От частного детектива Филипа Марлоу ушла кошка. В ту же ночь к Филипу явился Терри Леннокс, старый друг, и попросил подбросить его до Тихуаны. На следующий день жену Терри нашли мертвой, а Марлоу посетили копы.
Ли Брэккетт, сценаристка этой картины, снятой по произведению Рэймонда Чэндлера, одного из классиков «чёрного романа», принимала участие ещё в создании известной ленты «Глубокий сон» (1946), тоже по Чэндлеру, которая стала образцом «чёрного фильма». Преемственность, как говорится, налицо. Но Роберт Олтмен, как разрушитель канонов, ставит словно «анти-чёрный фильм», поскольку его интерес к этому жанру, по меткому выражению американского критика Леонарда Молтина, «граничит с презрением». Может быть, сказано чересчур хлёстко — скорее всего, режиссёр ненавидит не жанр, а штампы, клише и расхожие приёмы. Ему претит возвеличивание чего бы то ни было — и Олтмен всё переворачивает с ног на голову. Правда, «Долгое прощание» всё же не кажется очень удачной в ряду иных антимифотворческих попыток данного постановщика, так как он не нашёл точной манеры пересказа «чёрного фильма» на свой лад.(... читать всё)
Олтман чувствовал себя в рамках любого жанра, как рыба в воде. И потому создавал вкрапления, этот жанр меняющие, словно обрабатывал, стачивая углы, или, словно химик, добавлял новые ингредиенты, чтобы придать своим лентам дополнительные оттенки. Так и в «Долгом прощании» — взял роман Чандлера, дал главную роль сутулому и грустному Гулду, впрыснул атмосферу ночного Голливуда, залил экран грустными мелодиями, льющими из потрескавшегося приемника и получилась фреска настроения. Тоска по настоящей любви и дружбе.
Сюжет: от частного детектива Филипа Марлоу ушла кошка. В ту же ночь к Филипу явился Терри Леннокс, старый друг, и попросил подбросить его до Тихуаны. На следующий день жену Терри нашли мертвой, а Марлоу посетили копы.
Марлоу на вид совершенно не крут, у него на голове глупые кудряшки, улыбка его по детски обезоруживающая, но в глазах у него — смертельная усталость. Он — самурай, который давным-давно отдал кому-то свою жизнь, просто уже не помнит, кому она принадлежит, но жить надо, потому и тянутся дни частного детектива, капают, как вода из крана, требующего починки — монотонно.
В детективе Чандлера — захватывающий сюжет, и режиссер, только захоти, мог бы сделать потрясающий боевик с погонями, но Олтману это скучно, единственная погоня: Марлоу бежит за машиной и, естественно, не догоняет. Персонажи ленты чем-то больны, их заставляет совершать поступки некий рок, словно древние боги забавляются с ними, иначе как объяснить уморительно смешную сцену с раздеванием (Шварценеггер предстает в желтых трусах)?
Приметы времени даны штрихами, но яркими красками: полуголые девушки на балконе круглыми сутками занимаются йогой, охранник на стоянке изображает для Марлоу Барбару Стэнуик и Джеймса Стюарта, вечеринки с бородатыми то ли хиппи, то ли битниками, но время легкости ушло, они все — словно крошки, оставшиеся после вечеринки, им всем тяжко, но есть такое слово «надо». Утомленные лица.
То, что заставило влюбиться в фильм — настроение. Ночью Марлоу беседует с продавцом в минимаркете о своей кошке, и тот выдает:
- У меня нет кошки, потому что у меня есть девушка!
На следующий день Марлоу и продавец снова встречаются, но уже в тюрьме. Марлоу кричит:
- И как твоя девушка?
Продавец отвечает, смеясь:
- Ее замели раньше меня!
Есть писатель, который не может писать. Глыба, похож на Хемингуэя, пышет внезапным гневом, пьет, ругается, страдает. Есть его жена, в прошлом красавица, а сейчас — останки былого. Есть океан, бушует, сбивает волнами, Марлоу убегает от них.
И музыка — жестокий романс «Долгое прощание», который поют разные исполнители в палитрах стилей: то женщина замурлычет блюз, то мужчина заведет песню в стиле поцарапанного ретро.
Несмотря на то, что это детектив, и разгадку я знаю, еще не раз поставлю этот фильм, чтобы окунуться в настроения непонятной тоски, той самой, которая не пойми отчего, но дерет душу.
От частного сыщика Филиппа Марлоу (Эллиотт Гулд) ушла кошка. Да ещё лучшего друга вдобавок укокошили. Марлоу преступает к собственному расследованию, в которые оказывается впутано много людей.
Много? Да. Но всё-таки не так, как обычно у Олтмана («Госфорд-парк»). Многофигурной композицией тут не пахнет, так как это всё-таки экранизация прозы писателя-детективщика Рэймонда Чандлера, чей жанр нуар, а герой — острая на язык ищейка.
Известный факт, что герой Гулда здесь сама старомодность, которая вступила в конфликт с жётским прагматизмом 70-х годов. Ту, явно, олицетворяет офисный гангстер Марти Огустин, с которым Филипп и поострить толком не может. Тот, ценящий своё время, потому что знает время — деньги, сразу же даёт отмашку телохранителям-церберам начистить морду остряку Марлоу. Одного из таких церберов, кстати, играет молодой Шварценнегер — у него нет слов, зато есть усы и ещё те бицепсы. И, да — он по необходимости устраивает стриптиз.
Понятно, что нуар Олтмана это уже неонуар, потому что настоящий нуар — это 30—40 г. г. Как понятно и то, что единственное, что может противопоставить прошлое неумолимым переменам — это разрядить обойму в будущее заранее, впрочем, зная, что это всё равно проигранный бой.
