Эта картина — настоящая драма… Драма жизни маленьких детей из детского дома, каждый раз выбегающих навстречу очередному подъезжающему автомобилю в надежде, что приехала мама. Драма жизни молодых людей и девушек, чьи легкомысленные поступки заставляют их принимать наиболее важные и сложные решения в жизни. Драма жизни пожилого доктора, помогающего молодым людям реализовать эти самые сложные решения.

Главный герой этого фильма — молодой человек по имени Гомер Уэллс, который всю жизнь прожил в детском доме Сэнт-Клауд, был любимцем и учеником доктора Ларча — директора этого учреждения. Однажды к доктору приезжает молодая пара, и Гомер решает уехать вместе с ними, чтобы, наконец, узнать какая она, другая жизнь, вне стен Сэнт-Клауда…

И вот, Гомер попадает в новый мирок, очень похожий на тот, из которого пришел, только здесь уже не драма жизни детей, а драма жизни взрослых людей, где все намного сложнее и запутаннее. Тем не менее, он устраивается на работу, заводит новых знакомых, у него появляется любимая девушка. Но у доктора Ларча свои планы на жизнь Гомера Уэллса.

Сказать, что фильм очень хороший — не сказать ничего. В картине затрагивается очень много важных, серьезных, проблемных тем, но, тем не менее, после просмотра на душе не остается какой-то тяжести, когда потом весь день ходишь в раздумьях, как это обычно бывает после просмотра подобных фильмов.

Очень порадовала игра Тоби Магуайра. Мне кажется, ему отлично удалось вжиться в роль Гомера Уэллса и помочь зрителю полностью понять весь смысл действий и слов этого замечательного персонажа. А доктор Ларч в исполнении Майкла Кейна — просто неподражаем. Вообще, актерский состав подобран идеально.

Отдельно хочется отметить операторскую работу: прекрасные виды природы просто завораживают.

В заключение скажу, что это отличная картина, которую стоит посмотреть хотя бы раз.

9 из 10

Но что бы ни было написано, некоторые вещи нельзя изменить. И если ты не можешь изменить их, они обязательно изменят тебя. (с)

Добрый, умный и прекрасный фильм о жизни такой, какая она есть. Фильм о том, что иногда нужно уметь нарушать правила, которые диктует жизнь, но только те правила, которые можно нарушать. Этот фильм дарит ощущение чего-то действительно прекрасного, как и книга Джона Ирвинга.

Одна из первых серьезных драматических ролей Шарлиз Терон. Ей очень идет образ 30—40-х гг. Тоби Макгуайр, по моему мнению, тоже сыграл одну из лучших своих ролей (наверное, лучше только в «Фаворите»). В роли Гомера, он смог передать все нюансы характера созданного Ирвингом.

Вообще Лассе Хальстром прекрасный режиссер и этот фильм только в очередной раз подтверждает это.

10 из 10

У фильма очень приятное настроение, такие хорошо смотреть зимним вечером в хорошей компании, наслаждаясь нюансами сюжета. На мой взгляд — этот фильм не столько о любви или выборе, который каждый делает в своей жизни, сколько о том как человеческие чувства перевешивают своей ценностью даже сильнейшие конфликты.

Очень понравились два момента: когда конфликт между бригадиром и работником выливается в поножовщиину, и тот же конфликт, но уже между главным героем и бригадиром решается в пользу чувств.

«…Детский смех возвращает в прошлое;
Где наш рассвет?
Не могу сказать точно я,
Завтрашний день — уравнение сложное»

Настоящее виноделие — великий труд, требующий каждодневного внимания и заботы о виноградной лозе. Виноградный куст живет более ста лет. Молодая лоза начинает плодоносить через 3 — 4 года, но только после 20 лет ягода, а значит, и вино из нее, приобретает все свои вкусовые и целебные качества. Немало пройдет времени, пока лоза превратится в искрящийся напиток. Слезы богов. Так его называли древние.

Людям, словно виноградной лозе, уготовано пройти не менее испытаний, прежде чем стать самими собой, отсеяв фальшивую поверхностную оболочку. Любое перерождение, сопровождаемое расставанием с былым, но пока не получающее необходимое следующее, опустошает, мучительно подсовывая в эту пустоту ложные истины. Это лучше, чем ничего. Это необходимо, чтобы рано или поздно понять чего мы хотим, что нам нужно, к чему настоящему мы будем стремиться в будущем.

«Правила виноделов» — история о любимом занятии человечества: утрате иллюзий. Фильм, в котором каждый (задумайтесь — каждый!) значимый герой столкнется с этим в будущем, либо уже столкнулся в прошлом. Полынь — травы горечь.

В приюте сердца оставленных детей бьются в ритме мечты о настоящей семье. Когда приходят красиво одетые дамы под руку с улыбающимися мужьями, дарят конфеты, а маленькое существо, изо всех сил старающееся понравиться, ненароком замечает за натянутыми улыбками неумело спрятанную гримасу противоположного чувства. И понимает, что не нравится им, не подходит. Ночью, в пытающейся уснуть детской голове долго будет назойливой мухой вертеться взрослый вопрос: «Почему не меня?» Вопрос, рано или поздно порождающий другой: «Я хуже?» А ведь у каждого человека, даже самого, на первый взгляд, счастливого, своя боль, своя тоска. Если разобраться, тоже чувства, свидетельствующие, что ты еще не утратил способности чувствовать. Но это рассуждения со стороны, а когда остаешься один-на-один с этим, то не до них. Свою ношу нельзя переложить на кого-то другого. Даже рассвет не бывает один на всех. И только боли всегда в избытке.

Кроткий Мышонок, бойкий Зайка, другие приютские дети — это мы с вами. Наши души, забившиеся в самый темный угол сознания, стараясь защититься. Наши вопросы, наши ответы, наша бессонница… И кто поможет избавиться от противного кома в горле при воспоминании о сотнях «почему?» Мышонка, когда классический ответ должен звучать «ты еще все успеешь узнать»?

Тогда, в противопоставление неуютной реальности, выстраиваются самые разные мирки. И у каждого из них должна быть своя опора, на которой бы все держалось. Сиротский приют — это тоже один из таких мирков. А его опора — доктор Ларч, человек крепко стоящий на ногах и твердо следующий своим жизненным принципам. Он словно Атлант, на плечах которого жизнь обитателей приюта. Но немногие знают, что на рассвете, когда солнце нежным светом золотит окна, доктор Ларч погружается в мир счастливых грез, вдыхая пары эфира. Человек, являющийся надежной опорой другим, сам находит силы в ненадежности эфемерных видений. Выходит, жизнь снова солгала, а за свои убежища ответственны мы сами и никто другой. И что предпочтительнее (я не пишу — лучше) безвольные видения уютного мирка, в котором ты счастливый мудрец, или голодная собака-реальность, где ты слабак?

Чтож, ожидания не всегда оправдываются. И конечно, юный Гомер, воспитанник и помощник доктора Ларча, такой же сирота, никогда не бывший дальше ограды приюта, захотел посмотреть мир. Воистину, еще одно не лишенное смысла кредо человечества, утверждение «хорошо там, где нас нет». И мы всегда туда стремимся: в это никуда. Неудивительно, что даже нудная работа — собирать яблоки — для Гомера полна очарования.

Приютские дети любят Гомера не меньше, чем доктора Ларча. Гомер — часть их мира. Их мир — часть Гомера. Так было, пока на горизонте не появилась очаровательная Кенди, чей возлюбленный сражается на войне. Кенди невольно послужила толчком к решению Гомера покинуть стены приюта в стремлении неизведанного. Гомер совершил смелый поступок, не желая дальше укрываться в уюте своего мирка, а ведь мог. С этого момента начинается расставание с былым, необретение нового и постепенное понимание своего пути. Пожалуй, Гомер единственный из героев, кто не страшится натыкаться на ложные пути, чтобы в конечном итоге найти нужный.

«Нежности прикосновение, -
Что это было?
Недоразумение?
Я не верю, что все так просто…»

Кенди заслужила благодарность Гомера, ведь следуя за ней, он совершает осознанный поступок, самостоятельный выбор, впервые ответственность за содеянное только на его плечах. Это намного лучше, чем всю жизнь сожалеть о нереализованных планах и неосуществленных поступках, чувствуя себя ничтожеством. Может, поэтому в игре Тоби Макгуарта, исполнившего роль Гомера, еще нет того надрыва, той горечи, которых позже мы увидим в «Фаворите».

Конечно, Гомер и Кенди слишком молоды, чтобы не обратить внимания друг на друга. Он — восторженный чужак в только познаваемой свободной жизни. Она — скучающая обывательница этой жизни. Тем не менее, Гомер никогда не был ее игрушкой. Она нуждалась в нем ровно настолько, насколько он нуждался в ней. Но если Гомер со временем расставил для себя все точки над i, то применительно к Кенди это утверждение не действует.

Суть Кенди — ее покрасневшие глаза, полные невыразимой боли, когда она беспомощно лежит на песке пустынного пляжа. В этом взгляде непостижимое, страшное одиночество. Червь, гложущий ее изнутри. Думаю, сам пейзаж наполняет тоской, заставляя почувствовать, что ты безумно мал, чтобы что-то решать в этой жизни: синь океана, пустынная отмель, резкие крики чаек и крошечный человечек у воды…

Об этом фильм «Правила виноделов». Об одиночестве. Одиночестве всех и каждого. Кенди, доктора Ларча, сирот, Гомера…Утрата иллюзий и одиночество — есть верные спутники друг друга на пути превращения виноградной лозы в слезы богов. История о том, чего человек страшится больше всего, пытаясь спастись постоянно включенным телевизором, бубнящим радио, орущим магнитофоном…Только не чувствовать себя одиноким!

Самое горькое, что в таких условиях утрачивается способность созерцать окружающий мир, черпать силы в нем, успевать задумываться над происходящим. Создается иллюзия защищенности при полной уязвимости. От чего ушли, к тому пришли. С той разницей, что одиночество необходимо человеку в малых дозах. Как необходимо иногда смотреть на медленно сгущающиеся сумерки за окном.

Но когда вы чувствуете себя одиноким в обществе людей — бойтесь! Это тяжкое чувство, одно из самых горьких на свете. Вы самостоятельно должны справиться с ним. Или уподобитесь Кенди, в панике бегущей от этой напасти как может, не способной слушать голос рассудка. Или будете подобны крохе Зайке, в надежде собирающего свой скудный скарб, когда в приют приезжают очередные пары, готовые усыновить ребенка. Или доктору Ларчу, желающему забыться хоть на несколько минут, не смотря на то, что сотни пар глаз с обожанием смотрят на него. И молите небо, чтобы нашелся Гомер, способный вас успокоить давно привычным укладом вещей, подхватив слова отзвучавшего голоса: «Спокойной ночи, принцы Мэйна и короли Новой Англии».

Потому что сила привычки мудрее силы сердца.

«Сорван голос,
Сбито дыхание,
Но ведь мы не смертельно ранены.
Я не верю, что все так просто…»

Чудесно, чудесно и просто великолепно — вот и все, что хочется сказать, после того как поползли финальные титры. А еще быстренько утереть слезы и побежать в ближайший книжный за оригиналом Ирвинга. Вообще то я сначала книгу читаю, а потом добираюсь до экранизации, но в этот раз вышло наоборот — может и к лучшему.

Лассе Халльстрем — режиссер необычный. У него свой какой то особый почерк, который сразу в фильме чувствуется, какой то особый взгляд на семью, семейные отношения — во всяком случае в тех картинах которые я успела посмотреть. Будь то семья в прямом юридическом смысле этого слова, как в «Что гложет Гилберта Грейпа», или калейдоскоп отношений как в «Шоколаде» или вот такая своеобразная семья в маленьком приюте в «Правилах виноделов»

Странно, но когда в фильме после очередного усыновления оставшихся детишек успокаивали словами — «мы должны радоваться за него(е), он(а) нашел семью и теперь будет счастлив» — я удивлялась. Да разве могут любить и переживать больше чем в Сент Клауде. Вот настоящий дом, настоящее тепло и настоящая семья. Поэтому грустно когда главный герой Гомер бросает этот дом и уходить «в мир» и хочется надеятся, что он сюда вернется. Конечно, тема сиротского приюта идеализирована и толпа циников надорвутся в критике, как далек фильм от реалий и тв репортажей на эту тему. Но почему то хочется верить, что частица выдуманного Сент Клауда есть и в настоящей жизни.

Вообще жизнь в приюте на удивление выглядит «живее» и реальней, чем за его пределами. Во всяком случае именно события в его стенах меня зацепили больше, чем за его пределами. Может потому что, здесь ты не один, а в мире… первое, что говорит Гомеру Кэнди — «я плохо переношу одиночество». Здесь многие спорят есть ли линия любви в фильме. Я скорее соглашусь, что нет — Гомер и Кэнди ужны были друг другу на определенном этапе своих жизней — она спасалась от тоски, он узнавал новые стороны жизни. Этот этап закончился и они начали новую главу, не принеся близким никаких «неприятностей» о которых столько говорила Роуз.

Актерская игра выще всех похвал. К Тоби Магуайеру я относилась с напрягом после «Человека-Паука» и полностью изменила отношние после «Фаворита» — блокбастеры-блокбастерами — фильмы разные нужны — но это настоящий актер. Правила Виноделов — истиное тому подтверждение. Шарлиз Терон — ну это абсолютно ее роль, ее образ, ее эпоха — оставаться эталоном женственности в фермерской одежде и резиновых сапогах могут единицы. Майкл Кейн — без комментариев — душа и сердце не только приюта но и фильма в целом. Вообще это какой то удивительный кастинг — самые маленькие дети играют настолько по-настоящему, что веришь безоговорочно.

Одним словом можно еще долго перечислять заслуги фильма, но проще сказать, что он из тех которые хочется иметь дома на лицензионном DVD, чтобы пересматривать снова и снова.

Штат Мэн, сорок третий год прошлого века. В приюте, куда бракованные родители приходят сдавать бракованных детей или вырезать нежеланных, если не поздно, растёт Гомер Уэллс — универсальный сирота, которого две семейные пары вернули сразу после усыновления — то орёт много, то молчит подозрительно. К своему двадцатилетию он уже талантливый акушер, старший товарищ ребятишкам, смена доброму, но циничному доктору и одновременно объект его ревнивой отеческой любви. Но как перейти во взрослую жизнь из затянувшегося детства, если опыт ограничен квадратным километром пространства? И Гомер при первой возможности отправляется смотреть большой мир, устраивается собирать яблоки и гнать сидр на ферму и постигает себя через радости физического труда на свежем воздухе и первую любовь.

«Правила виноделов» — кино про взросление как не всегда простой, но необходимый путь к внутреннему одиночеству, с избавлением от иллюзий о совершенстве мира и признанием его несовершенства, про то, что детство имеет свойство заканчиваться внезапно и зачастую неприятно. Неслучайно получается так, что идиллические дети идиллически играют в снежки и слушают Диккенса, а представители старшего поколения — почти все какие-то мерзавцы, ведь ребёнок — невинное обещание чуда, а взрослый — уже свершившийся факт, чаще печальный, чем радостный, и становиться старше — это драма. И, конечно, никакой драмы не может быть без боли и смерти. Другое дело, что в постановке Халльстрёма вместо точечного воздействия применяется метод бесстыдного, где-то даже астрахановского коврового бомбометания сентиментальщиной — если умирают близкие, то с периодичностью в двадцать минут, а если кто-то плачет, так сразу пятеро и крупным планом, под тягуче-заунывную музыку. Но экранизации романа Ирвинга такой механический слезовыжимательный подход, как ни странно, идёт только на пользу — самозабвенно искренний материал способен продавить почти любые огрехи в исполнении. Да и Магуайр даёт скорее тюфяка, чем идеалиста — подходящий кандидат для того, чтобы история выглядела по-книжному универсально и не была отягощена навязчивостью чьего-то взгляда.

Классический Голливуд девяностых, нещадно эксплуатирующий светлую печаль, скорее сахарный и липкий, нежели пронзительный и ясный, но безошибочен он именно потому, что долбит по нужным кнопкам, не промахиваясь просто в силу того, что делает это с помощью кувалды. Кто-то может вполне справедливо поморщиться от этакой топорности, но фильм, где есть Шарлиз Терон и Майкл Кейн, просто не может быть плохим.

Что можно написать о том счастье, которое испытывает ребенок при возвращении своего отца после долгого отсутствия? Врятли можно подобрать подходящие слова, чтобы ответить на этот вопрос. Здесь нужно нечто большее, чем просто слова.

Джон Ирвинг - великий писатель своего времени, смог запечатлеть в книге, послужившей сценарием к этому фильму то, что имеет каждый из нас — любовь, привязанность к ближнему человеку. Вся эта история о Гомере Уэллсе (Тоби Магуайер) и его наставнике докторе Ларче (Майкл Кейн) служит нам примером того, насколько порой безгранична наша вера в лучшее и по-настоящему родное. Всегда очень сложно отпускать того, кто столь долгие годы жил, помогал и просто любил вместе с тобой. Это могут быть и отцовские чувства, как в случае с доктором Ларче и Гомером Уэллсом, так и те чувства, что раскрываются в истории с Кэнди Кендалл(Шарлиз Терон) и Уолли Уортингтоном(Пол Радд), разница в обоих случаях не имеет значения. Джон Ирвинг продемонстрировал нам наше главное достоинство — любовь, в самых разных ее проявлениях, от любви к человеку до любви, к ставшему тебе родным, месту.

Посмотрев этот фильм, я испытал самые «чистые» эмоции, которые только можно представить. Такой жизнеутверждающей картины я еще не видел. Хотя нет, вру, было что-то подобное в фильме «Фаворит», где как ни странно главную роль исполнял все тот же Тоби Магуайер. В обеих лентах скрыто то, что обычно называется «душой». Именно это слово способно наиболее сильно передать те эмоции, которые я испытал при просмотре. Вы буквально «очищаетесь» от тех лишних мыслей, глупостей и прочих «ненужностей», которые очень часто ведут нас по ложной «тропинке».

Картина не случайно называется «Правила виноделов». Дело в том, что каждый персонаж фильма нарушил какие-то свои правила для того, чтобы помочь другому обрести себя, найти свой путь или просто вырваться на свободу. И эта бумажка, висящая на стене в доме «яблочников», со всеми своими глупыми правилами символизирует то, что иногда нужно действовать не по кем-то установленным там законам, а по своим личным принципам, по зову своего сердца.

Под конец мне еще хотелось бы отметить очень яркую фразу, произнесенную героем Тоби Магуайера ближе к концу фильма: «иногда ничего — это просто ничего». Каждый сам определит смысл этого выражения для себя. Гомер Уэллс сделал свои выводы из этой фразы и вернулся к тому делу, которое приносит пользу, настоящую пользу для родных ему людей.

Шедевр! Вот и все.

Огромное желание найти себя — вот что я испытала после просмотра творения Лассе Холлстрома. История паренька по имени Гомер Уэллс простая, незамысловатая, но в то же время она заставляет взглянуть под другим углом на многие вещи. Ведь каждый человек порой думает: «а правильный путь ли путь я избрал»? Гомер ненадолго свернул со своей дороги, но лишь для того чтобы убедиться в том, что эта самая дорога — действительно его.

Приют в этом фильме изображен так, что при просмотре не возникает чувства, будто события разворачиваются в казенном заведении. Все по-домашнему, тихо, мило и уютно: «Спокойной ночи, принцы Мэйна и короли Новой Англии». Майкл Кейн сыграл идеального доктора — доброго, но в то же время немного сурового, терпеливого и понимающего, мудрого и профессионального. Это был поистине идеальный учитель для Гомера.

А вот дети, живущие в Сент-Клауде — это уже отдельная тема. У кого не щемило сердце при виде маленьких, любопытных и одиноких личиках, выглядывающих из окон в надежде увидеть своих будущих родителей? Чего стоит один только Мышонок…Ох, мое сердце обливалось кровью за него… А Зайка?..

События в доме производителей сидра (ну не могу я противоречить фактам и называть их виноделами!) меня ужаснули. Конечно, я в курсе, что, к сожалению, кошмары подобного рода не такая уж и большая редкость в нашем безумном мире (в свое время на эту тему меня просветила «Долорес Клейборн» Стивена Кинга), но…как же все это отвратительно. Хотя нет, даже не отвратительно. Еще хуже. Просто нет подходящего эпитета для подобного… Однако все эти события и переживания помогли Гомеру и стали очередным толчком на пути к себе.

Романтическая линия данного кино меня, если быть откровенной, не впечатлила. Ладно, буду предельно откровенной: а она там вообще была?? Лично я не увидела ничего кроме влечения с мужской стороны и боязни одиночества с женской. Кэнди вообще, как мне показалось, была равнодушна к молодому доктору. Ну, да ладно, оставим их в покое.

Это кино будет крайне приятно посмотреть дождливым осенним вечером, завернувшись в плед с чашкой горячего чая. Чтобы увидеть солнечный свет, отражающийся на румяных, наливных яблочках, бескрайний океан и гладкую гальку, ретро-автомобили и романтические кинотеатры, о которых все давно позабыли. И чтобы от души насладиться доброй, красивой и светлой историей, пробуждающей в душе самые благородные порывы.