Случайная встреча ранним весенним утром в парижском автобусе на всю оставшуюся жизнь определила судьбу Оскара и Мими.
Их не интересовали романтичность и возвышенная любовь — они хотели исследовать свою страсть. И они исследовали друг друга и себя до полного саморазрушения.
Конечно, эта картина Романа Полянского, «испорченного ребёнка» мирового кинематографа, истинного космополита, работающего в разных странах, достаточно эротична и пикантна, хотя рискует вызвать неудовольствие как поклонников красивой, «мягкой» эротики, так и ценителей высокого искусства. Первым она может показаться излишне нервной, отталкивающей, пугающей. Вторые будут негодовать из-за эстетики кича, намеренного упрощения и опошления «великой битвы полов», достойной более трагического пафоса. В результате «Горькая луна» мало кому понравится, несмотря на то, что всё же привлечёт зрителей — в поисках пряных и острых ощущений интимного характера или в надежде на откровения далеко не последнего художника в современном кино.(... читать всё)
Конечно, Роман Полански. Сколько вы видели его фильмов? Сколько из них оставили вас равнодушными?.. Они вызывают разные эмоции, от восторга до отвращения, но нейтральной реакции вы не испытывали, так ведь? Мастер с большой буквы.
Конечно, эротика… В каждом кадре практически, спустя первые полчаса фильма, которые безбожно скучны. Затем — страстные сцены секса на кухне, бритья в ванной, танца полуголой Эмманюэль Сенье… сцены, переходящие за границы фантазии рядового зрителя. Интересно, так же сводила ли она с ума своего супруга, Романа Полански?..
В 90-е годы я не могла видеть этого фильма, и хорошо. Будучи подростком, такое кино смотреть нельзя — кроме обнаженного тела вряд ли увидишь что-то еще, то, что на самом деле ценно для режиссера…
Одержимость, страсть, преданность и ненависть — напряжение в кадре, не смотря на отсутствие какого-либо экшна. От боготворения до унижения — всего несколько шагов.
Конечно, музыка… Сэм Браун «Stop», под которую Сенье танцует в клубе с темнокожим парнем на глазах у мужа. И Вангелис - великий композитор, музыка которого оттеняет утопизм отношений мужчины и женщины, балансирующих на тонкой грани между безумием и реальностью.
Как бы так сложить все свои мысли после просмотра. Тут ведь целая жизнь — не меньше!
История в стиле Захера-Мазоха о любви, страсти, похоти, о жалости, унижении и разрушении одной личности другой. На последнем мы остановимся в первую очередь.
Рассмотрю пока героев, а потом как пойдет.
Мими — простая и в общем-то милая девушка, впоследствии ставшая Женщиной, желающая любить и быть любимой. Пала жертвой этой самой любви. Упала после пары метких ударов и не смогла подняться — только надела новую маску. Распятая на кресте страсти, любви, привязанности, желания быть любимой, неспособная бежать, хоть и ноги не были связаны, она умерла… и возродилась совсем другой. Полумертвой, холодно и с болезнью внутри. Что за болезнь? Гипертрофированная любовь, израненная и покрывшаяся колючками любовь, неспособность отпустить, слабость и сила в одном лице, слабость в неумении взять себя в руки, перетерпеть, смириться, сила в том, чтобы постоянно сыпать соль на рану, мучась с человеком, который уже не любит. Мими не стала счастлива и этот новый образ ни коим образом ее не спас. Жестокость ни одной женщине не к лицу. Она делает ее мертвой. Жестокость — противоположность того, что делает женщину Женщиной.
Оправдывает свою привязанность всеми возможными способами.
Оскар — типичный герой нашего времени, немного циничный, немного эгоистичный и желающей жить ради себя одного. Влюбился, поигрался, облизнулся, скушал все до капельки… ну и все… источник иссяк. Но не тут-то было… «Мы в ответе за тех, кого приручили». Считал, что попал в клетку из прутьев сделанных столь крепкой и сильной любовью своей уже бывшей девушки. Он пытается бросить ее — она не уходит, он создает ад для нее, надеясь, что она уйдет. Но она не уходит, только постепенно ожесточается. «Если жалость нестерпимо мучает меня, что остается мне, как не кидать камни в тех, кто ее вызвал» И он кидает. Обрушивает каскад камней на эту жалкую девочку, но наконец она исчезает. В тот момент, когда Мим в прошлом, он пребывает в эйфории от свободы. Он хочет испробовать все то, что «отняла» у него Мими, от чего огородила его, будучи рядом. Но, эта самая свободная жизнь ни коим образом не помогла Оскару встать на путь исцеления, он бросает писать, он ублажает тело и больше ничего. Вступив на путь похоти однажды, выбираешь этот путь на всю жизнь. Он окрашивает ее в алый. И он будет возвращаться вновь и вновь, куда бы он ни бежал.
Раскаивается, как любой потомственный искатель сладострастия только когда жизнь ударяет под дых.
Симпатия.
Страсть.
Скука.
Боль.
Унижение.
Боль.
Конец…?
Нет. только начало..:".. так не доставайся ты никому!»… кроме меня. И Мими об этом позаботилась. Инерция от той самой любви, которую так сильно втоптали в грязь настолько глубоко, что уже и не вытащить торжествует внутри героини, и она уже не может не вернуться. Она не умеет не возвращаться. Но она по-прежнему униженная. А он по-прежнему «тигр» Даже несмотря на то, что ей позволено издеваться над своим мучителем, она вернулась и этим она снова призналась ему в любви. Триумф, смешанный с болью, построенный на ней. Победа в нечестном бою, который уже давно закончен. Но ей это не понятно и ему — тоже.
Умейте сказать стоп. Но не этому фильму. Возможно, он чему-то научит Вас. Ведь что-то они сделали не так. Но что? Что?
Я прожила этот фильм вместе с Мими, смотрела ее глазами до того момента, как она совсем сломалась. Остальную часть — смотрела я. Фильм, переполненный зрелостью и опытом, но и невинностью «жертвы», неопытного с точки зрения таких отношений героя Хью Гранта. Здесь все немного за краем, здесь все вот-вот свалится за борт.
Каждый получил несоизмеримо много, каждый потерял еще больше. Но так и не смог уйти, потому что яма, в которую они упали — слишком глубока. И она затянула туда и других… Разрушив друг друга до капли они ищут новый источник и заражают уставшую пару, вносят точки, разлад, войну.
Здесь не кого осуждать. здесь просто надо делать выводы. такое бывает. Это правда.
Горький Новый Год у героев картины. Фильм просто пропитан виски, слезами, морской водой, сигаретным дымом. Тема разрушительной силы страсти затронута во многих картинах, но эта лента острее бритвы (бритва, похоже, была единственной вещью, скорее создающей иллюзию опасности, нежели реальную угрозу для жизни Оскара до появления в ней Мими). Оба из этой парочки меняются эпизод за эпизодом (потрясающая актерская игра) убивая друг друга и себя, превращаясь из воздушной девушки в кроссовках и легком платьице и молодого писателя -романтика в инвалидов.
Фильм очень сильный, давно не видела такой драммы, такой игры актёров. В сюжете соединены любовь, ненависть и всепоглощающая страсть людей. Все чувства на протяжении фильма находились на грани, сначала они влюбились, желали, потом появилось перенасыщение и вот оно — отвращение, унижение… ненависть.
Зритель был таким же слушателем истории, как и Хью Грант, печальная «глубокая» история, без капли романтики. В картине нет ничего лишнего, чтобы не отвлекать зрителя, только судьбы героев, их поведение и эмоции, страсть, секс. Смотрела на одном дыхании!
Роман Полански — это гениальный и стильный режиссер по причине своей высококлассной кинематографии, каждый фильм — шедевр и это без комментариев — таким даром его наградила природа. А жизнеутверждающий… Знаете, прочитала бесчисленное количество рецензий по поводу «Горькой луны» — все верно написано по поводу профессионализма снятого и классной игры актеров. Но разрешите возразить по поводу того, что фильм мрачный, с плохим концом, что после него навзрыд плакать хочется.
Я смотрела этот фильм довольно давно и не могла оторваться от экрана, за душу хватал каждый кадр и совсем не потому, что сочувствовала главным героям. Каждую секунду этого фильма меня непременно преследовала одна навязчивая мысль: «Как же сильно этот Полански любит свою жену, если не постеснялся снять ее в таком странном качестве!» И все ее горькие признания на коленках, и ее месть, и его старческий маразм — все это не вызвало во мне ничего грустного и темного, ничего отвратительного. Просто есть такая народная мудрость, которая гласит, что чем счастливее человек, тем он глубже старается спрятать свое счастье от всего мира. Исходя из этой фразы скажу, что Полански ко времени экранизации этого фильма прожил со своей очаровательной и невероятной Эммануэль, которая светится изнутри каким-то божественным теплом, где-то примерно около 7 лет. Она беспорно потрясающая женщина — очень красивая и талантливая, просто музейная реликвия, сейчас таких мало. И все эти годы он безумно ее любил! И словно чтобы спрятать поглубже свое истинное к ней отношение, он подверг ее такой «унизительной» роли брошенной женщины и такому трагическому финалу.
Но мне не было за них страшно. Это ведь всего лишь кинематограф. Почему-то в этом фильме, как ни в каком другом (может быть, на подсознательном уровне) он безапелляционно подвел финальную черту своим страданиям и мытарствам. А их в его жизни было с избытком, начиная с фашистских лагерей, дальше трагическая смерть его беременной жены (вот от чего у меня действительно кольнуло сердце) и заканчивая идиотскими обвинениями по поводу насилия малолетней девочки, из-за которых он чуть не сломал себе жизнь и карьеру. Обвинения тех лет довольно сырые, и в это слабо верится. И вот судьба ему в награду подарила изумительную женщину — умную, красивую, талантливую, домашнюю, одновременно очень сексапильную, на которую смотришь и насмотреться не можешь! Ну конечно же это роскошная и утонченная француженка Эманнуэль Сенье, которая родила ему долгожданного ребенка! И может быть, зная это (а я собственно человек не фанатичный и не склонный к слепому поклонению), мне каждый кадр фильма грезилось только одно — Полански так сильно любит свою жену, так сильно ее боготворит, так ей благодарен за свою тихую гавань, к которой он наконец причалил, что ему даже становится за это стыдно перед собой, и главное, страшно, что это всего лишь сон. И, наверное, поэтому, чтобы не «сглазить» свое долгожданное человеческое счастье, он не постеснялся и даже счел своим долгом снять Эммануэль Сенье в таком ужасно мрачном контексте.
Но ведь это всего лишь кино. Просто Полански мастерски ведет зрителя по лезвию ножа. Он словно незримо показывает зрителю, как тонка эта грань между счастьем и фатальным концом. И совсем не обязательно в реальной жизни хвататься за пистолет, кому-то мстить, кого-то унижать и ставить на коленки. В «Горькой луне» Полански учит как раз светлому и доброму, он раскрутил эту историю со всеми ужасами, чтобы уберечь кого-то (и себя тем более) от такого ужасного финала. И на самом деле это исповедь влюбленного и счастливого человека, который каждую секунду боится «соскочить» с этой сладкой неги. И уж, конечно, никакой он не извращенец и маразматик. Роман Полански — поистине невероятно талантливый режиссер и любящий мужчина, который знает, что такое трепетно любить и боготворить женщину! А фильм ведь для вас, милые зрители, и это история про то, как не надо поступать и чего нужно боятся.
Следи за тем, чтобы не исчезнуть в личности другого человека, мужчины или женщины
Когда меня спрашивают, верю ли я в любовь, я отвечаю вопросом «А что такое любовь?». Да что угодно. Это понятие вечно и неисчерпаемо. Все зависит от того, что вы вкладываете в смысл этого слова. Привязанность, «химия», нужда в поддержке, способ избежать одиночества, страсть…продолжать можно бесконечно.
Так что можно смело назвать эту историю, историю Оскара и Мими, рассказом о любви. О любви красивой и в то же время безобразно уродливой, соединяющей и разрушающей, увлекательной и трагичной, возвышенной и совершенной, но одновременно извращенной.
Смотря на то, как развивались отношения зрелого писателя и молодой девушки, испытываешь и восхищение, и смущение, и удивление, а порой непонимание, как такое возможно. Сложно разобраться в чувствах, которые испытываешь к главным героям — сочувствие переплетается с осуждением. Думаешь — «Слава Богу, что моя жизнь не такая», а в душе в это время вспыхивает искорка зависти.
Роман Полански — перфекционист. Взяв, по-видимому заинтересовавшую его книгу Паскаля Брюкнера, он выбросил все ненужное и тщательно «отточил» каждую деталь, доведя все, по моему мнению, до совершенства — обстановку на корабле, интригующую атмосферу, образ каждого героя, музыку.
Актеры здесь заслуживают отдельного внимания. Молодой и наивный Хью Грант. Немного чопорная и строгая Кристин Скотт Томас. Питер Койот, который сыграл свою роль так, как это бы не удалось никому другому. И, конечно же, великолепная Эммануэль Сенье, на которую хочется смотреть не отрываясь. Она прекрасна и необыкновенна красива, но ее красота опасна, как ядовитый цветок.
Кому-то этот фильм покажется слишком вызывающим, фантазией больного человека. Кого-то эта история тронет до глубины души и надолго запомнится. Для меня же эта картина стала любовью с первого взгляда и на всю жизнь. Единственная и неповторимая.
-«Я же правда в тебя влюбился». -«Вот поэтому ты меня и никогда и не получишь».
Тотальное разрушение, страсть переходящая в болезненную зависимость от любовного объекта и месть. Вот ключевые слова этого фильма.
Они познакомились случайно и не могли забыть друг-друга. Она хранила его автобусный билет, он везде видел ее взгляд. Пока им не было суждено снова встретиться. И эта встреча подарила им счастье, а потом боль и разрушение.
Этот фильм отвечает на вопросы, можно ли вернуть любовь мужчины, который потерял интерес?
Сколько длится любовь и когда и почему происходит охлаждение?
Стоит ли любовь, того чтобы терпеть измены и предательства любимого человека?
Сначала были ОНИ. Единое целое, они не могли друг без друга. Но вот он потерял интерес к девушке, которую боготворил. А она любит его как прежде и готова терпеть все унижения. Но приходит время и она отомстит, так что унижения будет вынужден терпеть он. Но к чему же это приведет?
Отличный сюжет, отличные актеры. Фильм заставляет задуматься о многом. В том числе, существует ли любовь. От том, что любовь построенная лишь на страсти, без общих интересов и мировоззрения со временем перегорает и не выдерживает испытание на прочность.
Выдающееся творение великого мастера. Рецензировать этот фильм особо нечего, ибо он рассчитан, мне кажется, больше на сопереживание, чем на анализ мотивов, идей и прочего. При этом сделан он с таким надрывом и на таком пределе страсти, что заведомо не понравится людям более спокойных и гармоничных чувств. Остальные же, я полагаю, увидят себя в опасной близости от героев…
Дальше хочется отметить следующее.
- Выше всяких похвал игра Питера Койота: переход от влюбленного романтика к истрепанному страстью и преждевременно состарившемуся и искалеченного не только телом, но и душой мужчине.
- Эммануэль Сенье показывает, что она может сделать под руководством такого талантливого (и любящего!) режиссера как Поланский.
- Хью Грант играет обывателя. С учетом того, что этот актер в разных своих ролях практически одинаковый и особо не блещет, эта роль ему как-то очень органична.
- Формально говоря, экшена очень мало, но психологическое напряжение (саспенс) настолько сильное, что невозможно оторваться.
- «Морская малышка» Вангелиса настолько органично соответствует духу фильма, что без нее фильм не представим.
Наверное, лучше этого фильма я, пожалуй не видела…
Во-первых сильный «козырь» этого фильма в его непохожести на другие. Я не видела фильм, в котором сильная любовь переплетается с лютой ненавистью, жестокостью, но даже такие отношения к концу фильма всё ещё можно назвать любовью.
В основе фильма лежит противопоставление двух пар: Оскара и Мими, в отношениях которых было много хорошего и столько же плохого и Найджела и Фионы, чьи отношения ничем не интересны, в них нет ни страсти, ни экстрима. В некоторые моменты кажется, что они живут вместе по привычке и ничего больше.
В самом начале их знакомства меня тронул тот момент, когда Мими показала Оскару билет, который он ей отдал во время первой их встречи. А сцена первой их близости захватывает дух: здесь выражаю огромный респект оператору. Когда влюбленные были «неразлучны днем и ненасытны ночью» уже понимаешь, в таком темпе они долго не протянут. Полански смог изобразить угасание их отношений так, что зритель не заметит, когда именно это произошло, может угадать лишь причину.
Слова Оскара про горькую луну действительно задевают за живое, начинаешь понимать, что один и тот же предмет, будь он любым, для одного человека — предмет восхищения, радости, а для другого — горести и печали.
Что касается последних минут фильма, то здесь меня задела сцена, где Мими со слезами поздравляла Оскара с Новым Годом — именно тогда я поняла, что они до сих пор любят друг друга. Их история действительно похожа на сказку: они жили долго и счастливо, поженились и умерли в один день. Но только на сказку для взрослых, со своими проблемами и нюансами. Можно бесконечно рассуждать о том, кто всё — таки виноват в таком конце — Мими или Оскар, к окончательному ответу не придешь — виноваты оба.
Что касается актерского состава, то я считаю, что лучше них с ролью никто бы не справился. Все играли до конца, никакой фальши наигранности. Питер Койот отлично показал весь путь своей деградации, к концу фильма он становится не тем, кем был в начале. Выше всяких похвал игра Эмманюэль Сенье, она до конца была настоящей леди. Действие большей части фильма происходит в Париже, этот город показан самым романтичным на Земле.
В общем, фильм выше всякой похвалы, смотрите, не пожалеете!
Знаменитый кинорежиссер более 30 лет не может въехать на территорию США и Великобритании из-за так и не закрытого дела, тянущегося со второй половины 1970-х годов. Тогда Роман Полански был обвинен в совращении 13-летней фотомодели Саманты Геймер. На днях классик прибыл на Цюрихский фестиваль, чтобы получить приз за свой вклад в кинематограф, где его 26 сентября и арестовали местные полицейские. (...)
