делу с полной свободой. Тут и просто тяжелые рассказы, черно-белая врезка словно из «Списка Шиндлера», документалистика и вымышленные сценки. Но что самое удивительное — это то, что шестеренки и механизмы любой истории хочется перекроить под себя, т. е. видеть в них лишь то, что мы хотим в угоду нашим предрассудкам, желаниям, верованиям, убеждениям из-за того, что в увиденное порой просто не хочется верить. А отсюда следует и то, что ценность каждой истории любой человек воспримет по-своему: одна скучная, другая отвратительная, третья гениальная и т. д. По сути, это единственный минус обеих частей данного проекта арт-хаусных режиссеров.
Консистенция всех эпизодов крайне многообразна и не исчерпывающа: цветные, черно-белые, звучные, молчаливые и заметно с разным почерком, идеей. В этом отчасти и прелесть формата короткометражного кино: хронометраж в данном случае почти не ощущается, а в представлении темы времени, еще и забавно обыгрывается в собственном восприятии и подсознании.
Следует объяснить, а почему же, собственно, «Труба»? Ответ двусложен. Да, все связки между картинами объединены наигровками духовых инструментов, которые то и дело проскальзывают на протяжении каждого из семи десятиминутных слайдов, но и сами они какие-то неуловимо джазовые, если хотите. Медленные, порой тяжелые, давящие кирпичным блоком, в такой интеллигентно нагнетающей манере, и оставляющие после себя размышления.
Семь историй, которые сделают Вас на полтора часа старше, а Ваш разум на годы чище, предварительно состарив его до неузнаваемости.
Мы не знаем, что такое время, мы можем знать лишь, кто мы. От этого взгляды меняются, словно попадаешь на обратную сторону Солнца. Но так ли необходимо это знание? А ответа как всегда нет.
История не заканчивается, как не заканчивается время. Продолжение уже ждет. «На десять минут старше: Виолончель»
История про собак, для которых нет ада, хороша необыкновенно. Ритм, в котором происходит действие; отточенность движений и слов; сосредоточенность и страсть главных героев. Произведение, которое, возможно, очень долго создавалось и, вдруг, из мелочей, мусора на одном дыхании сложилось в короткое совершенное нечто. Потрясающая внутренняя драматургия и неизменная авторская самоирония.
Персонажи Каурисмяки некрасивы, смешны, нелепы и они — настоящие. Никому не нужные, правда. Но можно допустить, что есть некто, назовем его НЕКТО, — кому они очень дороги.
К фильму привлекло имя Вендерса, так как я человек не очень искушенный в авторском кино и из остального режиссерского состава никого не знаю, кроме, разве что, Джармуша, да и инициатором проекта был именно немец, к слову сказать. Перед просмотром читала о том, что вторая часть("виолончель») много лучше и продуманнее, однако мне так не показалось(смотрела обе). Может дело в моем меняющемся настроении, но в «Трубе» мне больше понравились как и сами короткометражки, так и их общность, обернутая в какую-то прелесть искусства, столь созвучную со звуками трубы.
Вообще этот фильм прекрасен уже по самому своему замыслу: семь талантливых режиссеров, каждому из которых есть что сказать зрителю в своей индивидуальной манере, рассуждают на столь вечную и философскую тему, как течение времени, его суть и роль в нашей жизни, да еще при этом загнаны этим самым временем в такие узкие рамки.
Этот фильм, по-моему, мало какого думающего человека оставит равнодушным по той простой причине, что для каждого найдется именно та короткометражка, которая войдет в резонанс с его мыслями и чувствами, и наоборот, какие-нибудь десять минут обязательно откроют ему что-то новое, покажут, как еще можно об этом подумать.
Фильмы разные, и, если задуматься, о разном:
«Собаки не отправляются в ад» (реж. Аки Каурисмяки) о том, как можно все поменять за те самые десять минут, каким бы ты простым и приземленным ни был.
«Линия Жизни» (реж. Виктор Эрисе) о неотвратимости пути и о контрасте жизни и смерти.
«Интерьер. Трейлер. Ночь» (реж. Джим Джармуш) о минутах тепла в холодном «пластмассовом» мире.
«Двенадцать миль до Троны» (реж. Вим Вендерс) о мгновении, разделяющем бытие и небытие.
«Нас обокрали» (реж. Спайк Ли) о том, как многолетняя тяжелая работа большого количества людей в мгновение ока может обратиться в прах, а может и в золото.
«Сто цветков скрыты глубоко» (реж. Чен Кайге) о зыбкости природы самого времени, да вообще всего мироздания.
Но всех их объединяет общая мысль об абстрактном, спорном, и, в то же время вездесущем, всеобъемлющем понятии времени.
Лично мне ближе всех работа Кайге, такая по-восточному тонкая, при кажущейся плоскости, размышляющая о вечности и мгновении, об их взаимосвязи, и о том, что время бесплотно, что его невозможно увидеть, но иногда оно способно приоткрыть для тебя секреты вечности. Хуже всего я восприняла «Интерьер. Трейлер. Ночь», мне он показался слегка очевидным и халтурным, что ли, но это ведь всего какие-то десять минут, так мало, или все же много?
«На десять минут старше: Труба» представляет собой набор семи короткометражных слабо связанных друг с другом фильмов, объединённых разве что темой времени, и разделенных музыкальной интерлюдией сладострастных джазовых мотивов.
Открывает киноальманах верный своему минимализму граничащему с абсурдом Аки Каурисмяки и его работа «Собаки не отправляются в ад», о человеке дающем последний ностальгический взгляд в сторону своей страны.
«Линия жизни» Виктора Эрисе является банальной мелодрамой о сплоченности семьи в период кризиса.
Видение времени Вернера Херцога «На десять тысяч лет старше» возбуждает аппетит на долгосрочные формы рассмотрения потерянного в джунглях Амазонки племени, время для которых уже видимо истекло.
Одна из самых слабых картин, а возможно даже самая слабая «Интерьер. Трейлер. Ночь» Джима Джармуша. Очередная минималистская философия в элегантных монохромных тонах, показывающая перерыв в съемках измученной актрисы, не более. К сожалению, картине Джармуша не хватает искры, а основная идея достаточно проста, чтобы заполнить ей даже десяти-минутный хронометраж.
Одна из лучших и самых ярких работ коллекции — картина Вима Вендерса «Двенадцать миль до Троны», берущая в галлюциногенные drug roadtrip, тем самым позволяя участвовать в опыте своего героя.
Спайк Ли с картиной «Нас обокрали» вспоминает десять минут избирательной кампании президентских выборов США. Полная, без излишеств радикализма работа, должна быть интересной людям, которые хотят узнать мнение демократов на события той ночи, но в тоже время она не в состоянии показать что-либо неожиданное, возможно, по причине малого хронометража.
Чэнь Кайгэ и его работа «Сто цветков скрыты глубоко» является обязательной для любителей короткометражного фильма. Его рассказ о быстротечности времени — хорошая идея с отличной реализацией через мир образов.
Как сказал Эйнштейн: «Время относительно». Именно это, так или иначе постарались показать известные и не очень режиссёры. Что поражает на первый взгляд, это разнообразие и богатство во всех эскизах, а также их качество, но как и все сборники, некоторые сегменты работают лучше, некоторые хуже.
Мои любимые альманахи — это мой большой сериал отзывов, на разные маленькие шедевры, которые собраны в какой-нибудь тематический сборник. Сразу скажу, писать про все короткометражки я не буду, потому что это очень долго и неудобно, поэтому, я буду писать только про любимые новеллы. А начать бы я хотел с одного прекрасного альманаха под названием…
На десять минут старше: Труба (я люблю этот фильм)
Вообще, я очень сильно люблю альманахи, потому что, можно посмотреть пару новелл, нажать на паузу и подумать, а позже опять продолжить просмотр. Разные режиссеры, снимают разные картины. Каждый показывает что-то свое. Лично я, заметил за собой такую привычку, что когда я смотрю альманах, я постоянно ищу свою новеллу и своего режиссера. У меня всегда есть своя любимая новелла в каждом альманахе, которая полностью его и съедает, в хорошем смысле этого слова. В конце каждого отзыва, я буду называть самую сильную новеллу альманаха.
Данный альманах получился очень странный. Каждый режиссер по-своему меня удивил. Я благодарен Виму Вендерсу, за такой удивительный проект. А ведь, все началось с одной маленькой короткометражки, про время. Вендерс посмотрел ее и впоследствии придумал данный альманах. ТРУБА — это первая часть альманаха. В этом фильме очень много интересных мыслей и идей. Каждый человек, который любит авторский кинематограф, найдет в нем что-то для себя. Посмотрите этот альманах обязательно. Такие проекты нельзя пропускать.
А сейчас, я назову самую сильную новеллу альманаха. Да простит меня Чэнь Кайгэ, которого я сильно обожаю. У него, очень сильная новелла в фильме, про одного ненормального, который оказывается самым простым человеком. Я никогда не забуду его новеллу. Но, положа руку на сердце, могу сказать, данный альманах съел полностью режиссер Виктор Эрисе. Он снял самую сильную новеллу в этом альманахе. Его новелла, разрывает на части все хорошее и плохое, что есть в человеке и во времени. Его новелла, непонятна с первого раза. Она очень простая, но вы ее сразу не поймете. Лежит маленький ребенок и истекает кровью, а рядом одна старая фотография. Мы живем в очень страшном мире, и время нас никогда не спасет.
Мой любимый режиссер в этом альманахе — Виктор Эрисе.
Все новеллы, без исключения, удались: другого и быть не могло. Одни великолепны визуально, другие содержательны и остроумны. Во время просмотра действительно становишься старше вместе с героями, что собственно и отвечает замыслу и названию фильма.
Сразу после просмотра кажется, то хуже всех воплотили идею Джим Джармуш и Спайк Ли, но после понимаешь, что именно рассказ Спайка почти полностью соответствует произведению латвийских коллег, снятому в 1979 году:
Только он и Вернер Херцог сняли документальные фильмы. Но герои Вернера Херцога развиваются в более длинном промежутке времени, чем 10 минут, а в новелле Спайка Ли мы видим ретроспективу событий происходивших с кандидатом в президенты за 10 минут до оглашения результатов выборов. Он даже ведёт себя схоже с героем Юриса Подниекса и Герца Франка: он радуется, гордится, он отчаивается, он ликует и т. д.
Что касается Джармуша, то его 10 минут будут более понятны, если вспомнить первую новеллу из фильма «Ночь на земле»: помните девушку-таксиста, которой предлагают сняться в «большом голливудском фильме»? Представляете её на месте актрисы из трейлера?
Есть такие режиссёры, чьи киноленты необходимо рассматривать в контексте всего их творчества и тогда не будет возникать никаких вопросов.
Только закончила смотреть… Эмоции от фильма самые невероятные.
На мой взгляд, это самый гармоничный и с точностью выверенный сборник короткометражек. Этот фильм проходит так, словно длится лишь эти заветные десять минут. Полтора часа и семь разных историй? Для меня — нет. Для меня это не больше десяти минут и один цельный фильм… Так он воспринимается.
Забавно, что размышления о времени в конечном счете выдали такой результат: по окончанию фильма кажется, будто не ТЫ потратил полтора часа на просмотр, а фильм ДАЛ тебе время, которого у тебя не было.
Будто бы мир остановился на эти полтора часа. И все, кто не смотрели со мной этот фильм — замерли. Словно и не могло в мире ничего происходить в это время.
Семь историй, семь разных режисеров, семь различных манер съемок и стилистик… но почему-то это не разрозненные новеллы, объединенные общей темой (как часто случается в подобных случаях), а цельный и очень гармоничный фильм. Фильм, в котором нет ничего лишнего, и каждая история которого врезается в память. И после просмотра ты не начинаешь судорожно вспоминать имена режиссеров или их истории, потому что одни десять минут перетекали в другие, когда начиналась следующая новелла, ты был еще под впечатлением предыдущей. И впечатления эти не были рваными (это понравилось, а это нет)… быть может, «музыка нас связала» и джазовые композиции между историями тому виной.
Верите или нет, но я до сих пор не могу понять, как такие разные и по ритму, и по идее, и по манере воплощения новеллы могли так гармонично слиться в одно целое, не оставшись лишь кусками альманаха.. это талант, не иначе.
А мыслей, заключенных в каждой новелле — вам на целый вечер хватит, поверьте.
