После загадочного исчезновения Роберта Милли его близкий друг, частный детектив Джон Клют, начинает собственное расследование. Главной уликой в деле становятся показания «девушки по вызову» Бри Дэниел.
У Бри есть правило: «Запреты созданы для того, чтобы нарушать их». По этому же принципу действует и один из ее клиентов. Расследуя дело, Джон Клют понимает, что за обычным случаем из полицейских отчетов скрывается нечто не совсем обычное…
Джон Клют, частный сыщик из пригорода, приезжает в Нью-Йорк, чтобы найти бесследно исчезнувшего приятеля-бизнесмена. И там выясняет, что его видела и может что-либо знать высокооплачиваемая проститутка Бри Дэниел. Начав следить за ней, Клют неожиданно влюбляется в Бри, а потом пытается защитить её от преследований убийцы-психопата.(... читать всё)
После того как спустя полгода полиция ничего не смогла выяснить по делу исчезновения Роберта Милли, за дело решает взяться близкий друг семьи, частный детектив Джон Клют. Главная зацепка в деле — это письма, которые нашли у пропавшего, адресованные некоей Бри Дениэлс — проститутки из Нью-Йорка.
Начав собственное расследование Клют находит Бри и выясняет, что за ней кто-то следит и что с помощью ее он сможет выяснить, что случилось с пропавшим, но при этом между Бри и Клютом возникают отношения…
Может в начале 70-х детективная история, показанная Пакулой выглядела интригующей и своеобразной, то сейчас это уже явно не так. Всю детективную интригу губят на корню, показав в середине фильма человека, который замешан во всей заварухе. Само тело интриги тоже не совсем убедительное, в конце концов, оказывается все очень банально, хотя изначально авторы настраивают на более серьезные мотивы пропажи человека.
Джейн Фонда сыграла хорошо, но не настолько что бы наиграть на «Оскар» который она получила за эту роль. Сазерленд был и то более убедителен в своей роли.
Авторы фильма, можно сказать «выехали» на нелепой детективной интриге, показе звездного тела Джейн Фонды и того, что взяли провокационную тему про мир проституции.
Помимо «Оскара» Джейн Фонды за женскую роль, фильм был номинантом за лучший сценарий.
Фильм Алана Пакулы «Клют» можно назвать одним из первых голливудских эротических триллеров. Без данного фильма определенно не появились бы ни «Основной инстинкт», ни «Цвет ночи».
История о частном сыщике Джоне Клюте(Дональд Сазерленд), в ходе расследования о пропаже влюбившемуся в свидетельницу, проститутку Бри Дэниел(великолепно сыгранная роль Джейн Фондой), сейчас смотрится неоригинально, но фильм, тем не менее, хорош.
Исповедальные беседы Бри с психологом раскрывают ее непростой характер. Бри ужасно одинока и недоверчива, а потому ее отношение к Клюту постоянно меняется. Она не доверяет мужчинам и не доверяет даже самой себе. Бри провоцирует Клюта, и ради этих провокаций фильм заслуживает внимания, ведь Бри Дэниел можно смело назвать одним из прототипов Кэтрин Трэммел.
Эротики, как таковой, в фильме нет, одни намеки, но обыграны они очень интересно, поэтому делают фильм действительно пропитанным сексом.
На данный момент триллер «Клют» практически забыт, но посмотреть его стоит всем поклонникам качественного кино, а тем, кто интересуется, с чего начинался жанр эротического триллера, смотреть вообще обязательно. В фильме действительно интересный сюжет, гениальная актерская игра и потрясающая режиссура.
В океане лент с историями о детективе, встречающем на пути своего расследования то ли в роли свидетельницы, то ли подозреваемой соблазнительную вертихвостку, и завязывающего с ней интересное знакомство, в которых к тому же подводным течением проносит тему секса и/или садизма, «Клют» был одним из заметных первенцев. Хотя, конечно, в литературе подобные мотивы появились гораздо раньше.
Первые две трети фильма нас будут интриговать драматической детективной историей с вереницей таинств и затронутых психологических проблем. В последней же трети детектив плавно перетекает в драматический триллер, трезубцем вонзающийся в наше сопереживание главным героям и не отпускающий до самого конца.
Психологических тем в «Клюте» и впрямь целая охапка. Героиня Фонды ищет себя на ухабистой модельной или актёрской дороге, но поиски либо слишком сложны, либо не приносят никакого результата. Другое дело быть девочкой по вызову. С клиентами на целый час она становится «лучшей актрисой мира». С клиентами она ощущает свою нужность. Временная анестезия сердца приводит лишь к ещё большему погружению в одиночество, цепочке одинаковых будней, к которым привыкаешь, и с которыми тяжело расстаться даже под влиянием настоящего чувства. Ну и естественно, отдельным пластом расположена тема далеко зашедших сексуальных фантазий с далеко же идущими последствиями.
«Оскар» одной из самых красивых актрис в истории мирового кинематографа Джейн Фонды вполне объясним и логичен. Роль шикарная. Роль выигрышная. Выигрышная именно потому, что героиня по ходу действия преображается, её бросает из крайности в крайность, и в каждом из образов мисс аэробика была великолепна. А вот другой главный персонаж, которого сыграл Дональд Сазерленд, отчасти разочаровал. В немного скомканной завязке он появляется как человек, которому совершенно несвойственна роль частного детектива, но который при этом проявляет неслабые навыки и смекалку. Добавим, что в отличие от героини Фонды, наш дилетант, к сожалению, меняется слишком незначительно, вплоть до конца картины оставаясь с непроницаемым каменным провинциальным лицом, и чурающимся нью-йоркского разврата. И уж не знаешь, кому тут претензии предъявлять, то ли самому Сазерленду, чья игра — это почти отсутствие игры, то ли сценаристу и режиссёру, не развившим персонаж.
Также надо отметить, что порой течение «Клюта» даже более спокойное, чем следовало б. Наличие более активных действий не помешало бы. Финал можно было бы сделать ещё более ярким.
Тем не менее, кино однозначно рекомендуется любителям тонких психологических детективов с элементами триллера, и, конечно, поклонникам Джейн Фонды.
Слова были как маленькие выпуклости, щедро рассеянные по всей фарфоровой фигурке. Пыль забивается внутрь, оседает на самой глубине, ее не достать, но все равно проводишь пальцами, пытаясь размягчить твердый краешек и превратить его во что-то податливое, мягкое и теплое, в то, чем он был до того как попал в печь.
Она лежала на диване. Сытая и злая. В моей голове так и отбивали ритм слова одной попсовой песенки «ши`з э битч»… Да, это ее имя. Моим именем было Клют, и я знал, что когда-то давно о нас с ней сняли кино. Кроме него между нами был только диктофон. В холостую прокручивал пленку. Стоп. Назад. И снова. Заново. Тишина между нами отказывалась исчезать.
«Я — нервная шлюха», — говорила она мне. В ту нашу встречу, она будто оправдывалась, не забывая огрызаться. Ей было не по себе от моего пристального молчаливого взгляда. Он казался ей осуждающим. Он загнал ее в угол. Но она так и не узнала, что я хотел только одного, — найти своего друга. Он мог оказаться тем извращенцем под прикрытием заботливого семьянина, который угрожал перерасти в трудноразрешимую проблему. А мог оказаться и подставным лицом, успевшим разложиться за год пребывания в списке пропавших без вести. Только теперь я вижу яснее, что проблема не в этом. Проблема в ней.
Ее психоаналитик говорила, что нет никакой разницы, под видом кого тебя вызывают — девушки по вызову, модели или актрисы. Чувствуете? Секс — единственное в жизни, что могла контролировать Бри. Контролировать — так казалось ей, но когда стираются грани и дозволено все, легко потерять власть над клиентом, если к тому же, в нем прозябает без надобности псих. Чувствует ли она ответственность за эту жалкую власть? По крайней мере она столкнется с продуктом своей власти с глазу на глаз и на этот раз без жертв не обойтись.
А существовал ли я, Джон Клют, такой по-дональдосазерлендски умиротворяющий, гармонизирующий (боже мой, Джейн, ну как в него не влюбиться, ааа, извините, не удержалась) или Клют — это то светлое будущее, в котором всю грязную работу за тебя выполнит кто-то другой?
Мне понравилось то, как героиня Джейн, Бри, эволюционирует из безчувственной и одинокой в открытую для любви и понимания женщину. В фильме просто прекрасно, очень реалистично передано весь спектр чувств, которые испытывают «девушки по вызову» и люди, которые пересекаются с ними. Это и презрение психиатра, и снисхождение старика, и само собой одиночество и непонимание Бри.
Минус фильма в том, что режиссер в середине фильма раскрыл особу извращенца, который преследовал Бри. После этого фильм потрял свой шарм и изюминку, оставив лишь ощущение незаконченности истории самой Бри и Клюта. Конец, так и вообще скомканный, хотя и довольно милый, что странно в фильме про проституцию.
В 2010 году за вклад в развитие кинематографа почетными оскаровскими статуэтками будут награждены такие мастодонты мирового кино, как режиссер и продюсер Роджер Кормен, актриса Лорен Бэколл и оператор Гордон Уиллис. (...)
