Феллини! Я в очередной раз приклоняюсь перед мастером душераздирающего гротеска и абсурда! Лента «Казанова» облачёна во все возможные блестяшки и рюши, напомажена и с лихвой посыпана пудрой, но за всем этим как всегда кроется необыкновенный талант и душа режиссера.

Чтобы не чувствовал Феллини в начале картины к Джакомо, в итоге это чувство всё равно превратилось в жалость и сострадание. Ведь кто такой наш главный герой? Джакомо талантливый человек, учёный и изобретатель, который паря над действительностью не желает замечать её пошлости. Для Джакомо всё преисполнено поэзии: и развратная монахиня, и горбунья в театре, и великанша из цирка. Его занятие любовью больше похоже на замысловатый причудливый танец, отнюдь не лишенный своего очарования. Разве вы не сумели разглядеть всей красоты танца с куклой? Для меня это было поистине сладостным моментом. Джакомо искатель вечной красоты, понимания и любви. Но в глазах общественности, с помощью её грязных рук он становится лишь предметом смеха и веселья. Он же, как истинный Дон Кихот продолжает свой путь, не желая терять свои иллюзии. Даже в тот момент, когда его портрет прикрепили к стенам уборной с помощью «отвратительной смеси», Казанова вещает о своих трудах и даже желает раздать их своим спутникам, дабы просветить их. 

В конце фильма, мы видим Джакомо дряхлым и несчастным стариком, и самое ужасное, что у этого человека больше нет сил отрицать реальность. Он в последний раз читает стихи, когда его грубо прерывает смех. Джакомо раз и навсегда осознаёт своё положение и удаляется. И как отражение всех его мыслей и жизни мы видим его сон, в котором все прелестные барышни покидают его, а вечную любовь и красоту он находит в кукле, постоянство которой гарантированно её безжизненностью.

P.S. Один мой юный друг считает, что нам так сложно разглядеть недостатки этого фильма, так как само имя Феллини не оставляет места для сомнений в гениальности ленты. Ну что ж… Имя или же нечто иное не дало заметить мне недостатков этого фильма, но мне он очень понравился и я настоятельно рекомендую посмотреть его интересующимся.

Казанова был незаурядной личностью своего времени, образ его стал нарицательным. Что ж так его маэстро невзлюбил то…

Процитирую Феллини:

«Герой, считавший себя творцом в любви, искусстве, науке был лишь был лишь имитацией творческого и любовного акта».

Человеческие качества героя перечеркнули в глазах Феллини его вклад в историю, как творческой личности. Для Феллини это так. Мастер заслужил свой взгляд на этого героя хотя бы тем, что фильмы маэстро исцеляли человеческие души. А Казанова вызывал как опытный маг на поверхность души только пороки и пороком на порок отвечал.

Для маэстро Казанова — не творец и не герой.

Феллини удостаивает своего героя только одного триумфа творчества за фильм. Сцены экшена, призванные разбавить неспешное повествование, кажутся еще более занудными и, главное, не обоснованными по смыслу.». Чья страсть будет ярче? Образованного мужчины и тонко чувствующей прекрасной девушки или механический акт простолюдина и циничной дамочки.

Несомненный триумф Казановы. Подобная страсть дает больше оргазмов.

Казанову несут на руках, как победителя. Его женщина, красивая, нежная, воспетая поэтами, валяется как использованная тряпка на ринге.

Одних женщин использует он, другие женщины используют его… Результат в обоих случаях один — конвульсии с опустошением во взгляде. Разнятся лишь страны и города. Сам Феллини был возмущен тем, что его герой «проехал Европу, как будто, не вылезая из постели»! Он намеренно лишает пейзаж проезда кареты Казановы людей, животных, деревьев и приезд в Париж Казановы выглядит не лучшим образом. Карета переворачивается и бросается на мостовую в ноги великому городу истинных мыслителей.

Казанова с его мыслями, как он классно «потрахается в городе Руссо» лежит перед Парижем на спине в перевернутой карете… Жалко выглядит жалко мыслящий человек.

Подробно опишу лишь последний и лучший роман Казановы с механической женщиной. Мне, кажется, он был гармоничным. Я пересмотрела эпизод несколько раз. Первый раз за весь фильм увидела нежность Казановы к женщине. Его идеалом оказалась не нужная остальным мужчнам кукла, одиноко сидящая за столом… Казанова искренне восхищен… Он доверительно называет ее сразу на ты и чувствует сразу в ней что-то родное… Кукла отворачивается и уходит от него. Как она привлекательна для опытного соблазнителя… Красота… Равнодушие… Отстранение… Как он ласково ее обнимает! В его лице гордость! Глаза мечтательны… Какая партнерша!

Идеальному механизму соблазнения (Казанове) — идеальный объект!!!

Мужчина, читающий стихи и признающийся в любви механической кукле, не вызывает у меня сочувствия.

Сам Феллини искренне не любит своего героя. Он отстоял мнение о «своем» Казанове у американских продюсеров не без труда. Такой подход к «мужчине, который — сама жизнь» коробил американцев. В конце фильма актом милосердия было бы оставить Казанову в библиотеке рядом с книгами, но нет!!! Феллини возвращает Казанову в его сне к целлофану Венецианской лагуны, не давая даже под конец жизни почувствовать ее вкус.

Рядом с Казановой нет живых людей. Только кукла удостаивает его внимания. Живые женщины убегают, смеясь. Движения куклы во сне Казановы более осмыслены, она как будто гладит его по лицу, любовники стали еще ближе…

Лицо Казановы восковеет… Целлофан пляжа, целлофан залива, механическая кукла за плечом. Гармония достигнута…

Феллини — жесток, он не дает своему Казанове ступить на землю Венеции, почувствовать море, перемолвиться хотя бы парой слов с женщинами… Казанова, как считает маэстро, «человек, который так и не родился. Это история — его не жизни».

В 1976 году Федерико Феллини после удивительных воспоминаний («Амаркорд», 1973) ставит картину «Казанова». Фильм представляет собой вольное переосмысление мемуаров знаменитого авантюриста XVIII века. «Казанова» вызвал некоторое откровенное разочарование у части критиков и зрителей, то ли недовольных трактовкой образа Казановы, то ли подавленных избыточным буйством фантазии гения режиссуры. Однако, британская Guardian называет фильм шедевром.

Поговаривают так же, что изначально Феллини невзлюбил Казанову, обозвал его мемуары «инвентаризацией» и начал снимать с большой антипатией к авантюристу. Однако по мере съемок фильма Феллини проникся жалостью к персонажу, якобы, «не умевшему любить», и в финале вручил ему механическую куклу в качестве идеального выбора. Более того — после съемок Феллини начал говорить, что «Казанова» — лучший его фильм, и очень расстроился, когда картина в Америке провалилась

Люди намекают на то, что это слабая лента Режиссера. Но, мне кажется, что и данный аспект Феллини наделил своеобразным посылом. Он как бы намерено сделал картину слабой, что бы зритель, прежде всего, почувствовал трагичность персонажа. Ведь прерогативой кино считается, что до подсознания зрителя сначала доходит сама атмосфера фильма, а уж потом все его составные части. Так вот, Феллини отразил болезнь души Казановы. Поэтому картина, напудренная каким-то сплином — кажется мне символичной отражению духовного состояния Казановы.

Праздник души — эти слова как нельзя полно отражают желания Казановы. Однако, этот праздник не лишен сомнений, которые символизируют его драму. Он проклинал и в то же время наслаждался своим искусством любви. Казанова желал избавиться от груза, который ему навязало собственное положение, ведь в него плевали, над ним смеялись.

Казанова не обладал чертой, подвластной всем великим любовникам — он не восхищался женщиной. Прежде всего, он был человеком тщеславным и женщины были как раз тем фактором, способствующие его дальнейшему развитию собственного Я. Он, как бы это правильно сформулировать, нарабатывал практику, набивал руку, стремясь к высшему идеалу. В своих же грезах его собственная персона хотела занять престол некого победителя. Его речи, которые могут опровергать мои убеждения, по средствам, конечно же, уникальной игры Дональда Сазерленда, внушают сомнения. Создается впечатление, что Казанова сам не верит в то, что говорит. Он выглядит утомленным. Когда ему наносят тяжкое, по его словам, поражение, он властно говорит самому себе: «Джакомо, неужели твоя звезда погасла?». И мою теорию подтверждает сам факт, когда в фильме, Казанова занимается любовью с куклой, которая в большей степени походит на него самого. И примечательна речь, которую он в тот момент произносит. Преклонение самому себе, в чистом виде.

Вообще, я не знаю, кого за это благодарить, но все образы фильма, при всей своей фактуре, кажутся больно лживыми. И это как раз убеждает, что Феллини намерено, обогатил фильм томным оттенком художественной фальши. И поэтому «Казанова» наталкивает на мысль, что Феллини нарисовал Великого любовника созерцателем той эпохи. Казанова наблюдает, и зритель поглощает его наблюдения. А наблюдения его совсем не радуют глаз. Феллини не просто показывает любовные утехи и страсти тех лет, он зарисовывает их в шарже. Проще говоря, он смеется над тем каламбуром, но и дает намек на то, что ничего не поменялось в римлянах со времен Калигулы.

Самое верное решение Феллини в этом фильме — Дональд Сазерленд. Его черты лица, его пластика и искусно наложенный грим придает герою угрожающий облик. Он необратимо сексуален и в то же время совершенно отвратен.

Что же до недостатков картины. Вполне возможно, что я, в силу своего юного возраста, не смог отчетливо осмыслить какие-то особые минусы данной ленты. Скорее всего, сказалось моё уважение, где-то граничащее с поклонением, которое просто-напросто не дало мне поводов для поиска. Всё идеально. Феллини, по мне, был и остается великим, не смотря ни на что.

Лишний по содержанию фильм в фильмографии Феллини, но, по своему размаху постановки придающий режиссеру особое величие.

«…Я пленен сладострастьем полета
на осколке взорвавшейся жизни!»
Сергей Калугин (Песня «Танец Казановы»).

«Казанова» Феллини — очень сильный фильм. Я думаю, что любому, кто посмотрит это кино, оно запомнится надолго. И неважно, понравится творение Феллини или нет. Но то, что впечатление после него останется — это точно.

А по душе, кстати, «Казанова» прославленного итальянского режиссера может прийтись далеко не каждому. Фильм тяжелый, мрачный, давящий. Если кому-то не нравится такое кино или просто не то настроение, смотреть не советую. Так же, как и не советую растягивать просмотр на несколько дней. Чтобы полностью окунуться в атмосферу восемнадцатого столетия, «Казанову», не смотря на его внушительный хронометраж, непременно стоит смотреть сразу весь.

А атмосферу в своем фильме Феллини создал потрясающую. Бесконечные шумные балы, маскарады, праздники, музыка и танцы, вино рекой…разноцветные платья дам, которыми пестрят шикарные залы дворцов, дамские, доходящие до нелепости, огромные пречески…и за всей этой цветной мишурой — пустота. В мир совершенной бездуховности окунается зритель при просмотре этого фильма. И из-за этого становится даже как-то страшно…неужели действительно было такое? Такой хаос?! Атмосфера подогревается еще и яркой массовкой. Любое лицо, появившееся в кадре, непременно окажется кривым, с косыми глазами, сломанным носом или с чем-нибудь еще в этом стиле. Уродство начинается уже с внешности и уходит в бесконечность человеческих душ, становясь полным их властителем.

Образ самого Казановы очень глубокий. Это не просто дамский угодник, это, может быть, единственный в фильме человек в бесноватом, безнравственном обществе. Да, именно так. Остальных героев фильма я людьми назвать не могу(за исключением, может быть, только Генретты). Конечно, и сам Казанова, совершенно испорченный и загубленный окружением человек, но он, в отличии от остальных, еще пытается прожить жизнь не зря, привнести что-то полезное и новое в науку, искусство. Просто родился он не в то время. Единственное, что нужно было окружающим и чем мог прославится Казанова — это своими заслугами на любовном поприще. До остальных талантов и способностей этого человека никому не было никакого дела. Из-за этого, его даже жаль.

Философские символы и образы присутствуют в этом фильме. Очень понравилась идея с заводной птицей, которая присутствовала в каждой любовной сцене, так же, как и фоном обязательно шла ненастоящая, механическая музыка. И опять же, намек на полную бездуховность происходящего.

И в конце фильма сильный момент с дворцовой куклой. Хочется задуматься — а кто же на самом деле лучше и достойнее каких-либо чувств: эта неживая кукла или все придворные барышни, в общем-то, такие же мертвые. Те же куклы, в лучшем случае, с пустотой внутри, а в основном — с чернотой и грязью.

Фильм — настоящая драма. Драма одного человека и целого общества. Заставляет задуматься и даже соотнести происходящее в фильме с современностью. И, местами ужаснуться нежелательному сходству…но это уже, к сожалению, не о фильме.

А кино, по-моему, гениальное.

Твердая десятка.

Прослыву, быть может, любителем фактов, притянутых за уши, и параллелей, на деле устремляющихся в разные стороны, но не могу не заметить, что Феллини — это не просто общепризнанный гений, наделенный природой редким восприятием мира, но и в некотором роде старейшина на арене разнузданных фантазеров от кино, не чурающихся быть многоликими в пышном и искрящемся Авторском мире. Феллини, Кустурица, Гиллиам и Бертон — всех этих сказочников со своим абсолютно уникальным стилем объединяет не только порочное барокко, но, главное, потрясающая любовь к жизни во всех ее проявлениях (в отличие от устремленных в нравственность последователей Брессона и страждущих эпатажа соратников Бунюэля).

«Казанова Феллини» — это приключения барона Мюнхгаузена в невымышленном мрачном мире европейского упадка. В поисках нравственных ориентиров и телесных удовольствий наш возвеличенный историей герой пробует женщин разных происхождений и убеждений (непобедимая великанша, чокнутая старуха и ненасытная горбунья). Казанова бьет рекорды и ниспровергает условности, он везде и нигде. Все, что ему остается, это плачевный финал, неумолимый и закономерный. Когда жаждешь плоть и разливаешь душу в виньетках и высокопарных словах, не удивляйся, если в конце пути найдешь идеал в механической кукле, молчаливой и покорной.

Феллини презирает Казанову. И сочувствует Казанове. И смеется над Казановой. Феллини плачет с Казановой. Под привычное завывание и насвистывание ветра, среди шумных шутов и уродливых манекенов, устрашающих декораций и вымерших городов, окутанных магическим безмолвием.

Разврата и сусальности нет. Есть праздник плотских игр под веселящую мелодию бессменного Нино Рота. Истории и сюжета нет. Есть сложнопостановочные рауты и пиршества разной степени безумия. А также карлики, медиумы и гнев забытой матери. Все это подано в тягучей, усыпляющей манере фарса на грани дурновкусия и посреди балагана, в котором все клоуны сошли с ума.

Это не кино про Казанову, не бенефис Дональда Сазерленда (при том что он великолепен в этой роли) — это четырнадцатый с половиной фильм Федерико Феллини.

Казанова… эта фамилия стала нарицательной. Но что мы на самом деле знаем об этом мастере обольщения, кроме его многочисленных любовных приключений? Что за личностью был этот знаменитый на весь мир герой-любовник?

Замечательная картина Федерико Феллини является прекрасной иллюстрацией жизни Джакомо Казановы. Не только его неисчислимых романов, но и его целей, стремлений, некоторых научных изобретей, желания прославиться не только и не столько «ниже пояса», сколько головой и полезными, мудрыми советами. Но в этом и состоит вся трагедия этого человека — его просто не воспринимают ни в каком другом образе, не желают открывать никакие другие его качества. Да и есть ли они? Ведь, в сущности, все порывы Джакомо рано или поздно заканчиваются половым актом, и никакая страсть к науке не может его остановить. Он не лучше обыкновенного простолюдина, хотя и стремится преподнести себя под эдаким «соусом» аристократизма, что зачастую делает его просто смешным. Казанова обречен быть желанным, но это не спасает его от непонимания и одиночества. И во всей Европе ему не удается найти кого-то, понимающего его больше механической куклы, которая и стала его последней любовью. Настоящей любовью.

Феллини удалось снять совсем не пошлый и не вульгарный фильм. Многочисленные любовные сцены сопровождаются музыкой гениального Нино Рота; их едва ли можно назвать эротичными, особенно сопоставляя с современными голливудскими постановками.

Очень красивый фильм: декорации и костюмы сделаны на высшем уровне. Что касается актеров… сначала «неконфетная» внешность главного героя отталкивала, но, вероятно, именно таким и был Казанова: не красивым, но притягательным, с неким своеобразным шармом, умением привлечь женщин отношением к ним, как к совершенному существу, созданному для любви.

Картина не зря пополнила золотой фонд мировой классики, она вне всяких сомнений достойна Вашего внимания.