Случайная встреча ранним весенним утром в парижском автобусе на всю оставшуюся жизнь определила судьбу Оскара и Мими.
Их не интересовали романтичность и возвышенная любовь — они хотели исследовать свою страсть. И они исследовали друг друга и себя до полного саморазрушения.
Конечно, эта картина Романа Полянского, «испорченного ребёнка» мирового кинематографа, истинного космополита, работающего в разных странах, достаточно эротична и пикантна, хотя рискует вызвать неудовольствие как поклонников красивой, «мягкой» эротики, так и ценителей высокого искусства. Первым она может показаться излишне нервной, отталкивающей, пугающей. Вторые будут негодовать из-за эстетики кича, намеренного упрощения и опошления «великой битвы полов», достойной более трагического пафоса. В результате «Горькая луна» мало кому понравится, несмотря на то, что всё же привлечёт зрителей — в поисках пряных и острых ощущений интимного характера или в надежде на откровения далеко не последнего художника в современном кино.(... читать всё)
Выдающееся творение великого мастера. Рецензировать этот фильм особо нечего, ибо он рассчитан, мне кажется, больше на сопереживание, чем на анализ мотивов, идей и прочего. При этом сделан он с таким надрывом и на таком пределе страсти, что заведомо не понравится людям более спокойных и гармоничных чувств. Остальные же, я полагаю, увидят себя в опасной близости от героев…
Дальше хочется отметить следующее.
- Выше всяких похвал игра Питера Койота: переход от влюбленного романтика к истрепанному страстью и преждевременно состарившемуся и искалеченного не только телом, но и душой мужчине.
- Эммануэль Сенье показывает, что она может сделать под руководством такого талантливого (и любящего!) режиссера как Поланский.
- Хью Грант играет обывателя. С учетом того, что этот актер в разных своих ролях практически одинаковый и особо не блещет, эта роль ему как-то очень органична.
- Формально говоря, экшена очень мало, но психологическое напряжение (саспенс) настолько сильное, что невозможно оторваться.
- «Морская малышка» Вангелиса настолько органично соответствует духу фильма, что без нее фильм не представим.
Хотите узнать самую короткую дорогу из Рая в Ад? Скорее всего, их несколько. Одну из них показал Роман Поланский в этом фильме. Сказка любви, начавшаяся в Париже, в автобусе со случайной встречи юной официантки француженки Мими, считающей себя танцовщицей и уже вполне зрелого мужчины, американца, считающего себя писателем, быстро превратилась в кошмар, наполняясь ненавистью, унижением, злобой, местью и закончилась на корабле, плывущем из Венеции в Стамбул. Эти двое, ещё совсем недавно таких влюблённых, живущие только друг другом, так яростно, жадно и стремительно сжигающие себя и свои отношения в огне страсти не смогли вовремя остановиться и сами не заметили, как оказались на пепелище своих собственных жизней. Они провели друг друга по всем кругам ада, меняясь ролями жертвы и палача.
«Мы были слишком ненасытны! Вот и всё!»
Чтобы как-то встряхнуть, оживить былую любовь Фиона и Найджел плывут в Индию. В надежде за время отпуска обрести там душевную и семейную гармонию. И именно эту пару выбрали для своих странных и непонятных игр Оскар и Мими. Мими, такая яркая, сексуальная красавица влечёт к себе Найджела, пытающегося бороться с этим влечением. Но когда Оскар предлагает сделку: после того, как англичанин выслушает всю их историю, он сможет переспать с Мими, Найджел соглашается на это. Игра началась.
Роль Мими сыграла в фильме жена Романа Поланского, Эммануэль Сенье. Как светятся любовью её глаза в сцене на карусели, когда они, сидя в разных креслах, тянут друг руки, стремясь соприкоснуться пальцами. Перед глазами встаёт картина Микеланджело «Сотворение Адама». Именно так Бог вдохнул жизнь в своё творение — дух любви, дух жизни. Так это начиналось. Но жадно окунувшись в эту влюблённость, и так же жадно стремясь насытиться этим чувством, сами не заметили, как влюблённость стала страстью, так и не успев вырасти в любовь. По крайней мере у Оскара. А вслед за утолённой страстью пришла усталость и опустошённость. Хотелось новых ощущений, новых впечатлений, новых женщин. Вся жизнь проходила мимо него, там, за окном их квартиры… Мими же хотелось выйти замуж, иметь детей, семью. И ещё она очень любила Оскара и просто не могла жить без него. Или так ей казалось… Место любви в душе Оскара быстро заняла неприязнь, переходящая в ненависть из за упорного нежелания Мими расстаться. И готовой на любые унижения ради того, чтобы быть с ним рядом.
Они очень быстро достигли вершины в своей любви, но ни удержаться на ней, ни расстаться вовремя не смогли. И теперь так же быстро катились с этой вершины, скатываясь в унижения, ненависть, злобу. Страсть быстро превратилась в соревнование, кто больше причинит боли друг другу. Какое это оказывается удовольствие: мучить другого, того, кто зависит от тебя. Кто готов спать перед дверью, как собака, лишь бы потом быть с вами и ради этого готов выносить все насмешки, унижения, грубость, физическое насилие… Секс, когда — то бывший наслаждением, становится ненавистной, невыносимой обязанностью… жизнь превращается в ад. Всё, что в любимой и желанной женщине привлекало, в той же, но нелюбимой и нежеланной, раздражает и бесит.
А дальше беременность, аборт… и предложение полететь и отдохнуть на Мартинику вместе. Побег тайком из самолёта, уносящем Мими далеко — далеко. И долгожданная свобода, та самая, желанная свобода, когда женщины меняются каждыё день. Два года такой свободной жизни… Потом автомобильная авария и больничная койка. Никто из бывших подружек не вспомнил о нём. Но однажды в палату вошла она, Мими. Но это была совсем другая Мими. С пустыми хищными мёртвыми глазами. Любящая Мими умерла. И превратилась в Мими ненавидящую, жаждущую мести за все обиды и унижения, ни одной секунды из которых она не забыла…. И снова сцена с тянущимися друг к другу руками, для прощального рукопожатия. Но теперь они несут в себе не любовь, а ненависть и жажду мести.
Мими: Ты помнишь ту, карусель?
Оскар: Помню ли я ту карусель? Не больше, чем визит к дантисту!
Усмешка, резкий рывок за руку — и Оскар лежит на полу с переломленным позвоночником.
— Ублюдок! Ты думал, я забуду?
Теперь нижняя часть его тела навсегда парализована. Он полностью в её власти. И ему придётся пройти тот же путь унижений, боли, полной зависимости. Испытать на себе всю её ненависть и презрение… Он за всё заплатит Мими, став игрушкой в её руках. Беспомощной, сломанной игрушкой…
Найджел терпеливо дожидается конца истории, мечтая получить Мими. Бедняжка, только сейчас он понял, что с ним всего лишь играли! Как кошка с мышкой. В бесстрастном англичанине проснулась страсть к женщине, только что сказавшей ему, что он никогда её не получит. Тем более, что история ещё не закончена… Он был совершенно ошарашен и раздавлен, глядя, как его жена танцует с Мими, став такой красивой, ослепительно красивой тогда, когда глаза её засветились страстью. Мими удалось то, что никогда не удавалось ему — зажечь огонь в её холодных глазах. И как страстно Фиона целуется с той, с кем он только что собирался изменить ей! Да знал ли он вообще ту женщину, с которой прожил семь лет? Едва ли… Глядя на этих двух танцующих красавиц, ловишь себя на мысли — а нужны ли им вообще какие -то мужчины, этим двум прекрасным женщинам? Слушать историю пришлось ему, а ночь любви досталась Фионе. Конец истории оказался страшным, трагичным и неожиданным. Может шок, пережитый Фионой и Найджелом, позволит им по — новому увидеть друг друга, свои отношения, свой эгоизм и тем самым спасти их брак. Может, пора подумать и о детях, а не жить лишь для себя… Всё может быть. И может не быть ничего. Всё так и растает в тумане, окутавшем корабль…
Посмотрела фильм не без интереса, тем более на красивых людей приятно смотреть. У Эмманюэль Сенье, очень интересная внешность ей бы играть Femme fatale. Но и с ролью, безумно влюблённой девушки, которая отдала всю себя этой любви, которая готова была на любые унижения ради своего мужчины — актриса справилась блестяще.
Что же касательно, самого фильма, не могу сказать что я в полном восторге. Есть пикантные сцены, интересный сюжет и в саму история можно поверить. Кроме эпизода, где герой искренне говорит, что был безумно влюблён. Но если он и был во что-то/кого-то влюблён, то разве что в белые мокасины главной героини. Так по крайней мере выходит из дальнейшего сюжета. Не любовь у него была, а страсть, увлечение. В этом я считаю, недочёт режиссёра, нужно было показать историю любви, чтобы мы в неё поверили. После этого контраст отношений до и после, был бы намного эффектней.
Этот фильм многие ругают за пошлость и безвкусие. Я думаю, режиссёр намеренно так всё преподнёс и может даже преувеличил. Нельзя так растворяться в другом человеке, становясь его отражением, из этого никогда ничего хорошего не выйдет. И может даже к лучшему, что у многих девушек он вызовет отвращение, но уверенна после этого они не будут вести себя как главная героиня. Лучше отпустить, чем держать такой ценой.
«Филип принялся читать увлекательный, плохо написанный и нелепый шедевр Мюрже [La Vie de Boheme] и сразу почувствовал его обаяние. Его покорила пестрая картина беззаботного недоедания, живописной нужды, не слишком целомудренной, но такой романтической любви и трогательная смесь высоких чувств и обыденного. Родольф и Мими, Мюзетта и Шонар! Одетые в причудливые костюмы времен Луи-Филиппа, они бродят по узким улицам Латинского квартала, находя убежище то в одной, то в другой мансарде, улыбаясь и проливая слезы, беспечные и безрассудные. Кто перед ними устоит? Лишь перечтя эту книгу в зрелости, вы увидите, как грубы их развлечения и пошлы их души, тогда вы почувствуете, как никчемен весь этот веселый хоровод, поймете, до чего ничтожны они как художники и как люди. «
Уильям Сомерсет Моэм обладал безупречным, эталонным почти художественным вкусом. Блестящий циник и эстет, космополит и непревзойденный знаток человеческой природы, он одним из первых осознал пошлость и банальность дальнейшей литературной эксплуатации парижских декораций для разворачивания пикантных, щекочущих чувства историй во французском стиле, одним росчерком пера расправившись со всеми дарованиями средней руки (как прошлых, так и будущих поколений), желающими вывезти свой шлаком нагруженный беллетристический воз за счет богатых натуры и фактуры. После Моэма особенно смехотворно искать художественной и чувственной романтики (да и просто эмоциональной новизны) в этом городе, вытоптанном творческой братией до состояния ровной бетонной площадки.
Таким образом, Роман Поланский, художник по рождению и воспитанию, анти-конформист в силу обстоятельств своей нелегкой жизни, режиссер, умеющий смотреть правде в лицо, каким бы неприглядным это лицо ни было, в «Горькой луне» шел на вполне сознательный риск, даже играл с ним хулигански. Этот фильм сделан им с вызывающей, как будто бы специально имитирующей Мюрже, увиденного глазами старика Моэма, вульгарностью : намеренно клишированные, уходящие в абсурд своей стереотипностью персонажи, балансирующие на грани откровенной пародии эротические сцены, рвущий душу саундтрек, напоминающий более всего о школьных дискотеках девяностых, эстетика рекламного ролика в манере съемок (хуже: явное и неприкрытое обилие реальной рекламы в кадре — всякой всячины, от системы Minitel, предтечи интернета во Франции, до конфитюра «Bonne Maman»), пластик, латекс, кричащие цвета, актерская бездарность Сенье, кровавое месиво, дешевая мелодрама. Эта вульгарность, разумеется, не укрылась от пристрастного внимания критиков, единодушно фильм не признавших. Но — странное дело! — по отзывам очевидцев, при показах «Горькой луны» в любой компании высокобровых ценителей неизменно стояла мертвая тишина, блазированные, многое повидавшие господа как под гипнозом следили за сим вульгарным, банальным, ничем не примечательным действом. Поистине, волшебник Поланский. Из такого сора — и такое чудо.
Думаю, объяснение, как обычно, на поверхности. В более чем посредственной литературной основе Поланскому удалось прозреть потенциал качественно новой модели любовной истории — одновременно очень жизненной, узнаваемой, архетипичной даже, но удивительным образом никем до него не исследованной. А откровениям замысловатость и оригинальность формы могут только навредить, поскольку откровения и воспринимются как таковые лишь в обыденном, с особой эффектностью поднимаясь над пошлым. Переживший акме, амбициозный, но так и не реализовавший себя творчески мужчина (американец в Париже -:)) — и молодая, чувственная фрацуженка. Он тщетно жаждет признания, она — любви и нормального женского счастья. Он терзается сознанием собственной второсортности, второстепенности, неоригинальности своей как личность и как писатель, она — лишь его холодностью. Истощив весь нехитрый запас услад плоти, он не видит больше смысла в продолжении отношений — а для нее эти отношения находятся в самом начале, поскольку любовные утехи понимались ею не иначе как прелюдия к милой, домашней, семейной жизни с детьми и всем пристным. Он хочет избавиться от нее, как от балласта — она, как может, противится этому, соглашаясь на все, лишь бы быть рядом с ним. И запускается механизм внутреннего (само)уничтожения — в обоих, поскольку унижения разрушают как того, кого унижают, а он терпит, как и того, кто унижает и получает от этого удовольствие.
Спасения нет и не будет — ненасытная, жадная, эгоистичная страсть, несколько раз сменившая окрас и тональность, испепелит и искалечит, лишив своих жертв как физических сил, вплоть до возможностей половой реализации (она не сможет стать матерью, он фактически кастрирован…), так и остатков желания хоть чем-то заполнить свою жизнь (он полностью утрачивает способность писать, она — столь сильное в ней когда-то жизнелюбие…) — они оказываются роковым, неразрешимым образом прикованы друг к другу, как каторжники, осужденные пожизненно… Мелкие, ничтожные людишки, с мелкими, ничтожными страстишкам, — да, верно, но горнило страданий, через которое им довелось пройти, бросает и на них отблеск некоего трагического величия, одновременно интригующего и жуткого для благопристойных британцев, тех, кто никогда на подобное не решится. Потому фильм притягивает и нас, и не отпускает — как край бездны, в которую шагнули обычные, пошлые, никчемные и от которой потому не застрахован никто.
Фильм хорош. Сначала складывается впечатление, что ты смотришь обычную мелодраму, а под конец ты становишься очевидцем самых интимных, большей частью, очень неоднозначных сцен. Роман Полански делает зрителя таким же случайным слушателем, как и героя Хью Гранта. И ты перед экраном телевизора невольно становишься еще одним участником разыгрывающейся игры. Фильм откровенен до пошлости, но оторваться от просмотра тяжело.
Следи за тем, чтобы не исчезнуть в личности другого человека, мужчины или женщины
Когда меня спрашивают, верю ли я в любовь, я отвечаю вопросом «А что такое любовь?». Да что угодно. Это понятие вечно и неисчерпаемо. Все зависит от того, что вы вкладываете в смысл этого слова. Привязанность, «химия», нужда в поддержке, способ избежать одиночества, страсть…продолжать можно бесконечно.
Так что можно смело назвать эту историю, историю Оскара и Мими, рассказом о любви. О любви красивой и в то же время безобразно уродливой, соединяющей и разрушающей, увлекательной и трагичной, возвышенной и совершенной, но одновременно извращенной.
Смотря на то, как развивались отношения зрелого писателя и молодой девушки, испытываешь и восхищение, и смущение, и удивление, а порой непонимание, как такое возможно. Сложно разобраться в чувствах, которые испытываешь к главным героям — сочувствие переплетается с осуждением. Думаешь — «Слава Богу, что моя жизнь не такая», а в душе в это время вспыхивает искорка зависти.
Роман Полански — перфекционист. Взяв, по-видимому заинтересовавшую его книгу Паскаля Брюкнера, он выбросил все ненужное и тщательно «отточил» каждую деталь, доведя все, по моему мнению, до совершенства — обстановку на корабле, интригующую атмосферу, образ каждого героя, музыку.
Актеры здесь заслуживают отдельного внимания. Молодой и наивный Хью Грант. Немного чопорная и строгая Кристин Скотт Томас. Питер Койот, который сыграл свою роль так, как это бы не удалось никому другому. И, конечно же, великолепная Эммануэль Сенье, на которую хочется смотреть не отрываясь. Она прекрасна и необыкновенна красива, но ее красота опасна, как ядовитый цветок.
Кому-то этот фильм покажется слишком вызывающим, фантазией больного человека. Кого-то эта история тронет до глубины души и надолго запомнится. Для меня же эта картина стала любовью с первого взгляда и на всю жизнь. Единственная и неповторимая.
«Как же все они отвратительны!» — подумалось мне сразу после просмотра этого фильма. Все герои, утонувшие в собственной ненависти, желании причинить как можно больше боли, крайне неприятны, только Фиона более-менее положительна. «Горькая луна» — фильм откровенный, психологический, глубоко драматический, местами тяжеловатый, но такой правильный!
У героев не было ничего общего, кроме всепоглощающей, животной страсти, желания. Секс был единственной точкой их соприкосновения. Но, как мы может убедиться, не уедешь далеко на страсти и безумном влечении. Страсть разрушает, убивает все наклевывающиеся положительные чувства, сметает все на своем пути. Ах, как точно показано пресыщение: надоела — пошла вон. Это удивительно, но так в жизни часто бывает. А мы, женщины, нередко стараемся не потерять мужчину любыми способами, пусть даже и унижаясь, превращаясь в мазохисток. Вот уж точно яркий, показательный пример того, как нельзя себя вести с мужчиной! Нельзя доводить себя до такой степени, это ужасно. А Он, видя, как ей плохо, старается уколоть еще больнее, втоптать в грязь. Но однажды Она оказывается отомщенной: то ли Бог вмешался, то ли просто Случай, но теперь измываться над ним начала Она. Причем в какой-то мере даже извращеннее, чем он в свое время. В итоге два этих препротивнейших товарища сыграли свадьбу, поняв, что вместе им быть на роду написано (ясное дело, таких субъектов поискать еще надо, чтоб любили издеваться друг над другом и получали удовольствие от этого). Но все равно ничего не вышло. Как говорится в одном небезызвестном фильме «в общем, все умерли». Вот так, братцы! Это настоящая трагедия людей, которые так и не научились прощать и любить. Одно радует, что Найджел и Фиона образумились. Кто знает, может, и детей в скором времени заведут…
Крайне неприятное впечатление от героев фильма, но как потрясающе талантливо сыграли актеры! Шикарно, так жизненно, так драматично! Высший балл за актерское мастерство, за сюжет, за чарующую музыку. Фильм «Горькая луна» является учебником того, как нельзя поступать ни в коем случае и мужчинам, и женщинам. Великолепный урок, в котором мы видим, как может закончиться когда-то красивая история. Браво, Роман Полански, очень сильный фильм запомнился и информация, в нем содержащаяся, будет принята в сведению. Обещаю!
Один из самых любимых моих фильмов, не только Поланского. А ему я за этот шедевр простила даже его «Пианиста», который считаю пасквилем на советских солдат.
В «Горькой луне» потрясающий ансамбль актеров и все они на высоте, нит ни одной лишней роли, ни одного лишнего движения. Музыка — божественна, сценарий — без единого прокола. Одним словом — настоящее кино. Спасибо!
Так много впечатлений, мыслей, но так трудно выразить все это словами. Могу лишь сказать, что именно после этого фильма я окончательно и бесповоротно влюбилась в творчество Романа Полански. Удивительно, но этот человек умеет задеть за живое, умеет заставить по-настоящему волноваться, переживать, ожидать.
На свете так много разных историй любви — со счастливым и несчастливым концом, полной трудностей и тех, о которых кажется невозможно даже и мечтать. Эта история отличается от всех других, но мне кажется, что каждый сам найдет для себя эту особенность. Для меня, этот фильм, эта любовь Оскара и Мими оказалась поучительной — всему есть предел, конец всегда неизбежен, только вот его исход зависит от того, насколько вовремя мы остановились.
Не хочу ничего говорить о сюжете, актерах, музыке. Я думаю, что в это просто надо окунуться, прочувствовать. Для кого-то этот фильм окажется одним из множества, а для кого-то это будет любовь на всю жизнь, к которой захочется возвращаться снова и снова.
Знаменитый кинорежиссер более 30 лет не может въехать на территорию США и Великобритании из-за так и не закрытого дела, тянущегося со второй половины 1970-х годов. Тогда Роман Полански был обвинен в совращении 13-летней фотомодели Саманты Геймер. На днях классик прибыл на Цюрихский фестиваль, чтобы получить приз за свой вклад в кинематограф, где его 26 сентября и арестовали местные полицейские. (...)
