Любовная история, разворачивающаяся на фоне ужасных преступлений двух отверженных — проститутки-бродяжки Уорнос, убивающей многих из своих клиентов — «джонни», и Селби Уолл, отосланной родителями к тетке во Флориду, чтобы «излечить от лесбийских наклонностей».
Отчаявшаяся, близкая к самоубийству Эйлин забредает в бар, где встречается с Селби и влюбляется в нее. Чтобы жить с Селби, она продолжает продавать свое тело. В ней нарастает смертельная ярость, приводящая к череде убийств, в результате которых средства массовой информации назовут ее Монстром — первым серийным убийцей среди женщин.
Пожалуй, восприятие этой независимой американской картины, получившей широкий резонанс в прессе и кинопрокате (восьмимиллионный бюджет был превышен только в США в четыре с лишним раза), строится по принципу сопротивления. Надо преодолеть в себе неприятие по отношению к главной героине и её исполнительнице, голливудской красотке Шарлиз Терон, которая пошла на сознательное обезображивание своего лица при помощи грима и потолстела на 30 фунтов (13,5 килограммов), чтобы сыграть проститутку-убийцу Эйлин Уорнос, также имевшую лесбийскую связь. Эта самая Уорнос шаталась по барам во флоридском захолустье, мало похожем на представления о туристическом рае Майами, подсаживалась в проезжающие машины, зарабатывая себе на жизнь продажей собственного тела. Но в шести случаях (что потом сама признала в ходе следствия и на суде) расправилась с чересчур агрессивными или же явно порочными клиентами, в том числе — с одним полицейским.(... читать всё)
С первых кадров фильма мы видим необразованную, глупую, наивную девицу, лишенную каких-либо представлений о нравственности. Грубый, первобытный интерес взрослеющих мальчишек и внимание взрослых мужчин, приглашающих ее в машины, она считает едва ли не комплиментами. Шлюха с 13 лет. Было приятно мечтать…
Но однажды мечты кончились. Айлин — Женщина, которую переехал огромный фургон под названием Жизнь. Айлин с юности разочарована в жизни и мужчинах, от которых она не видела ничего, кроме похоти, насилия и денег за быстрый перепих в машине. Свой идеал она находит в трогательной девочке, заменяя болезненным увлечением женским полом давно безнадежный поиск хорошего мужчины. Айлин — лесбиянка поневоле. Она из тех лесбиянок, которые становятся такими не по природной склонности, а от разочарований в мужчинах.
Любовь нечаянно нагрянет — эта истина проявляется в момент встречи с Сэлби. Когда я встретилась с Сэлби, мне нужно было только пиво. Большеглазая, слабая девчонка со сломанной рукой словно напрашивается на любовь. Можно я дотронусь до твоего лица? У Сэлби гормональный всплеск, она жаждет чего-то неопределенного, чувствуя подростковые сексуальные потребности. Девушки для нее подобны парням, она чувствует, что они ей нравятся. В баре перед приходом Айлин Сэлби с надеждой рассматривала блондинку за другим столиком, а девочка в церкви сказала, что Сэлби хотела ее поцеловать, за что Сэлби была отправлена в ссылку к родне.
В детстве мне всегда говорили: «Все, что тебе нужно — это любовь и вера в себя.» Мне кажется, лучше было бы выслушать ложь, чем узнать правду в 30 лет. Пугающая, омерзительная, тошнотворная атмосфера ремесла Айлин в салонах машин клиентов. Жутко становится от осознания того, что это реальность. А это — реальность миллионов путан, выходящих на промысел ночью на дорогу. Смесь унижения, непонимания, надежды и нечаянной влюбленности в противоречивую Сэлби, которая сама не знает, чего она хочет, которая не понимает, что она заронила в эту побитую жизнью женщину, которая не может представить, через что той приходится проходить. Отношения, которые были обречены с самого начала. Пронзительная жизненная история шлюхи и юной лесбиянки с неотвратимым концом, который предугадываешь с самого начала. Шлюха, готовая вылезти из кожи вон ради близкого человека и девица, не умеющая отвечать за свои поступки, но готовая поразить ударом в спину, что она и показала в конце.
Фильм производит потрясающее по своей силе впечатление. Он не оправдывает свою героиню, а просто рассказывает нам её историю. У меня ни на минуту не возникло сомнений в справедливости вынесенного Айлин приговора — она получила, то, что заслужила. И всё же невозможно не испытывать жалости к этой непонятой, запутавшейся женщине. Но чувство сострадания вызывает не её смерть, а вся её жизнь: одинокая, неудавшаяся.
Быть может, она даже не осознавала, в полной мере, совершаемых ею преступлений. С одной стороны героиня Шарлиз Терон вызывает омерзение, а с другой — ты помнишь, что она тоже человек, к тому же человек несчастный. Никаких светлых, добрых чувств фильм после себя не оставляет, очень тяжёлое кино, но, безусловно, стоящее.
Талантливая игра актрисы заставляет если не полюбить, то, по крайней мере, сопереживать главной героине фильма. Покрытое оспинами лицо, опущенные книзу уголки губ, вызывающая, напряженная поза: в дугу выгнутый вперед корпус, голова наклонена назад, взгляд свысока — гениальность актрисы в том, что она не побоялась переборщить, создавая столь выразительный даже в статичном положении образ.
И невидимая с первого взгляда игра: когда героиня внезапно осознает, что ее подруга — в сущности ребенок, чьи чувства незрелы, на крупном плане видно, как лицо Эйлин теряет напряженность, становится на миг неожиданно по-матерински нежным и прекрасным. Кажется, она даже присела, чтобы их лица были на одном уровне — точь в точь как мать перед ребенком, когда хочет, чтобы ребенок понял ее слова. Не любить Шарлиз Терон невозможно!
Я считаю, что героиня Шарлиз Терон всю свою жизнь была одинока. Она росла наивной девочкой со своими мечтами, розовыми и несбыточными. Со своей бесконечной верой в людей, в счастье, в своего принца на белом коне. И пусть с годами эти мечты немного поблекли, они все равно остались в ее душе. Ее душа всегда оставалась доброй и чистой, как бы парадоксально это не звучало. И когда ей казалось, что жизнь кончена, она встречает ее — чистую и наивную девочку, такую, какой и она была когда-то. Эйлин влюбляется. Впервые по-настоящему. И впервые ее охватывает желание сделать все ради любимого человека. И она делает. И я ее полностью оправдываю. Ей попадалось много уродов в жизни, и она ожесточается. Результат налицо.
«Монстр» — кино не для всех. Это очень тяжелый, непростой фильм. В конце мне не к месту вспомнился анекдот — «хотел, как лучше, а получилось, как всегда». Тоже самое и касательно главной героини — хотела создать счастливую семью, а загремела за решетку. Наверное, в этом и есть мораль сего творения. Грустно…
В «Монстре» рассказывается история женщины-проститутки, которая однажды была вынуждена убить человека в целях самозащиты, но после этого ее затягивает в порочный круг и убийства следуют одно за другим. Оправданием для своих преступлений она считает девушку-подростка, ради которой она, якобы, и совершает их. Каждый раз она обещает себе, что это последнее убийство, но продолжает вновь и вновь.
Помимо жизненного сюжета фильм еще интересен и тем, что в нем показана самая отврательная сцена лесбийского секса, которую я когда-либо видел. Но от этого фильм кажется еще более жизненным. :)
Сначала кажется, что в фильме расказывается о тяжелых буднях представительниц древнейшей из профессий, но это совсем не так. Фильм на самом деле о любви, о большой альтруистической любви со стороны одного партнера и о наивной любви со стороны другого.
Еще стоит отметить игру актеров. Кристина Риччи полностью себя реабилитировала в моих глазах как актриса, после ряда посредственных фильмов предыдущих лет. Ну а игра Шарлиз Терон выше всяких похвал. Она и раньше мне нравилось, но чисто внешне, теперь же я уважаю ее за актерский талант, которым она, как оказалось, не обделена. Насколько я знаю, за сознательное самоуродование для съемок в фильме она получила Оскар. Так вот, мои искренние поздравления!
Я обратил своё пристальное внимание на этот фильм, после того, как случайно наткнулся на его упоминание в статье, в которой приводились различные примеры самопожертвования среди актёров. В частности, в ней рассказывалось о Шарлиз Терон, которой ради роли в фильме Монстр пришлось изрядно располнеть, долго не мыть волосы, носить специальный уродливый грим. Всё это в итоге вылилось в полученного ею Оскара. Потом я прочитал, что это фильм про проститутку, убивавшую людей, подумал, что это триллер и посмотрел его.
Главная героиня фильма — проститутка средних лет Эйлин Уорнос. У неё нет крыши над головой, нет денег, почти нет друзей. Есть только тело и древнейшая среди всех профессия. Однажды, ей в баре встречается молодая девушка Селби и между ними сразу завязывается дружба, а потом и любовь. Они снимают квартиру и начинают жить вместе, однако Селби слишком инфантильна, чтобы зарабатывать деньги и всю материальную сторону вопроса приходится брать на себя Эйлин. Она начинает заниматься проституцией с удвоенной силой, что вскоре выводит её из себя и приводит к непоправимым последствиям.
В общем, скажу сразу: триллера я так и не дождался. Фильм «Монстр» — это ярко выраженная драма. Основан сюжет на реальной истории жизни проститутки Эйлин Уорнос, которую кстати казнили во время съёмок фильма. Фильм представляет из себя исследовательскую работу, которую провёл режиссёр, с целью выяснить мотивы и предпосылки совершённых Эйлин злодеяний.
Фильм «Монстр» для меня навсегда опроверг пословицу: «простить — значит понять». Я готов понять эту несчастную, доведённую до отчаянья женщину, которая так и не смогла подняться на ноги, до которой просто никому не было дела. В её жизни были только потные, волосатые мужики, которые отдавали деньги за то, чтобы надругаться над ней. И в тот момент когда она взяла в руки пистолет и убила грязного извращенца, я её понимал. Но простить убийство одним человеком другого я не готов.
Что касается актёрской игры, то насколько хорошо здесь сыграла Шарлиз Терон, настолько же отвратительно играла Кристина Риччи. Её персонаж вызывал ровно столько же раздражения, сколько и неумение актрисы показать этот противоречивый образ во всей красе.
Посоветовать этот фильм кому-либо я, пожалуй, не решусь. Посмотреть можно, но понравится или нет, не понятно. Мне скорее понравилось, но пересматривать я вряд ли буду. Главное триллера не ждите, нет его здесь
Фильм просто ошеломительный. Кристине Риччи хорошо удалось создать образ невинной девочки, ее игра очень искрення. Что же касается Шарлиз Терон, я просто в шоке. Вспомнить хотя бы «Адвокат дьявола», «Правила виноделов», «Сладкий ноябрь» — ну красавица! А здесь… действительно она очень смелая женщина, так как ее не испугала потеря статуса секс-символа… И это действительно заслуживает уважения.
Фильм я смотрела запоем, хотелось, чтобы у героинь все вышло, но… это кино — очень жизненное, без красивой и счастливой развязки. В конце было очень больно за главную героиню, а эпизод на суде мне напомнил такое выражение: «Что я взрастила, то меня и съело». Хотя главную героиню оправдывать тоже глупо… Она совершила убийства… несмотря ни на что…
В общем, очень противоречивый фильм, наполненный безрассудством, и всеобъемлющей, стирающей все на своем пути любовью… Рекомендую.
У «Несчастного случая», у Алексея Кортнева в одной из песенок есть такие строчки: «Приходите, санитары, посмотрите я какой…»
На симпатягу Шарлиз Терон в роли безобразной Эйлин Уорнос — проститутки, которая в 80-х годах прошлого века убила семерых мужчин и была приговорена за это к смертной казни, — на такую метаморфозу с Шарлиз Терон посмотрели не только санитары, но даже члены оскаровского «большого жюри». Актрису наградили статуэткой. Червячок ее творческого честолюбия («смотрите, как я умею!») заморен. А фильм остался.
И, будь моя воля, я бы запретил знаменитым актерам играть роли отморозков и негодяев. Ибо каков бы ни был грим (Терон рябили и корёжили лицо, сосулили волосы, девушка потолстела на 12 кг), но кисточка гримера не залезет в душу и не выкрасит ее черным. Поэтому даже в самом отъявленном негодяе мы будем видеть того или иную симпатягу и пытаться найти крохи социальных оправданий страшным деяниям.
И «монстр», согласно фильму, не только (и не столько!) сама Эйлин, сколько большой ночной город, красно-желтый дьявол цвета крови и золота. И маленькая подружка-гадюка Селби — большеглазая пустышка Кристина Риччи — виновата. Ей Элин отдала свою нерастраченную женскую любовь и ради нее старалась добыть клиентов, а та оказалась предательницей.
Я уже давно перестал верить биографическим картинам, целью которых является создание романтического образа, а не объективный пересказ событий. «Монстр» — не исключение.
Фильм больше чем на половину состоит из бытовухи: выяснение отношений, крики, истерики. Выглядит это очень натурально, но после просмотра сотой сцены, где персонажи начинают крушить мебель, орать и реветь становится тошно и фильм хочется выключить. А потом узнаешь, что это еще даже и не середина!
В саму историю верится с трудом. Хладнокровная проститутка-маньячка Эйлин Уорнос оказывает не такая уж и бездушная. Во всем виноваты жестокие родители, ложные ценности и двуличие окружающих людей, которые, вроде бы, ведут стандартный образ жизни, но иногда любят отвозить женщин с обочины в укромное место, в котором те исполнят все их самые мерзкие желания всего за 29,99$ (это не реклама). А Эйлин просто любила и надеялась на лучшую жизнь.
Но если история звучит не убедительно, то образ главной героини передан бесподобно. Заслуга в этом не только актрисы Шарлиз Терон, которая ради этой роли изрядно поиздевалась над своим организмом, но и гримеров, которые превратили пухленькую, но все еще привлекательную голливудскую актрису в откровенного монстра. Причем в данном случае внешняя красота вполне соответствует внутренней.
Монстр — неплохая бытовая драма, с соответствующей атмосферой и хорошими актерами. Но как байопик — фильм ужасен.
Творческая интеллигенция давно и искренне сочувствует падшим девицам, зарабатывающим на жизнь на панели. Фигуры трагические, романтические, целеустремленные и растоптанные жизнью. Возвышенные гейши и гетеры, несчастные Сонечка Мармеладова и Катюша Маслова, безгрешная как слеза комсомолки Таня Зайцева, тянущаяся к простому финскому счастью, непосредственная и искренняя «красотка» Джулии Робертс, и прочие «ангелочки», и несть им числа. И практически ни в одном фильме их роль не отрицательна. Видимо, творческая интеллигенция подспудно чувствует родство профессий и не может обвинять коллег по цеху.
Но даже в этом ряду Монстр стоит особняком. Еще как-то, с большим трудом, можно понять обычную торговку телом, оправдывая ее падение не тупостью, которая не позволяет заняться чем-то другим, не моральной деградацией последнего уровня, а некими мифическими «обстоятельствами». Но, люди, перед вами история безжалостной и тупой убийцы, с моралью белой акулы и ее же интеллектом! Пытаться понять ее, понять ее мотивы, все равно, что пытаться понять мотивы гадюки, кусающей вас. Даже сложнее — гадюка не нападет, если на нее не наступить, она кусает только защищаясь.
Не девочка с искалеченной душой перед вами, люди! Опомнитесь! Перед вами питекантроп, который не задумываясь размозжит вам голову берцовой костью убитого им человека, если ему только покажется, что вы позарились на его обед. Да, этот примат тоже способен любить. Но это не повод ему сочувствовать.
Бешеная собака сорвалась с цепи и насмерть загрызла много людей. В конце концов люди ее нашли и прикончили. Да-да, пожалейте собачку. Зачем жалеть убитых ей людей?
ЗЫ: Риччи хороша. А вот насчет Террон я бы не торопился с похвалой. Да, ее совершенно не узнать, ради роли она не только изуродовала себе лицо гримом, но и реально, извините, наела попу — жировые складки и целлюлит гримом не изобразишь. А вот игра ее… Если целью игры было вызвать тошнотные позывы при взгляде на нее — то это безусловно удалось. Но боюсь, что это скорее результат дикого переигрывания. Единственный момент, когда ей веришь и сочувствуешь — эпизод прощания на автовокзале. Остальное — таращенье глаз, кривление рта и кривляние всем телом. Бррр
Знаете, есть люди, которым нравится выставлять напоказ свою личную жизнь, я к ним не отношусь. Моя личная жизнь - это мой капитал, я ни с кем не собираюсь делиться им. Вы, возможно, не поверите, но большую часть времени я провожу в своем доме в Малибу. Мне нравится то, что делают обычные домохозяйки, - готовить, мыть посуду, копаться в земле на грядках… (...)
564.4 тыс., 
463.1 тыс., 
