По автобиографической книге Чака Бэрриса. Чак Бэррис был автором популярнейших телевизионных развлекательных программ шестидесятых годов. Но не всегда у него дела шли гладко, и однажды, в период очередного кризиса, ему предлагает работу ЦРУ. Бэррису позарез нужны деньги и он соглашается.
Он проходит военную подготовку, где в совершенстве овладевает искусством профессионально отбирать человеческие жизни. Теперь он живет двумя жизнями: в одной он убивает тех, кого правительство сочло за врагов, а в другой он по-прежнему создатель рейтинговых телевизионных шоу.
Переговоры по поводу съемок в этой картине вели Майк Майерс, Бен Стиллер, Джим Кэрри, Джон Кьюсак, Джони Депп. Все они планировались на роль Бэрриса.
Первоначально картину должен был ставить Даррен Аранофски, потом Брайан Сингер.
В своем режиссерском дебюте Джордж Клуни дважды сделал отсылку к своей тете, актрисе и певице Розмари Клуни. На седьмой минуте во время экскурсии по студии NBC гид упоминает, что ее любимым шоу является «The Lux Show» с участием Розмари Клуни», а финальные титры проходят под ее песню «There`s No Business Like Show Business».
Незначительное изменение названия в российском прокате сразу же сместило акценты в восприятии этой ленты, которая оказалась в киносезоне 2002 года в одной связке с другой авантюрной ретро-трагикомедией — «Поймайте меня, если сможете» Стивена Спилберга. Потому что главный герой «Признаний опасного ума» (дословный перевод точнее свидетельствует, что к поведанному в книге Чака Бэрриса, популярного телеведущего 60—70-х годов, следовало бы относиться как к «опасным бредням рассудка») больше похож по своей склонности к невероятным приключениям на юного мошенника Фрэнка Эбегнейла, который несколько лет водил ФБР за нос. А Бэррис до сих пор уверяет, что долго был тайным агентом ЦРУ и выполнял шпионские задания по устранению неких лиц, в том числе — во время командировок в Европу, и убил таким образом 33 (!) человека, начав это делать примерно в 33 года, то есть в «возрасте Христа», когда уже отчаялся пробиться со своими задумками на телешоу.(... читать всё)
Замечательный фильм. Америка могла бы гордиться Джорджем Клуни-режиссёром, но вместо этого они гордяться милашкой Джорджем, что в общем-то обычное дело — мы имеем свойство вообще не гордиться своими живыми талантами и ничего, чувствуем себя отлично.
А Клуни-режиссёр, мне кажется, очень скоро посоперничает со действующим гением постановки — Мелом Гибсоном. У Джорджа есть для этого всё: блестящее чувство юмора, умение нестандартно выстроить сцену, задеть зрителя неизбитым сильным кадром, а главное — у него есть, что сказать, он умеет заставить задуматься.
«Признание опасного человека» — злая, но тонкая сатира на американское телевидение, а также на общество, которое его смотрит.
Убийственность иронии понятна не всем, а ведь главный образ, надо признать, сильный: серийный убийца, работающий на ЦРУ, ведёт низкопробные телевизионные шоу, своим дебилизмом постепенно разъедающие общество (привет ведущим и продюсерам «Дома» и ежи с ним!), что не оставляет равнодушным его самого, но тем не менее он продолжает свои шоу до конца. ЦРУ, вовсю борющееся с КГБ, на его телевизионное дело плевать хотела (по-моему, пощёчина незаметная, но звонкая).
После фильма предлагается задуматься над ответственностью телевидения за будущее своего народа, а также над личною ответственностью деятелей сего опасного трансформатора культуры.
«Признания опасного человека» — это режиссерский дебют Джорджа Клуни. Дебют получился неудачным с финансовой стороны (кассовые сборы покрыли только бюджет фильма, а затраты на рекламу нет), но довольно успешным с точки зрения отзывов критиков (критики не жалели хвалебных слов в адрес Клуни, но, конечно, не забывая упоминать и огрехи).
Что касается меня, то режиссерская работа мне понравилась. Фильм смотрится очень целостно, это уж точно заслуга Джорджа как режиссера!
Актеры подобраны очень хорошо, особенно понравился исполнитель главной роли Сэм Роквэлл, о котором я до этого фильма, к сожалению не слышал. Играть такую роль, роль человека живущего двойной жизнью непросто, но он справился просто блестяще! Также хочу отметить Дрю Бэрримор, которая очень хорошо сыграла Пенни, прочувствовав свою роль! Джулия Робертс как всегда на высоте, несмотря на то, что роль была довольно короткой. Актерский состав был подобран очень хорошо и все очень качественно выполнили свою работу!
В одном эпизоде фильма буквально на пять секунд можно увидеть Брэда Питта и Мэта Дэймона, довольно забавный и интересный шаг Клуни!
Но, это все плюсы. К минусам я бы, все-таки, отнес затянутость фильма, несмотря на то что длительность картины всего 110 минут. Мне было как-то тяжело смотреть фильм. Фильм не затягивает и местами уж очень неинтересен. Это мое личное субъективное мнение.
Итог: Фильм довольно неплохой и посмотреть его при наличии свободного времени вы можете. Если вы любите размеренные фильмы, в которых рассказывается история человека — обязательно посмотрите, если же вы предпочитаете более динамичные фильмы, то хорошенько подумайте перед тем как нажать Play!
P.S. Интересная деталь, что реальный Чак Бэррис (прототип главного героя) все-таки появляется на экране и происходит это в финале фильма, а точнее в финальной сцене, играя самого себя.
Если бы ни Этот человек, телевидение не было настолько загажено разными бессмысленными шоу. Его это мало волнует, да и раньше не волновало. В этом фильме рассказана почти вся его жизнь. А жизнь у парня интересная, работа в ЦРУ, создания шоу, чьи аналоги крутятся на всех каналах.
Сценарий написал (адаптировал) Чарли Кауфман, он же написал сценарий к «Быть Джоном Малковичем» и «Вечное сияние чистого разума», это важно, потому что благодаря ему фильм обретает смысл, зрителю даётся возможность понять «великого гения». Его отношение к девушкам, семье, и жизни. Описать душевные муки сложно, но ещё сложнее их сыграть, тут выходит Рокуэлл и показывает как надо, Робердс и Клуни меркнут.
Биографический триллер Джорджа Клуни про выдающегося телепродюсера и телеведущего Чака Берриса, которого великолепно сыграл Сэм Рокуэлл. Человек — жизнь которого вертелась, как спираль то в одну, то в другую сторону. Распутство было одним из прелюбодеяний для Чака, даже найдя себе девушку которая его сильно любит и боготворит, Чак всё равно ходит, так сказать, «налево» — но Пенни ему всё прощает, даже когда он ходит «налево» в их собственном доме. Чак является также сценаристом, выдумщиком различных телевизионных шоу, которые стали известны на весь Мир: Гонг шоу, Свидание в слепую, Блабла Шоу — этим он и живёт на жизнь, этим он и зарабатывает себе на хлеб. Но как только закрывают его передачу, Чак быстро находит другой способ зарабатывания денег, точнее ему предлагают стать агентом ЦРУ, да не простым, а киллером. Таким образом у Чака происходит паранойя, ведь днём он веселит людей, а ночью их убивает.
Надо сказать, что я являюсь большим поклонником творчества Джорджа Клуни, ведь этот актёр, а в данном случае ещё и режиссёр сумеет сыграть любого человека и это он делает с такой харизмой, что этот образ запоминается практически навсегда (взять хотя бы Сета из «От заката до рассвета» или МакГилла в «О, где же ты брат» или Гарри Фарерра из «После прочтения сжечь», да и хотя бы Дэнни Оушена и множество других его ролей) даже в этом фильме он был очень заметной фигурой, пусть роль второго плана, пусть и с усами. Как мне кажется у Клуни, как у режиссёра, прослеживается влияние Братьев Коэнов, даже при просмотре этого фильма, случались дежа вю, так как сходства именно операторских действий были очень схожими взять хотя бы Бартон Финк, Просто Кровь или После прочтения сжечь. Но это лично моё мнение. Но всё же и свой почерк Клуни оставил, я говорю о прекрасно поставленных сцен с отъезжающими стенами.
Актёрский ансамбль, тоже очень порадовал, тут и Джулия Робертс, то блондинка, то брюнетка, то рыжая, тут и Рутгер Хауэр, которого я почему-то перепутал с Кристофером Уокеном, тут и Дрю Берримор в душе, если кому-то интересно, ну и конечно же Сэм Рокуэлл блестяще справился, ему одному можно ставить 10, ну и также Брэд Питт с Мэтом Дэймоном удивили, этот момент я два раза пересматривал, чтобы убедится не показалось ли мне.
В принципе отличный фильм, хотя я и не очень люблю биографические, дебют у Клуни удался, очень рад за него. Фильм также понравится и почитателем творчества Братьев Коэнов, так как сходство просто феноминально — есть у кого учится Клуни.
Был в шестидесятые годы в Америке такой шоумен — Чак Бэррис. Прославился он тем, что был первым кто посмел сделать на телевидении несколько передач с довольно низкой моральной планкой. Среди них были такие как «Свидание вслепую», «Любовь с первого взгляда», «Гонг-шоу» и прочие (кстати обо всех этих шоу можно судить и по русским их аналогам, Гонг-Шоу, например, это предтеча НТВшного «Ты — смешной»). В общем, Чак Бэррис был довольно обаятельным человеком, но приэтом, как все утверждали, оставался тем ещё засранцем. Это то — что знали про него все.
Но уже ближе к старости Чак Бэррис написал автобиографию, в которой признался, что была у него и ещё одна жизнь — теневая. В то время, когда он ещё был бедным работником какой-то студии, к нему подошёл человек, представился агентом из ЦРУ и предложил Чаку работу. После чего его научили всевозможным способам убийства и Чак стал ЦРУшным киллером, который отстреливал коммунистов во благо демократии. Правда это или нет, теперь уже не узнать никому. Бэррис утверждает, что правда, ЦРУ — всё больше отмалчиваются.
Эта книга попала в руки блестящему сценаристу Чарли Кауфману, который написал сценарии к таким фильмам как «Адаптация», «Быть Джоном Малковичем» и «Вечное сияние чистого разума». Чарли забацал сценарий, снимать фильм взялся Джордж Клуни (кстати, это его дебют), а на главную роль взяли всё больше и больше нравящегося мне актёра Сэма Рокуэлла. Что в итоге получилось?
Не сказать, что шедевр, но очень интересное кино. Получилась этакая кинобайка, как будто кто-то рассказывает тебе какую-то занятную историю и не понятно то ли была она на самом деле, то ли нет. То есть довольно интересно следить за сюжетом фильма и чётко разделять те факты, которые были на самом деле, которые подтверждены многочисленными свидетельствами и съёмками, и те факты, которые взяты исключительно из книги Чака.
Сэм Рокуэлл сыграл просто отлично. Чак всю жизнь ненавидел себя за свои шоу, но при этом особо не испытывал разочарования в убийствах. Такой вот был человек и Сэм показал это очень классно.
Дрю Бэрримор сыграла подругу Чака и как всегда была мила и обаятельна. Джордж Клуни и Джулия Робертс играли серьёзных как пень ЦРУшников, причём первому эта серьёзность очень шла, а второй — нет. Впрочем, я вообще Джулию Робертс не люблю.
Посмотреть можно. Довольно занятно и познавательно. Я вот например узнал много нового о мире ТВ-шоу.
Опасен разум не убийцы, что ранит кинжалом, скрываясь в плаще. И не шоумена, уничтожающего интеллектуальность в населении. Но человека, что способен заставить слушателя задуматься.
И в этом можно убедиться, услышав последнюю фразу Чака Бэрриса, произнесённую в фильме.
Здесь сложно что-либо сказать о правде и вымысле. Почти, если не полностью, невозможно доказать, что Чак не работал на сранное СРУ … т. е ЦРУ, и так же невозможно доказать, что он на неё работал. Пока само ЦРУ не прокомментирует это. И остаётся лишь запуганной толпе, прочитавшей нашумевшую в Америки автобиографическую книгу Бэрриса, считать автора психом. Ну, или, по крайней мере, страдающим расстройствами памяти. Ведь знакомые так и говорили, что он порой пропадал на неделю или больше, и никто не знал, где всё это время он находился. Быть может он уходил куда-нибудь в трущобы и впадал в забытье, фантазируя во сне свою вторую жизнь, либо действительно разъезжал по Мексикам, Восточным Германиям и естественно СССР, где обитали неугодные демократической Америке люди.
Визуализация сомнения — это то, что Кауфман умеет создавать даже без помощи экрана и плёнки, без помощи режиссёров и операторов. С помощью одних только слов на бумаге, под звук щелкающих рычагов пишущей машинки. При помощи мягкого жадного сознания зрителя/читателя/слушателя. Тихий шёпот сомнения в белом шуме реальности.
Но при этом скромный режиссерский дебют Клуни, под аккомпанемент хитрого Кауфмана оказался совсем не предсказуемым, относительно мнения большинства. С позиции творцов, они вовсе не высмеивали и даже не пытались подвергнуть сомнению правдоподобность подвигов Бэрриса. Для них Бэррис оказался тем самым опасным разумом, в который хочется просто вежливо залезть и покопаться. Посчитать сюжет не криминальным шпионским боевиком, и не неуклюжей трагикомедией о свихнувшейся звезде, а психологическим анализом, возможно даже откровенным посвящением его смелости.
И не важно, что ровная история обманывает своей поверхностной нудностью, скрывая в глубине острую сатиру на общество и верный принцип сдвига по фазе. Здесь забавен тот факт, что жизнь наёмного убийцы на службе у правительства кажется ещё более серой и скучной, чем жизнь мировой задницы, убивающей сознание зрителей. И в какой-то момент своей безысходностью киллерский промысел обращается наркотической зависимостью, когда вновь отвергнутый каналом NBC Бэррис встречает в туалете своего вербовщика Бёрда и говорит, что ему просто нужно «встряхнуться».
И финальную точку в аккордах пародии ставит femme fatale, нестареющая Джулия Робертс, Патриция, девушка с животной манерой поцелуев, и криминальный мир двойных агентов собирается в единую картину гениально наигранных штампов, принимающих роковой, совершенно не смешной финал.
Но «Исповедь Опасного Разума» нельзя назвать комедией, хоть и бывает смешно. И нельзя назвать драмой, хоть и бывает очень грустно. Возможно именно в этом один из немногочисленных туманных минусов картины. У неё нет жанра. Ведь не может комедия смотреться так уныло? А драма так ровно и без слезодавительных мелодий. И боевик не может быть таким медленным. И детектив таким простым.
Если только жанром нельзя назвать безгрешно построенный стиль. На одной ноте пожирающих друг друга видений, рушащихся в сути повествования приключений, маленький мёртвый человек, Чак «Клубничный Член» Бэррис, ведёт десятки шоу, уничтожающих разумы людей. Оставляющий на диванах сотни зомби, зависящих от идеи Чака запечатлеть реальную жизнь на камеру. Слабая, глупая толпа, что жаждет зрелищ. Потенциальное мясо. Потенциальные мёртвые люди. Мёртвое телевидение. Маленький убийца Бэррис.
Под кожей находится мясо. Мышцы, кости. В темноте, при кажущейся пустоте, обязательно есть угол стола, об который стучишься с завидной частотой, с завидной частотой матерясь одними и теми же словами. В маленькой комнате находится один только проектор. Совершенно безобидный, пока он не работает. И стены открываются, предоставляя не вход в новый мир, но путешествие через пространство. В совершенно такой же серый мир, с выстроенной стильно игрой актёров, с хитрым создателем и мудрым творцом.
К сожалению, именно в голове происходит всё самое интересное. Это не аксиома, но так легче жить пугливым, обычным серым людям. Той массе, что можно легко убить, совершенно без мотива, совершенно тихо и без свидетелей. Создав ли шоу, и удивляясь тому, как люди стараются опозориться на телевидении, или читая некролог в газете. Всё останется, как есть. И опасностью может страдать даже самый невидимый из всех человек. Или самый добрый. Или самый милый. Или самый тихий.
Создатели так и не скажут, победил ли Чак свои видения, или систему, в которой главгерой должен умереть. Но Рокуэллу достаточно того, что он был великолепен. А Клуни достаточно того, что он контролировал «Опасного человека». Бэррису достаточно того, что фильм получил признание. А Кауфману всё мало…
Не знаю в чем, по слухам, нашли разногласия режиссер Джордж Клуни и сценарист Чарли Кауфман во время съемок картины «Признание опасного человека», однако видение конечного итога от фильма у них подсознательно было явно одинаковым. Хотя можно сейчас утверждать, что это далеко не лучший результат режиссерских попыток у Клуни, и также само не лучший сценарий у Чарли Кауфмана.
В тот же год выхода фильма «Признание опасного человека», сценарист Чарли Кауфман блеснул одним из самых аппетитных сценариев последних лет фильма «Адаптация», а вот лучшей, считаю, на сегодняшний день работой Клуни — я бы назвал «Доброй ночи и удачи». Тем не менее, его режиссерский дебют состоялся, и состоялся с достаточно приятным послевкусием.
Фильм, по сути, оказался целым коктейлем из жанров, но весь этот жанровый танец является лишь фоном рассказа о неординарном человеке как Чак Бэррис. Сам фильм тяжело воспринять частями, его просмотр находит тождество с прослушиванием классической музыки, когда человек, не разбирающийся в нотах, порождает вне своего создания чувства удовлетворения и радости.
Именно такими эпитетами можно описать общее восприятие от фильма, не находя для себя причин и не вникая в структуру художественной картины, как-то легко у авторов ленты получается добыть от вас положительное впечатление. Режиссерский дебют у Джорджа Клуни удался, и как показывает практика, снимать фильмы этот «холостяк» умеет, да и еще как.
Начинала смотреть это кино только из-за Сэма Роквэлла. Но уже на… Да, пожалуй, уже на самой первой минуте фильма я поняла, что мне предстоит полтора часа необыкновенного зрелища.
Фильм снят очень стильно, обрывочно, ярко и в то же время по-исторически тускло, что парадоксально: один и тот же кадр можно отнести как к современности, так и к тем годам, о которых и повествует тот или иной эпизод.
До фильма я ничего не знала о Чаке Бэррисе, но после просмотра просто невозможно не заинтересоваться персоной, придумавшей всем нам известные шоу, которые правили миром на западе в недалёком прошлом, и правят им сейчас в матушке-России.
«Признания..» — первый фильм Джорджа Клуни, но он удивительно умный, интересный, местами до чёртиков смешной, местами пробирает до слёз, короче, отличное кино.
Актёрский состав очаровывает. Милашка Дрю Бэрримор, сыгравшая глупышку Пенни, которая оказывается не так глупа, как кажется на первый взгляд. Она искренне любит Чака, любит и не хочет замечать того, что творится в его жизни. Но даже её Чак не хочет брать в жёны — он до ужаса боится серьёзных отношений. Ему подавай интрижку с «коллегой по цеху» — женщиной-вамп в шляпе. Блистательная Джулия Робертс из-за финала заставляет меня задуматься о пересмотре картины. Идеально вписался в эпизодический образ мерзкого киллера Рутгер Хауэр. Камео Брэда Питта и Мэтта Дэймона удивили — Клуни продумал, чем можно удивить зрителя. Ещё один плюс для пересмотра.
Из всех сцен картины можно выделить финальный эпизод — перекладывание кусочка сахара под «Лунную сонату». Надо видеть взгляд Сэма в этот момент, когда он перекладывает сахарок и хлопает глазками — это нечто. Я знала, что он талантлив, но эта картина ещё больше убедила меня в актёрском сумасшествии Сэма в хорошем смысле этого слова. Он умопомрачительно играет — пластика лица просто феерична. Даже внешне Сэм немного деформировался — под стать еврею Бэррису у него вьются волосы. Потрясающий актёр.
Итог: отличный дебют Клуни и великолепный бенефис Роквэлла.
Смотрел этот фильма исключительно из-за Джорджа Клуни. Был уверен, что актер, написавший неплохой сценарий, сможет и в режиссерском кресле удобно устроиться.
Полагаю, схожие убеждения были у тех, кто вручил ему специальный именной приз. Видимо, они не могли обнести чашей дебют яркой знаменитости. Это двойной дебют: для Чака Бэрриса это тоже был первый опыт экранизации своей биографии и возможность увидеть себя, даже не со стороны (он имел возможность видеть себя еженедельно), а, скорее, изнутри.
Фильм повествует о темных сторонах такой известной личности как Чак Бэррис. Как рассказывается на протяжении картины, Чак пошел работать на телевидение, чтобы привлекать внимание публики, в особенности противоположного пола. В принципе, обычные цели для любой страны и эпохи. Но в период холодной войны и стратегии силового утверждения демократии, главный герой привлек внимания ЦРУ, или тех кого мы отличить от агентов не можем. Его скелет с легкостью извлекли из сейфа и изучили…
У любой женщины есть фотографии, которые она хотела бы сжечь. У всякого режиссера есть фильмы, которые лучше было не снимать.
В то время как академики готовятся к церемонии вручения „Оскаров“, в российском прокате стартовал один из претендентов на звание лучшего фильма года „Артист“ — немое черно-белое кино о мимолетности славы и успеха. Мы же решили вспомнить лучшие черно-белые ленты последних лет... (...)
121.7 тыс., 
87.9 тыс., 
