Лучший фильм, Лучшая женская роль второго плана, Лучшие декорации, Лучшие костюмы, Лучший звук, Лучший монтаж
Номинации (7):
Лучшая женская роль, Лучшая мужская роль второго плана, Лучшая женская роль второго плана, Лучший режиссер, Лучший адаптированный сценарий, Лучшая работа оператора, Лучшая песня
Рокси Харт мечтает о песнях и танцах и о том, как сравняться с самой Велмой Келли, примадонной водевиля. И Рокси действительно оказывается с Велмой в одном положении, когда несколько очень неправильных шагов приводят обеих на скамью подсудимых.
В угрюмых стенах тюрьмы Рокси встречает легендарного адвоката Билли Флинна, который соглашается взяться за ее дело. Карьера Рокси резко идет вверх. Но хитроумная мисс Келли приготовила всем большой сюрприз «под занавес»…
Пьеса «Чикаго», на основе которой был написан экранизированный мюзикл, посвящена двум громким делам об убийстве, прогремевшим в Чикаго в 1924 году. Автор пьесы, Мэри Уоткинс, стала прототипом образа дотошной журналистки Мэри Саншайн.
Разумеется, есть свой резон в следующем доводе: главное преимущество фильма дебютанта в кино Роба Маршалла заключается в том, что американцы всегда были неравнодушны к мюзиклам. И в истории «Оскара» ленты этого жанра награждались даже больше, чем комедии — это «Бродвейская мелодия», «Великий Зигфельд», «Американец в Париже», «Жижи», «Вестсайдская история», «Моя прекрасная леди», «Звуки музыки», «Оливер!». Впрочем, последний из гигантов голливудских киномюзиклов — Боб Фосси, так и не заслуживший в год триумфа «Крёстного отца» Фрэнсиса Форда Копполы основную премию за «Кабаре», оказался тогда действительно последним режиссёром данного направления, лично удостоенным приза Академии. И Робу Маршаллу сам Бог велел клясться в любви и верности своему косвенному учителю, у которого он многое позаимствовал, в том числе — из первой сценической версии «Чикаго». Поэтому закономерно, что не Маршалл, а фильм в целом был удостоен «Оскара», хотя объяснений насчёт «возвращения мюзикла», практически отсутствовавшего в кино в эпоху после «Кабаре», будет явно недостаточно.(... читать всё)
Жанр мюзикла был всегда популярен в Голливуде. Легкие и беззаботные фильмы с участием Фреда Астера, Джуди Гарленд, Фрэнка Синатры, Лайзы Минелли и еще очень многих поддерживали в зрителях оптимизм и веру в лучшее. С началом 80-х годов жанр стал забываться, а в 90-х и вовсе пропал с экранов. Но с наступлением нового тысячелетия интерес к жанру стал возрождаться и первым крупным хитом спустя долгие годы стал великолепный ретромюзикл Роба Маршалла «Чикаго», поставленный по одноименному бродвейскому шедевру.
История амбициозной Рокси Харт(Рене Зеллвегер), волею судьбы попавшей в чикагскую тюрьму рассказана и спета невероятно стильно и ярко. Каждый персонаж данного фильма запоминается сразу благодаря невероятной игре актеров. Вильма Келли в исполнении Кэтрин Зета-Джонс это настоящая женщина-вамп, прекрасная как богиня и опасная как кобра. Билли Флинн — Ричард Гир — еще одно точное попадание в роль. Куин Латифа — Мама Мортон — создала впечатляющий, блестящий персонаж, затмивший даже главных героев своей харизмой.
«Чикаго» все же лучше смотреть в оригинале на английском, ибо при русском дубляже потерялся смысл многих шуток и суть музыкальных композиций. Песни «Рокси», «Тюремное танго», «Мистер Целофан», «Шик-Блеск», «Когда Маме хорошо» и «Я обо всем позабочусь» в оригинале звучат просто фантастически.
«Чикаго» Роба Маршалла — это красивый(оператор Дион Биби создал потрясающую ретрокартинку), оригинальный мюзикл, настоящий шедевр для поклонников жанра. Смотреть всем!
Первое — актёры… Маршалл способен подбирать такой состав для своих фильмов, который действительно создан для его фильмов! На мой взгляд, невозможно представить «Чикаго» без Кэтрин Зеты-Джонс или Рене Зеллвегер… Собственно, как и без других актеров.
Жанр — мюзикл — довольно шаткий, но именно этот фильм называют при вопросе «Самый известный мюзикл?» Правда, это не значит, что до этого фильма существовали не имели места существовать мюзиклы, — взять хотя бы «Танцующая в темноте» Ларса фон Триера.
Как и любой другой фильм-мюзикл, «Чикаго» можно разделить на сцены. Так вот одной из самых сильных сцен является «Тюремное Танго». Можно назвать довольно большое количество фильмов-мюзиклов, которые использовали концепцию именно этой сцены, — например, силуэты, танцующие на фоне основного действия… Тем самым, хотелось бы сказать, что этот фильм не только является «приятным времяпрепровождением для зрителей», но и так же занимает место в истории кинематографа.
Чикаго. Безусловно — комедия! Конечно, основой именно этого жанра является Рене Зеллвегер. В этом фильме, она — бесподобна. Никто, я повторюсь, НИКТО не смог бы сыграть эту роль — роль Рокси, — как это сделала Рене. Не даром же ей досталась премия Золотой Глобус в номинации «Лучшая женская роль».
Вместе со всем сказанным, я бы все равно не советовал смотреть фильм всем. Фильм, на мой взгляд, для тех, кто их умеет смотреть.
Потрясающий мюзикл! Один из лучших бродвейских мюзиклов, и одна из лучших экранизаций мюзиклов вообще в мире. Раздобыл диск с версией на английском и скажу вам, что это гораздо лучше, чем перевод Киркорова, Гир поет если не лучше, то харизматичнее. Совет русским прокатчикам и самому Киркорову: понятно, что хочется переделать Америку как можно больше, да и рекламу себе неплохую устроить, но надо знать, где остановиться. В первую очередь надо думать о зрителях, для которых ты это делаешь, а уж потом о себе.
Это Чикаго, детка! Запах свежей крови не перебьешь… (с)
Отличнейший мюзикл! Танцы эффектные, песни заводные, да вообще вся картина вызывает бурю эмоций. Шикарнейший актерский состав, все люди, как говорится, на своих местах. Ричард Гир — так просто лапочка. На примере своего актера ясно показал, как быть полным засранцем, но при этом иметь большие деньги в кармане и наслаждаться той жизнью, которую имеешь. Конечно, поразили зажигательностью и оригинальностью Рене и Кэтрин.
Единственный минус, который был — это жуткий русский перевод песен. Из-за него фильм потерял многое. Так что советую, если есть желание и возможность — смотреть на английском. Но в любом случае, я обещаю, что Вы получите колоссальное удовольствие от просмотра!
« — Мы можем помочь друг другу. Давай работать в паре.
- Нет!
- Почему?
- Я тебя ненавижу
- Наш с тобой бизнес — единственное, где это не имеет значения» (с)
»»- В этом городе убийство — это своеобразная форма развлечения.»"
«Пусть вечеринки становятся длиннее, пусть юбки становятся короче, пусть всё катится к чертям, — лишь бы всем было весело!»
Сюжет: Рокси Харт (Зеллвегер), узнав, что ее любовник, невзирая на обещания, не собирается помогать ей стать звездой кабаре, в приступе ярости пускает лжецу пулю в грудь. Полиции вычислить убийцу не составляет труда, и в тот же вечер Рокси узнает, что за содеянное ей грозит смертная казнь.
Единственная надежда на спасение — щеголеватый адвокат Билли Флинн (Гир), ни разу не проигравший ни одного дела. Билли, умеющий вытаскивать своих подзащитных даже из самых безвыходных ситуаций, видит в деле Рокси большой потенциал. Отставив на задний план другую подопечную — знаменитую певичку и танцовщицу Вельму Келли (Зета-Джонс), он начинает ловко лепить в прессе из глуповатой и эгоистичной Рокси настоящего ангелочка-мученика.
»- Оказывается, некоторые парни не переносят мышьяк…"
События, о которых рассказывается в «Чикаго», в действительности имели место в 1924 году — две девушки-убийцы были оправданы в суде благодаря усилиям защиты и прессы, охочей до дешевых скандалов. С тех пор этот сюжет не раз переносился на театральные подмостки и киноэкран, а в 1975 году права на него выкупил Боб Фосс. В 1996-м пьеса была переосмыслена ученицей Фосса Энн Рейкинг, но в ее версии из злой сатиры на масс-медиа и судебные процедуры «Чикаго» превратился в легкий музыкальный фарс. Этой же линии придерживается и экранизация Роба Маршалла. Конечно, едкие выпады в адрес СМИ никуда не делись, и, что любопытно, сюжет за все эти годы ничуть не устарел — интерес публики к «горячим» разоблачениям и сенсациям в наше время только увеличился, а термин «желтая газета» давно потерял свой отрицательный смысл. Но Маршалл, хотя и аккуратно прописывает эти мысли и старательно поддерживает общий циничный тон повествования, куда больше внимания уделяет самому шоу.
Сюжетно фильм выстроен таким образом, что музыкальные номера происходят как бы в воображении Рокси. Появление тюремной надзирательницы (Латифа) она представляет в виде ее выхода на сцену кабаре, мастерское выступление Билли Флинна в суде — чечеткой, которую тот яростно отбивает на огромной пустой сцене, а себя Рокси видит сексуальной певичкой, красующейся в окружении зеркал и томно изгибающейся на крышке рояля. Стилистически «Чикаго» выглядит потрясающе — быстрый монтаж, динамичная работа камеры, шикарные декорации и костюмы не дают заметить, что ленте сильно не хватает «воздуха», ведь почти все действие сконцентрировано в четырех стенах.
Главные роли исполняют далеко не профессиональные танцоры и певцы, но свои номера все они «вытягивают» без видимого труда — где не хватает умения, в ход идет обаяние и страсть. Рене Зеллвегер, Кэтрин Зета-Джонс и умопомрачительно харизматичный Ричард Гир выкладываются на все сто, и даже такие на первый взгляд «антимузыкальные» актеры, как Куин Латифа и Джон С. Рейлли, свои «пять минут славы» отыгрывают с небывалой отдачей. В России «Чикаго» — мюзикл сравнительно неизвестный (это вам не Эндрю Ллойд Уэббер или «Собор Парижской Богоматери»), но в его киноверсии есть все, чтобы привлечь современного отечественного зрителя: яркая фантазия, чувственные и искрящиеся юмором песни, актуальная тематика (все-таки желтизны наши СМИ набрались в последнее время основательно) и любимые звезды в главных ролях. Создать вдохновенное феерическое шоу Робу Маршаллу удалось без всяких оговорок, и восемь номинаций на «Золотой глобус», из которых «Чикаго» выиграл в конечном итоге три, — лучшее тому подтверждение.
Резюме: «Мулен Руж», а теперь и «Чикаго» символизируют собой новую эру в истории мюзиклов -надеемся, за ними последуют и другие.
Мюзикл. Изначально этот жанр явился витриной американской «фабрики грез». Красочное и дорогое шоу. Многие годы голливудские гении, не жалея сил, напрягая воображение и используя всю свою изобретательность, совершенствовали его. В мюзикле все должно быть красиво, решительно всё! Прекрасная, идеальная сказка, на которой выросло не одно поколение американцев. Вроде бы и нет повода сомневается в замечательности этого процесса, есть лишь повод для ностальгии. Ан-нет! Что-то все-таки настораживает.
Так что же это?
Все дело в том, что каждый средний американец уже тогда испытал то, что происходит с нами, в России, сейчас. Я говорю о массовой культуре, в самом плохом смысле этого понятия.
Итак, массовая культура.
Массовую культуру можно представить как гигантскую мясорубку. Созданную людьми для людей. Люди, которые создали этот агрегат и не думали причинять кому-нибудь вред. Они просто оказались во главе глобального ПРОИЗВОДСТВА очень сильно влияющего на адекватность. Технологический процесс этого производства очень прост: вкладываете в гигантскую мясорубку миллионы мозгов и оттуда выходит фарш (с деньгами), однородная масса. Единственная издержка состоит в том, что теперь придется придумывать, как теперь думать тем мозгам, что из мясорубки. Но эта работа совсем не сложная. Масса ведь однородная хоть и большая.
Все дело, наверное, в особенностях менталитета, психики людей, которые, запросто, откажутся думать, если им предоставить такую возможность.
Но здравый смысл все равно…если не победит, то останется! Потому что до сих пор, существуют мыслители-борцы! Конечно, может они даже не думают ни с кем бороться, А просто ДУМАЮТ и всё тут! Снимают кино, например и вкладывают туда не шаблоны, а свои мысли. Мюзикл «Чикаго» — это фильм как бы продолжатель традиций мюзиклов Боба Фосса. Почему «как бы»?
Это вроде вариации на тему «как бы снял Джордж Лукас свои «Звездные войны» в эпоху высоких технологий». Снял. Все разочарованы, но смотрят.
Во-первых, что такого гениально нового сделал Фосс?
По форме он совершил революцию — ко всем выразительным средствам классического голливудского мюзикла он добавил жесткий, мощный, экспрессивный монтаж и что не маловажно современный балет.
По содержанию — эти картины настолько умны настолько и ёмки, что могут существовать вне времени — всегда.
В «Чикаго» тема есть. Это фильм об алчности и амбициях. Но это всё так очевидно, все об этом и так знают. Характеры персонажей с самого начала очень понятны. Они определены заранее и не собираются ничем удивлять. Налицо обычный мэйн-стрим. Который можно с удовольствием посмотреть из-за беременной Кэтрин Зеты Джонс.
Шикарная, но бесполезная форма, существующая ради себя самой, чего совсем не скажешь, если говорить о мюзиклах, о «Танцующей в темноте», например.
Я люблю мюзиклы во всех их проявлениях. И «Чикаго» не прошел мимо моего пристального внимания. Мало сказать «не прошел мимо». Он запал в душу.
1. Хореография очень «в стиле». Особо сложных па не наблюдается, но стилистика продумана очень и очень хорошо.
2. Костюмы. Больше всего впечатлили платья а-ля «щетка на автомойке» — блестящие, все в бахроме.
3. Музыка. Ну и что, что все песни были переделаны! Зато как переделаны! «Тюремное танго» одно чего стоит!
Это пресловутое «Тюремное танго»,на мой взгляд, и является лейтмотивом всего фильма и мюзикла. Он о женщинах, которые убили своих мужчин. Которые не терпели измен, обвинений и прочего. О сильных женщинах. Я вовсе не призываю убивать теперь изменивших мужей. Но задуматься стоит.
Фильм этот я пересматриваю каждый раз, когда наступают проблемы в личной жизни. Помогает.
Начну с того, что мюзиклы-это моя страсть. Я буквально живу ими. Вся та энергия, которую они излучают, не может не заставить тебя пуститься в пляс! «Чикаго»-это картина, которая завораживает и привлекает своими песнями и танцами!
Актерская игра:
Рене Зельвегер сыграла достойно, хотя ее героиня не раз заставляла меня скривить лицо. Но то, как она сыграла взбалмошную дамочку, которая петь-то толком не умеет, стоит похвалы.
Кэтрин Зета-Джонс, безусловно, лучшая из всего актерского состава. Сыграла потрясающе! Образ женщины, являющейся, если не легендой музыкального Чикаго, то яркой личностью точно, которая не остановится не перед чем, чтобы вернуть себе титул «лучшей», выполнен на крепкую «пятерку с плюсом»! И Оскар здесь абсолютно заслуженный!
Куин Латифа была прекрасна! Ее шикарная песня «Будешь доброй к маме» заставила меня преклониться перед ее талантом.
Озвучка получилась неплохой, особенно понравились диалоги и песни в исполнении Марии Кац.
Сценарий. Не шедевр, но вполне хорошо для мюзикла. Тем более, если это адаптация.
Музыка. Самая сильная часть этого фильма. Проще говоря, она-великолепна! Дэнни Элфман постарался на славу! Ну а замечательные песни, такие как «And All That Jazz» и «Cell Block Tango» не могут не радовать.
Итог: яркий пример того, какими должны быть мюзиклы!
Очень и очень хороший фильм. Несмотря на то, что его нельзя назвать новым, добралась до него только сейчас и отнюдь не жалею, что мне пришлось терроризировать все видеопрокаты в нашем районе, чтобы его найти.
Так как на обложке кассеты обещали «комедийный мюзикл», начало меня немного напрягло. Но потом я постепенно втянулась в просмотр и стала получать от представшего перед моими глазами зрелища определенное удовольствие.
Даже не верится, что все это актеры делали сами. Я не слишком люблю и Кэтрин Зета-Джонс, и Ричарда Гира, но невозможно не признать, что они справились со своими номерами на отлично. Рене Зельвеггер я симпатизирую со времен «Бриджет Джонс», и что-то от Бриджет Джонс в Рокси Харт все-таки проскальзывало. Моя мама при просмотре сказала: «Опять она тут играет какую-то дурочку», но я не согласна: сначала Рокси Харт действительно предстает перед нами эдакой наивной овечкой, но потом постепенно превращается в стерву со звездной болезнью, а в конце их диалог с Велмой вообще шикарный.
Непривычно также видеть в такой роли Кэтрин Зета-Джонс; как я уже сказала, как к актрисе я к ней абсолютно равнодушна, но тут Зета-Джонс была просто роскошна. Единственное, что… последний номер был, конечно, шикарный, но они с Рене Зельвеггер немного чисто внешне не смотрятся. Не знаю, в чем дело, но это глаз зацепило. Ричард Гир ничего нового не показал, по-моему, вполне обычная для него роль… но чечетка была воистину супер!
Перейдем к музыкальной составляющей фильма. Как я уже говорила, «Чикаго» я искала долго и нудно по близлежащим прокатам и в конце концов нашла старую кассету. Разумеется, там была наша озвучка и было невозможно включить оригинальную дорожку с субтитрами. Как я намучалась! Понятно, что озвучивали профессионалы, но Филипп Киркоров, дублировавший Ричарда Гира, вынес меня в осадок. Совершенное несочетание внешности, голоса, характеров и образа. Мне показалось, что озвучивали диалоги и песни разные люди, поэтому возникала небольшая путаница. Лучше всего, пожалуй, озвучили Велму, а Рокси иногда пела таким противным голосом… бббр, я, конечно, понимаю, что Рене Зельвеггер не Монсеррат Кабалье, но все-таки.
Отдельных слов заслуживает Мамаша в исполнении Куин Латифы — по-моему, она просто милашка, очень колоритный персонаж второго плана. Море позитива. Одна из лучших ее ролей на моей памяти.
Думаю, про саму музыку из фильма и говорить не надо. Блестяще просто. Так и хочется вскочить с дивана и пуститься в пляс вместе с актерами. Картинка тоже потрясающая — яркая, красочная, как и должна быть в мюзиклах.
Итак, это очень хороший фильм. Не ищите особо смысла — просто наслаждайтесь тем, что происходит на экране. Рекомендую посмотреть тем, кто этого еще не сделал. Только смотрите сразу в оригинальной озвучке с субтитрами, а я пойду скачивать оригинальную версию.
По моему сравнивать «Чикаго» и «Мулен Руж» просто глупо. Каждый фильм великолепен по своему. Когда смотришь «Чикаго», хочется встать и танцевать вместе с актерами. Невероятная игра актреров! Отдельное спасибо Джонс.
Так выплясывать на 3—4 месяцах беременности это, я считаю тоже подвиг. Рене Зеллвегер тоже очень даже ничего, хотя до этого она мне не нравилась.
В нынешний уик-энд почти все подчинено новому сегменту эпопеи «Сумерки» — еще не последнему, но ведущему ко многим предварительным итогам. Пытаются противостоять этому мастодонту триквел «Боя с тенью», «Аноним» Роланда Эммериха, а также идущие в ограниченном прокате «Чужие на районе» Джо Корниша. (...)
Мне нужно было включаться в проект буквально на следующий день после окончания фильма «Девять». Его я закончил в декабре, а к «Пиратам» приступил уже в январе. Но такие фильмы, как «Пираты Карибского Моря», не падают тебе в руки каждый день! Я подумал, что мне все-таки очень хочется однажды сделать фильм такого жанра. Почему бы не сейчас? (...)
3.44 млн, 
1.63 млн, 
