Пьер — респектабельный архитектор средних лет. Он расстался со своей красавицей-женой Катрин и живет теперь с очаровательной любовнице Элен. Жизнь удалась? Или дала трещину? Что делать: радоваться или грустить?
Пьер не может понять. Он очень нерешителен. Хотя, увидев его, Вы подумаете: «Вот — настоящий мужчина». Также думала и Элен. Но однажды вечером она сказала: «Я устала тебя любить».
Роми Шнайдер — одна из лучших актрис, когда-либо игравших в кино. Роми Шнайдер обладала выдающимся драматическим талантом, реализовать который удалось лишь в самой ничтожной мере. Трагедия гениальной актрисы, в фильмографии которой так много хлама, недостойного внимания широкого зрителя и нежно любимого преданными поклонниками… такими как я…
У нее был восхитительный «Бассейн» Жака Дере, совместные работы с Висконти, навсегда ненавистная Сисси и пять фильмов с режиссером, не снявшим до 1969 года ни одной интересной картины. Его звали Клод Соте. И вместе они сделали знаменитым его, уже не надеявшегося стать большим мастером, и обладательницей Сезаров ее, австрийку, так и не избавившуюся до конца от акцента.
«Мелочи жизни» — их первая и самая лучшая, с моей точки зрения, картина. Она открывает тот самый «Золотой век» Соте, где драмы героинь будут все глубже… как морщины на прекрасном лице их исполнительницы…
«Мелочи жизни» — простой и прелестный фильм о непредсказуемости жизни, о том, что все зависит от обстоятельств, о глупости пустых сомнений перед тем, что действительно важно и имеет значение, а главное — о бесконечной любви и мудрости… Не думайте, что просто мужчины и женщины, но и третьих лиц, которые способны исправить чужие ошибки и проявить такие чувства, каких уже и не приходится ждать от людей.
Гимар не писал и половины того, что есть в фильме! Это очень тонкое и красивое кино с совершенно неожиданным и потрясающим финалом. Сюжет банален — прощание человека с миром, о котором он все понял только сейчас, когда исправить ничего нельзя. А он еще молод и мог бы сделать все иначе. И женщина, которую он может предать уже с того света… и другая женщина, которая…
Задавались ли вы когда-нибудь вопросом, что все случайности, которые окружают нас в действительности и коренным образом могут изменить нашу жизнь, на самом деле происходят намеренно, в строго определённый момент? Крутишься, словно белка в колесе, решаешь навязчивые проблемы, стараешься быть терпимым, благодушным, заботливым. Но вдруг случается нечто, какая-то нелепая катастрофа — и ты уже не можешь ни говорить, ни любить… ни жить. Что это? Происки коварной судьбы или, всего лишь, обычные мелочи жизни?..
«Мелочи жизни» — четвёртая картина одного из выдающихся французских режиссёров прошлого века Клода Соте. Критики говорят о нём, как об экранном врачевателе душ, тонком психологе-аналитике, который не делает поспешных выводов и не остаётся в стороне от чужих драм. Его фильмы, повествующие, в основном, о представителях интеллигенции, практически не обладают закрученной интригой и напряжённым действием. Кинематограф Клода Соте — спокойный, размеренный, человеколюбивый. И «Мелочи жизни», снятые в 1969 году, — лучшее тому подтверждение.
Главный герой фильма — Пьер Берар — преуспевающий архитектор. У него есть жена и взрослый сын. С семьёй Пьер давно не живёт и потому хочет связать свою судьбу с Элен, красивой молодой женщиной, с которой как-то познакомился на одном провинциальном аукционе. Пьер не уверен в прочности своих чувств к Элен, и в этом таится главная причина их частых маленьких конфликтов. Он устал от объяснений, она — от расставаний. Им хорошо вдвоём, но жить в постоянных сомнениях невыносимо. Когда же Пьер твёрдо решает остаться с Элен, он внезапно попадает в аварию, и за миг до смерти перед его глазами проносится вся жизнь с её такими банальными, но важными мелочами…
Именно с автокатастрофы начинается повествование ленты, что весьма нетипично для мелодрамы, где по законам жанра разрываемые внутренними противоречиями, но любящие друг друга герои, должны навсегда остаться вместе. Однако, назвать фильм психологической драмой можно с большой натяжкой. Ведь «Мелочи жизни» пронизаны удивительно тёплой солнечной атмосферой, в неброской, но блистательной игре Мишеля Пикколи и Роми Шнайдер нет ни грамма экспрессивного негатива. И лишь проникновенная музыка 24-летнего Филиппа Сарда, который впоследствии стал одним из лучших и самых востребованных композиторов Франции, оставляет ощущение лёгкой грусти за стремительно ускользающее время и смутной тревоги за собственные нереализованные планы.
Фильм Клода Соте, пожалуй, один из самых поэтичных во французском кино начала 70-х годов. Он трогателен, но не слащав, прост в восприятии, но не легковесен. По своей структуре «Мелочи жизни» схожи с работами другого французского классика Франсуа Трюффо. Искренность и деликатность, которые несут с экрана оба автора, сейчас многим покажутся старомодными и раздражающими. В той же нынешней Франции количество провокационно-натуралистических проектов вдвое превышает все прочие. А художественная ценность картин, подобных классическим «Мелочам жизни», наоборот, увеличивается с каждым годом и обретает статус эталонного мастерства.
Очень даже охотно верю. Тем более, что в повседневной жизни вариаций на эту тему более чем достаточно. Сердце у мужчины, конечно же, не безразмерное, но для двух женщин место частенько находится. Если любовница глазу приятна, душой и телом хороша, а бывшая жена — далеко не увядшая красавица — для мужчины головная боль-терзания-переживания-метания-страдания обеспечены. У него есть положение в обществе, успешность, материальная независимость, а главное — жизнь еще далеко не прожита. Еще есть возможность все заново пересмотреть, наладить, сделать выбор. Но сердце — инструмент малоподвластный разумным доводам — диктует решения импульсивные, рационально необъяснимые.
Именно так все и происходит в этой психологической драме, не слишком динамичной по сюжету, но наполненной нарастающей внутренней напряженностью. Еще один повод женщинам позлословить по поводу непостоянства мужиков, еще один повод мужчинам сочувственно отнестись к самим себе. В общем еще раз про любовь в исполнении прекрасных актеров.
