1910-е годы. Рафинированное английское общество. Молодые студенты в процессе обучения и обсуждения различных сторон личной жизни и древней поэзии влюбляются друг в друга. Их отношения заканчиваются со свадьбой одного из них. Второй студент страдает, пытается лечиться и в результате все же находит то, что ему нужно.
«Морис» - одноименный роман Форстера, по которому снят фильм, вполне мог бы попасть в книгу рекордов Гиннеса, поскольку впервые был издан на родине только через 56 лет после написания, что для либеральной державы является вечностью.
Это очень-очень скучный фильм. Два с лишним часа думаешь о том, как написан сам роман Форстера — так же скучно или это плохая экранизация?
Динамика отсутствует напрочь. Фильм — сплошной облом для зрителя, который ждет как минимум легкого NC, не говоря уже о развитии отношений между персонажами. Персонажи среди прочего поражают переизбытком бессмысленных реплик. Джеймс Уилби абсолютно неудачно подобран для главной роли — не вызывает ни малейшей симпатии, раздражает и угнетает. А еще он не красивый. Хью Грант хорош (пока усы не отрастил), но его в фильме не так уж и много. Одно эротичное поглаживание по волосам, один красивый гейский поцелуй — стоит ли ради них смотреть фильм?
Впрочем, если уже решаетесь на просмотр (а все-таки неплохие моменты в «Морисе» есть), то рекомендую смотреть в несколько этапов, чтобы после просмотра не жалеть о том, что эти два с половиной часа вашей жизни уже никто не вернет.
Давно хотела посмотреть «Морис», и неожиданно он превзошел все ожидания.
Это тот редкий случай, когда экранизация гораздо интереснее романа. Книгу читать невыносимо утомительно, это не лучшая вещь Э. Форстера, а фильм (после несколько скучного начала) увлекает прекрасно показанной атмосферой викторианской эпохи и эмоциональным накалом, который скрыт за внешними приличиями.
Особенно впечатляет сцена в конце — когда герой Х. Гранта закрывает все окна в своей спальне — это как символ той жизни, от которой он отказался. В этот момент понимаешь, что прошлого никогда нельзя вернуть…
По-моему, фильм явно перекликается с «Возвращением в Брайсхед» по роману Ивлина Во — та же эпоха, похожее настроение, даже актриса — жена героя Х. Гранта оттуда (в «Возвращении в Брайсхед» она играла странную сестру Себастьяна). И, кроме того, актер Джеймс Уилби — исполнитель роли Мориса — внешне очень похож на Ивлина Во. Это явно неслучайно, очевидно таков был режиссерский замысел. Для тех, кто не улавливает этого сходства, выбор актера на главную роль, наверное, действительно непонятен.
Режиссеру удалось точно передать настроение главного героя, который получает в конце надежду на счастье. В целом же Д. Айвори эмоционально насытил текст романа, достаточно бедный эмоциями — это еще одно достоинство фильма. Вообще Айвори прекрасно показывает в своих фильмах Англию начала века — это его эпоха, он любит еее воссоздавать, хотя он американец.
Резюмируя — всем поклонникам творчества Д. Айвори, любителям тонких стилизаций, любителям английских романов — СОВЕТУЮ ПОСМОТРЕТЬ!
С точки зрения визуализации картина Джеймса Айвори являет собой выдающееся полотно в представленном жанре, сотканное из чудесного антуража Великобритании начала двадцатого века и весомого отпечатка английской драматической школы, отобразившегося на творчестве режиссера.
Великолепные природа и архитектура Кембриджа, пленительные виды викторианской Англии в сочетании с потаенными закоулками Лондона. И, конечно же, нечто, способное перевернуть этот, казалось бы, идеальный мир.
История задумчивого красавца Клайва и отличника Мориса на удивление проста. Дружба плавно перетекающая в нечто большое. Постоянное давление окружающих. Женитьба одного и несчастье другого.
Проблема гомосексуализма (к чему лукавить?) одна из наиболее актуальных и препарируемых, она растет и эволюционирует наравне с видоизменениями самого человека. «Морис» — это не трагедия двух людей, это трагедия всех представителей сексуальных меньшинств. Феномен, который из века в век преподносится в качестве недуга и уродства.
«Морис» — величайшее столкновение двух типажей, двух разных и абсолютно непохожих стихий. Наши взаимоотношения — путь смирения и путь своенравия. Один отвергает природу, стыдливо опуская голову перед людскими формальностями; другой отдается своей сущности без остатка, махнув рукой на капризы пуританского общества.
Прекрасно сыгранная дуэтом Уилби + Грант история любви не трогает и не цепляет. Поодиночке два англичанина вызывают неподдельное восхищение, в совместных же сценах принимаю вид ледяных статуй. Нет между ними теплоты и понимания, слишком стремительно и безосновательно развивается этот роман. Второй любовный тандем, при участии Мориса, гораздо нежнее и проще, в нем правит альтруизм и самопожертвование, оттого и финал для этих героев раскрашен светлыми красками.
Фильм, прежде всего, камень во двор недоброжелателей Хью Гранта, так как здесь актер предстает в новом, совершенно ином свете. Это не бездельник Уилл из «Моего мальчика», не аморфный добряк, живущий на Ноттинг Хилле и даже не коварный начальник толстушки Джонс. Перед нами невероятно лиричный и многогранный персонаж, незаметно преобразующийся в эгоиста и циника — мастерски переданный образ, увлекательная и сформировавшаяся игра.
Любители динамичного кинематографа, разумеется, сочтут «Мориса» несколько затянутым и даже нудным, но настоящим ценителям британского кино очередная работа Айвори — бальзам на душу. А я насладилась великолепной экспозицией художников-декораторов, сделала соответствующие для себя выводы и отложила фильм на самую дальнюю полку. До лучших времен.
Кому-то книга показалась скучной. Но только не мне. Я люблю эти неторопливые английские романы, и они меня совершенно не напрягают. «Морис» Э. Форстера — один из моих самых любимых романов, так что к просмотру фильма я приступала с опаской. С одной стороны, боялась, что кино не дотянет до уровня ожиданий, с другой — имя режиссера, награды и актеры говорили о том, что кино должно быть хорошим. И вот что скажу, фильм просто замечательный. 22 года прошло с момента съемок, но кино не смотрится рухлядью, вытащенной с пыльного чердака. Наоборот, с каждым годом оно воспринимается все лучше. Потому что современные режиссеры уже, наверное, не могут себе позволить такого неторопливого и обстоятельного рассказа, такой тщательности и выверенности кадра. Айвори все-таки невероятный мастер адаптаций. Он так бережно обращается с текстом, почти все диалоги перенесены из романа с точностью, но одновременно Айвори не слепо следует букве, потому что кино — это все-таки другой вид искусства.
Актерская игра просто великолепна. Да, в книге Морис брюнет, а Джеймс Уилби светловолосый, но он так здорово играет внутреннюю зажатость и одновременно силу, боль и переживания героя, что теперь другого Мориса я просто не представляю. Вспомните сцены, когда Морис на свадьбе Клайва. Просто улыбается, но зритель видит, как у него сердце разрывается от горя, или сцена, в которой на крикетном матче он начинает подозревать Алека в шантаже. Сыграно глазами, без единого слова. Короче, в Венеции разобрались, что к чему, и дали Льва за лучшую мужскую роль. А Грант-то, оказывается, хороший драматический актер, а не только милый недотепа. И еще одно открытие — Руперт Грейвз. В России он почти не известен. Но до чего он хорош в «Морисе». Сил нет! Да, глядя на его героя, понимаешь, почему Морис решил рискнуть всем. Грейвз одновременно смешал в своей роли и застенчивость, и нахальство — получилось отлично. И вообще, у Айвори в фильмах все играют просто на 200%. Даже последний мальчик-слуга будет безупречен. Актерский режиссер.
А еще за что люблю фильмы этого режиссера, за то, что при всем почтении к классикам он всегда относится к своей работе с юмором. В фильме полно сцен, которые вызовут у вас улыбку. Так, например, в одной из постельных эпизодов оба героя под одеялом до подбородка. «Ага, кино-то про чопорную Англию, — думает зритель, — куда там до эротических вольностей!» А потом раз — герои откидывают одеяло — и держитесь, кто может! Что сказать, красивые парни. Правда, сейчас им кому за 40, а некоторым, страшно сказать, за 50.
Но экран навсегда сохранит их молодость и обаяние.
На IMDB много рассуждали о том, есть ли будущее у Мориса и Алека. Я так думаю, что есть. Алек смелый, и он тянется к новому, ему не просто хочется быть рядом с любимым физически, но и общаться с ним. Он очень боится стать для Мориса игрушкой, ему важно, чтобы его воспринимали как равного, и на шантаж он идет от отчаяния, чтобы не стать для Мориса деревенским парнем, с которым можно позабавиться. А Морис способен на долгие и сильные чувства, и он не сноб в отличие от Клайва (рояль-то помог передвинуть). Так что, думается мне, уживутся!
Приговор. Один из самых лучших фильмов творческого дуэта Мерчант — Айвори. Прекрасно снятый, прекрасно сыгранный. Фильм, который не стареет с годами. Читая отзывы в сети, видишь, как совсем юные зрители воспринимают этот фильм и сопереживают героям. Хотя, на мой взгляд, это взрослый фильм о любви, предательстве, духовном возрождении и одиночестве. Классика жанра, одним словом!
